<div data-empty="false">كشف فريق من الباحثين عن تجمع نادر لأسنان متحجرة تعود إلى سبعة أنواع على الأقل من أسماك القرش في هضبة أبو طرطور بالصحراء الغربية المصرية، في اكتشاف يقدم أدلة جديدة على أن المنطقة كانت، قبل ملايين السنين، جزءا من بيئة بحرية غنية بالحياة.</div><div data-empty="false">وعثر الباحثون على الأحافير خلال بعثات استكشافية نُفذت بين عامي 2020 و2022 في هضبة أبو طرطور، ضمن تكوين الدوي الجيولوجي الذي يعود إلى أواخر العصر الطباشيري. </div><div data-empty="false">ونشرت نتائج الدراسة في مجلة Cretaceous Research في 18 أغسطس الماضي.</div><div data-empty="false">وقال عالم الأحافير بجامعة القاهرة والباحث الرئيسي في الدراسة، طارق ياسين، إن النتائج تؤكد أن المنطقة التي تشغلها الهضبة حاليا كانت في الماضي بحرا تتوافر فيه الظروف البيئية الملائمة لازدهار الحياة البحرية، بما في ذلك درجات الحرارة المناسبة وضوء الشمس ومستويات الأكسجين الملائمة، وفقا لموقع livescience.</div><div data-empty="false">الصحراء المصرية كانت بيئة بحرية</div><div data-empty="false">ويعود تاريخ الأحافير إلى فترة العصر الطباشيري، التي امتدت بين نحو 145 مليونا و66 مليون سنة مضت، وهي فترة كانت خلالها درجات الحرارة العالمية أعلى من مستوياتها الحالية، كما كانت مستويات سطح البحر أعلى بكثير مما هي عليه اليوم.</div><div data-empty="false">وأدت هذه الظروف إلى انتشار بحار ضحلة في مناطق تغطيها الصحراء حاليا، بما فيها أجزاء من الأراضي المصرية.</div><div data-empty="false">وكانت دراسات سابقة قد كشفت في المنطقة نفسها عن أحافير لأسماك وسلاحف بحرية وزواحف بحرية أخرى، ما يشير إلى وجود نظام بيئي بحري مزدهر في المنطقة خلال تلك الحقبة.</div><div data-empty="false">كما تتميز صخور هضبة أبو طرطور بوفرة الفوسفوريت، وهو نوع من الصخور الرسوبية يرتبط غالبا بتراكم بقايا الكائنات البحرية، مثل العظام والأصداف.</div><div data-empty="false">سبعة أنواع من أسماك القرش</div><div data-empty="false">كان الباحثون قد عثروا في وقت سابق على أسنان متحجرة تعود إلى نوعين من أسماك القرش، قبل أن تكشف عمليات البحث اللاحقة عن 14 سنا متحجرة إضافية تنتمي إلى خمسة أنواع أخرى على الأقل.</div><div data-empty="false">ومن بين الأنواع المكتشفة Scapanorhynchus raphiodon، وهو قريب من أسماك القرش العفريتية التي لا تزال تعيش حتى اليوم، وقد جرى تسجيله للمرة الأولى في أفريقيا.</div><div data-empty="false">كما يمثل العثور على نوعي Serratolamna serrata وSqualicorax bassanii اكتشافا جديدا بالنسبة إلى مصر، إذ لم يسبق تسجيل وجودهما فيها.</div><div data-empty="false">وقال ياسين إن العثور على أسنان تعود إلى سبعة أنواع مختلفة من أسماك القرش في الموقع نفسه كان أمرا لافتا، موضحا أن الاكتشاف لا يمثل مجرد تجمع كبير لأحافير أسماك القرش، بل يقدم صورة عن نظام بيئي بحري معقد كان غنيا بالمغذيات.</div><div data-empty="false">هل عاشت الأنواع السبعة معا؟</div><div data-empty="false">ويرجح الباحثون أن المنطقة كانت توفر كميات كبيرة من الأسماك الصغيرة، التي شكلت مصدرا غذائيا لأسماك القرش وغيرها من الحيوانات المفترسة التي كانت تحتل قمة السلسلة الغذائية.</div><div data-empty="false">ولا يعني وجود أحافير الأنواع السبعة في الموقع نفسه أنها عاشت جميعا في المنطقة خلال الفترة الزمنية ذاتها. </div><div data-empty="false">ويشير الباحثون إلى احتمال أن تكون بقايا هذه الحيوانات قد تراكمت واختلطت داخل الرواسب على مدى فترات زمنية مختلفة.</div><div data-empty="false">ويعتزم فريق البحث مواصلة أعمال التنقيب والدراسة في هضبة أبو طرطور والمناطق المحيطة بها، في ظل توقعات باحتمال العثور على مزيد من الأحافير التي يمكن أن تكشف تفاصيل جديدة عن التاريخ البحري للصحراء المصرية.</div><div data-empty="false">ويقول الباحثون إن ما تم اكتشافه حتى الآن قد يكون مجرد جزء من سجل أحفوري أكبر لا يزال مدفونا تحت صخور المنطقة.</div>

أسماك قرش في الصحراء.. أسرار غامضة في صحاري مصر

أفادت شبكة "سي إن إن" الأمريكية بأن العلماء تمكنوا خلال العام الماضي من اكتشاف كائنات بحرية مثيرة للدهشة في أعماق المحيطات، شملت دودة تتخذ من "قلعة زجاجية" مسكنًا لها، و"قرشًا شبحيًا" غامضًا، وإسفنجًا آكلًا للحوم يُشبه "كرة الموت".وذكرت الشبكة أن هذه الكائنات تأتي ضمن 1121 نوعًا "لم تكن معروفة من قبل"، أعلنت عنها يوم الثلاثاء مبادرة "التعداد العالمي للحياة البحرية" (Ocean Census)، وهي جهد عالمي يهدف إلى رسم خرائط للحياة البحرية ويضم أكثر من 1000 باحث ينتمون إلى 85 دولة.ويمثل هذا الرقم قفزة بنسبة 54% في معدل التعرف السنوي على الكائنات البحرية، وفقًا للمنظمة التي تأسست قبل ثلاثة أعوام وتقودها مؤسسة "نيبون" اليابانية ومعهد "نيكتون" البريطاني لاستكشاف المحيطات.وتُعد المحيطات، ولا سيما أعماقها السحيقة، من أقل الأنظمة البيئية استكشافًا على كوكب الأرض؛ فبينما ساد الاعتقاد في الماضي باستحالة ازدهار الحياة في مثل هذه البيئات القاسية، كشف العلماء في السنوات الأخيرة عن أنظمة بيئية تعج بكائنات غريبة ومذهلة.وتواجه الحياة المائية تحديات هائلة جراء التغير المناخي مع ارتفاع حرارة المحيطات، بالإضافة إلى الأنشطة البشرية مثل التلوث الصناعي والزراعي. كما يشكل التوجه المتزايد نحو تعدين قاع البحار واستخراج المعادن خطرًا كبيرًا آخر يوشك أن يصبح واقعًا.ونقلت "سي إن إن" عن ميشيل تايلور، رئيسة الفريق العلمي في مبادرة التعداد قولها: "مع وجود العديد من الأنواع المهددة بالانقراض حتى قبل توثيقها، فإننا نخوض سباقًا مع الزمن لفهم الحياة في المحيطات وحمايتها".ونفذ علماء المبادرة 13 بعثة استكشافية خلال العام الماضي شملت أكثر المناطق بحريةً غموضًا في العالم.فقبالة سواحل اليابان، وعلى عمق نحو 2600 قدم (792 مترًا) تحت سطح الماء، اكتشف الباحثون نوعًا جديدًا من الديدان الحلقية متعددة الأشواك يعيش داخل إسفنج زجاجي يتميز بهيكل شبكي شفاف يشبه القلعة ومكون من السيليكا.وتجمع الدودة والإسفنج علاقة تكافلية؛ إذ توفر "القلعة الزجاجية" المستقرة والغنية بالمغذيات الحماية للدودة، وفي المقابل تقوم الدودة بإزالة الرواسب الضارة من على سطح الإسفنج.وفي أستراليا، عثر العلماء على نوع من "القرش الشبحي" (Chimaera) على عمق يقارب 2700 قدم، وهي أسماك ترتبط بصلة قرابة بعيدة بالقروش والشفنينيات، وانفصلت عنها سلالتها قبل نحو 400 مليون سنة.أما في تيمور الشرقية، فقد رصد الباحثون دودة شريطية يبلغ طولها بوصة واحدة وتتميز بخطوط برتقالية زاهية، ما يعكس امتلاكها دفاعات كيميائية قوية؛ وتخضع السموم التي تنتجها هذه الدودة للدراسة حاليًا كعلاجات محتملة لمرضي ألزهايمر والفصام.وفي الخندق الشمالي لجزر ساندويتش الجنوبية، وهي مجموعة جزر غير مأهولة في جنوب المحيط الأطلسي، عثر العلماء على إسفنج "كرة الموت" الآكل للحوم على عمق يناهز 12 ألف قدم (3657 مترًا)؛ ويتميز هذا النوع بغطاء من الخطافات المجهرية الشبيهة بـ "الفيلكرو" لاقتناص القشريات التي تجرفها التيارات البحرية قبل أن يبتلعها ويهضمها.وقد يستغرق الجزم بما إذا كانت جميع هذه الأنواع جديدة تمامًا على العلم بعض الوقت؛ إذ تشير المبادرة إلى أن الفترة الفاصلة بين اكتشاف النوع ووصفه رسميًا في الأدبيات العلمية تستغرق عادةً 13.5 عامًا.ولإسراع هذه العملية، بدأت المنظمة باعتماد تصنيف "مُكتشَف" كحالة علمية تُسجل فورًا في قاعدة بياناتها المفتوحة بمجرد تحقق الخبراء منها، لضمان إتاحتها للمجتمع العلمي وصناع القرار.وقالت تامي هورتون، الباحثة في المركز الوطني لعلوم المحيطات في المملكة المتحدة لشبكة "سي إن إن"، إن عملية الوصف الرسمي تمثل "جواز السفر" للنوع الجديد والسجل الرسمي له، مضيفةً: "بدون اسم معترف به رسميًا، فإن النوع لا وجود له فعليًا بالنسبة للعلم أو السياسات البيئية، إذ لا يمكن حماية كائن بلا اسم".وتسعى مبادرة التعداد إلى أن تسهم هذه الاكتشافات في تحفيز الجهود لحماية الحياة البحرية ذات القيمة البيئية والعلمية والاقتصادية الهائلة، مطالِبةً بزيادة الاستثمارات في هذا المجال.وفي هذا الصدد، قال أوليفر ستيدز، مدير مبادرة التعداد لشبكة "سي إن إن": "إننا ننفق المليارات للبحث عن حياة على كوكب المريخ أو للوصول إلى الجانب المظلم من القمر، في حين أن اكتشاف غالبية صور الحياة على كوكبنا وداخل محيطاتنا لا يكلف سوى جزء بسيط من ذلك المبلغ. السؤال ليس ما إذا كنا قادرين ماليًا على فعل هذا، بل هل يمكننا تحمل عواقب عدم فعله؟".

من "قلعة الزجاج" إلى "كرة الموت".. كائنات غامضة تكشف أسرار قاع المحيطات

في قصة استثنائية تمزج بين العلم والإلهام، سُجّلت سمكة الوقّار العملاقة المعروفة باسم "بوبّا" كأول سمكة في التاريخ تخضع للعلاج الكيميائي وتنجح في النجاة من مرض السرطان، في إنجاز غير مسبوق في مجال الطب البيطري.وتعود بداية القصة إلى عام 1987، عندما عُثر على بوبّا، وهي صغيرة لا يتجاوز طولها 25 سنتيمترا، داخل دلو تُرك خارج حوض أسماك في مدينة شيكاغو، مرفقة برسالة غامضة تطلب فقط توفير مأوى مناسب لها، وعلى الفور، تبنّى الحوض السمكة، وهي من نوع الوقّار العملاق (Epinephelus lanceolatus) المعروف أيضًا باسم "وقّار كوينزلاند"، ووضعها ضمن معرض "الشعاب البرية"، وفقا لموقع iflscience.وخلال سنوات قليلة، شهدت بوبّا نموا لافتا، إذ بلغ طولها بحلول منتصف التسعينات نحو 1.37 متر، ووزنها أكثر من 69 كيلوغراما، كما خضعت لتحول بيولوجي طبيعي.وفي عام 2001، بدأت تظهر مؤشرات مقلقة على الحالة الصحية لبوبّا، بعدما لاحظ القائمون على رعايتها وجود نتوءات غير طبيعية على رأسها، ورغم علاجها في البداية بالمضادات الحيوية على اعتبار أنها عدوى بكتيرية، كشفت الفحوصات اللاحقة، عبر أخذ عينات نسيجية، عن إصابتها بأورام خبيثة.وأمام هذا التحدي، أطلق الفريق البيطري في الحوض، بالتعاون مع اختصاصيي أورام، تجربة علاجية رائدة في خريف عام 2002، تمثلت في إخضاع السمكة للعلاج الكيميائي، في خطوة تُعد الأولى من نوعها عالميا.ورغم تحقيق نتائج أولية إيجابية، عاد المرض مجددا، ما استدعى تدخلاً جراحياً أكثر تعقيدا في ربيع 2003، حيث تم استئصال مساحات أوسع من الأنسجة المصابة، مع استخدام زراعات نسيجية طبية لتعزيز عملية الشفاء، إضافة إلى توجيه العلاج الكيميائي مباشرة إلى حواف الجروح، في نهج علاجي مشابه لما يُستخدم لدى البشر في حالات مماثلة.وأثمرت هذه الإجراءات عن تعافي بوبّا بشكل ملحوظ، لتدخل مرحلة جديدة من حياتها، قضتها في حوض مائي حديث بلغت تكلفته 43 مليون دولار، برفقة سمكة من نوع "التريفالي الذهبي"، شكلت رفيقا دائما لها.وفي عام 2008، أعلن الحوض نفوق بوبّا نتيجة مضاعفات مرتبطة بتقدمها في العمر وتاريخها المرضي، إلا أن قصتها استمرت في إلهام الكثيرين، خاصة الأطفال المصابين بالسرطان، الذين كانوا يتواصلون مع إدارة الحوض للاطمئنان على حالتها خلال سنواتها الأخيرة.وأكد مدير قسم الأسماك في الحوض، جورج بارسونز، أن بوبّا "تغلبت على تحديات هائلة، ما جعلها رمزا للأمل والصمود"، مشيرا إلى أن قصتها تركت أثرا إنسانيا وعلميا عميقا، يتجاوز حدود عالم الأحياء البحرية.

سابقة طبية مذهلة.. سمكة تهزم السرطان بعد علاج كيميائي

<div data-empty="false">تعد أسماك قرش الحوت والتي تعرف بعمالقة المحيطات أكبر الأسماك على وجه الأرض، حيث يصل طول بعض أفرادها إلى 60 قدماً، وعلى الرغم من حجمها الهائل، تتغذى هذه الأسماك بالترشيح، مما يعني أنها لا تشكل أي خطر على البشر. </div><h2>قرش الحوت المهيب: عملاق الطبيعة اللطيف</h2><div data-empty="false">وعلى عكس أقاربها المفترسة، تنزلق أسماك قرش الحوت برشاقة عبر المحيط، وتتغذى على العوالق والكريل والأسماك الصغيرة، تتميز بسلوكها اللطيف وأنماطها المرقطة الفريدة تجعلها مفضلة لدى الغواصين والباحثين على حد سواء وفق مقال نُشر مؤخراً على موقع " حيوانات حول العالم" .</div><div data-empty="false">في المحيط الهادئ الشاسع، يمكن أن يصل طول أسماك قرش الحوت إلى 20.6 طناً، مما يجعلها ليست فقط أكبر الأسماك، بل من أكثر المخلوقات إثارة للدهشة في المحيط.</div><h2>ألغاز الهجرة: تتبع تحركات أسماك قرش الحوت</h2><div data-empty="false">من أكثر جوانب أسماك قرش الحوت إثارةً للاهتمام أنماط هجرتها، تقطع هذه المخلوقات مسافات شاسعة عبر البحار الاستوائية والمعتدلة الدافئة، إلا أن التفاصيل الدقيقة لحركاتها لا تزال غامضة إلى حد ما. </div><div data-empty="false">يستخدم الباحثون أجهزة التتبع عبر الأقمار الصناعية لمراقبة تحركات قرش الحوت عن كثب، إلا أن فهمنا لا يزال يفتقر إلى الدقة. يبدو أن هجراتها مرتبطة بتوفر الغذاء والتكاثر والظروف البيئية، مما يجعل تتبع كل حركة لها أمراً ضرورياً لوضع استراتيجيات الحفاظ عليها.</div><h2>أسماك قرش الحوت ..أكثر من مجرد عملاق</h2><div data-empty="false">رغم أن أسماك قرش الحوت قد تشتهر بحجمها الهائل، إلا أنها تؤدي دوراً بيئياً بالغ الأهمية غالباً ما يُغفل عنه، فبصفتها كائنات تتغذى بالترشيح، تستهلك كميات هائلة من العوالق والكريل والأسماك الصغيرة، مما يُساعد على تنظيم أعداد هذه الكائنات في المحيط. </div><div data-empty="false">ومن خلال الحفاظ على توازن الشبكة الغذائية البحرية، تدعم أسماك قرش الحوت بشكل غير مباشر صحة الأنواع الأخرى، بما في ذلك الأسماك ذات الأهمية التجارية، كما تلعب عملية الترشيح هذه دوراً في الحفاظ على الإنتاجية الإجمالية للنظام البيئي للمحيطات، مما يجعلها عنصراً أساسياً في صحة البيئات البحرية حول العالم.</div><h2>التهديدات البيئية التي تواجه أسماك قرش الحوت</h2><div data-empty="false"> تواجه أسماك قرش الحوت تهديدات عديدة، ينبع الكثير منها من الأنشطة البشرية، كالصيد الجائر، وتدمير الموائل، والتلوث.</div><div data-empty="false"> كما تُسهم شبكات الصيد، وحوادث اصطدام القوارب، ومشاريع التنمية الساحلية في انخفاض أعدادها. علاوة على ذلك، فإن بطء معدلات تكاثرها يعني أن أي اضطراب بسيط في بيئتها قد يُؤثر سلبًا على أعدادها لفترة طويلة. </div><h2>دور الحفاظ على البيئة في حماية أسماك قرش الحوت</h2><div data-empty="false">حماية أسماك قرش الحوت لا تقتصر على الحفاظ على نوع واحد فحسب، بل تشمل حماية النظم البيئية البحرية بأكملها، تركز جهود الحفظ العالمية على حماية أسماك قرش الحوت من خلال إنشاء مناطق بحرية محمية، وتشديد لوائح الصيد، والتعاون الدولي. </div><div data-empty="false">توفر المناطق البحرية المحمية ملاذاً آمناً لأسماك قرش الحوت لتتغذى وتهاجر دون أي تدخل بشري، علاوة على ذلك، تُطلق مبادرات عالمية لرفع مستوى الوعي بأهمية هذه المخلوقات والمخاطر التي تواجهها، مما يشجع المجتمعات المحلية والدولية على اتخاذ الإجراءات اللازمة.</div>

عملاق المحيطات المهيب.. أكبر الأسماك على وجه الأرض

عُثر في البحر قبالة نوميا على جثة رجل كان يمارس الرياضة المائية، وبيّنت التحقيقات الأولية أنه قضى جرّاء تعرضه لهجوم سمكة قرش، وفق ما أفاد المدعي العام في كاليدونيا الجديدة الأحد.
وبادر صاحب أحد القوارب إلى إبلاغ خدمات الإنقاذ البحري عصر السبت بعدما لاحظ جثة هامدة تعود إلى رجل خمسيني على لوح التجديف قبالة شبه جزيرة نوفيل، إلى الشمال الغربي من نوميا.
وأشارت وسائل إعلام محلية إلى أن آثار عضّات لوحظت على ركبة هذا الرجل البالغ 53 عاماً.
ورجّح المدعي العام إيف دوبا في بيان أن تكون الوفاة نجمت عن تعرّض الرجل لهجوم من سمكة القرش الفرضية، مستنداً على المعلومات المتوافرة لدى المحققين حتى الآن، مشيراً إلى أن تحقيقات الطب الشرعي ستجرى على الأرجح الإثنين.
ويأتي هذا الهجوم بعد مقتل رجل يبلغ 57 عاماً في أواخر فبراير بالقرب من جزيرة سياحية في خليج قبالة عاصمة الأرخبيل الفرنسي. جرّاء تعرضه للعض في ساقه من قبل سمكة قرش يبلغ حجمها أكثر من أربعة أمتار.
ويرّجح كذلك أن يكون اختفاء شخصين آخرين في ظروف غامضة في نوميا بين 24 فبراير و2 مارس، أحدهما كان يمارس السباحة والآخر كان في قاربه، ناجماً أيضاً عن هجمات أسماك القرش المستقرة في المياه القريبة من المدينة، وفقًا للخبراء.

مقتل رجل جراء تعرضه لهجوم من سمكة قرش

عُثر في البحر قبالة نوميا على جثة رجل كان يمارس الرياضة المائية، وبيّنت التحقيقات الأولية أنه قضى جرّاء تعرضه لهجوم سمكة قرش، وفق ما أفاد المدعي العام في كاليدونيا الجديدة الأحد.

توجد السلطة الدولية لقاع البحار (ISA) فوق الممر الخرساني لميناء كينغستون في جامايكا، عبر الخليج غير بعيد من المكان الذي تم فيه قتل «كاليكو جاك» راكهام شنقاً كتحذير للقراصنة الآخرين في القرن الثامن عشر.
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/3148147.jpg"/>
واليوم، تحكم هذه الوكالة الصغيرة التابعة للأمم المتحدة أعالي البحار - أو على وجه التحديد قاع البحر على بعد ثلاثة أميال أدناه - ومع ذلك فهي غير معروفة إلى حد كبير عند عامة الناس. لكن إذا قررت الصين الانتقام من تعريفة الاستيراد الأمريكية بتقييد صادراتها من عناصر الأرض النادرة، فقد يتغير ذلك بسرعة.
يوجد حوالي 71٪ من سطح الأرض تحت الماء في الواقع، وقاع البحر غني بالعناصر الأرضية النادرة والمعادن الأخرى المرغوبة - خاصة في المياه الدولية العميقة.
تدير السلطة الدولية لقاع البحار الحقوق المعدنية لأكثر من 50٪ من قاع المحيطات العميقة في العالم، وتتمتع الدول الأعضاء البالغ عددها 168 دولة بالحق في التنافس للوصول إلى الموارد هناك. ولكن بالنظر إلى مخاطر العواقب البيئية الكارثية، يمكن أن تخسر جميع البلدان إذا استمرت هذه المسابقة دون عناية كافية.
تميل المعادن الموجودة تحت سطح البحر إلى تجميعها في قطع صخرية على شكل بطاطس تقع على سهول سحيقة، وتنفيسها في الماء الساخن المغلي من شقوق في قاع البحر، وقشورها على طول أجنحة البراكين المنقرضة تحت الماء وتسمى الجبال البحرية. عموماً، تكون تركيزات المعادن في هذه التكوينات أعلى بكثير من الخامات الموجودة في الأراضي الجافة.
ومع ذلك، رغم كل هذه الثروة، فإن مشروع التعدين النشط الوحيد في قاع البحر في العالم الآن يقع قبالة ساحل بابوا غينيا الجديدة، وهو متوقف حالياً بسبب مشكلات مالية. ويعكس ذلك مدى صعوبة تشغيله في بيئة البحر العميق المظلمة والضغط العالي، حيث لا يزال أكثر من 80٪ منها غير مستغل وغير مستكشف.
ومع ذلك، تعتقد كل من المنظمات التجارية وعلماء المحيطات أن التكنولوجيات الجديدة ستجعل التعدين في أعماق المحيطات أمراً لا مفر منه خلال العقد المقبل. تعمل مجموعة من الابتكارات، مثل التصوير الأفضل للأقمار الصناعية لأرض المحيط والغواصات الآلية، على تحسين الوصول إلى قاع البحر. علاوة على ذلك، فإن تقنيات العصر الرقمي والانتقال العالمي للطاقة النظيفة تقود إلى زيادة حادة في الطلب على المواد الوفيرة في أعماق المحيطات.
بالإضافة إلى العناصر الأرضية النادرة، تشمل هذه العناصر الكوبالت والمنغنيز والتيلوريوم، التي تستخدم في عدد متزايد من التطبيقات، بما في ذلك البطاريات ومعدات الرنين المغناطيسي والألواح الشمسية وأنظمة توجيه الذخائر.
كانت المنافسة على هذه المواد ذات الفائدة المتزايدة تتزايد حتى قبل التصاعد الأخير للتوترات التجارية بين الصين وأمريكا. تتمتع الصين بميزة نسبية في المعادن المهمة، نظراً لمواردها المحلية الكبيرة ومنشآت المعالجة الشاملة. كما أن لديها استثمارات طويلة الأمد في الدول المنتجة الرئيسية الأخرى مثل جمهورية الكونغو الديمقراطية، والتي تمثل حوالي 65٪ من إنتاج الكوبالت العالمي ونصف إجمالي الاحتياطيات.
على النقيض من ذلك، يتعين على الولايات المتحدة استيراد العديد من المعادن عالية التقنية. وفقاً لذلك، اعتبرت الحكومة الأمريكية أخيراً أن 35 من المعادن مهمة للأمن الاقتصادي والوطني للبلاد، وأعلنت عن استراتيجية جديدة تدعو إلى زيادة التعدين المحلي، من بين تدابير أخرى.
من حيث موارد قاع البحر، لا يوجد خلاف بين هذين الخصمين الجيوسياسيين. من المتوقع أن تحقق الصين نجاحاً جيداً في العام المقبل عندما تصدر السلطة الدولية لقاع البحار قانوناً جديداً للتعدين، وتبدأ أول عملية تصاريح لاستغلال المعادن في المياه الدولية.
لكن أمريكا لن تكون حتى على الطاولة، لأنها ليست طرفاً في اتفاقية الأمم المتحدة لقانون البحار (وبالتالي فهي غير ممثلة رسمياً في السلطة الدولية لقاع البحار). منعت عصبة صغيرة من أعضاء مجلس الشيوخ الأمريكي منذ فترة طويلة الانضمام إلى المعاهدة لأسباب أيديولوجية غامضة، وهي خصوصية قد تقرر أمريكا قريباً أنها غير قادرة على تحمل تكاليفها.
مع وجود أو عدم وجود شركات أمريكية في هذا المزيج، فإن التقدم الاقتصادي ليس مطية مجانية، فاستعادة وصقل المواد الخام اللازمة للتكنولوجيات الرقمية والطاقة النظيفة لها حتماً عواقب بيئية. كل أشكال التعدين - بما في ذلك العملية الضارة لاستخراج المعادن من الصخور - مدمرة، ومن السابق لأوانه معرفة ما إذا كان التعدين في أعماق المحيط أكثر أو أقل تدميراً من التعدين على سطح الأرض.
إن ما يبدو في البداية وكأنه أرض قاحلة ومحظورة هو في الواقع أكبر منطقة حيوية على هذا الكوكب، تسكنها مخلوقات غريبة مثل أسماك القنديل الصغيرة والحبار مصاص الدماء والشعاب المرجانية القديمة التي كانت موجودة منذ العصر البرونزي.
قام استكشاف حديث أجرته جامعة هاواي في منطقة كلاريون - كليبرتون، وهي منطقة دولية شاسعة تحت الماء تمتد من هاواي إلى المكسيك، بتوثيق عدد كبير من النباتات والحيوانات في قاع البحار العميق، وكان أكثر من نصفها جديداً تماماً في العلوم.
واكتشف الباحثون أخيراً أن الكائنات الحية المجهرية في أعماق المحيطات قد تلعب دوراً مهماً في تنظيم مناخ الأرض. استغرقت بعض هذه التكوينات والكائنات الحية ملايين السنين لتتراكم. إن إزعاجها، أو حتى تغطيتها بالرواسب التي قد يتركها التعدين، يمكن أن يدمرها بشكل دائم.
لا يُعرف الكثير عن الدور الذي تلعبه هذه الأنواع والميكروبات في أعماق المحيطات في مصائد الأسماك والمناخ العالمي وعمليات النظم الإيكولوجية الأخرى التي تدعم الحياة البحرية والبرية.
يجب على المجتمع الدولي أن يهدف إلى تأمين أفضل وأقل ضرراً بالمعادن التي يحتاجها، سواء من جمهورية الكونغو الديمقراطية أو في أعماق المحيطات - أو منهما معاً. يجب علينا على الأقل تحديد وفهم المفاضلات قبل اتخاذ القرارات الحاسمة، وذلك لوزن العواقب المحتملة قبل فوات الأوان. من الواضح أن الصين والولايات المتحدة يجب أن تلعبا دوراً رائداً في هذا الجهد.
عندما بدأت الثورة الصناعية، لم يكن أحد يستطيع أن يتنبأ أن تغير المناخ سيكون أحد نتائجها النهائية. ولكن في العصر الرقمي، على العالم أن يكون أكثر وعياً بالبيئة عند استغلال الثروات المعدنية لأعماق المحيطات.
* مساعدة وزير الدفاع الأمريكي السابق للطاقة التشغيلية، تدير برنامج أمن الموارد لأمريكا الجديدة.

إدارة الاندفاع المقبل نحو الذهب

target7760500942446725017.jpg

توجد السلطة الدولية لقاع البحار (ISA) فوق الممر الخرساني لميناء كينغستون في جامايكا، عبر الخليج غير بعيد من المكان الذي تم فيه قتل «كاليكو جاك» راكهام شنقاً كتحذير للقراصنة الآخرين في القرن الثامن عشر.

في واقعة سببت هلع كثيرين، ينتظر اليابانيون كارثة محققة، مستندين إلى تجارب مفزعة مروا بها، وشعوب أخرى، خلال السنوات الماضية، فيما يوضح العلم أن للأمر أساساً محدداً.
وانتشرت الشائعات على مواقع التواصل الاجتماعي بشأن احتمال تعرض البلاد لموجات مد عاتية بعد أن ظهرت أسماك غامضة من أعماق البحار على شواطئ اليابان بحسب سكاي نيوز.
ففي الأيام العشر الماضية، ظهرت 3 أسماك من فصيلة السمك المجدافي، المعروف أيضا باسم "ملك الرنجة"، على شاطئ "توياما" على الرغم من أنها تعيش على عمق 3 آلاف قدم أو نحو 1000متر، ونادرا ما تظهر قرب السطح، بحسب ما ذكرت صحيفة "ساوث تشاينا مورنينغ" الصينية.
ووفقا للأساطير المحلية، فإن السمك المجدافي، الذي يعرف بأنه رسول من القصر الإلهي البحري عند اليابانيين، سيظهر ويلقي بنفسه على الشاطئ قبل الزلازل.
يشار إلى أنه قبل أيام من زلزال توهوكو عام 2011، ظهرت 20 سمكة مجدافي على الشواطئ الشمالية الشرقية لليابان، كما ذكر موقع "لايف سيانس".
وكان الزلزال الذي أعقب ظهور الأسماك من أكثر الزلازل المدمرة في التاريخ الحديث، إذ أدى إلى مقتل نحو 19 ألف نسمة ودمر محطة الطاقة النووية فوكوشيما.
وفي تشيلي، ظهرت مجموعة من أسماك المجدافي على الشواطئ قبيل كارثة الزلزال المدمر الذي ضرب البلاد عام 2010 وبلغت شدته 8.8 درجات بحسب مقياس ريختر، كما ذكرت صحيفة ديلي ميل البريطاني.

أسماك غامضة من أعماق البحار تنذر بكارثة محققة لليابانيين

قامت الحركة السياسية التي يتزعمها الرئيس الروسي فلاديمير بوتين، والمعروفة باسم «الجبهة الشعبية الموحدة لعموم روسيا»، بإنتاج سلسلة من الأفلام الكرتونية التي تظهر بوتين يدق أعناق المسؤولين المتهمين بالفساد، أو يطلق النار عليهم، أو يتخلص منهم بطريقة أو بأخرى، بعد أن استغلت المعارضة مسألة الفساد في روسيا لتوجه انتقاداتها للسلطات.
وأفادت صحيفة «تايمز» البريطانية، في تقرير نشر أخيراً، أن أفلام الرسوم المتحركة تصور بوتين وهو يتخلص من شخصيات حقيقية، وجهت إليها الاتهامات، أو دينت بأعمال الفساد، كالاختلاس أو إساءة استعمال السلطة، وذلك من خلال اللجوء إلى عدد من الوسائل الوحشية.
وفي حين بدا ظاهر تلك الأفلام ساخراً ومثيراً للضحك دون أن يتضمن مشاهد تدل علناً على أعمال عنف صريحة، إلا أنها انطوت على نحو مقزز على مدلولات مبطنة، تعكس الطريقة التي كان يتم من خلالها التخلص سريعاً من «العناصر المناهضة للاتحاد السوفييتي» في الماضي، على يد الزعيم الشيوعي الأسبق جوزيف ستالين، في مرحلة الثلاثينيات من القرن العشرين.
وجاءت السلسلة الكرتونية التي أطلقتها «الجبهة الشعبية الموحدة لعموم روسيا»، أخيراً، تحت عنوان «في استقبال بوتين».
وتعكس العديد من حلقات السلسلة تماهياً يحاكي مشاهد مألوفة يبثها التلفزيون الروسي الرسمي لبيروقراطيين غاضبين، يظهرون في حوارات حافلة بالاتهامات، بينما يخوضون مواجهات ثنائية في مكتب بوتين.
وهنا ما كان من بوتين غير المبالي بكلام محدثه، إلا أن استعمل ساعة يده لنداء صحن طائر، يقوم بمحو فيكتور جريبنيف المتهم بالفساد من الوجود بوساطة الليزر.
ويميل الضحايا في السلسلة البوتينية إلى ملاقاة مصائر تتماشى مع طبيعة أعمالهم والتجاوزات التي ارتكبها كل منهم.
وخلافاً لادعاءات الفساد الموجهة إلى الحكومة، والتي تركز على شخصيات بارزة في القيادة من النخب السياسية والاقتصادية، تسلط الأفلام الكرتونية الضوء على قضايا غامضة نسبياً، تضم مسؤولين غير معروفين كثيراً على الساحة السياسية.
وقد ظهر في الفيلم المعروض، أخيراً، مدير شركة تابعة لشركة الخطوط الجوية الروسية «إيرفلوت»، وقد تعرض للضرب على الرأس بوساطة إحدى الحافلات التابعة للمطار، بعد أن تحولت إلى آلة تنتمي إلى فئة «المتحولين» بطلب من بوتين.
كما حوّل بوتين مسؤولاً بيئياً إلى نشارة خشب بوساطة منشار، ووقف يراقب مدير شركة توزيع مياه تلتهمه أسماك البيرانا الضارية. ويظهر بوتين في جميع الأفلام صامتاً لا يتفوه بأي كلمة، قبل أن يقرر مصير كل متهم.
وتأسست «الجبهة الشعبية الموحدة لعموم روسيا» عام 2011 على يد بوتين، على أساس تحالف قائم بين المنظمات غير الحكومية واتحاد روسيا، الحزب الموالي للحكومة المهيمن على البرلمان. وتهدف الجبهة إلى تصوير زعيمها على أنه لا يحتجز أسرى في الحرب على الفساد.
وقال بوتين في اجتماع في الكرملين، أخيراً، إن 8800 شخص دينوا بالفساد خلال الأشهر الأولى من العام 2015، وأن 11 ألف مسؤول تعرضوا للعقاب. وأقر في الوقت عينه بضرورة العمل بشكل أكثر جدية لاستعادة الأصول المسروقة.
ويشير منتقدو الكرملين إلى أن القيادة السياسية في روسيا بنيت على أساس المحسوبيات والرشى والإتاوات.
وتأتي سلسلة الأفلام الكرتونية هذه في لحظة غير اعتيادية من الحياة السياسية في روسيا التي تستعد لخوض انتخابات تشريعية قومية وإقليمية ومحلية، تمهيداً لانتخابات رئاسية في مارس 2018 قد تعيد بوتين إلى سدة الرئاسة للمرة الرابعة، ووسط حملة من الادعاءات والاتهامات بالفساد ضد شخصيات بارزة، تشمل المتحدث الرسمي باسم بوتين ديمتري بيسكوف، والمدعي العام يوري تشايكا.
وكشف فيلم من إخراج السياسي المعارض والناشط في مجال مكافحة الفساد ألكسي نافالني، أخيراً، تفاصيل العلاقة التي تربط عائلة المدعي العام يوري تشايكا وعصابة من القتلة المأجورين.
ومع أن الفيلم شوهد أكثر من 4.5 ملايين مرة على موقع يوتيوب، إلا أن المحققين الرسميين رفضوا التحقيق في هذه الادعاءات.
كما انهمر على روسيا، أخيراً، سيل من البيانات الصادرة عن رئيس جمهورية الشيشان رمضان قديروف الذي وصف كل من يعارض بوتين بـ«الخائن، وعدو الشعب».
قتل بالجملة
ظهر في إحدى الحلقات، أمام بوتين، الحاكم السابق لجزيرة سخالين ، ألكسندر خوروشافين الذي صرف من الخدمة ، بسبب مزاعم أشارت إلى تورطه في قبول رشى. وما كان من بوتين إلا أن ضغط على أحد الأزرار، فسقط خوروشافين في فخ أسفل كرسيه.
أما فيكتور جريبنيف القابع تحت الإقامة الجبرية بسبب اتهامات بالاحتيال ، فقد لقي هو الآخر مصيراً مشؤوماً عنيفاً. وبدا في السلسلة الكرتونية في لقاء مع بوتين على أرض موقع البناء يجادله حول عدم أهمية فقدان أموال البنائين.

سلسلة ساخرة تحمل رسائل قتل إلى المعارضين

بوتين يطل في أفلام كرتونية مستأصلاً الفساد

target7335255279609076343.jpg

برؤية المخرج السوري حاتم علي تطل رواية «العراب» لماريو بوزو من جديد، ليحط العمل الذي تجري أعمال تصويره حالياً في البترون التي تبعد عن العاصمة اللبنانية بيروت 54 كم، على شاشة شبكة قنوات تلفزيون أبو ظبي، التي تعرضه ضمن دورتها البرامجية الجديدة لشهر رمضان، تحت عنوان «العراب - نادي الشرق»، والذي استوحيت فكرته من رواية «العراب»، بحسب أكده المخرج حاتم علي لـ «البيان» الذي قال: «استوحينا فكرة المسلسل من «العراب» ومنها نقطة الانطلاق، لكن فيما بعد يحدث الفراق الذي يصل إلى الطلاق».
وقال: «الفكرة الأساسية هي العائلة التي تحاول أن تحافظ على مصالحها وتتقاطع مع الظرف السياسي».
حاتم علي أوضح في حديثه أن العمل نسج على أساس أنه محلي سوري يتحدث عن عائلة ومكانين محددين في العامين 2006 و2007 والعائلة تعكس عصرها في جو من الفساد والارتباط بالمصالح الاقتصادية. وأضاف: «موضوع المسلسل لا يعكس استحقاقات الواقع ولا اصطفاف سياسي، بل المسؤولية الأخلاقية والفنية».
وحول تكرار الاقتباس من رواية «العراب» لمسلسل آخر يحمل اسم «العراب» من إخراج المثنى صبح، قال الفنان جمال سليمان الذي يقوم بدور «نوح» الأب: «اقتبست الرواية عشرات المرات، وتقديمها بذات الموسم عبر عملين، جاء بمحض الصدفة والجمهور هو الذي سيكون الحكم»، مشيراً إلى أن هذه الحالة وقعت سابقاً في مسلسل «صلاح الدين» الذي أنتج برؤيتين خلال موسم واحد.
وقال سليمان عن دوره: «أجسد دور «أبوعليا» وهي البنت الكبرى، لرجل فقير غادر القرية كارهاً، إلى دمشق ومنها بدأت رحلة الحياة ومع نشوء ظروف اجتماعية وجد نفسه في الصفوف الأولى وأصبح ثرياً، لتتغير الأحوال من بعد ذلك فيحاول بناء سفينة لينجو وعائلته وأقرباؤه».
أدوار
من جهته، قال الفنان باسم ياخور: «أجسد دور «قيصر» وهو الابن الأكبر المتسلط، وهو شخصية طموحة نشأ في ظل عائلة ذات نفوذ وسلطة، يدخل أحياناً في صدام مع والده».
وأضاف: «في الوقت ذاته، يحب والده وينظر على أنه مثله الأعلى في الحياة، ويتقمص هذه الشخصية ويمارس نوعا من السلطة مع من حوله»، مشيراً إلى أنه بالمحصلة يعتبر نفسه ضحية لقرارات والده، أما الفنانة أمل بشوشة التي تتحدث في المسلسل باللهجة الشامية، فقالت: «ألعب دور «عليا» البنت الكبرى وهي امرأة متزوجة ولديها بنتان، وتعتبر شخصية متسلطة وهذه وراثة من الوالد الذي تعتبره أنه على حق ولو كان على خطأ».
أحداث
تبدأ أحداث «نادي الشرق» بحفل زفاف مهيب يقيمه «أبو عليا»، زعيم «آل المنذر» وأحد أكثر رجال الدولة نفوذاً، لابنته «جيدا» في قصره الكبير، ويشكل العرس فرصة للتعرف على معظم شخصيات المسلسل، أفراد العائلة وأقاربهم وضيوفهم من كبار رجال الأعمال وأصحاب النفوذ، والعاملين لدى العائلة.
وينتهي العرس بحدث درامي يتمثل باختفاء «لونا»، أصغر بنات «أبو عليا» في ظروف غامضة توحي بأن أحد المقربين قد خطفها، لتطال الشكوك والدها ووالدتها.
ويعقد «أبو عليا» اجتماعاً مع «عمران»، رجل أعمال شاب ثري و«خطير» الطموح، جاء بحجة تهنئته بزواج ابنته لأجل طلب انضمامه إليه في استثمار مشروع ضخم سيطلقه، وهو يقوم على إنشاء (كازينو) بمواصفات عالمية على جزيرة صغيرة تخضع لسيطرته.
وبالمقابل، تدير عائلة «أبو عليا» هناك وكالة صيد أسماك، ومصنع التعليب، ولذلك يرفض العرض الرابح. ولا يتمثل الرفض بخشيته على سمعته كزعيم محلي وحسب، إنما لإدراكه أن «عمران» يبيت نية ضمّه للعمل عنده لمقايضته بالمال على مكانته وزعامته، وبالتالي انتزاع ثروته الحقيقية، ألا وهي النفوذ.
أسرة
«نادي الشرق» سيناريو وحوار رافي وهبي، وبطولة جمال سليمان، باسم ياخور، منى واصف أمل بوشوشة، ودانا مارديني، سلمى المصري وسمر سامي، إلى جانب عدد كبير من نجوم الدراما العربية.

يعرضه تلفزيون أبوظبي خلال رمضان

«نادي الشرق» رؤية درامية جديدة لـ «العراب»

target4435268566644427475.jpg

برؤية المخرج السوري حاتم علي تطل رواية «العراب» لماريو بوزو من جديد، ليحط العمل الذي تجري أعمال تصويره حالياً في البترون التي تبعد عن العاصمة اللبنانية بيروت 54 كم..

يبلور العلماء، حالياً نظريات جديدة لتفسير عدد من الظواهر الأكثر غرابة في عالم الطبيعة، والتي ظلت مستعصية على التفسير العلمي، وحيكت حولها كثير من الحكايات والأساطير. ويعملون على رصدها بالتقنيات المتاحة كافة.
جدري الشجر
وذكرت مجلة «فوكس» العلمية المتخصصة، في تقرير حديث لها حول هذا الموضوع، أن الأراضي العشبية في نامبيا، الممتدة لنحو ألفي كيلومتر، تبدو كالمصابة بمرض الجدري، حيث البثور تغطي جذوعها. ويبحث العلماء حالياً في الأسباب التي أدت إلى ظهور هذه البقع، مشيرين إلى أن نمل الرمال الأبيض قد يكون المتسبب بذلك، بينما يرى آخرون أن تراكم الرطوبة هو السبب الرئيسي، ويشير البعض إلى أن نمط انتشار العشب المعقد يعمل على تجمع أكبر قدر في المياه من هذه المنطقة القاحلة.
أقراص الجليد
وفي إطار ظاهرة طبيعية غامضة أخرى، تتراكم الثلوج على شكل دوائر فوق بحيرة متدفقة، في شمال أميركا والدول الاسكندنافية، عادة ما يصل قطرها إلى 10 أمتار، ويقول العلماء إنها غالباً ما تتكون بفعل انخفاض درجات الحرارة الشديد في مناطق الضغط العالي، ويتكرر الأمر كل مرة، وتتجمع قطع الثلج كل مرة وتبدأ بالتحرك فيما بعرف بالدوامة، لتكون دائرة جليد متحركة.
بحيرة هيلير، في أستراليا، تبدو على صعيد آخر مثل خليط الفراولة باللبن، وهي ليست الوحيدة من هذا النوع، إلا أنها إحدى أكثر البحيرات تميزاً، وخصوصاً عندما يُنظر إليها من الجو. ويقول دانيال كيلي، رئيس تحرير مجلة «جورنال ليك» الإلكترونية: «قد تحوي البحيرة أنواعاً معينة من الطحالب، التي تطلق صبغ اللون الأحمر في مياهها».
وفي وادي الموت بكاليفورنيا حيرت الصخور الموجودة هناك العلماء منذ بداية القرن العشرين، لأنها تبدو كأنها تتحرك من تلقاء نفسها، راسمة أخاديد طويلة في الرمال، وتتعرج هذه المسارات تاركة خلفها أثراً يزخرف المناظر الطبيعية القاحلة. ورصدت هذه الظاهرة أول الأمر في أربعينيات القرن العشرين، وبدأ البحث عنها في سبعينيات القرن نفسه، واستمرت حتى يومنا هذا دون تفسير علمي واضح. ولمعرفة سبب ذلك، وضع العلماء كاميرات لمراقبتها، وأظهرت الصور أن بطء تحرك وذوبان حزام الجليد هو السبب في تحريك الحجارة بهذا الشكل. تنتظم هياكل كروية مذهلة على شاطئ كويكوهي في نيوزيلاندا، يتراوح حجمها بين 50 سنتيمتراً ومترين. وتقول الأسطورة إن ثعبان البحر تناثر إربا بعد غرق الزورق الأسطوري. ويعتقد العلماء أنها تشكلت بسبب تصلب رواسب البحر، قبل أكثر من 50 مليون سنة. ويقول روبرت ريسول، البروفسور في جامعة ليدز في بريطانيا: «الظروف التي سمحت لهذه الصخور ذات الأشكال شبه الهندسية المتكاملة بالتشكل لا تزال غامضة».
توجد في جنوب أفريقيا أشكال غريبة من الحجارة تشبه الألغام، يتراوح حجمها بين 5 ملليمترات إلى 10 سنتيمترات، مكنونة من معادن الهيماتيت والولاستونيت. وقال العلماء إنها بواقي الحمم البركانية التي تبرد وتصبح على هذا الشكل. وفي هذا السياق قال بول هنريك، من جامعة ولاية لويزيانا: تكوين هذه الصخور وهيكلها الداخلي وشكلها الخارجي هو نتاج التحولات الطبيعية. وقد تكونت قبل نحو 3 ملايين سنة.
وفي الولايات المتحدة الأميركية، عثر العلماء على صخور يسمع رنينها مثل الجرس، عندما تُضرب بشكل معين، وأوضح مثال على ذلك هي تلك الصخور التي تم العثور عليها في بنسلفانيا ونيوجيرسي. وتنتشر على أكثر من 2.8 هكتار من الغابات، ولايزال السبب الذي يجعلها تصدر تلك الأصوات غامضاً، على الرغم من أنه قد يعود إلى وجود الحديد والألمنيوم، وتتكون هذه الصخور من الزبرجد الزيتوني، الذي تكون خلال النشاطات البركانية، وتشكلت هذه الصخور بينما بردت المنطقة على مدار 12 ألف سنة خلت.
يتميز سطح سواحل اليابان بوجود أشكال دائرية جميلة مدرجة في قاع المحيط الرملي، وتبين أن أسماك البخاخ هي المسؤولة عن هذه اللمسات الخاصة. وتستخدم السمكة الذكر زعانفها لإحداث تيارات صغيرة في المياه، وتحويل شكل قاع البحر لهذه اللوحة، وفي هذا السياق يقول ألكس جوردن، عالم البيولوجيا في جامعة تكساس في أوستن بالولايات المتحدة الأميركية: تبين أن إناث الاسماك تختار الذكور للتكاثر بفعل هذه الزخارف.
الحفر النيزكية 
تتغطى مساحة كبيرة من سطح الأرض بالحفر الناجمة عن سقوط المذنبات. وكشف في صحراء سيبيريا الجنوبية الشرقية، عن 160 أثراً لهذه الحفر النيزكية، وعن موقع مركزي يشبه العش . وفي هذا الصدد تقول ناتاليا ارتيميفيا، من الأكاديمية الروسية للعلوم في موسكو: «ليس هناك أي دليل على ارتباط نشوء هذه الحفر بسرعة النيازك العالية، وكل النظريات في هذا الشأن عبارة عن تكهنات ». ويعيش 150 شخصاً على امتداد 15 كيلومتراً من وادي هسدالين في مدينة تروندهايم النرويجية، وتشهد هذه القلة المحظوظة إحدى أهم خصائص الطبيعة، المتمثلة في ألوان تنتشر في الماء تبدو كأنها تتراقص وقال علماء إنها قد تكون ناجمة عن أبخرة كبريتية متطايرة من نهر هسيا.

البحيرات الوردية وأقراص الجليد المتحركة تتصدر حالات مستعصية على التفسير العلمي

علماء يبدعون نظريات لتفسير أغرب الظواهر الطبيعية

target8666493581388213985.jpg

صيد الأسماك  مغامرة تتحدى الطبيعة بسلاح الصبر

target1098464107824295819.jpg

لا يختلف اثنان على أن تجربة عز الدين شموط، تقف اليوم وبجدارة، في طليعة التجارب الفنيّة التشكيليّة الرائدة، لما تحمل من عمق البحث، وغنى وجديّة التجربة، وتنوع التقانات والأساليب والصيغ التي رافقت هذه التجربة منذ بدايتها الأولى مطالع ستينات القرن الماضي وحتى اليوم.ما عمق وزاد من ألقها وأهميتها، مواكبتها لتجربته الأخرى، الجادة والمجتهدة، في علوم الفن واتجاهاته وتقاناته، والتي أخذت طريقها إلى مجموعة من المؤلفات المنشورة. اشتغل الفنان شموط على تقانات الرسم والتصوير والحفر المطبوع وفنون الكتاب وفن التلصيق (الكولاج) وقدم في كل تقنية أعمالاً فنيّة لافتة، تميزت جميعها، بجدية البحث القائم على موهبة فنيّة حقيقيّة، نضجت وتمرست وتبلورت بالانكباب المجتهد على الإنتاج والعرض ومتابعة ما ينداح عن التشكيل العالمي من اتجاهات وتقانات.ولأن الفنان شموط في الأساس، مسكون بهاجس التجديد والابتكار وارتياد الآفاق المجهولة من مدائن الفن الواسعة، وفي الوقت نفسه، مُحصن ضد الانجراف في التيارات العابثة، والضائعة والمُضيّعة لقيم الفن ومفاهيمه المتراكمة عبر أحقاب زمنيّة موغلة في القدم، حافظ في منجزه البصري، على اللغة الفنيّة الراقية، والواضحة، والمحقونة بالابتكار والخيال والتجديد، والمتمثلة في الوقت نفسه، لإمكانات وخبرات الفنان _ المعلم والباحث عن الجديد دوماً، سواء على صعيد المضمون، أو على صعيد اللغة التعبيريّة الحاضنة لهذا المضمون.وهي لغة لم تتردد بالجمع الموفق بين تقانات فنيّة تشكيليّة مختلفة، فوق سطح واحد، بهدف إغناء هذا السطح، وتصعيد لغة التعبير فيه، وقيمها الجماليّة البصريّة، دون التفريط بالواقعيّة التشخيصيّة ولا بالمضمون الإنساني الرفيع، ما مكن منجزه البصري، من فتح حوار فاعل مع المتلقي، دون الوقوع في شرك التسجيليّة المكرورة والميتة، ذلك لأن الفنان شموط يحرص، وبشكل دائم، على مزج الواقع بالخيال، والرؤية بالرؤى، وثقافة البصر بثقافة البصيرة، في هذا المنجز.مرجعيات راسخة على الرغم من تشعب ثقافة الفنان شموط الفكريّة والبصريّة، والخبرات التقانيّة الكبيرة التي جمّعها من الدراسة والممارسة، ظلت تجربته الفنيّة قائمة على مرجعيات تراثيّة عربيّة، شعبيّة وإسلاميّة، أصيلة وغنيّة، ما جعل ثقافته البصريّة الأوروبيّة غير قادرة على إلغاء ذاكرته البصريّة التي حملها من النشأة الأولى بين حواري دمشق القديمة وأسواقها ومطارحها المسكونة بالتاريخ والعراقة وعبق الأزمنة الوسيمة الحنونة التي مضت بعيداً بالعوالم الجميلة التي بات الجميع يتحسر عليها، ويتمنى عودتها، في عصر الاستلاب الرديء إلى حد العطب!!.بحث دائم لم يُطل الفنان شموط وقوفه في هذه المرحلة، إذ سرعان ما غادرها إلى اللوحة المنفذة بأكثر من تقنيّة لونيّة، وصيغة فنيّة، جمعها بلهفة واجتهاد، من دراسته الأكاديميّة الأولى في كلية الفنون الجميلة بجامعة دمشق (1961_1966) ثم في دراسته العاليّة في المدرسة الوطنيّة العليا للفنون في باريس (1974_1987).والتي أعاد خلالها النظر في الكثير من المفاهيم والمعلومات التي كان يحملها، فهو يعتقد أن لدى الغرب خبرات فنيّة تشكيليّة متراكمة يتجاوز عمرها خمسمائة عام، وهذه الخبرات لا تقتصر على تقنيّة اللوحة اللونيّة، وإنما تمتد لتشمل علوم الفن ونظرياته وفلسفاته والبحوث الجماليّة التي رافقت ظهور وسيلة التعبير الراقيّة هذه. انكب الفنان شموط في باريس على تعميق دراسته التقانيّة والنظرية، لكن دون التخلي عن جذوره وشخصيته وهدفه البعيد من ممارسة هذا الفعل الإبداعي الراقي.ركائز وضوابط تحرس تجربة الفنان شموط جملة من الركائز والضوابط المستقاة من تاريخ الفن الطويل، منها ضرورة تلازم الشكل والمضمون في العمل الفني الذي لا يقتصر على خطوط وأشكال وألوان، وإنما هو أيضاً نظام وترتيب وبناء لهذه العناصر، يؤدي في النهاية، إلى غاية وهدف هو (المعنى العام) المنوط بهذه العناصر وشكل ونظام ترتيبها في العمل الفني، وهذا المعنى والمحتوى مهما كان واقعياً، يحتاج إلى عنصر خيالي، لأن رؤية العمل الفني لا تضعنا أمام صورته المعكوسة في اللوحة.ولهذا فإن علاقة الشكل بالشكل تبقى غامضة إذا لم ترمز إلى شيء ما يبرر وجوده في العمل الفني الذي يعتبره المجال الأكثر ملائمة لكي يمارس الفنان فوقه نشاطه الخيالي البصري، ليس فقط على الصعيد الشكلي، وإنما على الصعيد الثقافي والرمزي. بين دمشق وباريس دأب الفنان شموط في السنوات الأخيرة، على التواصل الحميمي والفاعل بينه وبين وطنه، فأصبح يوزع وقته بين مغتربه (باريس) التي يعتبرها مرسماً، وبين مسقط رأسه (دمشق) التي يراها النبع الذي يزود روحه وأحاسيسه ووجدانه بمحرضات الإبداع والابتكار. والحقيقة، فإن المنجز البصري (على اختلاف وتنوع تقاناته) للفنان شموط، يقدمه مبدعاً وحرفياً ماهراً في آن معاً.فهو يتقن صنعته بشكل جيد، ويمارسها بحرفة عاليّة، وفي الوقت نفسه، يُتقن استحضار الفن إليها، مازجاً في منجزه البصري، بين الواقعيّة الرصينة وما يشبه السورياليّة، أو التكعيبيّة، لاسيما في الأعمال التي تناول فيها موضوع البيت الدمشقي من الداخل والخارج، عبر تقسيمات تأخذ جانباً من سطح اللوحة أو تغطيه بكامله، يُضيء بعضها ويعتم بعضها الآخر.وعبر هذه الإضاءة المدروسة والساحرة، يقدم موتيفات وعناصر البيت الشامي، برؤية ومفهوم معاصرين، ودقة متناهيّة، تعكس إمكاناته المتفوقة في الرسم والتلوين والتوليف، ومدى ما يتمتع به من صبر وأناة وقدرة على الإحاطة بتفاصيل الواقع وجزئياته، لكنه لا يقدمها كما هي، وإنما يحقنها بخيال خصب يصعّد من خلاله الواقع وجماليات العناصر المكوّنة له، ما يجعل المتلقي وجهاً لوجه، أمام سحر الفن والواقع وعذوبة الخيال.نفس الخصيصة، تنسحب على الموضوعات الأخرى في أعماله، لاسيما الأخيرة التي دعاها (من أساطير المرأة) حيث زاوج فيها بين المرأة المشغولة بواقعيّة مدهشة، ونسب تشريحيّة سليمة، وبين الطبيعة الصامتة (فواكه، أزهار، ورود، كؤوس، أباريق ومصابيح تراثيّة، أسماك، عصافير وحيوانات مختلفة، أقنعة تاريخيّة ومعاصرة، آلات موسيقيّة .. الخ).والمرأة لديه عاريّة، وشبه عارية، موضوعة ضمن توليفة تشكيليّة واقعيّة خياليّة سحريّة أسطوريّة، تطرب لها العين، ويرتاح بين جنباتها الإحساس، وتنطلق في فضاءاتها الروح الظامئة إلى الجمال الإنساني والشيئي المقروء، الواضح المطرز بالخيال في الوقت نفسه.رغم نهوض المنجز البصري لدى الفنان شموط من الواقع، وسطوة (الفن الجماهيري) الذي شاع باصطلاح (بوب آرت) على هذا المنجز، إلا أنه لم يقع في شرك التسجيليّة الجامدة، ولم يفقد حيويته، ذلك لأنه يحرص على حقنه بروح الأسطورة وسحر الخيال.محمود شاهين

عز الدين شموط .. الذهاب بعيداً  في الواقعيّة السحريّة

y74120.jpg

عرض في قاعة قصر الإمارات على هامش المهرجان فيلم «محيطات» ضمن عرضه العالمي الأول وقبل عرضه في الولايات المتحدة وأوروبا بعام تقريبا، حيث سيعرض في نهاية عام 2010، وتأتي أهميته في الارتقاء بالوعي البيئي والإدراك المجتمعي للحفاظ على البيئة وتجنب العوامل المؤدية إلى تلويثها.تم تصوير الفيلم في عوالم مجهولة، حيث لا تزال المحيطات والبحار غامضة تثير دهشة الإنسان، كما تبعث في نفسه الخوف والشعور بالخطر، وفي حين تعتبر المياه أصل الحياة على كوكب الأرض، لكن الإنسان عمل على استغلال عالم البحار بطريقة منهجية مدمرة بصورة أصبحت تهدد التوازن البيئي على الكوكب.ومشاهد الفيلم تعتبر هذه المحاور القضايا الأساسية التي يعالجها «محيطات»، الذي يعد أغلى إنتاج وثائقي في تاريخ السينما حول أسرار الحياة في عالم البحار، إذ تبلغ ميزانية الفيلم 50 مليون يورو (72 مليون دولار تقريبا)، وهو إنتاج مشترك بين شركة جالاتيه فيلم الفرنسية بالتعاون مع الاسبانية نوسترو فيلمز، وديزني ناتشر التابعة لاستوديوهات ديزني.وجرى تصوير الفيلم في جميع أنحاء المعمورة، باستخدام أحدث الأجهزة والمعدات، وهو ما اضطر المنتجين لتطوير كاميرات التصوير وأجهزة تسجيل الصوت تحت الماء للحصول على أفضل جودة ممكنة للصوت والصورة، سواء مع توافر إضاءة جيدة أو في ظلام الأعماق الدامس، فضلا عن ذلك قامت الشركة الفرنسية بتطوير ذراع ميكانيكية لحمل الكاميرات وتحريكها لمواصلة التصوير في ظل الأجواء العاصفة والأنواء والأعاصير والأمواج العاتية، على مدار فصول العام.ولضمان الحصول على مادة وثائقية جنبا إلى جنب مع الصورة الجيدة، قامت مجموعة من المؤسسات والمعاهد العلمية الأميركية والأوروبية بدعم فريق العمل، بالإضافة إلى الدعم اللوجستي الذي تقدمه وحدات البحرية الفرنسية، بالإضافة إلى عدد من المنظمات المهتمة بالحياة البحرية مثل منظمة»حءزضةضء»من كوستاريكا، مؤسسة «سلوان» الأميركية المتخصصة في إحصاء وتصنيف فصائل وأنواع الكائنات البحرية.وجاب فريق العمل أنحاء العالم من القطب الشمالي إلى القطب الجنوبي، حيث نجح في تصوير الكثير من الفصائل الحيوانية البحرية المهمة، مثل الحوت الأبيض والحوت ذي الرأس المحدبة والفقمات وعجول البحر والدببة القطبية وأسراب أسماك القرش والدلافين والأخطبوطات، بالإضافة للشعاب المرجانية.كما سجل فريق العمل مشاهد كاملة في أعماق البحار لأسود البحر والحوت الأزرق، وفي القارة القطبية الجنوبية صوّر أسراب طائر البطريق وغيرها من الكائنات التي تعيش في هذه البيئة الغريبة.ويوضح الفيلم من خلال هذه الجولة التوثيقية العلمية المستفيضة، أنه بالرغم من استغلال الإنسان المنهجي للبيئة البحرية، إلا أن عالم البحار لا يزال يضم ملايين من الأنواع غير المعروفة بدءا من الكائنات الميكروسكوبية متناهية الصغر انتهاء بالحيوانات البحرية العملاقة.كتب سيناريو الفيلم فرانسيس رو، وأخرجه كل من جاك بيرين وجاك كلوزو، اللذين سبق ترشيحهما للأوسكار عام 2003، عن فيلمهما «مهاجرو الريح» عن الطيور المهاجرة، ويؤكد المخرجان سعيهما للكشف عن أحد أوجه الحياة الأكثر غموضا على ظهر الكوكب بدءا من البحيرات الاستوائية إلى البحار المتجمدة في القطبين الشمالي والجنوبي مرورا بأعماق البحار التي لم يتم اكتشافها حتى الآن، سعيا لاكتشاف عناصر الحياة البحرية غير المعروفة للاستفادة وتعلم المزيد من الخبرات عن التوازن البيئي لديها.

«محيطات».. أغلى إنتاج وثائقي في تاريخ السينما

20281.jpg

عاش طوال حياته راضيا بما كتبه الله له لم يتذمر يوما أو ييأس من ضيق الدنيا في وجهه في بعض الأحيان حتى عندما فكر في الزواج اختار زوجة عادية ولم تكن له تلك الشروط التي تشبه مكتب تنسيق الثانوية العامة.لم تكن الحياة يسيرة معه بل كانت تريه وجهها الجيد مرة والقبيح مرات، فعندما فرح بإنجاب زوجته وتأكد انه أصبح أباً كما كان يتمنى ماتت زوجته وتركت له طفلة رضيعة اسماها «فرحة» اكتشف بعد فترة قصيرة أنها كفيفة لا ترى ومع ذلك حمل فرشاته وألوانه التي يتخذ منها لقمة العيش فهو فنان بالفطرة جاء الى دبي محملا بالآمال والطموحات والعالمية، بدأ حياته الفنية العملية كخطاط مؤقتا .ولكنه لم ينسَ يوما حلم حياته بالمعرض الذي سيوصله الى العالمية او على الاقل يعرف الناس بفنه وتلك الفكرة هي التي جعلت «راضي» بطل القصة يختار دبي من بين المدن العالمية بعد ان وافقه الرأي كل أصدقائه الذين عددوا له ميزات دبي كمدينة للمعيشة والعمل والوصول الى العالمية.لم يضع «راضي» ظروف حياته الصعبة عائقا أمام حياته بل كان ينظر الى لوحاته كل يوم قبل ان ينام وهو يفكر في ابنته التي تكبر يوما بعد يوم وتمنى ان ترى لوحاته ولو لمرة واحدة فقط.نام راضي بعد ان اطمأن على ابنته التي كانت تبتسم له دون ان تراه والألم يعتصر قلبه ولكن كان يشعر ان نهاية صبره ستكون خيرا بإذن الله.أكمل راضي عامه الرابع في دبي مكونا العديد من الصداقات والمعارف من مختلف الجنسيات الذين أحبوا فنه وشجعوه كثيرا، وضمن هؤلاء الأصدقاء طبيب عيون عرض عليه رؤية ابنته ومحاولة إيجاد علاج لها، وبالفعل لم يتأخر راضي عن جلب ابنته للطبيب عله يجد علاجا لها الذي كان مستعداً ان يدفع نصف حياته ثمنا لترى ابنته.فحص الطبيب عيني الفتاة الصغيرة ولكن مرض الفتاة كان اكثر من خبرته واقترح على أبيها الذهاب بها الى بريطانيا او أمريكا أو لندن عله يتمكن من ايجاد طبيب متخصص في حالة الفتاة، حزن راضي جدا على النتيجة التي توصل اليها الطبيب ولكن ذلك لم يثنه عن ايمانه ان علاج ابنته في دبي كيف؟.. لا يعرف.معرض في دبيعاد راضي إلى بيته راضيا رغم كل ما سمعه وجاءت له فكرة قد تحل المشكلة وهي إقامة معرض فني في دبي، ولكن الأمر يحتاج منه إلى كثير من الوقت والجهد فهو يريد ان يرسم دبي في لوحة واحدة لتكون لؤلؤة المعرض.فكر في اللوحة وكيف ستكون، لقد أرادها غامضة ومحيرة ومبهرة مثل الموناليزا التي أبهرت العالم القديم، أراد دبي في لوحتها العالمية التي ستوفر له ثمن علاج لابنته .كما ستمنحه العالمية التي طالما حلم بها، لأول مرة يسهر راضي ليله وهو يفكر في الغد من أين يبدأ اللوحة وكيف سيبدأها وكيف له ان يجمع ما أنجزته دبي في لوحة واحدة وأخيرا استقر على فكرة وهي دمج الرموز بالواقع والحقيقة بعدما اكتشف ان واقع دبي أجمل من خيالها الذي يعانق حدود السماء ويتحقق بشكل غير طبيعي يفوق الرسومات التي يخطها المهندسون على الورق لتخرج المباني عالية على الأرض الصفراء وكأنها لوحة موسومة وليست بناءً حقيقياً يسكنه البشر.عاصر راضي جزءاً صغيرا من نهضة دبي الحديثة ولكنه استكمل هذا الجزء من أصدقائه الذين لم تخل إحدى جلساتهم من الحديث عن دبي والجديد الذي تحمله كل يوم فلا يكاد يمر يوم إلا وهناك افتتاح لمول او لشارع او لهيئة او لمنظمة او مؤسسة وغيرها من الأشياء التي جعلت دبي تنبض دوما بالحياة، لدرجة ان احد الاصدقاء عاد الى دبي بعد اجازته السنوية ليجد الكثير من الاشياء الجديدة وكان يتساءل متى وكيف تفعل دبي هذا.وانطلاقا من حرص راضي على الاستماع للقصص المختلفة عن المدن العالمية الأخرى اختار راضي أحد المقاهي الموجودة في دبي والتي تتمتع بتنوع زائريها من الجنسيات المختلفة الذين تتعدد أحاديثهم وتتنوع عن بلدانهم الأصلية وعن حياتهم الحالية، وبالفعل جلس راضي مستمعا فقط وملقيا بعض الاسئلة الاستفسارية عن بعض المدن العالمية التي قد لا يتمكن من زيارتها.استخلص راضي ان كل المدن العالمية تجد لنفسها ميزة او ميزتين على الأكثر وتبتعد تلك المدن من لقب «المدينة الفاضلة» التي يجب ان ترتفع فيها القيم الاجتماعية والحميمية بين الناس مثلما ترتفع المباني الشاهقة وتتفرد في بنائها ومثلما يشق البحر لأول مرة في العالم ليكون عالما جديدا من المدن المختلفة بكل المقاييس والتي تباهى الناس في العيش فيها وهم مدركين ان تاريخ دبي هو جزء من حياتهم اليومية.وقفة بسيطةلم يصبر راضي على ألوانه وفرشاته ولوحاته المنتظرة التي ينتظر بيعها ليعالج بها ابنته الكفيفة، وعاد الى البيت نشيطا متحمسا لدبي ولكن وقفة بسيطة جعلته يؤجل رسم اللوحة وهو تراث وتاريخ هذه المدينة الذي لا يمكن إغفاله في لوحته الموناليزية العبقرية، فكر راضي في جلب الكثير من الكتب التاريخية التي كتبت عن دبي او الدخول على الموقع الالكتروني عله يجد ما يمده بالأفكار ويبلور لديه نبذة عن تاريخ الإمارة الباهرة، فكر في الأماكن التراثية الموجودة في الإمارة بكثرة ومن قرية التراث والغوص بدأ راضي جولته الفنية في تراث دبي، وهناك وجد ما لم يكن يخطر على باله فقد وجد مدينة أخرى تعج بكبار السن من النساء والرجال الذين يتقنون لهجة دبي القديمة.والتي تنم حروفها عن الخير والبركة التي تعم دبي منذ القدم، تعجب راضي في البداية من سبب هذه المدينة وهل هؤلاء الناس يقيمون في قرية الغوص والتراث بصفة دائمة عندها تذكر راضي سبب الحلة البهية التي ارتدتها شوارع دبي وزينت ميادينها وحتى السماء أصبحت مختلفة، كلها أفكار وخلفيات يخزنها راضي في عقله ليترجم على لوحته.بدأ راضي ينظر باهتمام إلى النساء اللاتي افترشن الأرض في الزقاق الطويل الذي يعود بالتاريخ الى خمسين عاما، سيدات يرتدين البرقع ويتقنّ فن حياكة «التلي»، ويستقبلن الضيوف في العريش على سجادة يدوية إماراتية الصنع يفوح منها عبق تراث وتاريخ يفخر به كل إماراتي، سيدة أخرى تتقن فن صناعة البراقع التي كانت ترتديها النساء الإماراتيات قديما كنوع من الخجل والاحترام والحشمة الا ان هذا البرقع يحمل سحر العيون خلفه.البقالة القديمة وبائعات الحلوى والأطفال دون احذية يلهون أمام العريش على الرمال الصفراء يتأرجحون في الهواء بملاهٍ دقيقة الصنع أدواتها من البيئة المحلية ورائحتها تدل على اهمية الترفيه لدى الاماراتيين منذ القدم.ولم يستطع راضي ان يقاوم رائحة الطعام الطيب الخالي من المواد الحافظة الذي يحمل الهواء نسمات يد البركة التي صنعته يد حليمة من رأس الخيمة التي تواعدت على مدار 14 عاما مع المهرجان والتي أصبح ابنها الطفل الصغير الذي كانت تصحبه معها الآن في احد المناصب المرموقة في دبي التي طالما حققت احلامها واحلام اولادها التي تفانت هي وزوجها لتربيهم بشكل مشرف لبلدهم.ادرك راضي انه يجب ان يكون هناك تاريخ يحمل اثاراً ضاربة في القدم مرسخة جذور هذه الإمارة بين دول العالم القديم والحديث مؤصلة للناس الذين عاشوا قديما في دبي، وبالفعل استفسر راضي ليجد ان هناك معرضا اثريا يقام في قرية التراث ولم يتأنَّ راضي وأسرع الخطى الى معرض «ساروق الحديد» الذي يعرض دليلا على تاريخ هذه الامارة عبر الاشياء التي عثر عليها التي يعود تاريخها الى ملايين السنين والتي تثبت ان هناك من عاشوا في منطقة جميرا قديما وكانوا عائلات متنقلة.كذلك يتضمن معرض ساروق الحديد المواقع الاثرية في دبي مثل ام الشيف و منطقة جميرا القديمة المتجددة والتي تتمتع بطقس مختلف طوال العام، وفي طريق العودة الى قرية الغوص رأى راضي البحر على البر والشباك والاسماك والصيادين الحقيقيين الذي جلسوا يخيطون شباكهم الممزقة وكأنه امام فيلم من افلام السندباد البحري، اقترب راضي من الشيبة راشد الذي خطت السنون تاريخها وأهوالها على يده ذات التقاسيم المختلفة تماما .وهو يمسك بالمخرز ويحيك الشباك كما يحيك الخياط ثوبا غاليا، تنهد راشد عندما سأله راضي عن الماضي وتنفس عميقا وكأنه يريد لهذا الزمن ان يعود ولكنه اكتفى بقوله: «نحن ننتظر أيام المهرجان لنجتمع من مختلف الإمارات ونتبادل حديث الأمس ونعيش حياة الأجداد التي تربينا عليها»، سقطت دمعة من عيني راضي الذي يحمل حسا مرهفا وربت على رأس الشيبة وحيّاه وهو لا يريد الرحيل بعيدا.عند «اليازرة»«اليازرة القديمة» كانت إحدى وقفات راضي حيث الآلة القديمة التي يتم استخراج المياه بها من البئر، وبجوارها المزرعة التراثية حيث البيت الإماراتي القديم الذي كان يخصص في بيته مكان للحيوانات التي تعينه والتي يستفيد منها في الحياة مثل البقر والماعز والأغنام والطيور التي تربيها سيدة البيت، كذلك السوق الشعبي القديم كان قطعة من التاريخ القديم التي حمل الأقمشة والسجاد القديم والأحذية التي كانت تتخذ شكلا مختلفا تماما عن أحذية هذه الايام، اما الخيول والجمال التي رافقت الإماراتي مشوار حياته فمازالت تحتفظ بمكانتها عبر الزمن وأصبحت رموز هامة يعتز بها الإماراتي كما العربي.الحرف التقليدية مثل صناعة النحاس والادوات المنزلية والتلي وشباك الصيد والقراقير وادوات الصيد وغيرها من الحرف التي مازال هناك من يتقنها من اهالي الامارات رغم مرور الزمن الطويل كانت حاضرة بقوة.البر والبحر لكل منهما مكانته لدى الإماراتيين الذين يتخذون من الصحراء استراحة المتعب والعاشق وهي المكان الذي يمارس فيه اغلب الرياضات مثل القنص والصيد وحديثا سباق السيارات، حتى التخييم والعودة الى الحياة البدائية كان خيار متوفر امام الجميع في «وطني» الذي كان الجميع يتحدثون عنه .ويستعدون للذهاب الى هناك، اما البحر فقد كان ومازال الملاذ الآمن للإماراتيين الذين أتقنوا فن التعامل مع موجاتها الغادرة واستطاعوا ان يخرجوا مجوهرات البحر المكنونة التي كانت تفيض عليهم وتعطيهم من وسع اسماك ولؤلؤ وأحيانا اشياء اخرى حتى شاطئ البحر كان له برنامجه الخاص الذي ينظمه مجلس دبي الرياضي الذي جهز برنامجا متخصصا في الرياضات المختلفة المكثفة والتي شارك فيها عشرات من الشباب الذين استمتعوا باللعب والتسلية بدلا من الفراغ الذي يعانون منه.لم يكن يتخيل راضي ان هناك تاريخا دسما لهذه الإمارة التي اتقنت فن الحضارة وصنع المستقبل وتصدر المقدمة، ولكنه تذكر مقولة المغفور له الشيخ زايد رحمه الله: «من ليس له ماضٍ ليس له حاضر»، وفي طريق العودة دقت طبول الفرقة الاماراتية ورأى راضي الأطفال وهم يتقنون فن التعامل مع اليولة وحينها تمنى راضي ان يقوم بإحدى حركات اليولة ولكنه لم يكن يدرك صعوبة هذه الحركات التي يبدعها الأطفال الصغار كما يبدعون في الألعاب الشعبية القديمة.عاد راضي الى بيته وحمل ابنته فرحة بين يديه وأخذ يقص عليها ما رآه وكان كمن عاد من رحلة عبر الزمن، كان فرحا جدا وشعر انه محظوظ لأنه شاهد بعينيه عن قرب التاريخ القديم متجسدا بكل ملامحه، وقبل راضي فرحة وهو يعدها بالمزيد من الحكايات في اليوم التالي.شيرين فاروق

دبي ..«موناليزا» العصر الحديث التي أبهرت العالم

a22116.jpg

في تطور مبكر، لفيلم «One Missed Call» يندفع قط متعجرف إلى بركة أسماك وهو يحمل ذراعا مبتورة، لينضم، بصورة غير متوقعة، إلى مالكه الذي يرقد في القاع.ولكن تلك اللحظات الدقيقة والمرعبة تبعث نوعا من الفكاهة في قلوب النظارة، إذا يعتبرون مثل هذا التصرف مزحة ثقيلة. ومنذ البداية يرى النقاد من المشاهد الأولى أن الفيلم يندفع صوب الابتعاد عن الجدية في أثناء محاولة ترسيخ صور مفزعة في قلوب الجمهور.ويلاحظ أن أحدث الأفلام اليابانية تعمل على تعظيم الموت إلى درجة القدسية باستخدام تقنية يابانية متطورة وهو ما دفع المخرج الفرنسي (مخرج الفيلم) اريك فاليت إلى إعادة صياغة فيلم المخرج الياباني تاكاشي ميك «تشاكوشين آري». وفي الفيلم تتقمص شانين سوسامون شخصية بيث الطالبة الجامعية في قسم علم النفس التي يعاني أصدقاؤها من حالات موت مخيفة بعد تلقيهم مكالمات تحمل رنات لها تأثير الموت عليهم..ومن نتائج تلك الرنات إصابة صاحب الهاتف بزيغ في البصر واضطرابات نفسية وتستمر حتى بعد نزع البطارية إلى أن يلقى المستمع مصرعه. ويشكل الفيلم أحداثا خارقة للعادة بعد أن يتلقى سلسلة من الناس رسائل هاتفية مفزعة تنبئ بموت محتوم. وتفشل كل المحاولات لإزالة الأرقام ويظل الموت بالمرصاد.وتعيش بيث ريموند (شانين سوسامون) لحظات مفزعة ومؤلمة عندما تشهد الموت الفظيع لاثنين من أصدقائها بفارق زمني لا يزيد على يومين. وتعتقد شرطة المدينة أن بيث تعيش حالة من الوهم أو الهلوسة باستثناء التحري جاك أندروز الذي تلقى شقيقته مصرعها في ظروف غامضة شبيهة بموت أصدقاء بيث.ويبذل جاك وبيث جهودا محمومة لكشف النقاب عن كل ذلك الغموض المحيط بالمكالمات. وخلال المساعي التي يبذلانها للوصول إلى الحقيقة يبدأ هاتف بيث بإطلاق نغمات لها لحن غريب وتظهر عبارة «One Miss Call» على الشاشة. وتكون تلك المقدمة التي لا مفر منها... نحو سقوطها صريعة.يستغرق عرض الفيلم الساعة و27 دقيقة وهو من إخراج اريك فاليت وبطولة إيد بيرنز وشانين سوسامون وآنا كليديا تالانكون وريه وايز.ويبدو أن بيث هي الشخص الوحيد في الفيلم، وباستثناء الأشخاص الأعزاء عليها الذين رحلوا، تسمع نغمات الرسائل على المتحرك دون أن تتعرض للموت. ويبدو أن جاك ( إدوارد بيرنز) هو التحري الوحيد الذي يبدي اهتمامه بالتطورات المخيفة التي تحدث في الفيلم. ويعزى السبب لأن شقيقته كانت إحدى الضحايا التي تلقت تلك المكالمات الهاتفية.لكن التحري جاك يكتفي، يقف مكتوف اليدين إزاء موت شقيقتيه، في حين يقف مدافعا عن بيث وحاميا حتى اللحظات الأخيرة من حياتها حيث تلقى مصرعها بالطريق ذاتها التي أدت إلى مصرع أصدقائها.بعض النقاد رأى أن المبالغة في محاولة إفزاع جمهور النظارة يؤدي إلى تحول المشاعر إلى خليط من السخرية وعدم التصديق وهو ما يضعف إيقاع الفيلم.دبي ـ محمد نبيل سبرطلي

«ون ميسد كول» محاولة محمومة للنجاة من نهاية محتومة

7018.jpg

عاش الصحافي الفرنسي الكبير البير لوندر (1884 ـ 1932) مغامرات كثيرة في حياته وتنقل بين بلدان ومناطق عديدة، كتب عنها وعن أحداثها أهم دراساته وتحقيقاته، وجمعها في كتب كانت مقروءة بكثرة في زمنه، لكنه لم يكن شاعرياً أبداً بقدر ما كان حين عاش لفترة من الوقت بين صيادي اللؤلؤ في البحرين، أولئك الذين وضع عنهم كتابا كاملا، هنا بعض صفحاته الحائرة بين الواقع والرؤيا.«فلنر! أليس ثمة من بينكم واحد لديه مركب؟ أين هو سوف اعرض عليه صفقة مربحة. أي مركب ولو كان صغيراً، يفي بالغرض. المهم بالنسبة إلي ان يكون قادرا على الملاحة في الخليج، خلال( يونيو) المقبل. الحظ أقول لكم، نفتح صدفة ويكون الأمر قد قضي».الآن بت اعرف أشياء كثيرة حول هذه المهنة. اعرف مثلا كيف اصرخ بملء صوتي «اشتغل أيها الطواف» ويقينا أنني سوف أتعلم أشياء أخرى. وسوف يكون لكم فيّ نوخدا من الدرجة الأولى. فكروا من هذا واكتبوا ايها السادة - ولكن اعلموا ان ليس لدي عنوان. هذا الصباح أصل إلى قرب «بوم» (مركب خليجي) واصعد إلى أعلاه، آه ها هي الأصداف جميعها جمعت ها هنا مكوّمة، أكثر من ستمائة صدفة، والكل في انتظاري.«ناولني سكينا يا خميس» وينفذ الخميس الأمر من فوره. افتح الصدفة الأولى فتطلع لي في داخلها لؤلؤة. لم يتح لي الوقت حتى أفكر واحلم، إذا فإن مشاعري أحبطت. وكنت أجهز نفسي لكي لا اخسر شيئا بعد الآن حين نكزني النوخذا بكوعه: صدفة ثانية اللؤلؤة الثانية. يا الهي لم هذه السرعة؟ ان اللعبة التي يربح فيها المرء دائما ليست بلعبة. أخيراً، على أي حال اجلس بشكل جيّد، وبت مستعدا ليد الحظ تضرب من جديد: الصدفة السابعة، لؤلؤة جديدة!دهشت، لكن الرقيق والصبيان والردفاء جميعا جعلوا يضحكون من دهشتي. وازداد ضحكهم حين عرفوا أنني بدأت في القرصان. فذاك الذي يوحي لدى الفرسان على عقد لؤلؤ سيكون عليه ان ينتظر مائة سنة قبل ان يتمكن من تقديم العقد إلى خطيبته! وهذا ما زعموه على الأقل! وكان في زعمهم هذا وقاحة ما بعدها وقاحة!في الصدفة الثالثة عشرة، لؤلؤة اخرى. يالها من قطعة صغيرة جميلة. تمالكت نفسي وإلا لكان من شأني ان اصرخ متسائلا: هل الأمر صحيح! لو كانت صحيحة لساوت أربعة آلاف فرنك في فرنسا. مهما يكن أنا عانقت الصدفة من فوري ـ أما خميس فانه وضعها في كوب الأصداف المفتوحة التي سوف ترمى.تلت ذلك عشرون صدفة: النتيجة صدفة في كل مرّة. وراحت الخيبة تعتريني. لكن العثور على لؤلؤة جديدة أزاح هذه الخيبة عن كاهلي. وراح يخيل إلي أني أعيش في بلد خيالي كل البحص فيه صنع من جواهر ثمينة. وقلت في نفسي ان الصدفة التالية التي تعطيني لؤلؤة سوف آكلها.وأبداً لن أنسى عبدا عجوزا، زنجيا أمضى ساعة يحوم من حول خميس. عينه لم تبتعد ولو للحظة عن سكين فتح الصدف. وعند كل لؤلؤة كانت ابتسامته تعرض وتخبّئ وجهه. واضح انه كان يتلذذ بالمشهد من دون ان يبالي بأي شخص. في نهاية الأمر كففت عن متابعة خميس لأتابع الزنجي، ذلك أنني كنت اعرف أنني ناص على الفور حين تلد صدفة لؤلؤة.كان الزنجي يضع رأسه بين يديه مادا عنقه جامدا مثل تمثال. قد نفهم حين يستحوذ استعراض ما على عقل هاو، فما باله هو؟ والآخرون؟ ذلك ان الكل كانوا موجودين هنا. كانت على وجوههم تعابير أطفال ينتظرون لدى المصوّر خروج عصفور من آلة التصوير. كانت اللعبة تسرّهم.أما الزنجي فانه لم يتحرّك إلا مرة واحدة حين مدّ يده يريد لمس لؤلؤة، إذ لم يعد قادرا على المقاومة. ومدّ إليه خميس لؤلؤة دورها بين إبهامه وسبابته، أحسها، تأملها وأشار بحركة من رأسها إلى أنها جميلة حقا، أعجوبة، لؤلؤة صغيرة رائعة. ومرت اللؤلؤة من يد إلى أخرى تبهج كل واحد من الحاضرين، رمينا الصدفات المفتوحة في مياه البحر. والصيادون هنا يزعمون عادة ان الصدفات الأخرى التي تكون في طريقها لان تحمل لؤلؤة إنما تتغذي بالصدفات التي كانت قد وضعت لؤلؤتها.في ذلك الوقت كانت ريح البرعة، ريح البحرين، لا ريح البلح، بل ريح موسم اللآلئ تعصف في الخليج. وكانت مراكب «البوم» لا تكف عن التراقص. أما الرقيق فكانوا يتمسكون بالحبال، إلى درجة أن ساعة راحتهم سرعان ما تحولت إلى ساعة من النضال والصراع. ترى ما الذي كانت السبع والمستوى صدفة التي اصطيدت أمس قد أعطت؟ لا شيء.أما «البوم» فكان لا يزال راسيا في المكان نفسه. «أرني على أية حال!» وعلى الفور فك النوخذا ربطة جعبة حمراء، لم يكن فيها سوى لؤلؤتين صغيرتين وأربع عادية. لا شيء إذا، لم يكن هذا ما سعى للحصول عليه على أية حال. قلت له «إننا نحمل الحظ إليك. وغدا سوف تطلق مدافعك فرحا».أجاب «ألا فليستجيب الله!» سألناه «كم من الوقت في إمكان رقيقك أن يعمدوا في الأعماق؟» «ربما خمسة أيام أخرى» أجاب «خمسة عشر يوما على الأكثر. بعد ذلك سأعيدهم إلى البحرين إذ سيكونون قد هلكوا» «وماذا عن أسماك القرش؟» «لا شك أنها لم تشم رائحة الانس بعد، مع أن الماء ساخن». سعل رق كان معلقا إلى الحبال، فيما ضغط رق آخر على صدغه «كان الله معكم جميعا»، «الله أكبر». ومن خلف أحد الحبال علت صرخة تقول «إلهي رب العالمين».ورحت أتجول من يوم إلى يوم وكأنني طواشة. على متن واحدها كان الردفاء (المتمرنون) يحيطون بالنوخذا. وكان هذا المعلم يلقي عليهم درسا حول اللآلئ يحدثهم عن قيمة كل لؤلؤة بالروبية ولماذا قد تكون هذه اللؤلؤة الصغيرة أكثر قيمة من الكبيرة. وراح يحدثهم عن الخليج وثرواته. وأدرك هؤلاء الأطفال ان عليهم ان يشكروا الله على نعمة وجودهم في هذا الخليج، ذلك ان ما من بحر يمكنه ان يقدم لهم ما يقدم هذا البحر.حمدا لله ان لؤلؤتي بيضاء كبيرة مثل هذه لا يمكن العثور عليها في أي بحر آخر. وكان التلاميذ يصغون بكل انتباه، يزنون ما يناولهم إياه بأيديهم ثم يعيدونه إليه ثم يتناولونه من جديد. ويا له من درس غريب ولكن بماذا قد يحلم المرء حين يكون من فتيان البحرين ومجرد ابن غطاس؟!.لقد شاهدت بأم عيني لؤلؤة ثمنها يقارب السبعمائة ألف فرنك. ولاحقا فيما كنت أعود إلى البوم الذي كان من حظي اليوم، بدا الماء فجأة اسود اللون، ولاحظت جماعات من الطيور المعروفة بأوز العراق عنا وهنالك، أحصيت منها ما يصل إلى الألفين،. وربما كان في وسع رياضي امهر مني ان يعد أربعة آلاف.وفيما كنا نحاول ان نتابع طيران العصافير القريب بأعيننا بدا كأن السرب كله اختفى: لقد غاص في الماء. يبدو ان كل المخلوقات هنا تريد الحصول على اللآلئ حتى الطيور. لاحقا حين لفت نظر النوخذا إلى الحزن الذي يملأ عيون الجارة التفتت إليّ وقالت: اسمع سأقول لك ما يهم: ان الفرح دب الفوضى في صفوفهم، وهم يكثرون من الغوص على امل، في أشعارنا العتيقة ثمة حكاية عن ملكة تدعى ماريا دي راسيني، ماريا هذه كانت تملك لؤلؤتين كبيرتين معلقتين في أذنيها.هاتان اللؤلؤتان كان في الإمكان لفترة مشاهدتهما في المدينة المنورة بين جواهر النبي لكنهما خلال الحرب اختفتا ويقال أنهما نقلتا إلى اسطنبول ومن اسطنبول إلى برلين بالنسبة إلينا ضاعت اللؤلؤتان لذا أواصل أنا ويواصل رفيقي البحث عن مثيلاتهما لو عثرنا عليهما سيكون في وسع الجزيرة العربية استعادة زينة الملكة ماريا وسيكون في هذا عودة إلى المجد القديم.

في عيون الآخرين

الصحافي الفرنسي لوندر ورؤية غامضة عن صيادي اللؤلؤ في البحرين

1426.jpg

(اكتب عن الحياة والموت بعض منها)، هكذا قال احدهم، كنت اردد هذه العبارة دائما اثناء تجوالي في مدينتي التي احبها، واعرف طرقاتها وعرصاتها واحيائها عن ظهر قلب، الى ان وصلت اليه مصادفة، كيف لم ا هتد الى هذا الزقاق قبلا؟ وانا لم اترك شبرا واحدا من مساحة هذه المدينة الا وقادتني اليه خطواتي، وقضت عند مدخل الزقاق، تلفت يمنة ويسرة، وساطتي دهشة مباغتة، كأنني عبرته في حلم من احلامي، هذا ما بدا لي وأنا ارنو الى البيوت العتيقة والابواب الخشبية المهترئة المنتشرة على جانبي هذا الزقاق، وخيل الي، انني بعد في حلم يقظة، وان ما ألمحه امامي ليس سوى تخيلات كائن خرف فقد السيطرة على نفسه وعلى ذهنه فالتاثت الأمور في ذاكرته، واعدت السؤال على نفسي.. كيف لم انتبه لوجود هذا الزقاق في المدينة؟ فجأة فتح باب خشبي عن يميني، فصر صريرا مزعجا، وخرجت امرأة عجوز، وما ان لمحتني، حتى وقفت واستدارت نحوي وقد تبدت على ملامح وجهها علامات واضحة من الدهشة والاستغراب كمن لمح شبحا، صاحت: ـ يا الله.. عماد.. اين كنت طوال هذه الغيبة.. حسبناك مت في الحرب.. لماذا لم تراسلنا.. حسنا.. تعال.. تعال ادخل! ونمت عني شهقة مباغتة، وكدت ان اخبرها بانها اخطأت الاسم، فانا لست عماداً، لكنها تقدمت إلي، طوقتني بذراعيها، ودفعتني برفق، فغدوت داخل الدار. واشارت، فتبعتها كالسائر في نومه، واجتزنا ساحة مكشوفة في وسطها فسقية ماء وتحيط بها من كل جانب اشجار الدراق الذي فاحت رائحته وتسللت برفق ودعة الى جوانيتي، ثم ولجنا احدى الحجرات، وكانت غرفة ضيقة ذات جدران كالحة ومفارش عتيقة شبه مهترئة، قالت برفق: ـ «اجلس يا ولدي.. ريثما اصب لك كأس شاي من الذي تعودت على شربه»! تركتني وخرجت، ارخيت جسدي فوق احدى الحشايا، وخطر ببالي ان انتهز فرصة خروج هذه المرأة المجهولة وانصرف بسرعة من حيث اتيت مسقطا عن كاهلي عبء اسئلة وأجوبة كثيرة كان يتعين طرحها على هذه العجوز الغريبة مكتفيا بما حدث حتى الآن لم تتقبله ذاتي اللجوجة التي باتت ومنذ البداية تستنكر كل هذه الاحداث البعيدة عن الحقيقة وعن الواقعة، ولكن (صورة) ما مسمرة على الجدار، استوقفتني وجعلتني اغوص اكثر فاكثر في الحشية المهترثة التي اخذ احد نوابضها البارز من احشائها يخزني، فتحاملت علي نفسي، واستكنت وانا مصدوم ومدهوش معاً. كانت الصورة صورتي وانا في العاشرة من عمري، اقف الى جوار امرأة حسناء في عقدها الثالث لم اتعرف اليها رغم ان وجهها بدا مألوفاً لدي الى حد كبير، كيف وصلت صورتي الى هذا المكان.. تساءلت، ورحت انقب في ذاكرتي الملتاثة عن جواب لتساؤلي فما اهتديت اليه، مما زاد في حيرتي واستغرابي، هل انا فاقد الذاكرة، لا، فلدي هناك في احد احياء المدينة بيت ولي زوجة كذلك، واسمي هو طلال، وهذي بطاقتي الشخصية التي احملها في جيبي تؤكد لي هذه المعلومة الاكيدة وتفسر كل شيء، فما سبب هذا اللبس الفظيع اذن؟؟ نهضت من مكان جلوسي، ورحت ادور في جوانب الحجرة الضيقة وانا ارنو الى محتوياتها البسيطة الفقيرة التي توحي بان قاطنيها بعيدون كل البعد عن رغد العيش، وبينما انا كذلك، لمحت مظروفا فوق احد الرفوف، ترددت ان التقطه في بداية الامر، لكنني وبفعل رغبة عارمة غامضة مددت يدي، وتناولت المظروف، وبهت، اذ كنت انا من ارسلة الى عنوان هذا البيت، وهذا الخط خطي بكل تأكيد، وهل يخفى الخط على صاحبه، فضضت المظروف، وفتحت الرسالة التي كانت هي الاخرى بخط يدي، ورحت اتلوها وأنا مصعوق وغير مصدق: «التهمت صفحات الكتاب بعيني، لم ادع ورقة دون ان استجر منها لهفة مودعة، وسمعت صوتا لم يرق لي، وسمعت ضجيجا موجعا ايضا، كانت نافذة الحجرة عالية مرتفعة فلم اتمكن من الرؤية، عدت الى مكان جلوسي، واتكأت على هذا الحزن الذي ما برح يسوطني باستمرار، فانغرز مسمار الزمن الزنيم في خاصرتي، ولأنني اعتبرت ان كل الذي سيحدث سوف احتمله غصباً عني، فلم آبه لهذا الألم الذي أضحى خبزي اليومي الجاف». توقفت عن القراءة، الآن اذكر ما حدث، فهذه المسألة التي يعود تاريخها الى سنوات موغلة في البعد كنت قد كتبتها في احد المعتقلات، وأرسلتها خفية الى زوجتي، بعد ان رشوت احد الحراس بعلبة دخان، ولكن كيف وصلت هذه الرسالة الى عنوان هذا البيت؟ تابعت القراءة: «بعد حين، أتى من وخزني بحذائه العسكري الضخم، فوقفت على قدمين موهنتين بالكاد لهما القدرة على حمل جسدي، ثم سار، فتبعته كما يتبع الحمل الوديع أمه دون أن أنبس بحرف واحد، كان المغطس بارداً، فتثلجت كل خلايا جسمي، ثم أعقبه المغطس الحار، فأوشكت تلك الخلايا على الانفجار، ووددت ـ كم وددت ـ أن تنفجر فتريحني، لكنها أبت أن تطاوع، الرعب سيد اللحظات كلها، أما الحنين فهو الوداعة التي لا يمكن لأحد من هؤلاء الدهاقين ان ينتزعها حيث هي لصيقة بالجلد وبمسامه، لا أدري كم بقيت في هذا المكان البعيد عن الدنيا، أقف الآن عن الكتابة.. فهناك من يريد اقتحام عزلتي...». أتابع الكتابة: «سألت طبيب المعتقل عن سبب سكوت الضجيج الذي كان يصل اسماعي من الغرفة المجاورة، فضحك، وقال: صاحبك هذا مات بداء الفوستالجيا، وحين سألته مستفسراً عن هذا الداء، وعما اذا كان يقتل صاحبه، رد عليّ قائلاً: إياك.. والحنين.. انه قاتل، وأضاف: ان أكثر المعتقلين هنا لحق بهم هذا الداء المداهم، حسناً، سمح لي بالمغادرة أخيرا، فقصدت النهر الذي يشطر البلدة الى شطرين اثنين، وأرخيت جسدي، ورحت أتأمل جريان الماء، وتلك الفقاقيع التي تنفث على السطح، كأنما كانت أسماك النهر ترحب بقدومي، ففرحت، اقتربت مني هرة سوداء، بلون شقاء هذا الزمان الذي امقت، ماءت، أدركت انها جائعة، ثم لاذت بقدمي، أخرجت مدية من جيبي وقطعت قطعة صغيرة من لحمي ـ من المكان الذي تصلّب بفعل الضرب ـ فالتهمتها القطة، ثم ماءت من جديد، فأتبعت الأولى بشريحة ثانية أقل تصلباً، فثالثة.. فرابعة الى ان اكتفت، فماءت شاكرة وانصرفت، وفرحت لأنني استطعت إطعام هذا الحيوان الجائع ـ «وأنت تعرفين كم أحب الهررة».. السوداء منها على الأخص، زادي كان الكتاب الذي احتفظوا به وقالوا انه يحوي مفاهيم خيّرة لم تعد مستساغة في هذه الأيام، ثم مزقوا صفحاته على مرأى مني، واضطروي أن أحتفظ بتلك الصفحات كمناشف لكي أنظف بها مؤخرتي، هل تدركين أية مخلوقات كنت أتعامل معها داخل المعتقل اللعين؟ حدقت ثانية في هذا النمير الرقراق، كانت أسماكه لاهية عابثة، فوددت ان استحم في ماء هذا النهر، خلعت ثيابي ثم غطست، فراقت لي هذه البرودة اللاسعة، واستجابت أعضائي الحيوية كلها لهذا الأثر الخلاّب ـ كنت أشبه بالحيوان الذي يغطس في مستنقع لكي ينظف جلده من العوالق والحشرات ـ ثم حانت مني التفاتة مباغتة، فوجدتها تسبح الى جواري، ليست سمكة كبيرة، وليست أنثى طبيعية كسائر البشر، ربما كانت حورية، فأنست بها، إذ راحت تشير الى الشمال، إلى مصب النهر، وان عليّ ان أتبعها الى هناك.. ففعلت، إنني أحب البحر ـ كما تعلمين ـ هذا المدى الهادئ الصاخب، أحب تلوياته، أمزجته المتقلبة، أحب اصطفاق موجه فوق اليابسة، أحب عجائبه أعماقه وغموضها، أحب نزقه وطيشه، أحب رحابته واتساعه، أحب أسراره العميقة، ولما كنت بلا حقائب.. بلا جواز سفر، بلا اسم أو عنوان، كان يتعيّن عليّ ان اتبع حورية الماء الى ذلك المصب البعيد، يحملني النهر فوق وسادته المائية، ويعبر بي عبر السهول والغابات والمراعي والأقاليم والبلاد الى هناك، حيث لا يستوقفني أحد، ولا يستجوبني أحد، ولا تصفعني الأنامل المتسخة، ولا تلطمني الأحذية الكبيرة، وفي الطريق إليه، سأطعم مخلوقات الماء الجائعة ما تبقى من لحم جسدي، حتى إذا بلغت البحر على ظهر حورية ماء حسناء حانية، سأختلط هناك مع حقيقته الأزلية، وأستريح. هذه ليست هلوسات يا زوجتي الحبيبة، لكن داء النوستالجيا، لقد جاءتني العدوى من الصديق الراحل، أرجو أن تحتفظي بهذه الرسالة لحين عودتي». هل احتفظ برسالتي، هل امزقها، ام اعيدها الى مكانها فوق هذا الرف العتيق؟ فتح الباب، ودخلت العجوز وهي تحمل ادوات الشاي، قالت: ـ (اعذرني.. تأخرت عليك.. جمرات الموقد كانت على وشك الانطفاء). جلست الى جواري، صبت لي الشاي، ففاحت نكهته المحببة، وغمرت الحجرة فزادت من اتساعها ورحابتها بعد ان كانت ضيقة كعش طائر. قالت: ـ ( لقد طال غيابك ياعماد.. اين كنت خلال السنوات الماضية، لقد فقدنا الامل بعودتك.. حتى حسبناك مت)! وكان عليّ في هذه اللحظة بالذات، ان اضع النقاط فوق الحروف قلت: ـ ( انا لست عماد يا سيدتي . اسمي هو طلال) نبرت بدهشة: ـ (ماذا.. طلال.. لا.. لا.. انت عماد.. لم يدب بي الخوف بعد)! قلت: ـ (غريب.. كيف أتت صورتي الى هنا)؟ قالت: ـ ( هذه صورتك يا عماد عندما كنت اصغر سنا.. حسنا عرفتها.. انت من سّمرها فوق ها الجدار الآيل للسقوط . انظر الى هذه الشروخ الممتدة)! قلت محاولا التلطف: ـ (اعذريني . لقد نسيت اسمك يا سيدتي) نظرت اليّ باستغراب يخالطه لوم خفي: ـ ( وحتى هذه أيضا.. ما الذي دهاك يا ولدي.. انا عمتك فاطمة.. أيعقل ان تنساني)؟ هذا هو الوهم الكبير ـ قلت احدث نفسي ـ أأنا عماد.. أم طلال، اهذه عمتي حقيقة، اهذه صورتي فعلا، ثم هل بامكاني ان اتنكر للرسالة التي خطتها اناملي وهي قابعة الآن فوق الجدار العتيق، كيف وصلت الى هنا اذن، من انا.. اين هم.. هل انا قرين ... تلك اسئلة محيرة تسللت بشراسة الى جوانبي وراحت تدق كالمطارق لاهية عابثة بوجودي كله، هل اهرب، وأين اهرب، من هذه الحقائق التي تتمرأى امامي رغم كونها مغلفة باحكام بهذا السديم المقلق.. بهذا الضباب الكثيف!! ـ ( واين اهلي اذن . اين والدي ووالدتي وزوجتي وابني الوحيد)؟ رفعت رأسها، رمقتني بنظرة عتاب، ونبرت: ـ (بعد رحيلك . او هروبك ان صح التعبير، بفترة قصيرة، مات هؤلاء جميعا بحادث سيارة، اسفة يا ولدي، كان يتعين اخبارك، لكن جهلي بمكانك وعنوانك هو الذي حال دون ابلاغك)!. واضافت: ـ (لقد تبدلت ملامحك كثيرا.. لكنني عرفتك . وهل يمكن ان اتوه عنك) قلت: ـ ( ولكن الرسالة.. )؟؟ واشرت الى مكان وجودها، قالت: ـ (لقد وصلت بعد رحيلهم)! قلت: ـ (ولكني.. لي زوجة واولاد . يقطنون في دار اخرى بعيدا عن هذا الزقاق)! نبرت بدهشة؟ ـ (هذا غير ممكن يا ولدي.. الا اذا تزوجت سرا.. وانجبت من امرأة اخرى)!! واضافت: ـ (اشرب الشاي.. اشرب الشاي.. يبدو انك مرهق ولكن قل لي.. اين كنت اذن طوال فترة الغياب هذه)؟؟ ران صمت، لم اعد قادرا على التفكير السليم، لقد اختلطت الاشياء والمواقف والامور في ذهني الى درجة كادت تفقدني الاتزان او القدرة على المحاكمة، اخرجت لفافة تبغ ورحت ادخنها وانا شارد ساهم، ونهضت العجوز من مكان جلوسها، وقبل ان تغادر الغرفة نبرت. ـ (استرح.. وسنكمل حديثنا فيما بعد . سأخرج الى السوق ولن اغيب طويلا)! ثم صفقت باب الغرفة وخرجت. لابد انه حلم، لابد من ان يكون هذا الزقاق خارج خارطة المدينة.. وربما خارج خارطة العالم، ثم.. ما الذي قاد اليه، وهل هذه العجوز كاذبة أم محتالة؟ لماذا قصدت هذه المكان بالذات؟ ولماذا طاوعتها فدخلت الى هذه الدار؟.. والى هذه الحجرة بالذات؟ تلك اسئلة ضجت في أعماقي من العبث وربما من المحال العثور على اجابات شافية لها، واحسست بأنني على وشك الانفجار، فكل ما حولي يتحداني بقسوة بالغة، ورحت أرنو الى الصورة المسمرة فوق الحائط المقابل من جديد، أتأملها جيدا، واصابتني حيرة فظيعة، ورحت أسأل نفسي عما اذا كان صاحب الصورة يشبهني حقيقة أم هو خداع البصر أو خداع من نوع آخر، أحقاً انني مرهق ومسلوب ومأخوذ؟ ولكن الصورة.. الزقاق.. العجوز.. هذه الحجرة الضيقة والجدار المتشقق الآيل للسقوط.. هل هي أوهام وتصورات كلها؟ والتفت، وإذ أنا مستلق فوق سرير ابيض وتبرز من جسدي ثمة أنابيب وخراطيم، ورجلي اليمنى معلقة على رافعة، الساق الجريحة هذه بدأت تؤلمني للتو، وانتبهت انني في غرفة ما.. في مستشفى ما، والى جواري سرير مريض آخر، ربما صحوت الآن من مخدر، وكانت ثمة مروحة تدور ببطء شديد في سقف الحجرة، ويصدر عن دورانها ذلك الصوت الغريب الغامض، والتفت المريض الآخر الذي كان راقدا الى جواري، وقال: ـ الحمد لله على السلامة.. علمت ان الجراحة التي أجريت لساقك كانت ناجحة، رغم وجود الغرغرينا، وقد تم انقاذ ساقك من البتر فحمدا لله. قلت: ـ ومنذ متى وأنا هنا أيها السيد؟ قال: ـ لا أعلم على وجه التحديد، أنا جئت بالأمس فقط، وكنت انت في حالة غيبوبة. قلت: ـ أنا أتألم.. وبحاجة الى مسكّن. قال: ـ حسنا.. سأستدعي لك الممرضة، وأرجو ألا تحضر تلك العجوز الشمطاء، ففي هذا المستشفى حسناوات. وضغط جاري المريض على زر الجرس. لم تعد ذاكرتي تسعفني، ولم أعد انتمي الى هذه الأمور الغريبة التي تصفع وجودي وكياني الواجف، ربما غفوت، لست أدري، ربما انتابتني الهواجس الخارقة وراحت تجرجرني في هذا الزمان وفي هذا المكان، الاشياء أمامي غائمة.. غائمة الى حد كبير، ما الذي حدث لي ولماذا وجودي هنا في المستشفى وما سبب اصابتي؟ أهي النوستالجيا.. أم أنا مأخوذ فعلا؟ وجاءت الممرضة، تأملت وجهها، يا الهي الرحيم، هي العجوز نفسها التي زعمت بأنها عمتي، الوجه نفسه، الملامح ذاتها، اقتربت من سريري ونبرت: ـ ماذا.. هل ترغب بشيء؟ قلت: ـ أنا أتألم.. وبحاجة الى مخدر ما. قالت: ـ حسنا.. سأستدعي الطبيب عماد، وهو الذي يشير الى ما ينبغي عمله. استدارت وغادرت الغرفة. وانتبهت، وإذا أنا بعد أقف عند مدخل الزقاق، وأمامي يمتد ذلك الافق الغامض الضيق، والدرب ينحدر الى غير نهاية، وهرة تموء جائعة، وتحت كتفي عكازة تقيني من السقوط في هذا المدى الموحل.. في هذه التغريبة الموحشة... روائي وقاص من سوريا مقيم في دولة الامارات

قصة الاسبوع، الأفق الضيق، بقلم: إبراهيم مرعشي

تعرضت اسماك الفرات في الفرع الصغير للنهر الذي يمر من منتصف مدينة دير الزور شمال شرق سوريا لكارثة بيئية خطيرة اذ تم نفوق كميات كبيرة، من الاسماك بمختلف الانواع والحجوم حيث طافت هذه الكميات على سطح مياه النهر التي تحولت الى ساحة بيضاء تعج بأسماك لقت مصرعها على مقصلة مجهولة وقد تزامن حدوث هذه الكارثة التي لم تعرف اسبابها بعد في الوقت الذي تستعد فيه المحافظة لزراعة أصبعيات الاسماك ضمن مشروع المكافحة الحيوية الذي يتم تنفيذه في الفرع الصغير لنهر الفرات ولدى استفسارنا عن هذا الموضوع واسبابه أكدت السلطات المحلية وعلى لسان نائب المحافظ بان هذه الكارثة قد تكون مفتعلة من قبل بعض الصيادين وذلك من خلال وضع مواد سامة في مياه النهر وقد تكون طبيعية فالاسباب لاتزال غامضة ولم يتم تحديدها بعد ونحن بانتظار نتائج العينات التي تم ارسالها الى دمشق للكشف عنها وتحديد اسباب النفوق وبدورنا كسلطات محلية قمنا حاليا باتخاذ اجراءات احترازية حيث تم توقيف بعض الاشخاص والصيادين المشتبه بهم والذين لهم اسبقيات في صيد الاسماك عن طريق المواد السامة ريثما تظهر نتائج العينات وتحدد الاسباب كما قمنا ايضا بارسال عينة من المياه الخامية في النهر والتي تعتبر المصدر الرئيسي لمحطة تصفية مدينة دير الزور تم فحصها من قبل المخابر المختصة وتبين انها سليمة ولا توجد فيها أي مواد كيماوية او مواد سامة اما المعنيون في دائرة الثروة السمكية التابعة لمديرية الزراعة في دير الزور فقد اكدوا بان هذه الكارثة فريدة من نوعها وذلك للكميات الكبيرة من الاسماك والتي تم نفوقها فالاسباب لم يتم تحديدها حتى الان فإن لم تكن مفتعلة من قبل الانسان تكون بهذه الحالة كارثة طبيعية وذلك نتيجة لانخفاض منسوب النهر وعدم جريانه فتلك الحالة تؤدي الى نقص مادة الاوكسجين في الماء وخصوصا اذا كانت المياه متوقفة وراكدة وبالتالي هذا يؤثر سلبا على حياة الاسماك مما يجعلها تنفق وتطفو على سطح الماء الان نحن بانتظار نتائج العينات التي تم ارسالها الى مديرية الصحة الحيوانية في وزارة الزراعة لتحديد اسباب نفوق الاسماك. وتضيف دائرة الثروة السمكية بان هناك اسماكاً تنفق وتطفو على سطح المياه في الوقت الذي نبحث فيه عن سبب هذه الظاهرة الخطرة التي لاتزال في دائرة الغموض.

أسماك «الفرات» تتعرض لكارثة مجهولة

بيان (2): كتب الحسن المختار: ترتبط قلعة آرغين على الساحل الأطلسي الموريتاني بمأساتين تاريخيتين ظلت تتدثر بهما طيلة تاريخها الطويل, الى ان طواها النسيان واندثرت نهائيا, والآن تحولت الجزيرة التي كانت تجثم على صدرها بقوة الى منطقة محمية من طرف الأمم المتحدة والحكومة الموريتانية وذلك لما تزخر به منطقة حوض آرغين بصفة عامة, من تنوع شديد, لكل أنواع الحياة كالطيور والكائنات البحرية المهددة بالانقراض مثل عجول البحر الرهبان والدلافين الحائشة والشفنين والمرجان الرمادي والسمك الشاخر والقاروس المُبَقّع والقرش المطرقة وثعلب البحر, وملايين الطيور المستوطنة, والمهاجرة والموسمية, وفي الطرف المقابل للجزيرة زوارق الصيادين العرب التقليديين المعروفين باسم (إيمراجن) وجماعاتهم التي عقدت اتفاقاً ضمنياً منذ عشرات القرون مع الدلافين وسمك القرش ما زالت معظم بنوده غير واضحة تمام الوضوح لدى الباحثين في علم الأحياء والأنثروبولوجيا أيضاً. وفيما يلي استدعاء لبعض ما عرفته قلعة آرغين من أحداث جسام, في القرون الستة الماضية, مع محاولة استجلاء لمضمون اتفاق صيادي إيمراجن مع سمك القرش والدلفين, يدعونا الى ذلك كون هذه المنطقة من الوطن العربي غير معروفة تماماً بالنسبة للقارىء العربي وإن كانت شغلت مساحة تاريخية ومجازية أيضاً في المحيط الغربي. تقع جزيرة آرغين في حوض آرغين جنوب منطقة الرأس الأبيض بأقصى شمال الساحل الأطلسي الموريتاني قرب الحدود المغربية, وقد عاشت بهذه الجزيرة الصغيرة, وعشرات الجزر التي توشح هذا الجزء من المحيط الأطلسي بنمنمة رائعة, منذ عهود سحيقة, شعوب غامضة تركت وراءها أكواماً من الأصداف, والمشغولات الحجرية, أثبت التحليل الكربوني أنها تعود للعصر الحجري الجديد, ولا يعرف شيء عن هذه الشعوب, وإن كان بعض الباحثين يربطها بشعب بافور القديم الذي لا يستبعد أن يكون ذا صلة بسكان جزر الكناريا (الجزر الخالدات) التي تبعد أكثر من مئة كيلومتر في عمق المحيط الأطلسي, وتتبع الآن اسبانيا, وإن كان سكانها الأصليون هؤلاء لا تزال بقاياهم موجودة, وقد تمت أسبنة معظمهم. وحين استضاءت المنطقة بنور الإسلام ووصل العرب استوطنوا بدواً ورحلاً قرب منطقة آرغين, ومع مرور الوقت استقر صيادون عرب في الجزيرة وعلى الشط المقابل لها, دفعتهم الى ذلك غزارة الثروة السمكية في المنطقة, لحد يفوق كل وصف, فهي تعتبر أغنى مكان في العالم بالأسماك, وذلك لأنها نقطة التقاء تيارات الكناريا الباردة القادمة من الشمال, والتيارات الدافئة القادمة من خليج غينيا بأفريقيا الغربية, ثم أخرى قادمة من جزيرة القديسة هيلينا بعرض المحيط, وبفعل التقاء هذه التيارات تصبح المياه دافئة وموطناً مفضلاً لملايين الأسماك التي تهاجر إليه من جميع أنحاء العالم, وتتخذه موطناً للتكاثر, كما تجتذب إليها ملايين الطيور التي تخف الى ما يزخر به المكان من مواحل وأرصفة رملية وقعور وآبار فيضية صاعدة في المحيط ومعاشب مائية وغير ذلك مما يجعل منطقة الجزيرة جنة حقيقية لمختلف صنوف الحياة البحرية الإنسانية والحيوانية على حد سواء. وقد ظل هؤلاء الصيادون العرب المعروفون محلياً باسم (إيمراجن) في حالة مصالحة تامة مع هذه البيئة الهادئة الغنية بالموارد, وقد لفتت عملية التعاون بينهم وبين الدلفين الحائش والقرش انتباه بعض الباحثين, فوصفها جان كلود كلوتشوف بقوله (يضرب الصيادون رؤوس الأمواج بقضبان خشبية أو بالأغصان, فيثيرون بذلك انتباه الدلافين السابحة في عرض البحر. وبعودتهم نحو الشاطىء, تخيف الدلافين أسماك البوري, فتلعب بذلك دور الدلافين الحائشة المطاردة تسهيلاً لعملية الصيد... وإذا بالشبكة الكبيرة المنصوبة في البحر عند الشاطىء, تنغلق على الأسماك التي تهتز وتقفز في كل الاتجاهات, ويكون قد تحقق صيد عجائبي). وقد سميت هذه الدلافين حائشة تشبيهاً بالكلاب الحائشة التي تستدرج الطرائد الى الصياد, وهي تستفيد بدورها من عملية التعاون هذه, حيث يوفر لها مصادر غذائية كثيرة, فالمنطقة قائمة على سلسلة غذائية متكاملة تتدرج وفق تسلسل هرمي بالغ التعقيد والحساسية. غير أن جزيرة آرغين عرفت أولى المأساتين اللتين اشتهرت بهما سنة 1443 حين رست عليها سفن القبطان البرتغالي نينو تريستاو فشيّد عليها قلعة عرفت في الخرائط البحرية باسم (كاستيلود آرغين) أي (قلعة آرغين) بالبرتغالية, واتخذها الأوروبيون منذ ذلك الوقت محطة مهمة لتجارة الرقيق القادم من غرب أفريقيا, خاصة ان الملك البرتغالي هنريكس كان قد أطلق حملة استكشاف بحثاً عن طريق الى الهند, وهي الحملة التي قادت سنة 1498 فاسكو دي جاما الى الالتفاف حول رأس الرجاء الصالح. ومنذ بناء قلعة آرغين البرتغالية سنة ,1445 ظلت على الدوام نذير شؤم للمنطقة ولساكنيها المتعاقبين, فرغم الأرباح التي جناها البرتغاليون من تجارة الرقيق والصمغ العربي وصيد الأسماك, فقد شن عليهم البروتستانت الفرنسيون القادمون من مدينة (لاروشيل) حرباً شرسة بلغت ذروتها سنة ,1595 وانتهت بنهب القلعة, ودمروا التماثيل التي شيدها الغزاة قبلهم, ومع ذلك استمر الحكم البرتغالي وإن تميز بالعربدة والفجور حيث وصلت شكاوى من الرهبان المقيمين بالقلعة الى محاكم التفتيش بلشبونة ,1568 وأيضاً ,1624 وأخيراً انتهى الوجود البرتغالي بالجزيرة حين احتلها البحارة الهولنديون ,1663 واستمروا بها حتى 1678 وهي السنة نفسها التي دخلها فيها المغامر الفرنسي البحار دوكاس, فهدم القلعة وطرد الهولنديين وجمع مئتين من الصيادين المحليين وباعهم لتجار الرقيق, لكنهم ماتوا جميعاً بعدما ثاروا على ظهر السفينة التي كانت تقلهم الى منفى جزر الأنتيل بعرض المحيط الأطلسي قرب القارة الأمريكية. غير ان الهولنديين أعادوا الكرة واحتلوا القلعة مرة اخرى ,1685 وعملوا هذه المرة لحساب حاكم براندنبورج وفيما بعد لحساب ملك بروسية, وقد أهملهم الجميع فبقيت الجاليات الأوروبية منذ مطلع القرن الثامن عشر, مجرد جموع ضائعة من المرتزقة وجوابي الآفاق المغامرين, وقد أدى كل ذلك الى صراعات داخلية كان أبرزها التمرد سنة 1713 على حاكم الجزيرة بوث, (وكان بوث هذا شخصاً كريهاً يستبد بمأموريه ويخون أسياده مع الفرنسيين الذين قاموا في 1720 ــ 1721 بهجمات على آرغين أدت الى مجاز وقع ضحيتها عدد كبير من السكان المحليين). ولم يستمتع الغزاة الفرنسيون بقلعة آرغين طويلا اذ عاود الهولنديون احتلالها, واستمروا فيها حتى طردتهم حملتان فرنسيتان متتاليتان سنتي 1723 و,1724 ولما لم يجنوا من تجارة الصمغ مع العرب فوائد تجارية كبيرة أقدموا على احراق القلعة وتهديم حصنها نهائياً سنة 1728 وحملوا عصيهم ورحلوا نهائيا ليطوي النسيان القلعة التي طالما ألهمت خيالات وأطماع البحارة الغربيين والقراصنة والمرتزقة وجوابي الآفاق. وفي سنة 1816 استعاد الغرب جميع ذكرياته عن مآسي قلعة آرغين حين حصول ثاني مأساة اشتهرت بها وهي غرق سفينة الميدوز الشهيرة قربها, وحين تجمع على أحد قوارب الانقاذ عدد كبير من الناجين قارب الـ 146 شخصاً, بدأت مأساة اخرى, وامتدت محنتهم 12 يوماً, ولم يبق منهم على قيد الحياة سوى 15 فرداً, أما البقية فقد أكل بعضهم البعض الآخر, ومن أجل البقاء رمى بعضهم بعضاً في عرض البحر, في حالة أثارت هواجس وأصداء كبيرة في عموم القارة الأوروبية. كما أثارت مأساة قارب الميدوز خيالات الفنانين فاتخذها جيريكو (1791 ــ 1824) رمزاً للوجود الانساني عامة وما يكتنفه من قساوات وفظاعات, وما ينتابه من هواجس الدمار واللاعقل, وكان ذلك في أشهر لوحاته (طوف الميدوز) التي تخلّد هذه المأساة مع مسحة رومانسية جامحة تميز كل أعمال تيودور جريكو عامة, خاصة منها لوحاته (الفارس الجريح) و(رسوم المجانين) و(سباق دربي إبسوم) وغيرها. لقد لعبت جزيرة آرغين وقلعتها التي تحولت الآن الى أكوام متهدمة ومغطاة بالرمال, دوراً كبيراً في التاريخ البحري الأوروبي, كما شكلت نافذة أطلت منها على الساحل الموريتاني أثقل الضيوف وأكثرهم قسوة, وقد ظلت قابعة في ذاكرة الخرائط البحرية ويوميات البحارة حتى خصها البروفيسور الفرنسي تيودور مونو بدراسات معمقة نشرها في كتاب مركز دراسات علم الخرائط القديمة بلشبونة. والجزيرة الآن تعتبر محمية طبيعية بالغة الجمال تستوطنها أكثر المخلوقات البحرية ندرة وغزارة, مسالمة وشراسة, وأسراب الطيور المهاجرة والمستوطنة, وهي مع كل هذه التناقضات أغنى موقع في العالم بالأسماك. ولذا ما زال صيادو الإيمراجن يطوفون وسط هدئة المكان ومياه المحيط الأطلسي اللازوردية وروعتها الممتدة حتى نهاية الأفق وبعد الأفق أيضاً.

قلعة آرغين الموريتانية ... مرثية لجزيرة المآسي

كشف فريق دولي من صائدي الوحوش أمس الأول عن فخ عملاق لاصطياد ثعبان خرافي هائل قيل ان له رأسا كرأس الحصان من بحيرة في جنوب النرويج. وقال يان سوندبرج وهو سويدي يقود فريقا مؤلفا من 12 خبيرا لرويترز (هذا اول فخ لثعبان من نوعه في العالم) . ويضم الفريق سبعة سويديين وثلاثة نرويجيين وكنديا وبلجيكيا. ويبلغ طول الفخ ستة امتار وهو أنبوبي الشكل وله اطار معدني وشبكة مصنوعة من النايلون. وسيحتوي عند انزاله في بحيرة سيليورد في جنوب النرويج على اسماك بيضاء حية كطعم للوحش المراوغ الذي يعرفه السكان المحليون باسم (سيلما) . وقال سوندبرج الذي اجرى دون جدوى عدة عمليات مسح لمياه البحيرة العكرة بتكنولوجيا متقدمة ان فكرة الفخ مستقاة من فخ لصيد الاسماك ويمكنه صيد اي حيوان يصل طوله الى ستة امتار. وعلى مدار الاسبوعين المقبلين سيدلي الفريق القفص في البحيرة الواقعة على مسافة نحو 170 كيلومترا من اوسلو على اعماق تتراوح بين 30 مترا و100 متر قرب المكان الذي قيل ان الوحش شوهد فيه. ويقف اثنان من علماء الاحياء بجامعة اوسلو على اهبة الاستعداد للتوجه الى الموقع بطائرة هليكوبتر واجراء اختبارات اذا افلح الفخ في الايقاع بالوحش. وقال احد العالمين (سنأخذ عينة من الشفرة الوراثية ونسجل توثيقا للثعبان ثم نطلقه في البحيرة) . واضاف (سنكون حريصين جدا على ألا نصيبه بسوء) . وسيحاول خبراء اخرون رصد اي تحركات غامضة في المياه باستخدام اجهزة رصد الصوت تحت الماء واجهزة الموجات الصوتية لمساعدة الخبراء الموجودين على منصة عائمة على تحريك الفخ بسرعة الى المكان الذي قد يوجد فيه الوحش. وقال سوندبرج ان الفريق سجل اصواتا غامضة تشبه الضوضاء التي تحدثها الحيتان خلال زيارة في عام 1999. ومضى يقول (سيصيبنا احباط ان لم نصل الى نتيجة ما هذه المرة ... الدليل الوحيد الذي سيقبل به العلماء هو العثور على ثعبان سواء اكان حيا ام ميتا) . وشوهد الحيوان اول مرة في حوالي عام 1750 وتتفق معظم الروايات في انه يشبه ثعبانا له رأس غزال او حصان. وتقع بلدة سيليورد التي يسكنها نحو 1500 شخص عند طرف البحيرة التي يبلغ طولها نحو 15 كيلومترا. رويترز

نتائج البحث عن: أسماك غامضة