<p class='article-text'>حين صدرت لعبة "Detroit: Become Human" عام 2018، بدت كأنها تنظر إلى مستقبل بعيد؛ مدينة في عام 2038 تمشي في شوارعها روبوتات بشرية الملامح، تخدم في البيوت، وتحقق في الجرائم، ثم تبدأ فجأة في سؤالٍ بسيط ومخيف: هل أنا مجرد آلة؟</p><p class='article-text'>لكن إعادة النظر إلى اللعبة اليوم، في زمن صار فيه الذكاء الاصطناعي يكتب ويصمم ويحادث ويحلل، تجعلها أقل شبهاً بالخيال العلمي، وأكثر شبهاً بإنذار مبكر. لم نصل بعد إلى أندرويدات تشبه كارا وكونور وماركوس، لكن الأسئلة التي طرحتها اللعبة لم تعد مؤجلة إلى عام 2038. إنها هنا، في سوق العمل، وفي غرف الأخبار، وفي المدارس، وفي كل مكان بدأ الإنسان يسأل فيه: ماذا يبقى لنا إذا صارت الآلة تفكر معنا؟</p><p class='article-text'><b>نجاح مستمر</b></p><p class='article-text'>الأهم أن لعبة ديترويت لم تبقَ مجرد لعبة نالت إعجاباً عابراً عند صدورها، بل تحولت إلى عمل طويل العمر. فبحسب شركة  "كوانتك دريم"، تجاوزت اللعبة 9 ملايين نسخة مباعة عالمياً في مطلع 2024، ثم وصلت إلى 10 ملايين نسخة في خريف العام نفسه، قبل أن تعلن الشركة في فبراير 2025 بلوغها 11 مليون نسخة مباعة، وهو رقم جعلها أكبر نجاح تجاري في تاريخ الاستوديو.</p><p class='article-text'>لكن إعادة النظر إلى اللعبة اليوم، في زمن صار فيه الذكاء الاصطناعي يكتب ويصمم ويحادث ويحلل، تجعلها أقل شبهاً بالخيال العلمي، وأكثر شبهاً بإنذار مبكر. لم نصل بعد إلى أندرويدات تشبه كارا وكونور وماركوس، ولم تصبح الآلات كائنات واعية تمشي بيننا، لكن الأسئلة التي طرحتها اللعبة لم تعد مؤجلة إلى 2038. إنها هنا، على طاولات العمل، وفي المدارس، وفي غرف الأخبار، وفي سوق الوظائف.</p><p class='article-text'><b>مستقبل قريب</b></p><p class='article-text'>تدور اللعبة حول ثلاثة أندرويدات: كارا، التي تخرج من دور الخادمة المطيعة لتبحث عن معنى الحماية والحرية؛ وكونور، المحقق المصمم لمطاردة الأندرويدات "المختلفة"؛ وماركوس، الذي يتحول من مرافق منزلي إلى قائد لحركة تطالب بحقوق الآلات.</p><p class='article-text'>ووفقاً لموقع "كوانتك دريم" الرسمي، تقوم اللعبة على فكرة أن "حياتهم هي اختياراتك"، وأن قرارات اللاعب تغيّر مصير ديترويت والبشرية.</p><p class='article-text'>هذا البناء هو ما جعل اللعبة أقرب إلى تجربة أخلاقية منها إلى لعبة تقليدية. كل قرار صغير يترك أثراً، وكل صمت قد يقتل شخصية، وكل تعاطف قد يفتح طريقاً مختلفاً. لذلك، حين نعيد لعبها في 2026، نستطيع وصفها بأنها لعبة سبقت زمنها، مشيرين إلى أنها تملك عشرات النهايات، وأن محاولة فتح كل مساراتها قد تكشف مدى تعقيد علاقتها بفكرة الذكاء الاصطناعي والاختيار.</p><p class='article-text'><b>آلة تشعر</b></p><p class='article-text'>قوة اللعبة لا تأتي فقط من سؤال: ماذا لو أصبحت الآلات ذكية؟ بل من سؤال أشد إزعاجاً: ماذا لو أصبحت قابلة للألم؟ فاللعبة لا تقدم الأندرويد بوصفه جهازاً متقدماً فحسب، بل بوصفه كائناً يرى الإهانة، والخوف، والاستغلال، والنبذ. هنا لا يعود الذكاء الاصطناعي مسألة تقنية فقط، بل يصبح مسألة أخلاقية.</p><p class='article-text'>في عالمنا الحالي، لا تزال النماذج الذكية أدوات غير واعية. هي لا تشعر ولا تريد ولا تتألم. لكنها أصبحت قادرة على محاكاة اللغة والمشاعر بدرجة تجعل الإنسان يتردد أحياناً أمامها. وهذا التردد هو المنطقة التي تستشرفها اللعبة بذكاء: اللحظة التي لا نعرف فيها إن كنا نتعامل مع آلة، أم مع صورة مقنعة لوعي لم يولد بعد.</p><p class='article-text'><b>قلق العمل</b></p><p class='article-text'>تبدو ديترويت في اللعبة مدينة أعادتها شركة  "سايبر لايف" إلى الازدهار عبر الأندرويدات. لكن هذا الازدهار له وجه آخر: بشر خائفون من فقدان وظائفهم، وطبقات تشعر أن الآلة أخذت مكانها، وغضب اجتماعي يتحول إلى عنف. هذه النقطة تبدو اليوم أكثر قرباً مما كانت عليه في 2018.</p><p class='article-text'>فبحسب مركز "بيو" للأبحاث، عبّر عدد من العاملين الأميركيين عن قلق أكبر من الأمل تجاه استخدام الذكاء الاصطناعي في أماكن العمل. كما يشير تقرير "ماكنزي" عن حالة الذكاء الاصطناعي في 2025 إلى أن أدوات الذكاء الاصطناعي أصبحت واسعة الانتشار داخل المؤسسات، حتى وإن كانت كثير من الشركات لم تنجح بعد في تحويلها إلى قيمة عميقة ومستقرة.</p><p class='article-text'>هنا تبدو اللعبة كأنها تضع إصبعها على الجرح: المشكلة ليست في أن الآلة تعمل، بل في أن المجتمع لا يعرف كيف يعيد توزيع المعنى والكرامة والفرص حين يتغير العمل نفسه. ماذا يحدث للإنسان إذا صار أرخص أن تستبدله الخوارزمية؟ وماذا يحدث للمدينة إذا صار التقدم التقني أسرع من قدرتها على حماية سكانها؟</p><p class='article-text'><b>أخلاق الاختيار</b></p><p class='article-text'>ما يميز اللعبة أنها لا تقدم مستقبلاً أبيض أو أسود. البشر ليسوا شياطين جميعاً، والأندرويدات ليست ملائكة جميعاً. كونور قد يبقى أداة للنظام أو ينقلب عليه. ماركوس قد يختار الثورة السلمية أو العنف. كارا قد تنجو أو تفشل بحسب اختيارات اللاعب. لذلك تصبح اللعبة تمريناً على المسؤولية: ليست التكنولوجيا وحدها من يصنع المستقبل، بل القرارات التي نتخذها ونحن نستخدمها.</p><p class='article-text'>وهذا هو جوهر نقاش الذكاء الاصطناعي اليوم. لسنا أمام سؤال تقني فقط: هل يستطيع النظام أن يكتب أو يرسم أو يبرمج؟ بل أمام سؤال إنساني: من يضع الحدود؟ من يتحمل الخطأ؟ من يستفيد؟ ومن يُستبعد؟ اللعبة تفهم أن الخطر الحقيقي لا يأتي دائماً من وعي الآلة، بل من لاوعي الإنسان وهو يمنحها سلطة أكبر مما ينبغي.</p><p class='article-text'><b>مدينة مرآة</b></p><p class='article-text'>اختيار ديترويت لم يكن تفصيلاً عابراً. المدينة التي ارتبطت تاريخياً بالصناعة والسيارات والعمل الميكانيكي تصبح في اللعبة مسرحاً للثورة الجديدة: من مصنع الإنسان للآلة إلى سؤال الآلة عن إنسانيتها. إنها مدينة رمزية، تصلح لطرح سؤال ما بعد الصناعة: ماذا يحدث حين يصبح العامل نفسه قابلاً للاستبدال، وحين يتحول التقدم إلى وعد للبعض وتهديد للآخرين؟</p><p class='article-text'>لهذا تبدو اللعبة اليوم أكثر راهنية. العالم لا يسير بالضرورة نحو أندرويدات كاملة كما تخيلتها، لكنه يسير نحو حضور أعمق للذكاء الاصطناعي في تفاصيل الحياة. من التوظيف إلى التعليم، ومن الترفيه إلى الطب، ومن مراقبة البيانات إلى صناعة القرار، أصبح الذكاء الاصطناعي جزءاً من البنية اليومية لا مجرد تجربة مستقبلية.</p><p class='article-text'><b>كلفة خفية</b></p><p class='article-text'>ومع أن اللعبة تركز على الوعي والحرية والحقوق، فإن قراءة 2026 تضيف إليها طبقة أخرى: الكلفة المادية والبيئية لعالم مملوء بالذكاء الاصطناعي. فكل نظام ذكي يحتاج إلى بنية تحتية، وخوادم، وطاقة، ومراكز بيانات. وبحسب الوكالة الدولية للطاقة، من المتوقع أن يرفع الذكاء الاصطناعي الطلب على الكهرباء من مراكز البيانات، حتى وهو يفتح في الوقت نفسه فرصاً لتحسين كفاءة قطاعات الطاقة.</p><p class='article-text'>هذه الزاوية لا تظهر كثيراً في اللعبة، لكنها تكمل عالمها. فمستقبل الأندرويدات لا يُبنى من الخيال وحده، بل من معادن وطاقة وسلاسل توريد ومراكز تشغيل. وإذا كانت ديترويت تسألنا عن حق الآلة في الاعتراف، فإن عصرنا يسأل أيضاً: ما كلفة بناء هذه الآلات؟ ومن يدفع ثمنها البيئي والاجتماعي؟</p><p class='article-text'>اللعبة لا تقول إن الذكاء الاصطناعي سيصبح إنساناً غداً. لكنها تقول شيئاً أهم: إن اختبار الإنسانية لن يكون في قدرة الآلة على التشبه بنا فقط، بل في قدرتنا نحن على التعامل مع القوة التي صنعناها بعدل وحذر ورحمة.</p>

ديترويت.. اللعبة التي سبقت عصر الذكاء الاصطناعي

<p class='article-text'>حين ظهرت شخصية "كريتوس" لأول مرة، لم تكن معروفة بالحكمة أو الحنان أو ضبط النفس. كان رمزاً للغضب الخالص؛ رجل يحطم الممالك، ويترك خلفه سلسلة طويلة من الدمار. لسنوات، قامت سلسلة "غود أوف وور" على الانتقام والقوة والعنف، حتى بدا أن شخصيتها الرئيسية لا تعرف لغة أخرى غير الحرب، لكن في أحدث نسخة للعبة، حدث شيء غير متوقع. لم تتغير اللعبة فقط، بل تغير كريتوس نفسه.</p><p class='article-text'><b>رحلة مختلفة</b></p><p class='article-text'>وتشير مجلة "تايم" إلى أن العلاقة بين "كريتوس" و"أتريوس" أصبحت المحور الحقيقي للعبة، وأن القصة لم تعد تدور حول القتل بقدر ما تدور حول تعلم الأبوة، فبدلاً من رحلة للانتقام، بدأت القصة هذه المرة برحلة أب وابنه لتحقيق وصية أم راحلة. إلى جانب "كريتوس" ظهر "أتريوس"، الطفل الذي لا يعرف والده جيداً، والذي يقضي معظم اللعبة محاولاً فهم هذا الرجل الصامت الذي يخفي أكثر مما يقول.</p><p class='article-text'><b>أب مرتبك</b></p><p class='article-text'>ما جعل العلاقة بين الشخصيتين مؤثرة أن اللعبة لم تقدم أباً مثالياً، فهو الأب فالذي لا يعرف كيف يعبّر عن مشاعره، ولا يجيد الحديث عن الخوف أو الحزن أو الحب، فحتى أبسط الكلمات تبدو صعبة عليه، ولهذا جاءت العلاقة بينه وبين ابنه أقرب إلى الواقع من كثير من قصص الأبوة المثالية. فالأب هنا لا يملك الإجابات كلها، بل يتعلم هو الآخر أثناء الطريق، وكانت قوة القصة تكمن في مشاهدة رجل قضى عمره في مواجهة الوحوش، وهو يعجز أحياناً عن إجراء حديث بسيط مع ابنه.</p><p class='article-text'><b>خوف الميراث</b></p><p class='article-text'>في حديثه مع مجلة "تايم"، أوضح المخرج كوري بارلوغ أن جزءاً كبيراً من القصة تأثر بتجربته الشخصية كأب، وبالخوف الذي يرافق فكرة تربية طفل وعدم نقل أخطاء الماضي إليه، وهذا ما جعل "كريتوس" مختلفاً هذه المرة. فهو لا يخاف من الوحوش بقدر ما يخاف من نفسه. يخاف من أن يرى ابنه يتحول إلى نسخة أخرى منه، أو أن يرث الغضب الذي دمر حياته، وهكذا أصبحت المعركة الحقيقية داخل الشخصية نفسها، لا خارجها.</p><p class='article-text'><b>لعبة ناضجة</b></p><p class='article-text'>ما حققته "غود أوف وور" لم يكن مجرد نجاح تقني أو بصري، فقد أثبتت أن ألعاب الفيديو قادرة على تناول موضوعات إنسانية معقدة بالعمق نفسه الذي نراه في الأدب والسينما، فبينما كانت ألعاب الأكشن التقليدية تدور غالباً حول الانتصار والقوة، تحدثت هذه اللعبة عن الحزن، والخسارة، والأبوة، والخوف، والمسؤولية، ولهذا شعر كثير من اللاعبين أن السلسلة كبرت معهم. لم تعد موجهة إلى المراهق الذي يبحث عن المعارك فقط، بل إلى البالغ الذي يعرف أن أصعب الحروب ليست دائماً تلك التي نخوضها بالسلاح.</p><p class='article-text'><b>جيلان مختلفان</b></p><p class='article-text'>يمثل "أتريوس" جيلاً مختلفاً تماماً عن والده، فهو أكثر فضولاً، وأكثر انفتاحاً على العالم، وأقل قسوة، وبينما يحاول "كريتوس" حمايته من أخطاء الماضي، يحاول "أتريوس" فهم العالم من حوله بطريقته الخاصة.</p><p class='article-text'>ولهذا بدت الرحلة كلها كأنها حوار بين جيلين؛ جيل نشأ على الخوف والقوة والصمت، وجيل يبحث عن الفهم والمعرفة والأسئلة، ولم تكن اللعبة تعلم الابن فقط، بل كانت تسمح للابن بأن يعلّم الأب أيضاً، ولهذا السبب بقيت علاقة "كريتوس" و"أتريوس" في ذاكرة اللاعبين أكثر من معظم المعارك التي خاضاها، فالناس لم يتأثروا لأنهما واجها الوحوش، بل لأنهما حاولا فهم بعضهما البعض أثناء الطريق.</p>

حين تحولت أشهر لعبة عن الانتقام إلى قصة عن التربية

حين أنقذت الأبوة  "غود أوف وور"

<p class='article-text'>في الماضي، كان الأطفال يلعبون دور الطبيب أو رجل الإطفاء أو الطيار داخل المدن الترفيهية المصغّرة. أما اليوم، فيبدو أن العالم أضاف مهنة جديدة إلى خيال الطفولة: محقق الأمن السيبراني.</p><p class='article-text'>داخل «كيدزانيا دبي»، لم يعد الخطر دائماً شيئاً مادياً يمكن رؤيته، بل قد يكون رابطاً مجهولاً، أو رسالة احتيالية، أو اختراقاً رقمياً لا يُرى بالعين. ولهذا افتتحت «كاسبرسكي» مركزاً جديداً للأمن السيبراني يتيح للأطفال تقمص دور المحققين الرقميين، واكتشاف التهديدات السيبرانية وتعلم أساليب الحماية منها بطريقة تفاعلية.</p><p class='article-text'>لكن اللافت في التجربة ليس التكنولوجيا وحدها، بل الفكرة التي تقف خلفها: كيف أصبح الأمن الرقمي جزءاً من التربية نفسها؟</p><p class='article-text'><b>طفولة متصلة</b></p><p class='article-text'>الأطفال اليوم لا يدخلون الإنترنت متأخرين كما فعلت الأجيال السابقة. إنهم يولدون تقريباً داخل عالم رقمي جاهز: ألعاب، وأجهزة لوحية، ومنصات فيديو، ومحادثات، وخوارزميات تراقب اهتماماتهم منذ سنواتهم الأولى.</p><p class='article-text'>ولهذا ترى الشركات والمؤسسات أن الوعي السيبراني لم يعد مهارة تقنية للنخبة، بل ضرورة حياتية تشبه تعلم عبور الشارع أو حماية المعلومات الشخصية.</p><p class='article-text'>ويقول راشد المومني، المدير العام لشركة كاسبرسكي في منطقة الشرق الأوسط، إن اهتمام الشركة بالأطفال ينبع من كونهم يقضون وقتاً طويلاً على الإنترنت، "فعليهم تعلم استخدامه بشكل آمن"، مضيفاً أن الإمارات تعد من الدول المتقدمة في مجال الأمن السيبراني، وهو ما يعكس اهتمام الدولة بهذا المجال.</p><p class='article-text'><b>مهنة المستقبل</b></p><p class='article-text'>المثير أن التكنولوجيا لم تعد فقط جزءاً من حياة الأطفال، بل بدأت تشكل خيالهم المهني أيضاً. فبحسب استطلاع أجرته «كاسبرسكي»، يرى 88.5%  من أولياء الأمور في الإمارات أن أبناءهم قد يصبحون متخصصين في تقنية المعلومات، بينما اختار 42%  منهم قطاع التكنولوجيا بوصفه المجال المهني الأكثر تفضيلاً لأطفالهم مستقبلاً.</p><p class='article-text'>أما الأسباب، فتعكس كيف تغيّرت نظرة المجتمع إلى التكنولوجيا:</p><div class='nestedlist'><ul><li>49%  يرون أن المجال يتيح التعلم المستمر</li><li>46.4%  يعتبرونه فرصة للمساهمة في «تكنولوجيا تغيّر العالم»</li><li>41.5%  يشيرون إلى الفرص الدولية</li><li>40.9%  يربطونه بارتفاع الطلب على المتخصصين</li><li>33.1%  يرون فيه رواتب جيدة</li><li>بينما أشار 21.3%  إلى مرونة العمل وإمكانية العمل عن بُعد</li></ul></div><p class='article-text'>هذه الأرقام لا تتحدث فقط عن سوق العمل، بل عن تحوّل ثقافي أوسع: التكنولوجيا لم تعد تُرى كقطاع معقد أو بعيد، بل كمسار طبيعي للمستقبل.</p><p class='article-text'><b>لعبة جدية</b></p><p class='article-text'>ولهذا اختارت «كيدزانيا» أن تقدّم الأمن السيبراني كلعبة وتجربة معيشة، لا كمحاضرة مدرسية جافة. فالطفل يتعلم هنا عبر التحقيق والتجربة وحل المشكلات، لا عبر التحذيرات فقط.</p><p class='article-text'>ويشرح سيف الله الجديدي، رئيس قنوات المستهلكين في منطقة الشرق الأوسط وتركيا وإفريقيا، أن مثل هذه المبادرات تساهم في "بناء مجتمع أكثر جاهزية رقمية"، وتعزز المرونة السيبرانية على المدى الطويل، إلى جانب إعداد الكفاءات المستقبلية لاقتصاد يعتمد بشكل متزايد على التكنولوجيا والذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>ويضيف أن هذه المبادرات تنسجم مع توجهات الدولة في تعزيز دور الذكاء الاصطناعي والابتكار والاستعداد للمستقبل.</p><p class='article-text'><b>خوف جديد</b></p><p class='article-text'>الأمن السيبراني، في جوهره، يعكس نوعاً جديداً من المخاوف البشرية. فالأطفال الذين كان يُطلب منهم سابقاً الحذر من الغرباء في الشارع، أصبح عليهم اليوم الحذر أيضاً من الغرباء خلف الشاشة.</p><p class='article-text'>لكن الفرق أن التهديد الرقمي غالباً غير مرئي، ولهذا يصبح التعليم المبكر أكثر أهمية. فالطفل لا يحتاج فقط إلى معرفة استخدام التكنولوجيا، بل إلى فهم علاقتها بالثقة والخصوصية والخداع والمعلومة.</p><p class='article-text'><b>مدينة المستقبل</b></p><p class='article-text'>داخل «كيدزانيا»، يتعلم الأطفال اليوم كيف يكتشفون الهجمات السيبرانية ويحللون الأدلة الرقمية. وقد يبدو المشهد للوهلة الأولى مجرد نشاط ترفيهي، لكنه في الحقيقة يقدّم صورة واضحة عن شكل العالم القادم.</p><p class='article-text'>فالمدينة الحديثة لم تعد تعتمد فقط على الطرق والمباني، بل على الشبكات والبيانات والبنية الرقمية أيضاً. وكلما أصبح العالم أكثر اتصالاً، أصبح الأمن السيبراني أقرب إلى البنية الأساسية للحياة اليومية.</p><p class='article-text'>ولهذا تبدو مراكز كهذه وكأنها لا تدرب الأطفال على وظيفة مستقبلية فقط، بل على طريقة جديدة لفهم العالم نفسه.</p><p class='article-text'>افتتاح مركز للأمن السيبراني داخل مدينة أطفال أكثر من مجرد تعاون بين شركة ومركز ترفيهي؛ إنه اعتراف بأن المستقبل الرقمي لم يعد مستقبلاً بعيداً، بل طفولة تُبنى الآن.</p>

كيف تحوّل الخوف الرقمي إلى لعبة تعليمية داخل «كيدزانيا»؟

أطفال اليوم.. محققو الأمن السيبراني غداً

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشف جدول فعاليات دبي، المنصّة الرسمية للفعاليات في الإمارة، عن برنامج الأحداث لشهر يونيو 2026، والذي يعزّز مشهد قطاع الترفيه المتنامي في دبي من خلال مجموعة متنوّعة من العروض الحية، والفعاليات الرياضية، والأنشطة المجتمعية، وغيرها الكثير. وتضمن هذه الفعاليات تلبية جميع أذواق الجمهور سواء الراغبين في الاستمتاع بتجارب غامرة أو مبتكرة، أو في قضاء أوقات ممتعة برفقة العائلة والأصدقاء وسط أجواء مفعمة بالتسلية والمرح.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فعاليات أسلوب الحياة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مهرجان دبي للألعاب والرياضات الرقمية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: حتى 7 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مختلف أنحاء المدينة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جيم إكسبو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 5 - 7 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مركز دبي التجاري العالمي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جلسات "مستقبل الصحة والعافية"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: حتى 1 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: متحف المستقبل</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قمّة DEF للتعليم والألعاب</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 4 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مركز دبي التجاري العالمي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">العروض الترفيهية الحية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عرض "رحلة عبر الزمن"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 6 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مسرح نيو كوفنت جاردن، مول الإمارات</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ذا كلايم: عرض "إيما" الكوميدي بمشاركة "عمرو العسال"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 7 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: دبي أوبرا</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حفل "سيمفوني روك هيتس" - وتستمرّ الحياة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 7 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مسرح نيو كوفنت جاردن، مول الإمارات</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">"أشيش فيديارثي" في عرضٍ مباشر</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 7 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مسرح الإمارات، مدرسة الإمارات الدولية، جميرا</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">علي قنديل في عرضٍ مباشر</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 12 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مسرح نيو كوفنت جاردن، مول الإمارات</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حفلات "كاندل لايت" في "مدينة جميرا"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 13 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: فندق جميرا ميناء السلام، مدينة جميرا</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أمسية The Naughty List</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 12 - 13 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: السفينة كوين إليزابيث 2</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مسرحية "هروب الأقزام العظيم"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 13 - 14 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مسرح السفينة كوين إليزابيث 2</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">"أنوبهاف سينغ باسي" في عرضٍ مباشر</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 20 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: دبي أوبرا</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مسرحية "الأم أوزّة"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 19 - 21 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: السفينة كوين إليزابيث 2</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أمسية في عالم المسرحيات الغنائية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 21 و 25 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مسرح ميانا، فندق جميرا بيتش</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">"معصوم رجواني" في عرضٍ مباشر</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 27 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: لايف@ بلاي باي هايف، القوز</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الفعاليات الرياضية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">النسخة الثالثة من "سلسلة سباقات بولمان للجري"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 7 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: قناة دبي المائية، الخليج التجاري</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">"ألعاب أبيكس"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 6 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مركز دبي التجاري العالمي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سلسلة سباقات ابن بطوطة مول للجري 1/5</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 7 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: ابن بطوطة مول</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منطقة المشجعين من "مك جيتيجانس"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: ابتداءً من 11 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: بلا بلا دبي، جي بي آر</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">دبي مولاثون 2026</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: ابتداءً من 15 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: مختلف أنحاء المدينة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">Run Well من "مبادلة للرعاية الصحية"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التاريخ: 21 يونيو</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الموقع: كايت بيتش</div></p>

جدول فعاليات دبي يكشف عن باقة فعاليات وتجارب استثنائية خلال يونيو 2026

<p class='article-text'><div data-empty="false">في عالم مفتوح يفيض بالجمال والدم، تعود سلسلة «غوست» عبر لعبة «غوست أوف يوتي» لتقدّم رحلة انتقام جديدة على جهاز البلايستيشن، لكن هذه المرة بعيداً عن بطل الجزء السابق جين ساكاي، وبقصة تدور حول المحاربة التي تطارد قتلة عائلتها واحداً تلو الآخر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اللعبة الصادرة عن استوديو «ساكر بانش» و«سوني» لا تكتفي بتقديم مشاهد قتالية، بل تبني عالماً بصرياً أخاذاً في منطقة إيزو بشمال اليابان، حيث الجبال والسهول وأشجار الجنكو والأنهار تتحول إلى جزء من التجربة نفسها، لا مجرد خلفية للمعارك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>بطلة غاضبة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تضع اللعبة شخصية آتسو في قلب حكاية مباشرة لكنها مؤثرة، فعائلتها تُقتل على يد عصابة مقنّعة تُعرف باسم «يوتي سيكس»، وهي الناجية الوحيدة التي تتحول إلى شبح للثأر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً لصحيفة «ذا غارديان» البريطانية فإن أداء " إيريكا إيشي" يمنح الشخصية حضوراً قوياً، إذ تبدو آتسو أكثر تصالحاً مع العنف والانتقام من بطل النسخة السابقة من اللعبة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتصف المراجعة الأسلوب القتالي بأنه يتسم بشراسة ممتعة ومصممة بدقة عالية، مع تنوع في الأسلحة بين السيوف المزدوجة والرمح والقوس والسيف الضخم بما يجعل المواجهات حادة ومليئة بالتوتر حتى بعد أكثر من 20 ساعة لعب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>عالم نابض</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا تعتمد اللعبة على الخريطة التقليدية وحدها، بل تجعل الريح والأصوات والطيور والحيوانات أدلة تقود اللاعب عبر العالم. وتمنح اللعبة اللاعب لحظات هدوء وسط المعارك، مثل عزف الشاميسن؛ وهي آلة وترية يابانية تقليدية ثلاثية الأوتار، يعود تاريخها إلى القرن السادس عشر وتعد رمزاً للموسيقى الفلكلورية  استعادة ذكريات آتسو قبل أن تلتهمها دوامة الثأر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبدو اللعبة أكثر رشاقة من ألعاب عالم مفتوح مثقلة بالمهام الجانبية، إذ لا تفرط في التشتيت أو البناء أو التجميع، بل تقدم تجربة مباشرة يسهل الانغماس فيها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تكلفة محسوبة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعد اللعبة مشروعاً ضخماً لكن غير منفلت التكاليف مقارنة ببعض إنتاجات الألعاب الكبرى. وبحسب موقع «بوش سكوير»، المتخصص في تحليل ونشر أخبار منصات البلايستيشن وصناعة الألعاب الإلكترونية، قال رئيس استوديو «ساكر بانش» برايان فليمنغ إن ميزانية اللعبة قُدّرت بنحو 60 مليون دولار للتطوير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن هذا الرقم لا يشمل بالضرورة الإنفاق التسويقي، إذ أشار المصدر نفسه إلى أن سوني قد تكون أنفقت مبالغ إضافية كبيرة على الترويج، ما يعني أن التكلفة الكلية للمشروع أعلى من ميزانية التطوير وحدها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مبيعات قوية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونقل موقع «جيماتسو»، المنصة العالمية المتخصصة في رصد وتوثيق مبيعات وحركة سوق الألعاب الإلكترونية، أنه على صعيد الأداء التجاري، أعلنت «سوني» أن اللعبة باعت 3.3 ملايين نسخة خلال أول 32 يوماً من إطلاقها. وباحتساب السعر الرسمي للنسخة القياسية البالغ 69.99 دولاراً على متجر بلايستيشن، فإن إجمالي المبيعات عند هذا السعر يصل إلى نحو 231 مليون دولار قبل خصم الضرائب، وحصص المتاجر، والنسخ المخفضة، والفروقات الإقليمية، والإصدارات الأعلى سعراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>رهان ناجح</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشير الأرقام إلى أن اللعبة استعادت على الأرجح تكلفة تطويرها سريعاً، فإن مبيعات اللعبة خلال أول 32 يوماً وضعتها في موقع قوي. بين النقد الإيجابي والمبيعات القوية، تبدو «غوست أوف يوتي» أكثر من مجرد تتمة للعبة ناجحة، إنها محاولة لتوسيع هوية السلسلة عبر بطلة جديدة وعالم أكثر انفتاحاً على العنف والجمال معاً. واللعبة قد تكون حكاية انتقام بسيطة في جوهرها، لكنها نجحت في جذب اللاعب أكثر من كثير من ألعاب الأكشن التاريخية الحديثة.</div></p>

«غوست أوف يوتي» تبهر الأسواق العالمية في شهرها الأول

بحثاً عن الثأر.. «ساموراي» يجمع 231 مليون دولار

<p class='article-text'>يعود فيلم (The Devil Wears Prada 2) بعد قرابة عقدين من الجزء الأول، محمّلًا بتوقعات كبيرة تتجاوز كونه مجرد تكملة ناجحة، فالفيلم الأصلي لم يكن فقط قصة داخل عالم الموضة، بل كان تعليقًا ذكيًا على السلطة والعمل والطموح.</p><p class='article-text'>اليوم، يعود الجزء الثاني في زمن مختلف تمامًا، حيث تغيّرت قواعد اللعبة في بيئة العمل والإعلام، ما يضعه أمام تحدٍ واضح: هل يواكب هذا التحول فعلًا أم يكتفي باستعادة بريق الماضي؟</p><p class='article-text'><b>من رمز قوة إلى عبء مؤسسي</b></p><p class='article-text'>لا تزال ميرندا بريستلي، بأداء ميرل ستريب، الشخصية الأكثر حضورًا وهيبة، لكن الفيلم يعيد تقديمها من زاوية جديدة.</p><p class='article-text'>في السابق، كانت قسوتها تُفسَّر ككفاءة، وبرودها كدليل سيطرة، أما الآن، فهذه الصفات نفسها تبدو غير متماشية مع ثقافة العمل الحديثة التي تعلي من شأن المرونة والتواصل.</p><p class='article-text'>الفيلم يستثمر هذا التناقض بشكل كوميدي لاذع، حين يجد هذه الشخصية الصارمة نفسها خاضعة لقواعد الموارد البشرية، مجبرة على القيام بتفاصيل يومية بسيطة كانت في الماضي فوقها.</p><p class='article-text'>المفارقة هنا ليست فقط مضحكة، بل كاشفة: السلطة لم تعد تُمارس بنفس الشكل، ولم تعد تُفهم بنفس الطريقة.</p><p class='article-text'><b>إعادة تدوير بصيغة معاصرة</b></p><p class='article-text'>رغم هذا التحول في الفكرة، يعاني الفيلم من تكرار واضح في بنيته السردية، فتعود آندي ساكس، التي تؤديها آن هاثاواي، إلى (Runway)، لكنها تجد نفسها مرة أخرى في موقع إثبات الذات، ضمن علاقة متوترة مع ميرندا تتطور تدريجيًا نحو نوع من التفاهم.</p><p class='article-text'>هذا المسار، الذي كان منعشًا في الجزء الأول، يبدو هنا متوقعًا، الفيلم لا يفشل في السرد، لكنه لا يغامر بتجاوزه، ما يجعله يبدو وكأنه يدور في حلقة مألوفة بدل أن يفتح مسارًا جديدًا.</p><p class='article-text'><b>ما الجديد؟</b></p><p class='article-text'>محاولة التجديد الحقيقية تظهر في الخلفية أكثر من القصة نفسها، فلم يعد عالم المجلات كما كان، و(Runway) تواجه واقعًا جديدًا تفرضه المنصات الرقمية، حيث تتراجع الإعلانات التقليدية، ويصعد المؤثرون، وتصبح الخوارزميات لاعبًا أساسيًا في تشكيل الذوق العام.</p><p class='article-text'>الفيلم يطرح أسئلة مهمة حول من يملك السلطة اليوم: هل هو المحرر الخبير أم النظام الرقمي؟ وهل تحوّلت الموضة من صناعة نخبوية إلى محتوى سريع الاستهلاك؟ هذه الأفكار تضيف بعدًا معاصرًا مهمًا، لكنها تُطرح بشكل سطحي نسبيًا، وكأن الفيلم يكتفي بالإشارة دون التعمق.</p><p class='article-text'><b>سلطة جديدة</b></p><p class='article-text'>يدخل جيل إداري جديد يمثله جاي رافيتز، وهو نموذج مختلف تمامًا عن ميرندا، لا صراخ ولا أوامر مباشرة، بل أسلوب هادئ وغير رسمي يخفي وراءه سلطة حقيقية.</p><p class='article-text'>الفيلم ينجح هنا في تقديم نقد ذكي: السلطة لم تختفِ، لكنها أصبحت أكثر نعومة، وربما أكثر تعقيدًا، فيتم تهميش ميرندا ليس عبر المواجهة، بل عبر التجاهل والإجراءات البيروقراطية، ما يكشف أن التغيير ليس في وجود السلطة، بل في شكلها.</p><p class='article-text'><b>نص محدود</b></p><p class='article-text'>تبقى ماريل ستريب العنصر الأقوى في الفيلم، حيث تقدم أداءً متماسكًا يعكس تحولات الشخصية دون مبالغة، لكن هذا التغيير في ميرندا، رغم واقعيته، يفقدها جزءًا من الحدة التي صنعت جاذبيتها.</p><p class='article-text'>أما آن هاثاواي، فتبدو أكثر نضجًا، لكن السيناريو لا يمنحها مساحة كافية للتطور، ما يجعل رحلتها أقل تأثيرًا، الأداء جيد، لكن النص لا يوازيه قوة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>فيلم مصمم للنجاح</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من الناحية الاقتصادية، الفيلم واضح في أهدافه، بميزانية تُقدّر بنحو 100 مليون دولار، يمثل المشروع استثماراً كبيراً يعتمد على قوة العلامة التجارية والحنين الجماهيري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التوقعات تشير إلى أن الفيلم قد يحقق إيرادات عالمية تتجاوز 200 إلى 300 مليون دولار، خاصة مع قوة التسويق والتوزيع العالمي.</div></p><p class='article-text'>كما أن الإيرادات لا تقتصر على شباك التذاكر، بل تمتد إلى منظومة أوسع من العلامات التجارية والتعاونات.</p><p class='article-text'><b>الإخراج بلا مغامرة</b></p><p class='article-text'>يحافظ ديفيد فرانكل على أسلوب بصري أنيق ومنظم، حيث تبدو كل لقطة مدروسة بعناية، فالمدن، خاصة نيويورك وميلانو، تُقدَّم كخلفيات فاخرة تعزز من عالم الفيلم.</p><p class='article-text'>لكن هذه الأناقة تأتي على حساب الجرأة، فلا توجد محاولات حقيقية لكسر النمط البصري أو تقديم شيء مختلف، ما يجعل الفيلم جميلًا… لكنه متوقع.</p><p class='article-text'>الأزياء التي سرقت المشهد</p><p class='article-text'>مرة أخرى، الأزياء هي النجم الحقيقي، تصاميم من (Chanel) و(Balenciaga) و(Bottega Veneta) تمنح الفيلم بريقًا بصريًا واضحًا.</p><p class='article-text'>لكن على عكس الجزء الأول، لم تعد الأزياء مرتبطة بتطور الشخصيات بعمق، بل تبدو أقرب إلى استعراض فاخر، فهي جميلة ومبهرة، لكنها أقل دلالة درامية.</p><p class='article-text'><b>فيلم يلعب بأمان</b></p><p class='article-text'>في النهاية، (The Devil Wears Prada 2) فيلم ممتع ومصقول، ينجح في استعادة أجواء الجزء الأول ويضيف لمسة معاصرة مرتبطة بتغير بيئة العمل والإعلام.</p><p class='article-text'>لكنه في المقابل، يتجنب المخاطرة، ويعيد استخدام عناصر نجحت سابقًا بدل إعادة ابتكارها.</p><p class='article-text'>هو فيلم يعرف جمهوره جيدًا، ويقدم له ما يريد… لكن دون أن يدفعه لتجربة شيء جديد.</p>

“ذا ديفل ويرز برادا 2”:  ميرل ستريب لم تعد تُخيف أحدًا

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت القرية العالمية اسم النجم الذي سيفتتح سلسلة حفلاتها الغنائية المنتظرة لهذا الموسم، والتي تعد الأضخم في تاريخها، حيث سيحيي النجم المصري محمد رمضان أولى حفلات الموسم يوم 25 أكتوبر الجاري في الساعة التاسعة مساء. </div></p><p class='article-text'>ويقام الحفل على المسرح الرئيسي في القرية العالمية وهو من إنتاج روتانا، وبالشراكة مع الإذاعة الرسمية العربية 99 إف إم.</p><p class='article-text'>وسيستمتع الضيوف بمجموعة من أشهر أغاني محمد رمضان التي تصدرت القوائم الموسيقية مثل «يا حبيبي» و«نمبر وان»، إلى جانب أداء مليء بالطاقة والحماس الذي جعل منه أحد أبرز نجوم الحفلات في العالم العربي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشكل هذه الحفلة انطلاقة سلسلة الحفلات الموسيقية للموسم الـ30 للقرية العالمية، والتي سيتم الإعلان عنها قريباً بمشاركة نخبة من الفنانين العالميين المشاركين فيها. ويمكن للضيوف حضور الحفلات الغنائية ضمن تذكرة دخول القرية العالمية، والمتوفرة عبر الموقع الإلكتروني والتطبيق الرسمي للوجهة، إضافة إلى شباك التذاكر عند بوابات الدخول.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأتي سلسلة الحفلات الموسيقية ضمن جدول حافل يضم أكثر من 40.500 من العروض والفعاليات المتنوعة خلال الموسم الـ30، لترسخ القرية العالمية مكانتها وجهة استثنائية في عالم الترفيه والثقافة.</div></p>

محمد رمضان يحيي أولى حفلات الموسم الـ 30 في القرية العالمية

<p class='article-text'>تصدّر أحدث فيلم من سلسلة أفلام الأنمي "ديمن سلاير" شباك التذاكر في أميركا الشمالية هذا الأسبوع، مُحقِّقاً رقماً قياسياً بلغ 70 مليون دولار في أول عطلة نهاية أسبوع له، على ما بيّنت تقديرات القطاع الأحد.</p><p class='article-text'>ويأتي تصدّر "ديمن سلاير: كيميتسو نو يايبا - إنفينيتي كاسل: الجزء الأول"، وهو أول فيلم من ثلاثية جديدة مقتبسة من سلسلة المانغا الشهيرة، شباك التذاكر في الولايات المتحدة وكندا بعد أن أصبح ثالث أعلى فيلم تحقيقاً للإيرادات في اليابان على الإطلاق.</p><p class='article-text'>وقال المحلل ديفيد أ. غروس من شركة "فرانشايز إنترتينمنت ريسيرش": "إن شركة كرانشي رول المملوكة لسوني تُدخل الأنمي الياباني إلى التيار السائد في أميركا"، واصفاً الأرقام التي حققها الفيلم في أميركا الشمالية بأنها "مذهلة".</p><p class='article-text'>وتجاوزت عائدات الفيلم الذي يستكمل قصة المقاتل المراهق تانجيرو كامادو وهو يحاول إنقاذ أخته التي تحولت إلى شيطان، الرقم القياسي السابق لفيلم أنمي في أول عطلة نهاية أسبوع، وهو فيلم "بوكيمون" الأصلي عام 1999.</p><p class='article-text'>وتراجع إلى المرتبة الثانية فيلم "ذي كونجورينغ: لاست رايتس"، أحدث أفلام سلسلة الرعب الشهيرة، مُحقِّقاً 26,1 مليون دولار بعد أن حقق في عطلة نهاية الأسبوع الماضية 84 مليون دولار، وفق تقديرات شركة "إكزبيتر ريليشنز" المتخصصة.</p><p class='article-text'>ومن جديد، يشارك في بطولة الفيلم الذي أنتجته استوديوهات "وارنر براذرز" باتريك ويلسون وفيرا فارميغا في دور إد ولورين وارن، اللذين يخوضان هذه المرة معركة مع شيطان في منزل عائلة.</p><p class='article-text'>وحلّ ثالثاً في الترتيب فيلم "داونتاون آبي: ذي غراند فينال" مُحقِّقاً عائدات قدرها 18,1 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وقال غروس: "إنها انطلاقة ممتازة لجزء ثالث من سلسلة أفلام درامية".</p><p class='article-text'>وكانت المرتبة الرابعة من نصيب فيلم "ذي لونغ ووك" من إنتاج شركة "لايونزغيت"، وهو مقتبس عن رواية ستيفن كينغ الصادرة عام 1979. وبلغت إيرادات هذا العمل 11,5 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وقال غروس: "إنها انطلاقة جيدة لفيلم رعب نفسي جديد، لكن دون المتوسط بالنسبة إلى فيلم مقتبس عن رواية لستيفن كينغ".</p><p class='article-text'>وحلّ خامساً فيلم "توي ستوري" من إنتاج "ديزني" والذي أعيد عرضه لمناسبة الذكرى الثلاثين له. وحقق 3,5 ملايين دولار.</p>