في إنجاز علمي غير مسبوق، أعلنت شركة التكنولوجيا الحيوية الأميركية الناشئة "كولوسال بيوساينسز"، ومقرها ولاية تكساس، عن نجاحها في إعادة إحياء نوع منقرض من الذئاب يُعرف بـ"الذئب الرهيب" بعد أكثر من 10 آلاف عام على اختفائه.وتمكنت الشركة من تسهيل ولادة ثلاثة جراء من هذا النوع المنقرض باستخدام تقنيات متقدمة في الاستنساخ والتعديل الجيني. الذكور يحملان اسمَي "رومولوس" و"ريموس" ويبلغان من العمر ستة أشهر، أما الأنثى فتُدعى "خاليسي" وتبلغ من العمر ثلاثة أشهر. وقد ارتبط اسم هذا الحيوان في أذهان الكثيرين بالمسلسل الشهير "صراع العروش" الذي أعاد تسليط الضوء عليه في السنوات الأخيرة.وأوضح الرئيس التنفيذي للشركة، بن لام، أن الفريق العلمي اعتمد في عمله على حمض نووي مستخرج من سنّ عمره 13 ألف عام وجمجمة تعود إلى نحو 72 ألف عام. وتم تعديل خلايا دم مأخوذة من ذئب رمادي حديث – وهو أقرب الأقرباء الأحياء للذئب الرهيب – في 20 موقعًا جينيًا، ثم جرى نقل هذه المادة المعدلة إلى بويضات كلاب أليفة، وزُرعت الأجنة في أمهات بديلات نجحت في الولادة لاحقًا.وقال لام معلقًا على هذا التطور: "ما حققه الفريق يُعدّ إنجازًا هائلًا. لقد أصبحنا أقرب من أي وقت مضى إلى إعادة بعض من ماضينا البيولوجي إلى الحاضر". وأضاف: "لطالما قيل إن أي تقنية متقدمة يصعب تمييزها عن السحر، واليوم فريقنا يُقدّم للعالم بعضًا من هذا السحر الواقعي".وذكر باحثو الشركة أن الجراء الجديدة تتميز بفراء أبيض طويل وفكوك قوية، ويبلغ وزن كل منها قرابة 80 رطلًا، ومن المتوقع أن يصل وزن البالغ منها إلى نحو 140 رطلًا. وأكدت "كولوسال" أن هذه الحيوانات ستعيش في محمية بيئية آمنة تخضع لإشراف مستمر من الجمعية الأميركية للرفق بالحيوان، ومُسجّلة لدى وزارة الزراعة الأميركية.ولم يكن الذئب الرهيب المشروع الوحيد ضمن جهود الشركة، إذ أعلنت أيضًا عن استنساخ أربعة ذئاب حمراء باستخدام عينات دموية من ذئاب برية من جنوب شرق الولايات المتحدة، في محاولة لدعم التنوع الجيني لهذا النوع المهدد بالانقراض بشدة، وفقا لصحيفة الشرق الأوسط.وتعمل شركة "كولوسال"، التي تأسست عام 2021 ويعمل بها أكثر من 130 عالمًا، على إعادة إحياء عدة أنواع أخرى منقرضة، أبرزها الماموث الصوفي، وطائر الدودو، والنمر التسماني، في مسعى لإحداث ثورة بيولوجية جديدة تهدف إلى استعادة التوازن البيئي والتنوع الحيوي على كوكب الأرض.

عودة "الذئب الرهيب" بعد انقراضه قبل 10 آلاف سنة

طلب الرئيس الأمريكي جو بايدن من إدارة الأرشيف الوطني إرسال سجلات زوار البيت الأبيض إلى اللجنة النيابية المكلفة التحقيق في أحداث الكونغرس، رافضاً بذلك طابع "الامتياز التنفيذي" الذي أسبغه سلفه دونالد ترامب على هذه الوثائق، بحسب ما أعلن البيت الأبيض اليوم الأربعاء.
وتُظهر سجلات الزوار "المواعيد المعطاة للأشخاص الذين أُنجزت إجراءات دخولهم إلى مجمّع البيت الأبيض، بما في ذلك في 6 يناير 2021"، وفق الرسالة الموجهة من المستشارة في البيت الأبيض دانا ريموس إلى مدير الأرشيف الوطني ديفيد فيرييرو.
وكان ترامب قال حين كان لا يزال رئيساً إنّ سجل زوار البيت الأبيض في اليوم الذي اقتحم فيه أنصاره مبنى الكابيتول في مسعى لقلب نتيجة الانتخابات الرئاسية التي خسر فيها أمام بايدن، يقع ضمن الامتيازات التنفيذية.
ويمنح هذا المصطلح القانوني رئيس الولايات المتحدة صلاحية حجب وثائق سرية معينة من أجل مصلحة البلاد.
غير أنّ بايدن لم يوافقه الرأي.
وجاء في رسالة ريموس التي نشرها البيت الأبيض أنّ "الرئيس قرّر أنّ التأكيد على الامتياز التنفيذي ليس في مصلحة الولايات المتحدة وبالتالي ليس ما يبرّره في ما يتعلق بهذه السجلات وأجزاء من سجلات".
وقالت ريموس إن إدارة بايدن "تكشف بشكل طوعي عن سجلات زوار كتلك، على أساس شهري" مع بعض الاستثناءات المحدودة، مثلما فعلت إدارة باراك أوباما.
وأشارت ريموس أيضاً إلى رسالة سابقة كانت وجهتها إلى فيرييرو قالت فيها إنّ الكونغرس في "حاجة ماسّة" لفهم الظروف التي أدّت إلى "أخطر هجوم على عمليات الحكومة الفدرالية منذ الحرب الأهلية".
وقالت في رسالتها السابقة إنّ "الحمايات الدستورية للامتيازات التنفيذية لا ينبغي أن تُستخدم كي تُحجَب عن الكونغرس أو الرأي العام، معلومات تعكس جهداً واضحاً لتقويض الدستور نفسه".
وتريد اللجنة الخاصة التي تحقق في أحداث الكابيتول الحصول على سجلات الزوار في إطار مساعيها لإلقاء الضوء على الدور الذي لعبه ترامب ومسؤولوه في ذلك الهجوم. 
غير أنّ الرئيس السابق ودائرته الضيقة انخرطوا في معركة إجراءات استنزافية مع اللجنة التي تضم أعضاء من مجلس النواب ذي الغالبية الديمقراطية.
والوقت ينفد. فاللجنة تسابق الوقت لنشر نتائج التحقيق قبل انتخابات منتصف الولاية في الخريف، والتي يمكن أن يستعيد فيها الجمهوريون السيطرة على مجلس النواب وبالتالي نسف التحقيق.

بايدن يرفض طلب ترامب حجب سجلات زوار البيت الأبيض

طلب الرئيس الأمريكي جو بايدن من إدارة الأرشيف الوطني إرسال سجلات زوار البيت الأبيض إلى اللجنة النيابية المكلفة التحقيق في أحداث الكونغرس.

أعلن في روما اليوم عن اكتشاف لضريح تحت الأرض يرجع للقرن السادس قبل الميلاد قد يكون مقبرة أول ملك لروما القديمة، وهو "رومولوس"، الذي تقول إحدى الأساطير إنه أسس روما مع شقيقه التوأم "ريموس" سنة 753 قبل الميلاد، وأصبح حاكمها الوحيد بعد قتل شقيقه.
وقالت حديقة الكولوسيوم الأثرية في روما إن الضريح يتألف من تابوت حجري يبلغ طوله 1.4 متر، وهناك هيكل دائري يفترض أنه المذبح.. موضحة أنه تم اكتشاف الضريح تحت مدخل "كوريا يوليا"، مقر مجلس الشيوخ في عهد يوليوس قيصر، تحت سلم شيد في ثلاثينيات القرن الماضي خلال أعمال تجديد للمنتدى الروماني في العصر الفاشستي.
وأضافت حديقة الكولوسيوم الأثرية في معرض التحدث عن "كشف رائع" أن الضريح يقع داخل المنتدى الروماني، ويتطابق مع المكان الذي تقول النصوص القديمة إن رومولوس دفن فيه.
<img alt="الصورة : " src="/albayan/uploads/archives/inline/2020/02/21/3784185.jpeg"/>
وقال مدير الحديقة ألفونسينا روسو في مؤتمر صحفي إن الاكتشاف يلقي ضوءا جديدا على تاريخ روما، مشيراً الى أن افتتاح الموقع أمام الجمهور العام سيكون خلال عامين.
ويرجح موقع الاكتشاف أن الضريح يمكن أن يكون ما اعتبره الرومانيون القدامى مقبرة رومولوس.
وأول مرة جرى اكتشاف هذا الأثر كان في العام 1899، ولكن طواه النسيان سريعا لأن أهميته لم تفهم وقتها.. وتم العثور آنذاك على فخاريات ولكن لم يتم العثور على عظام داخل التابوت.

اكتشاف ضريح مؤسس روما

أعلن في روما اليوم عن اكتشاف لضريح تحت الأرض يرجع للقرن السادس قبل الميلاد قد يكون مقبرة أول ملك لروما القديمة، وهو "رومولوس".

نكهة خاصة احتفظت بها سلسلة «هاري بوتر» منذ اللحظة الأولى التي رأت فيها النور، روائياً وسينمائياً، واستطاعت مع مرور الوقت أن تتحول إلى ظاهرة أدبية وثقافية، داعبت خيالات الكبار قبل الصغار حول العالم، لا سيما بعد أن تجسدت الحكاية التي أبدعتها الروائية البريطانية جي كي رولينغ، مشهديات سينمائية، سرعان ما نالت انتشاراً واسعاً، وتمكنت من خطف الأنظار كلما أطلت على الشاشة الكبيرة.
حكايات هاري بوتر لم تكن عادية من حيث السرد والحبكة الأدبية، فقد ألبستها الروائية جي كي رولينغ رداء الخيال، ونسجتها بخيوط السحر، فأضحت السلسلة رفيقة الجميع، فيما جاءت الموسيقى التصويرية لأفلامها التي أبدعها الموسيقار جون ويليامز «ثقيلة الوزن»، حيث نجح من خلالها في تقديم مزيج ساحر من الخيال والإيقاع السيمفوني الرائع الذي شكل عموداً أساسياً في العمل السينمائي، فأضحت مقطوعة ويليامز التي رافقت فيلم «هاري بوتر وسجين أزكابان» للمخرج ألفونسو كوارون، واحدة من كلاسيكيات الموسيقى في العالم، والتي ينظر إليها دائماً بعين الرضا، لشدة ما حملته هذه المقطوعة من تعابير عميقة ولافتة، قادرة على التأثير في النفس البشرية.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/332019092020.jpg"/>
عرض خاص
إبداعات جون ويليامز لم يكن لها أن تمر مرور الكرام، أمام عيون نقاد السينما، وأولئك العارفين في الموسيقى، لتقوده نحو منصة الأوسكار، حيث نال عنها ترشيحاً للجائزة الأهم على مستوى العالم، لتدخل المقطوعة التي مر على إنتاجها نحو 15 عاماً قائمة «الخلود» في الموسيقى العالمية، وها هي «دبي أوبرا» قد فتحت أبوابها مجدداً أمام هذه المقطوعة، لتقدمها أمام عشاق كلاسيكيات الموسيقى، في عرض ينطلق مساء اليوم ويستمر ليوم غد السبت، ولتعيد دبي أوبرا من خلال هذه المقطوعة تجديد لقائها مع سلسلة «هاري بوتر» التي سبق وأن استضافت عروضها الموسيقية على مسرحها.
<img alt="" height="933" src="https://media.albayan.ae/images/fayezomar/332019092022.jpg" width="415"/>
على خشبة مسرح «دبي أوبرا» وقف عشرات الموسيقيين من أوركسترا الدولة الأرمينية السيمفونية، الذين تحلقوا أمس، حول الموسيقار جاستن فرير، ليقدموا معه عرضاً خاصاً لهذه المقطوعة أمام وسائل الإعلام، فيما تراقب عيونهم حركات يديه التي ترشدهم في قراءة «نوتة» المقطوعة الموسيقية الخاصة بفيلم «هاري بوتر وسجين أزكابان»، حيث تترافق نغماتهم مع مشاهد الفيلم التي تعرضها «دبي أوبرا» على شاشة ضخمة يصل طولها إلى نحو 40 قدماً.
فرصة
«أعتقد أن تقديم عرض موسيقي حي، رفقة مشاهد سينمائية، يعد أمراً جميلاً، وبلا شك أن تقديم مقطوعة موسيقية خاصة بسلسلة (هاري بورتر) على مسرح (دبي أوبرا)، يعد حالة استثنائية»، بهذا التعبير، علق الموسيقار جاستن فرير، على انطلاق هذا العرض، قائلاً: «بالنسبة لي، أعتبر أن هذه الفرصة خاصة جداً، بأن أعيد تقديم هذه المقطوعة على مسرح «دبي أوبرا»، حيث أعيد من خلالها إحياء إحدى أهم المقطوعات الموسيقية على مستوى العالم». جاستن أكد أن المقطوعة يقدمها على المسرح نحو 80 عازفاً، وهو ما يعد أمراً لافتاً. 
وقال لـ«البيان»: «بالتأكيد أن تقديم عرض موسيقي خاص يترافق مع عرض مشاهد الفيلم، يشكل فرصة جميلة أمام الجمهور لأن يعيش أجواء العمل والحكاية برمتها، وأن يعيش تفاصيلها بالكامل، فضلاً عن ذلك يمكن له أن يتيح للجمهور أن يبني مخيلتهم وأن يستشير أحاسيسهم، بحيث يفهم من خلال عملية الربط بين المشهد والموسيقى طبيعة الحالة التي عاشها صناع العمل، كما يمكن له أن يفسر سبب وجود مشاهد حزينة أو فرحة أو مشوقة في صلب المقطوعة الموسيقية بناءً على المشهد الذي يتابعه».
«هاري بوتر وسجين أزكابان» يمثل الجزء الثالث من السلسلة، حيث تأخذ الحكاية فيه اتجاهات مختلفة، تبدأ بدخول هاري بوتر، ورفيقيه رون ويزالي وهيرمايني جرينجر سن المُراهقة، فيما تزداد الأحداث كآبة وتوتراً، مع اكتشاف هاري بوتر المزيد عن موت والديه، وعن خيانة وورمتيل لهما، ويعرف أن له أباً روحياً هو سيرياس بلاك سجين أزكابان، والذي كان متهماً بقتل وورمتيل و12 شخصاً من العامة، بينما الحقيقة هي أن وورمتيل هو من قتل الـ12 شخصاً واختفى وترك إصبعه مقطوعاً ليظن الجميع أن سيرياس قتله، ولم يبق من جسده سوى إصبعه. يمتلئ هذا الجزء بتحول الأشخاص إلى حيوانات، كما يظهر فيه المستذئب الرقيق ريموس لوبين مُعلم الدفاع ضد فنون السحر الأسود، وصديق جيمس بوتر والد هاري.

عروضه تنطلق الليلة وتستمر ليوم غد

«هاري بوتر» يتجلى على خشبة «دبي أوبرا»

target2596763506794965514.jpg

نكهة خاصة احتفظت بها سلسلة «هاري بوتر» منذ اللحظة الأولى التي رأت فيها النور، روائياً وسينمائياً، واستطاعت مع مرور الوقت أن تتحول إلى ظاهرة أدبية وثقافية، داعبت خيالات الكبار قبل الصغار حول العالم.

توج أسامة أحمد الشعفار، رئيس الاتحادين الآسيوي والإماراتي للدراجات، الفائزين في سباق فردي ضد الساعة للشباب، ببطولة العالم المقامة في النمسا، وذلك أثناء تواجده لحضور اجتماع المكتب التنفيذي والجمعية العمومية للاتحاد الدولي للدراجات، وفاز في السباق الدراج البلجيكي ريموس ايفينبول، وحل في المركز الثاني الدراج الأسترالي لوكاس بالب.
وجاء ثالثاً الدراج الإيطالي اندريه بيكولو، وقال الشعفار إن لجنة إدارة الاتحاد الدولي للدراجات، وافقت على اللوائح الجديد الخاصة بسباقات المحترفين للرجال، وقد تمت الموافقة عليه بالإجماع من قبل أعضاء المجلس الفني للدراجات، وهي هيئة مكونة من ممثلين للفرق والمنظمين، وذلك بعد إجراء مشاورات رئيسية مع جميع الأطراف المعنية.
لوائح جديدة
وأضاف الشعفار: اللوائح الجديدة الخاصة بسباقات محترفي الدراجات على الطرق للرجال ستطبق بشكل تدريجي من موسم 2019، وهدفها هو تعزيز مكانة ركوب الدراجات بين أكبر الرياضات المحترفة في العالم، وسيحسن ذلك سرد الموسم واستقرار النظام، ويشجع شركاء جدداً على المشاركة، ويحسن الرؤية العالمية لركوب الدراجات ويدعم تنميته على جميع المستويات، وقال إنه تمت الموافقة على أن تنظم ثلاث جولات كبرى للدراجات، وذلك لتنضم إلى سلسلة البطولات التي ينظمها الاتحاد الدولي الكلاسيكية، وستنظم تدريجياً بداية من العام القادم وخلال عام 2020.
نشر التصنيف
وأكد الشعفار أنه اعتباراً من عام 2019، سيكون الترتيب الوحيد الذي سيتم احتسابه على المستوى الدولي هو تصنيف الاتحاد العالمي، وسيتم نشر التصنيف العالمي للفردي، والأمم، وكذلك تصنيف للفرق، مع الأخذ بعين الاعتبار نتائج أفضل عشرة دراجين لكل فريق في جميع الأقسام الثلاثة في جميع سباقات الطريق، الذي ينظمها الاتحاد الدولي للدراجات، وسيستمر نشر تصنيفات الأفراد والفرق والأمم للدوائر القارية الخمس UCI.

الشعفار يتوج الفائزين في بطولة العالم للدراجات بفرنسا

target8579836627896793932.jpg

انتقل الرئيس الأميركي السابق باراك أوباما سريعاً من قيادة بلاده إلى ترؤس حفلات زفاف بين أعضاء مكتبه السابقين والحاليين، حيث أدى دور ومهمة رجل الدين، مأذون، في مراسم عقد قران دانا ريموس وبريت هولمغرين في العاصمة واشنطن.
وأفيد عن حصول أوباما رخصة رجل دين مؤقت من خلال مكتب حكومة المدينة ومهر وثيقة زواج الثنائي بتوقيعه.
ولم يكتف بأداء مراسم تزويج العريسين لكنه قدم خطاباً مؤثراً جداً وصفته والدة العريس ماري هولمغرين، بالقول إن أوباما «قد أدلى بملاحظات صادقة نابعة من القلب».
ودعي أوباما للبقاء وتناول العشاء لكنه اكتفى بالتقاط الصور التذكارية وغادر، ربما لأن زوجته ميشيل أوباما التي وجهت إليها الدعوة لم تحضر. وتشغل ريموس منصب المستشارة العامة لمؤسسة أوباما، ومكتب أوباما. أما هولمغرين فعمل كمساعد خاص لأوباما وتولى منصب المدير الأعلى لبرامج الاستخبارات الأميركية في مجلس الأمن القومي.
وحضر الحفل حوالي 120 مدعواً، شكل أوباما أبرزهم بالتأكيد. وعلق هولمغرين على المسألة قائلاً: «لقد دعوناه بالطبع لأنه يشكل جزءاً مهماً من حياتنا، وناقشنا معه مسألة تولي مراسم زواجنا الديني فأعجبته الفكرة».

مراسم

أوباما يزوّج موظفيه رسمياً

target7270944541072483590.jpg

انتقل الرئيس الأميركي السابق باراك أوباما سريعاً من قيادة بلاده إلى ترؤس حفلات زفاف بين أعضاء مكتبه السابقين والحاليين، حيث أدى دور ومهمة رجل الدين، مأذون،

من لا يحفظ ماضيه لن يحفظه مستقبله. من منطلق هذه القاعدة تولّدت الحاجة إلى تدوين الأحداث وحفظ التواريخ والأسماء، وهذه المواضيع التوثيقية جعلتني على مدى السنوات العشر الأخيرة أبدأ مهمة رافعا شعار كي لا يضيع تاريخنا الرياضي.
فأصداء الذاكرة هي مجموعة أسباب دعتني أن أسجل جزءاً من مرحلة مهمة تمثل مسيرة اعلامية رياضية تستحق الإشارة إليها، لما لها من ارتباط بواقعنا الرياضي والإعلامي والمهني والشخصي، كما نركز فيها على الدور المهم للآباء المؤسسين، ولأولئك الذين واجهوا المشقات والمصاعب في عبور البحار والمحيطات والسفرات.
وراء عرضي لهذه المواد الصحفية والمواضيع التي أراها تتعلق بالتوثيق الذي للأسف نفتقده كثيرا على الرغم من بعض المحاولات راجيا بان تنال رضاكم جميعا، فالمحطات رئيسية في مسيرة وحياة مجتمعنا. الذي اصبح اليوم من بين المجتمعات التي تؤمن بمدى أهمية التواصل لبناء مسيرة خيرة. فنحن أمام تجربة عمر، وامام مرحلة مهمة وهو السبب الذي دعاني لتبني مثل هذه المواضيع فتابعوني، وحياكم الله.
 <img alt="" height="338" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/sports/Untitled-13.jpg" width="465"/> 
نعود لنواصل الذكريات مع الحارس حسن الأمير ونسأله كيف يقارن حراس المرمى زمان بإمكانياتهم مع حراس المرمى اليوم؟
** يقول الأمير: فرق شاسع في حراس المرمى بين أيام زمان واليوم لكن الموهبة هي التي تفرض نفسها، ففي أيام زمان لم يكن هناك مدرب يدرب هؤلاء الحراس أو يعلمهم وكانت العملية قائمة على التلقائية والموهبة.
ويتذكر الأمير: في ذات مرة وخلال دورة الخليج الثالثة لم يشرك المدرب شحتة اللاعب أبو شين وفي المباراة الثانية لعبنا أمام البحرين وشارك وأحرز هدفين في ذلك اليوم لنفوز على البحرين 4/0 وفي ذلك الوقت كان هذا بمثابة تحول كبير أن تهزم الإمارات البحرين، وأذكر أن الواحد منا أيامها لم يكن يستطع أن ينام على جنبه من الآلام التي كانت تسببها الحصا وسوء الملاعب.
أيام صعبة 
ويضيف: على أيامنا لم نكن نعرف مدرب حراس ولا يوجد قفازات وتعتمد على يديك أما الآن فيوجد مدرب خاص للياقة البدنية ومدرب للحراس وزيادة على ذلك التفرغ للكرة، ومن ناحيتي كنت أخرج وأذهب إلى عملي كضابط مركبات في الشارقة والمباراة تقام الساعة 3.30 وانا خارج من الدوام الساعة 1.30 فأذهب إلى المباراة مباشرة دون راحة.
وأذكر أنه عندما كنا نذهب لنلعب مع العين مثلا كانت تواجهنا صعوبات عديدة لأن الطريق صعب ولا يوجد نوم في الفنادق كما هو الآن، وكان اللاعب يعاني لعدم وجود الإمكانيات عكس ما يحدث الآن حيث إن الأمور سهلة وميسرة.
كيف ترى حراس المرمى اليوم؟
<img alt="" height="312" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/sports/Untitled-14.jpg" width="465"/>
يوجد اليوم حراس مرمى مميزون منهم ماجد ناصر وعلي خصيف، وباقي الحراس الباقون لديهم الفرصة ليتميزوا في الساحة لوجود المقومات والإمكانات التي لم يجدها غيرهم، إذ يكفي فقط أنك تتفرغ للعب فهذا عصر الاحتراف.
في مباراة الكويت التي خسرنا فيها 6/0 ألم يغضب منك المدافع يوسف محمد والذي كان سريع الانفعال؟
كان عمري في ذلك الوقت 17 عاماً وكنت قد انتقلت من الأهلي إلى الزمالك ولم أستعد للعب المباريات فضلا عن أن المباراة كانت ضد الكويت بجاسم يعقوب وعلي الملا والطرابلسي وفاروق وكنا وقتها نتمنى أن نرى هذه الأسماء فقط ناهيك عن أن تلعب معهم.
ذكرت أنك لعبت مع الكويت والبحرين وقطر؟
لعبت مباراة قطر والكويت وتعادلنا 0/0 وخسرنا بضربات الترجيح وخسرنا المركز الثالث، وكنت أنا في حراسة المرمى.
عندما كان دون ريفي مدربا للمنتخب أخذك إلى دورة الخليج الخامسة فحدثنا عن هذه المشاركة؟
اختار المدرب دون ريفي مجموعة من الحراس وذهبنا إلى هولندا وهم بالإضافة لي إبراهيم وجاسم الظاهري وخميس سالم، وعندما عدنا اختارني أنا وإبراهيم وخميس سالم، ولعب ابراهيم المباراة الأولى أمام السعودية وخسرنا 2/0، كما وخسرنا 5/0 من العراق.
اتهامات المدرب دون ريفي 
في هذه الدورة ظهرت بعض المشاكل والاتهامات ضد دون ريفي حيث تحدث بعض اللاعبين عن أخطاء وقع فيها المدرب فأين كان حسن الأمير في هذه الأزمة؟
أذكر أن دون ريفي اجتمع مع اللاعبين وقال لنا يا إبراهيم رضا وحسن الأمير أين أنتم من بيتر شلتون وكليمنس فلم نرد عليه في ذلك الوقت، وقال الكابتن أحمد عيسى لن أتكلم مع الصحافة إلا عندما أرجع إلى الدولة، وكان عيب المدرب تبديله وتغييره باستمرار للتشكيلة في كل مباراة لدرجة أنك لا تعرف من سيلعب في المباراة المقبلة ما خلق نوعا من عدم الاستقرار فقد كان مترددا دائما.
<img alt="" height="415" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/sports/Untitled-15.jpg" width="465"/>
وربما كان المدرب دون ريفي تكتيكه أعلى أو لم يفلح معنا في ذلك الوقت حتى أنني أذكر بعد الرجوع من بغداد قال بالحرف الواحد إن الإمارات لن تصل إلى كأس العالم الا بعد 10 سنوات وتحققت توقعاته في جزيرة سنغافورة ومنها إلى إيطاليا.
المحطة الأخيرة 
بعد العودة من بغداد 1979 عاد حسن الأمير إلى دياره ولعب مع الوصل.. متى كان آخر محطة أو مشوار مع فريق الوصل هل في عهد نينوس؟
في عام 1980 ذهبت إلى دورة لغة في بريطانيا وقد كانت مشكلتي كلاعب كرة هي الدورات التي أثرت في مستواي وعندما عدت بعد 6 أشهر لم أجد فرصة في الفريق فاعتزلت عام 1981، وقد شهد عاما 1981 و1982 تفوق الوصل بشكل غير عادي بحصوله على بطولتي الدوري العام المتتاليتين أيام المدرب ريموس.
ألم تنظم لك مباراة اعتزال وهل كان لديك رغبة في هذه المباراة؟
لم تكن لدي رغبة لأنني اتجهت إلى الدراسة فذهبت إلى القاهرة للدراسة بكلية التربية الرياضية وتخصصت في كرة القدم والسباحة.
ما علاقة حسن الأمير بالسباحة؟
كان بالكلية تخصصات جماعية وفردية، واخترت السباحة وكان الدكتور عادل المسؤول عني فنصحني بالسباحة وتعلمت السباحات الأربع، ودخلت اتحاد السباحة عن طريق الحاج خميس من نادي الوصل والذي كان رئيسا لاتحاد السباحة، لمدة 3 دورات.
هذه الحلقة خصصناها لحراس المرمى للتاريخ، وتاريخ حراس المرمى العرب الذين لعبوا في الإمارات واذكر منهم عادل من سوريا وكان يلعب للنصر ومن السودان رشيد عيسى حارس مرمى عملاق بدأ في العروبة وانتقل إلى نادي النصر وحسن جعفر من مصر ومازال موجودا يعيش في أرض الإمارات وهو الذي فاز مع فريق العروبة بأول بطولة دوري سنة 1973م، ايضا منهم السوداني عباس ريكس الذي كان يلعب في النادي الأهلي والسوري شاهر سيف من الحراس الذين لا يمكن أن ننساهم.
واستكمالا للموضوع عن دور حراس المرمى القدامى وعن تلك الفترة نفسها فقد ظهرت أسماء عديدة برزت كحراس مرمى بالفرق الكروية بدبي من أمثال المرحوم جمعة القرد وحيدر الباكستاني ثم ظهر الحارس الشهير المرحوم مطر خلفان الشهير (بكابودور) وهو شقيق لاعب الاهلي السابق سالم خلفان وخال النجمين الكبيرين سهيل سالم وشقيقه د. حمدون ولعب لفريق الوحدة قبل اندماجه مع الشباب ليصبح الأهلي الحالي قبل أن يلعب في نادي الخالدية بأبوظبي.
<img alt="" height="312" src="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/sports/Untitled-16.jpg" width="465"/>
وفي تلك الفترة ظهرت موهبة فذة في حراسة المرمى لا يمكن للمرء والتاريخ أن ينساها بسهولة وهو المرحوم عيسى السيد شقيق العقيد م علي السيد وكان المرحوم عيسى علامة بارزة بين حراس مرمى زمان، فالحديث عنه لا ينقطع الى اليوم حيث يتذكره رفقاء دربه على مستواه رائع.
أسماء لا تنسى
ونظرا لأن مهد الكرة كان منبعها إمارتي دبي والشارقة فقد زادت أسماء الحراس خلال هذه المرحلة المهمة لمسيرة الكرة في بلادنا وكان حارس مرمى نادي الخليج بالشارقة المرحوم سالم مطر واحدا من الاسماء التي لا تنسى وفي الفترة نفسها بدأت أسماء جديدة تفرض نفسها أمثال: العميد ركن طيار إبراهيم رضا ورجل الاعمال المعروف يوسف حاجي ناصر والذي قرر أن يهجر المرمى من أجل اللعب في خط الهجوم مع فريقه النجاح بدبي، وكان العبد لله ضمن فريق الاشبال في تلك الفترة، حيث دربنا المدرب المصري محمد المنزلاوي ..
هذا الجيل من الحراس من الصعب أن ننساهم فقد حل مكان الجيل السابق ثم تبعهما حراس آخرون ظهروا مع قيام الدولة الاتحادية حيث شهدت تلك المرحلة تنظيم المسابقات والقوانين والتعديلات التي جاءت بعد قيام الدولة لتنتشر الرياضة في وطننا بعد فترة مهمة قضاها رجالنا الاوفياء المخلصون والذين كان يجمعهم الحب والولاء على عكس ما يحدث الآن من بعض اللاعبين الذين أتيحت لهم الفرص والظروف وقدمت لهم على طبق من ذهب على عكس زمان.
أجمل الذكريات
كانت ذكريات الحراس واحدة من اجمل الذكريات التي لا تنسى فالحارس قبل 40 سنة كان نجما يضاهي النجوم الذين يهزون الشباك، إنها ذكريات جميلة ورائعة وفي أيامنا حاليا أصبح عدد من الحراس القدامى يتمتعون بمناصب رياضية مهمة أمثال يحيى عبد الكريم (الشارقة) عضو مجلس الشارقة الرياضي، وعبد القادر حسن الشباب مسؤول العلاقات العامة باتحاد الكرة وعيسى صالح (عجمان) مدير اتحاد الكرة الحالي، حيث يتمتع بعضوية اللجنة القانونية بالاتحاد الآسيوي وعضو لجنة المنازعات بالفيفا.
رغم ذلك كان الحراس قديما يشتكون من الإهمال الإعلامي لكن في الفترة الأخيرة اشتهر عدد منهم وكان من بينهم على سبيل المثال عادل الطرابلسي حارس مرمى الكويت العملاق ومازال الناس تتذكره وهناك حمود سلطان في البحرين، ومحمد الدعيع عميد اللاعبين من السعودية، ورعد حمودي من العراق وغيرهم، وهذه الأسماء حققت نجاحا اعلامياً واشتهروا أكثر من أي مهاجم في تلك الدول.

كانت أيام 18 - 30

الموهبة وحب الكرة أهم مقومات اللاعب على أيامنا

من لا يحفظ ماضيه لن يحفظه مستقبله. من منطلق هذه القاعدة تولّدت الحاجة إلى تدوين الأحداث وحفظ التواريخ والأسماء، وهذه المواضيع

يتابع هذا الكتاب بصفحاته التي قاربت الخمسمئة صفحة تاريخ مدينة زاهرة هي من أقدم عواصم العالم وأشدها ازدهارا، وهي العاصمة الإيطالية روما، ويتميز نهج الكتاب بأنه يصدر عن حزمة متكاملة من أساليب المعالجة إذ يجمع بين تقليب صفحات التاريخ، بادئا من تلافيف الأساطير القديمة التي نسبت إنشاء الحاضرة الإيطالية المتروبول الكبرى إلى شخصية أسطورية بدورها هي "رومولوس" الذي عثرت عليه وأرضعته(!) واحدة من إناث الذئاب على ضفاف نهر التيبر، فكان أن شب عن الطوق، ليصبح قائدا أو حاكما ثم مؤسسا لمدينة حملت وما برحت تحمل اسمه في سفر التاريخ.
 على أن الكتاب يتميز أيضا بعدم الانبهار إزاء مآثر روما، حيث يحرص المؤلف على توخي الموضوعية قدر استطاعته بين استعراض المجد المعماري، الكلاسيكي الباذخ الذي مازالت تعتز به روما، التي يلاحظ المؤلف أيضا مدى شغفها العجيب بالمياه على نحو ما تشهد به ظاهرة العشرات من النافورات المنتشرة في أنحاء المدينة وساحاتها ، ومع ذلك لا يتورع المؤلف الاسترالي أيضا ، عن التطرق إلى سلبيات روما، سواء في الماضي حين كان ثلث سكانها من العبيد، أو في الحاضر القريب المفعم بالمآخذ خلال حكم رئيس وزرائها السابق "بيرلسكوني".
 
روما هي واحدة من أقدم الحواضر في العالم. يرجع تاريخها إلى قرون عديدة قبل ميلاد المسيح. ورغم أن جمهرة المؤرخين يستطيعون تقصّي نشأة هذه المدينة أو تلك من حواضر عالمنا ، إلا أن نشأة المدينة التي يعرض لها الكتاب الذي نصاحبه في هذه السطور مازال يحوطها غموض الأسطورة ومتعتها في آن معاً.
كيف لا وقد تحادث رواة الزمن الكلاسيكي القديم عن أخويْن ألقت بهم المقادير والأطماع والصراعات في مياه نهر "التيبر" الذي يشق بقعة في شبه الجزيرة الواقعة في جنوب أوروبا والمطلة على البحر الأبيض المتوسط.
تمضي الأسطورة كي تصاحب ما تم من إنقاذ الأخويْن اللذين جنح بهما الصندوق إلى ضفاف "التيبر". وبعدها تضيف الحكاية، الخرافية بالطبع، أن تلقفت الطفلين ذئبة، نعم ذئبة تولت إرضاعهما من حليب، الذئاب، بالطبع، إلى أن عثر عليهما واحد من رعاة المنطقة، اختارت له الأسطورة العتيقة اسم "فاوستولوس" الذي تولى تربية الطفلين إلى أن استوى أقواهما بدنا وأمضاهما عزيمة شابا عفيا وجنديا مقداما، وما لبث أن سجل اسمه في التاريخ حين عمد إلى بناء مدينة جديدة ذات أسوار منيعة.
 
وهج الأسطورة
نتحدث عن أسطورة الفتى "رومولوس" الذي تحادثت بسيرته ، مع أخيه "ريموس"، حوليات القرن الرابع قبل الميلاد.
ورغم ما أحاط سيرة "رومولوس" من ضباب الأساطير، ومنها ما يصل إلى أن نهايته الشخصية حانت حين اختفى عن أنظار مواطنيه دون أن يعثر له على أثر، إلا أن اسمه ما لبث أن خرج من تلافيف هذا الضباب الكلاسيكي، كي يظل محفورا في ذاكرة الناس، كيف لا وقد جعلوا من هذا الاسم العتيق عنوانا للمدينة الزاهرة التي جعلها مؤلفنا "روبرت هيوز" موضوعا لكتابه الحافل الذي قاربت صفحاته الخمسمائة: روما هي عاصمة إيطاليا التي تغنى بها الشاعر اللاتيني الأشهر "فرجيل" (ت. عام 19 قبل الميلاد) في ملحمته الكبرى بعنوان "الإليادة" واصفا روما في إيقاع شعري يقول: "مدينة تعلو على حدود الزمان وقيود المكان، هي عطية أهداها إلى الدنيا مجد مؤثّل وفخار بغير نهاية".
يحمل كتابنا عنوانه الوحيد المتمثل في اسم العاصمة الإيطالية: روما. لكن عنوانه الفرعي يمضي موضحا المحاور التي تتحرك على أساسها مقولات الكتاب وهي محاور ثلاثة يعرضها المؤلف على النحو التالي: المحور الثقافي + المحور البصري + المحور الشخصي.
 
مدينة على التيبر
على امتداد الصفحات، يشعر القارئ أن هذه المحاور المقولات المتشابكة إنما تصّب مع نهاية المطاف في محاولة من جانب المؤلف في تبيان أن عظمة المدينة أي مدينة أو أي عاصمة ، لا يمكن أن تستمد بهاءها من واقع ثراء بلادها وحسب، ولا فقط من خلال تميّز موقعها الطبيعي الجغرافي ولا حتى بفضل عراقة تاريخها الطويل.
يكاد المؤلف يصدر في هذا السياق بالذات عن رؤية ثاقبة سبق وأن وردت في دراسة متعمقة أخرى لظاهرة نشوء المدن والعواصم في عالم الحضارة الإنسانية.
( نتحدث هنا عن الكتاب المهم الصادر عن تاريخ المدن وتطورها في العالم (من تأليف الباحث الأميركي "جويل كوتكن"،) ويذهب فيه "كوتكن" إلى أن عظمة "روما" لا ترجع إلى كونها واقعة على نهر "التيبر" الذي لا يراه الكاتب الأميركي نهراً يوازي في أهميته مثلا أنهارا عظيمة مثل الفرات أو النيل،"، ولا أن مدينة روما ظلت تنعم بمزايا من حماية طبيعية بفضل التلال السبعة الواقعة من حولها، إن مصدر عظمة روما هو ما تميزت به من شعور فريد بأن لها رسالة حضارية ورؤية متميزة تجاه عالمها وزمانها، ولهذا سكنتها أفواج متزاحمة من جموع البشر، بحيث أن أصبحت أول "ميجا سيتي" بمعنى أول عاصمة كبرى أو أول حاضرة مهيمنة في التاريخ، وهي حقيقة دفعتها إلى أن يكون رائدها في حل مشكلات سكانها هو دوام البحث عن الجديد من منظور الإبداع وتوخي الإبتكار.
 
الفكرة والمدينة
هذا المنظور عن الإبداع الإنساني هو الذي دفع واحداً من محللي نقاد كتابنا هو الناقد الأميركي "ميتشكو كاكوتاي" إلى أن يحاول تلخيص فحوى الكتاب ومحوره كما أسلفنا هو مدينة روما فيقول: إنها فكرة بقدر ما أنها مدينة.
وهذا القول إنما يحدد بدقة الهدف الذي يتوخاه الكتاب، الذي يجهد مؤلفه كثيرا في التأكيد على أن المدينة لا تستمد أمجادها من الأماكن الصمّاء بقدر ما تستقيها من احتواء المدينة على أماكن ومواقع ذات دلالات ورموز وتواريخ وذكريات إيجابية تضيف إلى حصيلة ما تتمتع به البشرية، عبر تاريخها، من مآثر وإنجازات.
وهذا يصدق كما يوضح الكتاب على روما التي لا تزال كما يصفها المؤلف أيضا مستودعا زاهرا لإبداعات المعمار الكلاسيكي فضلا عن كونها مركزا للسلطة البابوية ، رأس المذهب الكاثوليكي في العالم، وهو ما جعل العاصمة الإيطالية تمثل ، كما يصفها المؤلف، "تجسيدا حيا لإبداعات المجد الإنساني البشري" بقدر ما أنها ترمز في الوقت نفسه إلى "أخطاء الضعف البشري".
وفيما نفهم حكاية المجد الإنساني الذي لايزال مجسدا كما هو معروف في تجليات المعمار، الذي تزدان به جنبات روما ومسالكها ودروبها وهو ما يركز عليه مؤلف كتابنا بحكم تكوينه واهتماماته وخبرته السابقة، حين كان يشغل موقع الناقد الفني لمجلة "تايم" الأميركية ، إلا أن من حق المؤلف أن نحمد له أيضا نظرته الموضوعية، بمعنى غير المأخوذة أو المنبهرة إلى تراث الحضارة الرومانية اللاتينية التي ارتبطت بها روما، أصلا وتاريخا وتطورا.
من هنا ينّبه المؤلف إلى الرومان، وهم أول من سكنوا روما، لا يجوز التعامل مع سلوكياتهم بمنطق الإنبهار أو الإعجاب على طول الخط، إذ كانوا على عكس أسلافهم من أهل الحضارة اليونانية قدماء الإغريق قوما تعيب سلوكياتهم نزعة أقرب إلى البربرية، وكان منهم كما يقول الكتاب أيضا الانتهازيون والوصوليون ومحدثو النعمة وغلاظ القلوب، وربما ظلوا يستأثرون بإعجاب العالم إذ لم يغرقوا أنفسهم شأن الإغريق في بحار الفلسفة والتنظير ، بل كانوا يتعاملون مع حياتهم في روما وغيرها بأسلوب يجمع كما يضيف المؤلف بين المظهرية المغرورة والعنف المفرط والثراء الشديد، أو كان سلوكهم مزيجا من هذا كله في آن معا.
 
بين المعمار والآداب
على أن كتابنا يتميز كذلك بعدم اقتصار المؤلف على جوانب الفنون البصرية التشكيلية، وخاصة ما يتعلق بروعة المعمار أو البناء والتشييد. المؤلف يمضي كي يستشرف آفاق وإبداعات روما في مجالات الفكر والفن والآداب، دون أن تفوته الاهتمامات بما شهدته روما عبر تاريخها الحافل الطويل من سلوكيات ووقائع وشخصيات وإنجازات وتراجيديات أيضا في مجالات السياسة والحكم والشأن العام.
من هنا نطالع صفحات الكتاب وقد ترددت عبر سطورها أسماء فنانين تشكيليين إعلام مثل "مايكل أنغلو"، وأسماء أدباء مبدعين مثل "فرجيل" إلى جانب أسماء زعماء في الدين مثل البابا "سكتوس الخامس" وقادة تاريخيين مثل الإمبراطور "أغسطس" فضلا عن زعماء سياسيين مثل "بنيتو موسوليني" قرب منتصف القرن العشرين.
ولعل أطرف ما يطالع قارئ هذا الكتاب تلك الملاحظة الدقيقة التي يسجلها المؤلف موضحا ذلك الشغف العجيب من جانب روما بعنصر "المياه" وهو ما يتجلى في عشرات النافورات المنبثة في دروبها وساحاتها وسائر مسالكها، وأهمها بالطبع ما أطلقوا عليه نافورة الحظ أو ينبوع العشاق الذي يستقبل عشرات، بل مئات العملات النقدية من جيوب الزائرين والعاشقين والملهوفين أملا في قراءة سفر الآتي على نحو ما يتصورون.
وفيما يعترف مؤلفنا بأن سينما هوليوود لم تقصر في تمجيد روما وتكريس أجمل صورة لها وبما يكاد يصل إلى جعلها بالوهم المزوق بألوان الطيف الطبيعية أقرب إلى مدينة السحر والخيال إلا أن المؤلف لا يتردد في أن ينزل بقارئه إلى أرض الواقع التاريخي على الأقل، حين يتحدث عن "روما الحقيقية" على نحو ما يسميها وهو يقصد روما بقيادة أعظم حكامها الامبراطور "أغسطس"، ويطلق عليها بدورها وصف "كلكتا على البحر المتوسط".
بمعنى أن روما على خلاف الصورة الهوليوودية المنمقة أو هي المزوقة كما قد نسميها المدينة التي كانت أيام الرومان كانت مدينة مكدسة بالإزدحام، ومعرضة للفوضى، ومحتوية كما يصفها المؤلف على أبنية كانت ترتفع وقتها إلى ست طبقات، ولكنها كانت معرضة لمفاجآت أو صدمات الانهيار أو حرائق النيران التي طالما كانت تودي بأرواح السكان.
 
وصمة العبودية
ولعل ما يهمنا أكثر في مثل هذا السياق، ما يوضحه المؤلف أيضا بالنسبة لنوعية سكان روما في زمنها الغابر، صحيح أن المرحلة الكلاسيكية من حياة الحاضرة الإيطالية شهدت وخلّفت تراثا باذخا في دنيا الإبداع الفن والابتكار المعماري، وصحيح أيضا أن روما عاشت أمجادا وانتصارات، إذ كانت على مدار قرون عاصمة الإمبراطورية والحضارة اللاتينية العريقة، لكن هذا كله إنما يتضاءل في تصورنا إزاء حقيقة يطرحها أمامنا مؤلف هذا الكتاب على الوجه التالي:
. "" 159 !.
مع هذا كله يرسم المؤلف صورة مغايرة إلى حد كبير لسفر الحياة الكلاسيكي من عمر روما ، وخاصة حين يتحول إلى الحديث عن روما القرن العشرين. صحيح أنها حفلت أيامها بأسماء مبدعين في دنيا الأدب مثل المسرحي "لويجي بيرانديللو" أو مثل الروائي "ألبرتو مورافيا"، وصحيح أيضا أنها ضمت أسماء نجومية في دنيا الإبداع السينمائي مخرجين رواد بالذات في قامة "دي سيكا" و"فيلليني" إلا أن المؤلف لا يلبث ينعي على روما أنها لم تقدم للعالم على مدار السنوات الخمسين الأخيرة سوى النذر اليسير من العطاء الثقافي والسياسي أو الفني بشكل خاص، وفيما يمكن أن نراجع مؤلفنا في مثل هذه الأحكام التي قد نقول انها مرسلة أو مجحفة إلى حد ما ، إلا أن المؤلف لا يلبث أن يوضح أنه إنما ينطلق في مثل هذه الأحكام من واقع تحليله للمرحلة الأخيرة التي شهدت حكم رئيس وزراء إيطاليا السابق "سيلفيو بيرلسكوني" بكل ما شابها من مآخذ ومشاكل وسلبيات.
على كل حال، يخلص المؤلف وتخلص صفحات كتابه إلى القول بأن روما رغم كل ما علق بصورتها مؤخرا من سلبيات ، إلا أن أمجادها التليدة مازالت باقية وتشهد بأن بإمكانها أن تفتح صفحة جديدة، واعدة في كتاب المستقبل.
 
المؤلف: روبرت هيوز
عرض ومناقشة: محمد الخولي
الناشر: دار الفرد نوف، نيويورك، 2011
عدد الصفحات: 499 صفحة

روما فكرة وتاريخ

روما مدينة الماضي تستميت للقاء المستقبل

روما مدينة الماضي

يتابع هذا الكتاب بصفحاته التي قاربت الخمسمئة صفحة تاريخ مدينة زاهرة هي من أقدم عواصم العالم وأشدها ازدهارا، وهي العاصمة الإيطالية روما، ويتميز نهج الكتاب بأنه يصدر عن حزمة متكاملة

أدار حارس مرمى فريق فيونتا سيبيو الذي يلعب بدوري الدرجة الأولى الروماني ظهره أثناء تنفيذ الفريق الخصم، بيترولول بوليشتي، لركلة جزاء، وذلك اعتراضا على قرارات الحكم الذي قرر اعادة اللعب وعاقبه ببطاقة صفراء.
وقال الحارس ريموس دانالاش في تصريحات نشرتها امس الصحافة المحلية "اتخذنا هذا القرار بالإجماع. أنا أعلم أن ما فعلته هو الوحيد في عالم كرة القدم".
وكان فريق فيونتا قد اعترض على قرار الحكم باحتسابه ركلة جزاء لصالح مضيفه بيترولول الذي كان متقدما 3-1 وخرج اللاعبون من الملعب قبل ان يعودوا ورد الحارس دانالاش بإدارة ظهره لركلة الجزاء، لكن الحكم قرر إعادة اللعبة وعاقبة ببطاقة صفراء، وفي الإعادة فتح الحارس ذراعيه لكنه لم يتحرك للتصدي للكرة التي دخلت الشباك.
وجاء اعتراض اللاعبين بعد طرد الحكم قبل ركلة الجزاء لاثنين من فيونتا، الذي يقبع في مراكز الهبوط بالدوري المحلي.
وصفقت جماهير بيترولول للاعبي فيونتا على احتجاجهم امام الحكم، وطافوا الملعب الى جانب الفريق الفائز.

طرائف

حارس روماني يحتج على الحكم بإدارة ظهره لركلة جزاء

أدار حارس مرمى فريق فيونتا سيبيو الذي يلعب بدوري الدرجة الأولى الروماني ظهره أثناء تنفيذ الفريق الخصم، بيترولول بوليشتي،

ذهلت السلطات في ولاية جورجيا الأميركية، بعد سرقة تمثال عملاق لشخصية الرسوم المتحركة الخيالية الشهيرة (الأرنب برير) يزن 113 كيلوغراماً، وطوله يزيد على 91 سنتمتراً من مدينة إيتونتون. ونقلت صحيفة (ذي أتلنتا جورنال كونستيتيوشن) الأميركية عن الشرطة قولها: (إن التمثال، الذي يجسد شخصية الأرنب برير التي ابتكرها (جويل شاندلر هاريس) في قصصه التي ألفها في الـ 1870، سرقت من متحف (أنكل ريموس) في إيتونتون. وأشارت الشرطة إلى أن التمثال تاريخي ومحبوب جداً، ونريد فعلاً استعادته بأقرب وقت ممكن.

سرقة تمثال عملاق «للأرنب برير»

ذهلت السلطات في ولاية جورجيا الأميركية، بعد سرقة تمثال عملاق لشخصية الرسوم المتحركة الخيالية الشهيرة (الأرنب برير) يزن 113

أعلنت الحكومة الإيطالية أن أعمال ترميم الكولوسيوم في روما ووضع نظام إضاءة جديدة للساحة الرومانية العامة، ستنجز بحلول الذكرى الخمسين بعد المائة للوحدة الإيطالية. وسيتم إنارة هذه المنطقة اعتبارا من 21 ابريل 2011، احتفالا بتأسيس روما.وتفيد الرواية أن ريموس وريمولوس أسسا المدينة الخالدة في هذا التاريخ من العام 753 قبل الميلاد. والكولوسيوم يقع في أقصى شرق الساحة العامة، وهو المدرج البيضوي الشكل الأكبر الذي يبنى في ظل الإمبراطورية الرومانية.وقد بدأ بناؤه بين العامين 70 و72 في عهد الإمبراطور فيسباسيان، وأنجز في العام 80 في عهد الإمبراطور تيتوس. والمدرج قادر على استقبال 50 إلى 75 ألف شخصا، وكان يستخدم في مباريات المصارعة والعروض العامة الأخرى، وقد استخدم طوال 500 سنة تقريبا.

آثار

انجاز ترميم الكولوسيوم في روما عام 2011

322693.jpg

تشهد العاصمة الايطالية بمناسبة عيد ميلادها 2762 معرضا فنيا كبيرا في صالات قصر مبنى الجندي المجهول الذي يقع في قلب روما قام بافتتاحه رئيس الجمهورية يرافقه وزير الكنوز الثقافية وعمدة بلدية المدينة. يحتوي المعرض مئات الأعمال الفنية، والمجسمات والتماثيل واللوحات التي تعود إلى بدايات تأسيس المدينة، وحتى الوقت الحاضر.ما يبدعه الايطاليون بين الحين والآخر يكاد يكون الوسيلة الوحيدة لإضاءة القلب وجعله ساخنا على الدوام، والمثل الذي يسمعه المرء في كل مكان في العالم «كل الطرق تؤدي إلى روما» تحول على أيدي الايطاليين إلى معرض فني، وكأنه يريد القول ان زمن روما لا يزال معافى. هذا المعرض الذي يبدو للوهلة الأولى بأنه مختلف عن المعارض التقليدية فهو يحتوي على عدد كبير من المنحوتات التاريخية القديمة التي يعود بعضها إلى عدة عهود من مسيرة الإمبراطورية الرومانية، كذلك عدد من اللوحات الفنية التي رسمها كبار الفنانين الذين زاروا روما في القرون الماضية، كما يحتوي على مجاميع مختارة من الصور الفوتوغرافية عن المدينة في العقود الماضية، وهنالك صالات تحتوي على مجاميع من الوثائق والخرائط المعمارية والنماذج البلاستيكية الملونة لروما القديمة والحديثة.عراقة مدينة روما المدينة العريقة على الرغم مما أصابها من دمار وتدمير متعاقبين، ظلت حتى نهايات القرن السابع عشر تصمم وتنشئ وتعيد بناء روائع معمارية تمثل ابرز الطرز المعمارية العالمية وتضاهي أو تتقدم مثيلاتها في عموم أوروبا، وتطور على نحو مستمر تقاليد وأساليب إنشاء وحلول وتصاميم معمارية.روما الحديثة وحسب ما يبرزه هذا المعرض الكبير، لم تعد تملك عند أهلها تلك الهالة المقدسة الطيبة، فهي تعتبر حاليا تجسيدا حسيا لصفتي القوة والضعف، فهي من ناحية تعد من أقدم وأجمل عواصم العالم الأوربي بمتاحفها وشوارعها التاريخية وأسواقها الرحبة المنتشرة في كل مكان وآثارها التي لا تفارق عين زائرها، وهي من ناحية أخرى تتحلل في مجرى التطور التاريخي.حيث تتفاقم فيها الفوارق الاجتماعية، فتتفتح في أعماقها هوة هائلة، وتنتشر فيها الفاقة والأحياء القذرة، وتتقلص خدماتها، ويسود بيئتها التلوث، وتعاني من انعدام تشكيل محيط إنساني داخل ظروف وتركيبة جديدة تستند على توافق مرن ما بين الحزام السكاني والصناعي والحزام الأخضر.المعطيات السكانية تشير إلى أن وضع المدينة في المستقبل القريب سيكون نقطة تمركز للغازات والمواد السامة والتلوث العام، إذ تؤكد الدراسات الأخيرة على ان المدينة ستكون غير ملائمة لمتطلبات الإنسان، وانها ستؤثر عليه بشكل سلبي، وذلك على ضوء عملية اختلال التوازن الطبيعي، وعدم اكتمال عملية التمثيل الضوئي بالدرجة الكافية، الأمر الذي سيجعل المدينة تعتمد على الطاقة والأوكسجين الذي يقع خارج حدودها.يتصدر صالات المعرض نسخة تمثل المجسم البرونزي الشهير والذي يمثل ذئبه وتحت أثدائها طفلان يرمزان إلى الشقيقين( رومولوس) و (ريموس) واللذين تقول الأسطورة بأنهما أسسا مدينة روما على سبعة تلال يشقها نهر التيفر، وكان موقعها يبعد حوالي 26 كيلومترا عن شواطئ البحر الأبيض المتوسط، وكانت هذه المسافة من القرب بحيث تسمح باستخدام البحر ومن البعد بحيث تحمي المدينة من هجمات القراصنة.البدايات الأولى يشاهد الزائر في أجنحة المعرض الأولى البدايات الأولى للتراث الروماني، فلقد كان الرومان في سنة 500 قبل الميلاد رعاة بسطاء يعيشون في أواسط إيطاليا، وفي زمن ولادة السيد المسيح أصبحوا سادة لإمبراطورية تتراءى على جميع أطراف البحر الأبيض المتوسط، لقد كانوا جنودا أشداء صنعوا لأنفسهم شهرة واسعة بتفوقهم في ميادين القتال، وهناك إشارات في المعرض للاماكن العديدة في العالم التي يمكن مشاهدة بعض آثار الإمبراطورية الرومانية، فأينما ذهب المرء يشاهد بقايا الطرق وقنوات المياه والقلاع والأسوار التي كانت تحمي مدنهم، وكانوا ينشرون الأمن والنظام، ويفرضوا قانونهم الروماني.وهم لحد يومنا الحاضر يفخرون بإمبراطورهم الأول( أغسطس) والذي جعل من روما عاصمة تليق بإمبراطوريته، فقد وجد روما قبل استلامه الحكم مبنية من الطوب وتركها عند وفاته سنة 14 ميلادية، مدينة مبنية من المرمر، وانشأ فيها المكتبات العامة والجسور والملاعب والحمامات العمومية، وقنوات الماء، وشق الطرق التي تخترق إيطاليا من الشمال إلى الجنوب.ويتصدر المعرض النسخة الأصلية التي تم ترميمها لمجسم الإمبراطور ماركو أوريليو «ماركوس أوريليوس» وهو يمتطي صهوة جواده والذي يعتبر من أجمل المجسمات التي انجزت في القرن الميلادي الثاني وعلى يد فنان مجهول، حيث يجمع خبراء الآثار على انه أقدم تماثيل الخيول في العالم والذي صنع على أجزاء قبل ابتكار طريقة القوالب في القرن السادس عشر، وقد استقر هذا التمثال ومنذ ألف عام في ساحة كامبيدوليو التي تعتبر أجمل ساحات روما التي صممها الفنان الكبير ميخائيل آنجلو سنة 1546 وجاءت منذ ذلك اليوم كإحدى أعاجيب الفن المعماري الذي يتجدد جمالا مع مرور العصور. نيرونولا يغيب عن المعرض الإشارة إلى الحريق الشهير الذي أشعل المدينة عام 64 للميلاد والذي استمر تسعة أيام ودمر ثلاثة أرباع المدينة، وكان الإمبراطور آنذاك نيرون الشهير بقسوته، كما تدعي بعض المصادر التاريخية، فقد بنى المدينة من جديد، وبنى لنفسه قصرا أصبح من الضخامة للحد الذي أطلق عليه اسم البيت الذهبي، وفي مدخله أقام تمثالا لنفسه علوه 36 مترا.مبنى الكولوسيوماما مبنى الكولوسيوم الذي عرضت له مجموعة كبيرة من التخطيطات واللوحات لأشهر فناني العالم، فهو المزار الرئيسي للسياح في كل أنحاء العالم، وهو واحد من أعظم المباني التي بقيت آثارها من العهد الروماني، وقد استغرق بناؤه أكثر من عشر سنوات، وعند اكتماله كان يتألف من أربعة طوابق، وكان يتسع لخمسين الف متفرج وفي وسطه حلبة بيضاوية الشكل، كان السّيافون يقتلون فيها الحيوانات، او يقتل بعضهم بعضا ترضية لرغبات الأمراء والنبلاء. وكانت الحلبة الوسطية تملأ بالماء لكي تمثل فيها المعارك البحرية.وقد لعب الكولوسيوم دورا هاما في الحياة السياسية الرومانية، وتذكر المصادر التاريخية ان الإمبراطور تراجان أقام إحدى المرات ألعابا في مبنى الكولوسيوم استمرت مدة ( 123) يوما متواصلة، وشهد المتفرجون فيها موت أكثر 000, 10 سيّاف و000 ,11 حيوان كاسر.المجسم الكبير الآخر للملعب الكبير الذي يقع بالقرب من الكولوسيوم، وهو ذو دلالة دينية ويحتوي على 12 بابا، وكانت تجري فيه مشاهدة سباق العربات الشهيرة التي تقودها عادة أربعة جياد رمزا لفصول السنة، والبناء يطلق عليه الآن( جيركلو ماسيمو) كان يتسع لأكثر من 350 ألف شخص، أي ثلث سكان روما يومئذ.مجسمات أخرى لمبنى( الكاركالا) الذي تقام به سنويا احتفالات فلكلورية وغنائية راقصة، وهو الآن من أشهر الأماكن التي تشهد حفلات الغناء الاوبرالي العالمي والتي تمتد طيلة شهر تموز( يوليو) من كل عام، كما توجد مجسمات لأقواس النصر الشهيرة، حيث كان الرومان يوطدون السلام من خلال انتصاراتهم في الحروب، وكانوا يحتفلون بذلك من خلال إقامة أقواس نصر. لوحات مائية عن روماصورة روما في القرن الماضي تكشف عن نفسها في الرسوم المائية للفنان( ارتورا رويسلر فرانس 1845- 1907) والذي توفي في مدينة روما من أبوين أجنبيين، اذ ان مجموعته التي حملت اسم ( روما المختفية) تمثل ثلاث مراحل، وكل مجموعة تحوي على أربعين لوحة مائية، وتتميز هذه الأعمال الفنية الرائعة.والتي استقرت ملكيتها في الوقت الحاضر إلى بلدية المدينة، ان معالجاتها للموضوعات الإنسانية، صيغت لا كأشكال مجردة توضع في وسط طبيعة تشكل إطارا لها، بل إنها رسمت كعناصر من طبيعة المدينة نفسها، أي كعناصر متشكلة من فضاء واحد متجانس يتسم بالتحليل الدقيق للرؤية والملاحظة، بالوان متميزة تحمل تألقا وصفاء للحد الذي جعلها أكثر نفاذا ومحبة في القلب، لأن صانعها اتبع طريقة جديدة في عمله مبنية على نمط جديد في الرؤية يتمثل في الواقعية التي اعتبرها تجسيدا لكل ما يراه الإنسان.وهي واقعية الإدراك المباشر، إلا انه لم يبتعد وهو ينقل الواقع المرئي عن إعطاء خلفية سياسية وهاجس اجتماعي، بل استطاع أن يلتقط بمستويات راقية الصفات الإنسانية، فرسم الشوارع والناس والبيوت القديمة، والأحياء القذرة، والمعديات والعربات والنصب النحتية كأشياء نمطية لروما القرن التاسع عشر، روما المعاناة والفقر والحسرة والجمال.روما ظلت على وضعها الحالي بسبب الصدفة وحدها، ذلك أن العائلة الملكية (آل سافويا) حين جاءت من مقاطعة( بيومونتا ) الشمالية لتستلم مقاليد الحكم في البلاد التي توحدت عام 1870 بفضل القائد غاريبالدي، اتخذت هذه العائلة قرارها الشهير الذي ينص على ضرورة تغيير معالم العاصمة، وذلك بتهديم العيد من الأبنية القديمة، وشق الشوارع الجديدة، وإزاحة العديد من النصب التذكارية القديمة، كل ذلك داخل المركز التاريخي للمدينة العريقة، إلا أن القرار الملكي سرعان ما واجه معارضة قوية من قبل مجلس الشيوخ.وظلت روما تحمل الصورة التي أرادها لها الرومان القدماء، أرصفة الشوارع الضيقة، والنوافذ الخارجية الكثيرة، والبيوت المزدحمة التي تميل إلى الخلوة العائلية، إلا أن ملكة العواصم بدأت منذ مطلع القرن الماضي بالاختناق نتيجة الزحف السكاني من الجنوب، ونتيجة بناء الضواحي حولها على شكل دائرة إسمنتية خراسانية، فقد قال عنها الكاتب الفرنسي أميل زولا (روما الجميلة تضيق عذابا نتيجة زحف الحواضر الجديدة).إحدى القاعات خصصت لعرض مجموعة من النماذج المعمارية البلاستيكية المصغرة لأشهر المعالم التاريخية للمدينة، مركز روما القديم الذي يطلق عليه ( الفورو رومانو) مرورا بأقواس النصر الشهيرة وساحة نافونا التي يعتبرها العديد من نقاد الفن بأنها أجمل ساحات أوروبا، وخاصة النصب الرخامي الذي يتوسطها والذي يطلق عليه اسم( نافورة الأنهار الأربعة) حيث كل شخص من الأشخاص الأربعة الذين يحيطون المسلة الفرعونية، يرمز إلى أطول نهر في العالم وهي على التوالي، نهر النيل، نهر الكنجا، ونهر ريو ديل بلانا، والدانوب.انصاب رومانصب الجندي المجهول الذي يتوسط مركز المدينة، المسلات الرومانية الشهيرة والتي تعتبر إحدى مفاخر روما القديمة التي تم نحتها في زمن الإمبراطور تراجان، نماذج للمجسمات الشخصية، أولها مجسم الإمبراطور أغسطس، وآخر للإمبراطور تراجان، هنالك مجسم جميل لجزيرة ( تبيرينا) التي تعتبر من الأماكن التاريخية الرائعة الجمال وهي تقع وسط نهر التيفر، اذ تذكر المصادر التاريخية ان أهالي مدينة روما بنوا معبدا وسط النهر على هذه الجزيرة الصغيرة وكان على شكل واحدة من السفن الحربية الرومانية التي خاضت حروبا طاحنة مع القرطاجيين، تمثال لميخائيل انجلو، وقلعة سانتا انجلو( الملائكة المقدسة) وقبة الفاتيكان وعشرات غيرها من الروائع التي تضمها قاعات هذا المعرض الذي يحيي الذكرى ال 2751 لميلاد ام العواصم الأوروبية.نافورة الأماني يوجد نصب مصغر لنافورة الأماني التي يطلق عليها نافورة(الأماني) والتي أضاف إليها المخرج الراحل فردريكو فيلليني شهرة سياحية عالمية من خلال فيلمه (الحياة الحلوة) الذي أخرجه عام 1960.موسى الخميسي

روما  تحتفل بعيد ميلادها

t7994.jpg

لجأت الكنائس في بريطانيا إلى السينما لمحاولة زيادة أعداد المصلين فيها. وظهر في إعلان سينمائي أحد متسلقي الجبال ورجل استعراضي ولاعب كرة قدم في حالة حركة قبل ان يسأل كل واحد نفسه: «هل في الحياة أكثر مما أفعله» ويهدف الإعلان إلى التشجيع على التسجيل في سلسلة محاضرات عامة تعرف باسم «ألفا» تستمر لمدة عشرة أسابيع، وتدعو المشاركين فيها إلى زيادة وعيهم بالدين.وقالت مجموعة كريستيان ريسيرش المستقلة ان عدد البريطانيين المترددين على الكنائس انخفض من ستة ملايين إلى أربعة ملايين خلال ربع القرن الماضي وانتج الإعلان الذي يستمر لمدة دقيقة واحدة شركة ذي موب للإنتاج السينمائي وشارك فيه متسلق الجبال بير جريلس بورتسماوث،ولاعب كرة القدم لينفوي ريموس، والاستعراضي كيم جونسون، وتهدف المحاضرات إلى تقديم مباديء الدين المسيحي إلى المترددين حديثاً إلى الكنائس، وقد أسس هذه المحاضرات قبل 20 عاماً تشارلز مارينهام وهو رجل دين في كنيسة ترينتي برومبتون الانجليكانية في غرب لندن.

نتائج البحث عن: ريموس