<p class='article-text'><div data-empty="false">قد تبدو الأريكة التي لا تتأثر بالبقع والماء والخدوش خيارًا مثاليًا للمنزل، خصوصًا للعائلات التي لديها أطفال أو حيوانات أليفة. لكن الميزة التي تجعل بعض الأقمشة شديدة التحمل وسهلة التنظيف تثير سؤالًا آخر: ما المواد الكيميائية التي تجعلها بهذه القوة؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن المتانة التي تبدو ميزة في الأريكة قد تخفي جانبًا آخر؛ إذ سلطت صحيفة «واشنطن بوست» الضوء على مواد كيميائية مثيرة للقلق قد تدخل في تصنيع بعض الأقمشة المقاومة للبقع والتلف.</div></p><h2>السر في القماش «المقاوم لكل شيء»</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تستخدم صناعة الأثاث ما يعرف بأقمشة الأداء أو Performance Fabrics، وهي أقمشة تُصمم لتحمل الاستخدام الكثيف ومقاومة الماء والزيوت والبقع، مع الحفاظ على مظهرها لفترات طويلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن بعض تقنيات مقاومة البقع والماء ارتبطت باستخدام مركبات PFAS، وهي عائلة كبيرة من المواد الكيميائية الصناعية التي تتميز بقدرتها العالية على مقاومة الحرارة والماء والزيوت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكمن المشكلة الرئيسية في أن بعض مركبات هذه العائلة شديدة الاستمرارية؛ ولذلك اكتسبت لقب «المواد الكيميائية الأبدية»، لأنها لا تتحلل بسهولة وتستطيع البقاء لفترات طويلة في البيئة.</div></p><h2>لماذا تستخدم أصلًا؟</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">السبب ليس جعل الأثاث «سامًا»، بل منحه خصائص عملية مرغوبة: أن تسقط القهوة على الأريكة من دون أن تتشربها فورًا، وأن يكون تنظيفها أسهل، وأن تتحمل الاستخدام اليومي لسنوات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن مع تزايد الاهتمام بتأثير بعض المواد الكيميائية المستخدمة في المنتجات الاستهلاكية، بدأ السؤال يتحول من «كم ستدوم الأريكة؟» إلى «ما الذي يجعلها تدوم كل هذه المدة؟»</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتظهر أهمية هذا النقاش خصوصًا لأن الإنسان يقضي ساعات طويلة على الأثاث المنزلي، ويتلامس الجلد مباشرة مع الأقمشة، بينما يمكن لبعض المواد الكيميائية الموجودة في المنتجات المنزلية أن تنتقل إلى الغبار والبيئة المحيطة.</div></p><h2>ليست كل الأقمشة المتينة خطرة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا يجب الانتباه إلى نقطة مهمة وهي أنه لا يعني كون القماش مقاومًا للبقع أو شديد التحمل أنه يحتوي بالضرورة على PFAS، ولا يعني وجود مادة كيميائية معينة أن التعرض لها من أريكة بعينها سيؤدي حتمًا إلى مرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بل إن صناعة الأثاث بدأت بالفعل في تطوير أقمشة مقاومة للبقع والماء من دون استخدام PFAS، ما يعني أن المتانة والسلامة الكيميائية ليستا بالضرورة خيارين متعارضين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أن تقييم الخطر يعتمد على نوع المادة وتركيزها وطريقة التعرض ومدة التعرض.</div></p><h2>ماذا عن مثبطات اللهب؟</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">القصة لا تتوقف عند الأقمشة المقاومة للبقع، فالأثاث المنجد يمكن أن يحتوي أيضًا على مواد مثبطة للهب، وهي مواد تضاف بهدف تقليل قابلية اشتعال بعض المنتجات أو إبطاء انتشار النار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا توجد مفارقة علمية مهمة، هذه المواد قد تحقق فائدة تتعلق بالسلامة من الحرائق، لكنها في الوقت نفسه أثارت مخاوف صحية وبيئية بشأن بعض أنواعها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت دراسة حديثة أن استخدام «الميلامين» كمثبط للهب في الأرائك لم يُظهر تأثيرات سامة كبيرة في النموذج الذي اختبره الباحثون، مقارنة بالمخاطر التي قد تنجم عن احتراق الأثاث، ما يشير إلى أن تقييم هذه المواد يعتمد على نوعها وطريقة استخدامها، وليس مجرد وجود مادة كيميائية فيها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي بريطانيا، طرحت الحكومة خلال 2026 إصلاحات لقواعد سلامة الأثاث المنجد بهدف الحفاظ على مستوى مرتفع من الحماية من الحرائق، مع تقليل الاعتماد على مثبطات اللهب الكيميائية، مشيرة إلى المخاوف الصحية والبيئية المرتبطة بالاستخدام المكثف لبعض هذه المواد.</div></p><h2>هل يجب التخلص من الأريكة؟</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">القصة لا تعني أن كل أريكة متينة داخل المنزل تشكل خطرًا صحيًا، ولا أن شراء أريكة جديدة سيؤدي تلقائيًا إلى التعرض لمستويات خطرة من المواد الكيميائية. لكنها تعني أن عبارة «مقاوم للبقع» أو «شديد التحمل» لا تخبرك بكل شيء عن المنتج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعند شراء أثاث جديد، يمكن للمستهلك البحث عن الشركات التي تعلن بوضوح أن أقمشتها خالية من PFAS، والتحقق من الشهادات المتعلقة بالمواد والانبعاثات، وعدم الاكتفاء بعبارات تسويقية عامة مثل «صديق للبيئة» أو «آمن».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المفارقة أن التكنولوجيا التي جعلت الأريكة أكثر ملاءمة للحياة اليومية قد تكون هي نفسها التي فتحت بابًا جديدًا للأسئلة الصحية والبيئية. فكلما أصبحت الأقمشة أكثر مقاومة للماء والبقع والتلف، أصبح من المهم أيضًا معرفة كيف حصلت على هذه الخصائص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لذلك، قبل شراء أريكة جديدة، لا تسأل فقط: كم ستدوم؟ بل اسأل أيضًا: ما المواد التي تحتوي عليها؟</div></p>

أريكتك شديدة المتانة تخفي خطراً.. ماذا يوجد في أقمشتها المقاومة للبقع؟

<p class='article-text'>بدأت الطباعة ثلاثية الأبعاد تخرج من صورة الهواية التقنية المعقدة إلى استخدام أكثر بساطة مثل إصلاح الأشياء التي تنكسر في المنزل بدلاً من شراء بديل كامل لها.</p><p class='article-text'>وأظهر تقرير حديث لصحيفة «وول ستريت جورنال» حالات لأشخاص يستخدمون طابعات منزلية لصناعة مقابض، ومفصلات، وأغطية، وأجزاء صغيرة لأجهزة وأثاث، أحياناً بتكلفة لا تتجاوز بضعة سنتات من مادة الطباعة، مقابل عشرات الدولارات لشراء القطعة نفسها أو استبدال المنتج بالكامل.</p><p class='article-text'>ومن الأمثلة التي أوردتها الصحيفة، رجل اشترى أداة لتنظيف مخلفات الكلاب بنحو 30 دولاراً، ثم انكسرت قطعتان صغيرتان فيها. بدلاً من التخلص منها، صمم قطعة بديلة بطابعة ثلاثية الأبعاد، وقال إن الأداة عادت للعمل وأصبحت أقوى من قبل.</p><p class='article-text'>وفي حالة أخرى، انكسر ذراع تحرير في أريكة، وكان سعر البديل عبر الإنترنت نحو 30 دولاراً، بينما تمت طباعة قطعة بديلة ببضعة سنتات فقط من البلاستيك، ولا تزال تعمل بعد أربع سنوات.</p><p class='article-text'><b>سوق ضخم</b></p><p class='article-text'>هذه الأمثلة تبدو صغيرة، لكنها تأتي في وقت يشهد فيه سوق الطباعة ثلاثية الأبعاد المنزلية نمواً سريعاً، فوفق شركة «أديتيف مانيوفاكتشرينغ ريسيرش» المتخصصة في تتبع القطاع، بلغ حجم سوق الطباعة ثلاثية الأبعاد عالمياً نحو 16 مليار دولار في 2025، بنمو سنوي قدره 10.2%، وتتوقع الشركة أن يصل السوق إلى نحو 57 مليار دولار بحلول 2034.</p><p class='article-text'>وبلغت سوق الطباعة بالبوليمرات وحدها، وهي المواد الأكثر ارتباطاً بالطابعات المنزلية والمكتبية، نحو 9.79 مليارات دولار خلال 2025.</p><p class='article-text'>والقفزة الأوضح تأتي من الأجهزة الأرخص سعراً، ففي الربع الأول من 2025 تجاوزت شحنات الطابعات ثلاثية الأبعاد من الفئة التي يقل سعرها عن 2500 دولار حاجز المليون جهاز خلال ثلاثة أشهر فقط، بزيادة سنوية بلغت 15%، وفق بيانات شركة «كونتكست» المتخصصة في تتبع سوق التقنية، كما استحوذت الشركات الصينية على نحو 95% من الشحنات العالمية لهذه الفئة خلال الفترة نفسها.</p><p class='article-text'>وبحلول نهاية 2025 تسارعت المبيعات أكثر، إذ ارتفعت شحنات الطابعات من الفئة المبتدئة 26% خلال العام كاملاً و47% في الربع الأخير وحده.</p><p class='article-text'>وتصدرت شركة «بامبو لاب» السوق بحصة بلغت نحو 37%، بعد أن أصبحت الأجهزة الأسرع والأسهل استخداماً جزءاً من سوق استهلاكية أوسع، لا أداة حصرية للهواة المتخصصين.</p><p class='article-text'><b>سعر دخول معقول</b></p><p class='article-text'>ويشير تقرير «وول ستريت جورنال» إلى أن بعض المستخدمين بدأوا بطابعات تكلف نحو 100 دولار، بينما تصل الأجهزة المنزلية الأعلى جودة إلى نحو 800 دولار، وتغير هذه الأرقام المعادلة الاقتصادية بالنسبة إلى من يستخدم الطابعة باستمرار، فالجهاز الذي كان يحتاج سابقاً إلى مبرر مهني قد يسترد جزءاً من تكلفته عبر عشرات الإصلاحات المنزلية الصغيرة.</p><p class='article-text'><b>منصات متخصصة</b></p><p class='article-text'>ويعتمد الاقتصاد الجديد أيضاً على ملايين التصاميم الرقمية التي يمكن تحميلها مجاناً أو بتكلفة محدودة من منصات متخصصة، فإذا انكسر مقبض، أو ضاع غطاء، أو احتاج المستخدم إلى حامل بأبعاد غير متوافرة في المتاجر، يمكنه البحث عن نموذج جاهز ثم تعديله على الحاسوب وطباعته في المنزل، وبذلك تنتقل بعض عمليات التصنيع من المصنع والمتجر إلى غرفة العمل أو المرآب.</p><p class='article-text'>وتغير هذه الإمكانية فكرة عمر المنتج، ففي النموذج التقليدي، قد تصبح آلة قيمتها مئات الدولارات غير عملية لأن قطعة بلاستيكية صغيرة توقفت الشركة عن إنتاجها، أو لأن شحنها يكلف أكثر من سعرها، أما الطباعة ثلاثية الأبعاد فتعطي المستخدم خيار تصنيع القطعة نفسها، خصوصاً عندما لا تحتاج إلى تحمل درجات حرارة أو ضغوط عالية.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، لا تعني التقنية أن كل إصلاح أرخص من الشراء. فالطابعة نفسها لها تكلفة، وهناك مواد الطباعة والكهرباء والوقت، كما أن بعض القطع تحتاج إلى أكثر من محاولة قبل الوصول إلى القياسات الصحيحة.</p><p class='article-text'>ويشير مستخدمون إلى أن عملية التصميم تعتمد أحياناً على التجربة والخطأ، إذ تُطبع نسخة أولى ثم تعدل أبعادها قبل إنتاج النسخة النهائية.</p><p class='article-text'>وهذا التحول يأتي بالتوازي مع توسع عالمي في مفهوم "الحق في الإصلاح"، الذي يدفع الشركات والجهات التنظيمية إلى إطالة عمر المنتجات وتوفير قطع الغيار بدلاً من دفع المستهلك إلى الاستبدال السريع.</p><p class='article-text'>وفي الاتحاد الأوروبي، دخلت إصلاحات جديدة لقواعد التصميم حيز التطبيق الكامل في يوليو 2026، وتتضمن أحكاماً موسعة مرتبطة بقطع الغيار والإصلاح واستخدام الطباعة ثلاثية الأبعاد في هذا السياق.</p>

16 مليار دولار.. الطباعة ثلاثية الأبعاد تدخل اقتصاد المنزل العالمي

<p class='article-text'>تغلق الحاسوب. تخرج من المكتب. ترد على آخر رسالة بعبارة قصيرة: “نلتقي غدًا”. لكن العمل لا يبقى خلفك. يمشي معك إلى السيارة، يجلس معك على العشاء، يفتح عينيه في رأسك قبل النوم. أنت غادرت المكان، لكن دماغك لم يغادره بعد.</p><p class='article-text'>هذا ما يشرحه ما يُعرف بـ "تأثير تتريس"، وهي ظاهرة نفسية سُمّيت على اسم لعبة تتريس الشهيرة، حين لاحظ اللاعبون أنهم بعد ساعات طويلة من ترتيب القطع المتساقطة، بدأوا يرون العالم بالطريقة نفسها: صناديق تتحرك، أشكال تُرتب، فراغات يجب ملؤها. حتى بعد إغلاق اللعبة، كان الدماغ يواصل اللعب.</p><p class='article-text'>وبحسب "بيغ ثينك" لأخبار الصحة، يحدث تأثير تتريس عندما تؤدي مهمة متكررة لفترة طويلة، فيبدأ الدماغ بإعادة تشكيل طريقة تفكيرك وإدراكك للعالم. السبب هو المرونة العصبية، أي قدرة الدماغ على التكيف وبناء مسارات جديدة بحسب ما نكرره ونركز عليه. ما نفعله كثيرًا لا يبقى فعلًا خارجيًا، بل يتحول إلى طريقة رؤية.</p><p class='article-text'>المشكلة أن العمل الحديث يشبه تتريس أكثر مما نعتقد. رسائل تتساقط. اجتماعات تُرصّ فوق بعضها. مهام يجب أن تدخل في فراغ صغير بين موعد وآخر. تنبيهات تظهر بلا توقف. وكلما أنهيت مهمة، نزلت أخرى من أعلى الشاشة. في النهاية، لا يصبح العمل شيئًا تفعله فقط، بل نمطًا عصبيًا يظل يعمل في الخلفية.</p><p class='article-text'>لهذا قد تجد نفسك بعد ساعات العمل ترتب أفكارك كما ترتب بريدك الإلكتروني: عاجل، مؤجل، يحتاج ردًا، يحتاج متابعة. قد تسمع إشعارًا وهميًا. قد تراجع محادثة مع مديرك وأنت تستحم. قد تفتح هاتفك “لثانية واحدة” ثم تعود إلى وضع الموظف فورًا. كأن العقل لم يفهم أن الدوام انتهى.</p><p class='article-text'>في دراسة مبكرة عن الظاهرة، طلب الباحث روبرت ستيكغولد وزملاؤه من 27 شخصًا لعب تتريس لعدة ساعات على مدى ثلاثة أيام، ثم تابعوا ما يحدث لهم عند بداية النوم. كانت النتيجة أن عددًا منهم رأى صور اللعبة وأشكالها في الحالة الفاصلة بين اليقظة والنوم، حتى بعض المشاركين الذين لديهم فقدان ذاكرة لم يتذكروا اللعبة نفسها، لكن أدمغتهم استمرت في إنتاج صور تشبهها.</p><p class='article-text'>هذا هو الجزء المخيف والجميل في الدماغ: إنه يتدرب حتى عندما لا نطلب منه ذلك. ما تكرره كثيرًا يصبح لغة داخلية. لاعب تتريس يرى العالم كقطع قابلة للترتيب. المحاسب يرى الأرقام. المصمم يرى المساحات. الصحفي يرى العناوين. والموظف المحاصر بالتنبيهات يرى الحياة كلها كقائمة مهام لم تُنجز بعد.</p><p class='article-text'>ولا تتعلق الظاهرة بالألعاب وحدها، بل بكيفية تكيف الدماغ مع المنبهات المتكررة، وكيف يمكن للتجربة أن تشكل الإدراك والذاكرة وحل المشكلات. بمعنى آخر: ما نمارسه طويلًا يبدأ في ممارستنا نحن.</p><p class='article-text'>لهذا لا يكون الإرهاق بعد العمل جسديًا فقط. قد تكون جالسًا على أريكة مريحة، لكن دماغك ما زال في الاجتماع. قد تكون في إجازة قصيرة، لكنك تفكر في الرسالة التي لم تُرسل. وقد يكون أكثر ما يسرق راحتك ليس حجم العمل، بل استمراره داخلك بعد أن ينتهي خارجيًا.</p><p class='article-text'>تأثير تتريس يشرح لماذا لا تكفي جملة “افصل بعد الدوام”. فالدماغ لا يتوقف بزر. إذا قضى اليوم كاملًا في وضع الاستجابة، سيتأخر في الخروج منه. وإذا تعلم أن كل صوت قد يكون مهمة، سيظل يبحث عن المهام حتى في الصمت. وإذا عاش طويلًا داخل منطق الإنتاجية، سيشعر بالذنب حين لا ينتج.</p><p class='article-text'>لكن الظاهرة تحمل جانبًا مفيدًا أيضًا. إذا كان الدماغ يتشكل بما نكرره، فهذا يعني أننا نستطيع تعليمه أن يغادر العمل ببطء. طقس صغير في نهاية اليوم، مثل كتابة ما أُنجز وما سيؤجل للغد، قد يعطي الدماغ إشارة إغلاق. إبعاد الهاتف ساعة قبل النوم قد يقلل "قطع تتريس" الرقمية التي تتساقط في الرأس. المشي، القراءة، الصلاة، الرياضة، أو أي فعل لا علاقة له بالإنتاج، قد يعيد للدماغ نمطًا آخر غير العمل.</p><p class='article-text'>لسنا آلات تغلق عند الخامسة مساءً. نحن نحمل آثار ما نفعله في أجسادنا وأحلامنا وطريقة نظرنا للعالم. لذلك، حين تقول إنك غادرت العمل، اسأل نفسك: هل غادرته فعلًا؟ أم أن القطع ما زالت تتساقط في رأسك، واحدة تلو الأخرى، تبحث عن مكانٍ لتستقر فيه؟</p>

"تأثير تتريس".. حين يرفض عقلك مغادرة المكتب

<p class='article-text'>قبل أيام فقط، كانت عدسات المصورين تلاحق الرئيس الأمريكي دونالد ترامب ورئيسة الوزراء الإيطالية جورجا ميلوني وهما يتبادلان الأحاديث والابتسامات، على هامش قمة مجموعة السبع في مدينة إيفيان الفرنسية. جلس الزعيمان جنباً إلى جنب على أريكة صغيرة بعيداً عن الجلسات الرسمية، في مشهد قرأه كثيرون باعتباره دليلاً على عودة الدفء إلى العلاقة بين أحد أبرز قادة اليمين في أوروبا والرئيس الأمريكي.</p><p class='article-text'>لكن تلك الصور نفسها عادت بعد أيام لتصبح محور أزمة سياسية ودبلوماسية بين واشنطن وروما.</p><p class='article-text'>ففي مقابلة بثتها قناة «لا7» الإيطالية اليوم، فاجأ ترامب الأوساط السياسية الإيطالية بتصريحات قال فيها إن ميلوني «توسلت» إليه لالتقاط صورة معه خلال القمة، مضيفاً أنها كانت ترغب بذلك بشدة وأنه وافق على الأمر بدافع الشفقة.</p><p class='article-text'>وسرعان ما تحولت المقابلة إلى قضية سياسية داخل إيطاليا، بعدما اعتُبرت تصريحات ترامب إهانة مباشرة لرئيسة الوزراء وللبلاد بأكملها.</p><p class='article-text'>ميلوني خرجت عن صمتها عبر مقطع فيديو نشرته على مواقع التواصل الاجتماعي، ووصفت رواية ترامب بأنها «مختلقة تماماً»، معربة عن دهشتها من صدور مثل هذه التصريحات عن رئيس الولايات المتحدة. وقالت: «لا أفهم سبب تصرف رئيس الولايات المتحدة بهذه الطريقة تجاه حلفائه، وهذه ليست المرة الأولى»، مضيفة أن من المخيب للآمال ألا يُظهر الحزم نفسه تجاه خصوم الغرب والولايات المتحدة.</p><p class='article-text'>واختتمت ردها بعبارة تحولت سريعاً إلى عنوان رئيسي في وسائل الإعلام الإيطالية: «لا أنا ولا إيطاليا نتوسل أبداً».</p><p class='article-text'>ولم يتوقف الرد عند رئيسة الوزراء.</p><p class='article-text'>ففي خطوة عكست حجم الغضب الرسمي، أعلن وزير الخارجية الإيطالي أنطونيو تاياني إلغاء زيارة كانت مقررة إلى الولايات المتحدة خلال عطلة نهاية الأسبوع، واصفاً تصريحات ترامب بأنها «خطيرة ومهينة» بحق ميلوني وإيطاليا.</p><p class='article-text'>وسرعان ما اصطف قادة الحكومة الإيطالية خلف رئيسة الوزراء.</p><p class='article-text'>فكتب نائب رئيس الوزراء ووزير النقل ماتيو سالفيني عبر منصة «إكس»: «من يهاجم ميلوني يهاجمنا جميعاً».</p><p class='article-text'>أما وزير الدفاع جيدو كروزيتو فقال إنه لا يستطيع أن يتخيل ميلوني تتوسل لالتقاط صورة «حتى لو كانت مهددة»، مضيفاً: «نكات من هذا القبيل لا تفيد أحداً: لا الولايات المتحدة، ولا إيطاليا، ولا التحالف».</p><p class='article-text'>في المقابل، اختار وزير العدل كارلو نورديو استحضار التاريخ المشترك بين البلدين، مشيراً إلى تضحيات الجنود الأمريكيين الذين قاتلوا لتحرير إيطاليا خلال الحرب العالمية الثانية، معتبراً أن تصريحات ترامب تمثل «ضربة مؤلمة للعلاقات الأخوية» بين البلدين.</p><p class='article-text'>كما تلقت ميلوني اتصال دعم من الرئيس الإيطالي سيرجيو ماتاريلا، في مؤشر على اتساع دائرة التضامن الرسمي معها في مواجهة التصريحات الأمريكية.</p><p class='article-text'>وتكتسب الأزمة أهمية إضافية لأنها تأتي بين زعيمين ارتبط اسماهما طويلاً بعلاقة سياسية وثيقة. فقد كانت ميلوني الزعيمة الأوروبية الوحيدة التي حضرت مراسم تنصيب ترامب عام 2025، كما اعتُبرت لسنوات من أقرب حلفائه داخل أوروبا.</p><p class='article-text'>إلا أن العلاقة بين الجانبين شهدت خلال الأشهر الأخيرة تباينات متزايدة بشأن عدد من الملفات الدولية، قبل أن تتحول صور التقطت في قمة السبع إلى شرارة أزمة دبلوماسية بين الحليفين التقليديين.</p>

ترامب يثير غضب إيطاليا بتصريحات عن ميلوني

صورة في قمة السبع تشعل أزمة دبلوماسية بين واشنطن وروما

<p class='article-text'><br>حظيت صور جمهور منتخب اليابان المكنى «الساموراي الأزرق» وهم ينظفون مدرجات ملاعب كأس العالم بإشادة واسعة، لكن في البلاد انتشر منشور ساخر ينتقد الرجال اليابانيين الذين نادراً ما يقومون بذلك في منازلهم.</p><p class='article-text'><br>وأشاد الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا) هذا الأسبوع عبر «أكس» بـ «أخلاقهم الرفيعة» التي تجلت في تنظيفهم المدرجات بعد المباريات، مع صور لرجال يرتدون الزي الأزرق وهم يلتقطون القمامة بحماس.</p><p class='article-text'><br>وانتشرت صور مماثلة على مواقع التواصل الاجتماعي، لكن منشوراً واحداً على «أكس» انتشر بشكل واسع بعدما زعم أن الرجال اليابانيين ليسوا كما يُصوَّرون.</p><p class='article-text'><br>جاء في المنشور، الذي حصد 1.9 مليون مشاهدة «يقضي الرجال اليابانيون من بين أقل وقت في الأعمال المنزلية على مستوى العالم».</p><p class='article-text'><br>وأضاف المنشور، مصحوباً برسم ساخر يظهر مشجعاً ينظف الملعب بفخر، بينما هو في الواقع مسترخٍ على أريكة في منزله، غافلاً عن كومة الغسيل وزوجته أو والدته التي تغسل الأطباق «رجاء، افعلوا ذلك في المنزل».</p><p class='article-text'><br>يُعرف عن الرجال اليابانيين قلة مشاركتهم في الأعمال المنزلية، حيث تقضي النساء وقتاً أطول بخمسة أضعاف ونصف من الرجال في القيام بأعمال غير مدفوعة الأجر، كالتسوق والأعمال المنزلية ورعاية الآخرين، وفقاً لبيانات منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية لعام 2021 الصادرة عن مكتب مجلس الوزراء.</p><p class='article-text'><br>وتعد هذه الفجوة أكبر بكثير مما هي عليه في بريطانيا وفرنسا والولايات المتحدة، حيث تقضي النساء وقتاً أطول بـ 1.8 و1.7 و1.6 ضعف على التوالي من الرجال في الأعمال غير المدفوعة الأجر.</p><p class='article-text'><br>بينما يصف المؤيدون عملية تنظيف الملعب بأنها دليل على الإيثار الثقافي لليابان، رأى آخرون أنها مجرد استعراض إلى حد ما.</p><p class='article-text'><br>وقد انقسمت الآراء حول المنشور الذي انتشر على نطاق واسع، وقال أحد المعلقين «على الزوجات اللواتي يعانين من أزواج لا ينظفون المنزل إطلاقاً أن يُلبسوهم زيّ الساموراي الياباني في المنزل أيضاً».</p><p class='article-text'><br>وكتب مستخدم آخر «هذا تعميم مفرط، فليس كل الرجال اليابانيين كذلك».</p>

«نظافة المدرجات» تتسبب في موقف محرج للرجال اليابانيين

<p class='article-text'><br>إذا كنت تعتقد أن قصور نجوم كرة القدم تقتصر على المسابح والسيارات الفارهة، فإن «كارليتو» تيفيز، أعاد تعريف الرفاهية بمفهوم مختلف تماماً. </p><p class='article-text'><br>وقصر نجم مانشستر يونايتد وسيتي السابق ليس مجرد سكن، بل هو منتجع متكامل يمزج بين عبق التاريخ الكروي وصخب الملاهي العالمية.</p><p class='article-text'><br>واستقبل تيفيز زميليه السابقين في «أولد ترافورد»، باتريس إيفرا وبارك جي سونغ، في جولة خاصة كشفت عن تفاصيل مذهلة. إيفرا، المعروف بروح دعابته، لم يتمكن من تمالك نفسه واصفاً المكان بأنه «ديزني لاند الحقيقية»، بل وذهب البعض للقول إنه يتفوق حتى على قصر واين روني الشهير.</p><p class='article-text'><br>وأكدت صحيفة «ذا صن»، أن أبرز ما خطف الأنظار في المنزل هو «نفق الذكريات»، وهو عبارة عن ممر مضاء ببراعة يعرض لوحات فنية لأبرز لحظات مسيرة تيفيز الحافلة.</p><p class='article-text'><br>ويتضمن البدايات من ملاعب بوكا جونيورز في الأرجنتين، والمجد الأوروبي بصور تتويجه مع مانشستر يونايتد بما في ذلك قميص نهائي دوري أبطال أوروبا 2008، ورحلته إلى مانشستر سيتي، يوفنتوس، وصولاً إلى تجربته في الصين.</p><p class='article-text'><br>ويحتوي القصر على مرافق تجعل من الخروج منه أمراً غير وارد، وأبرزها طاولة كرة قدم «بوكا»، والمصممة خصيصاً لتحاكي ملعب لا بومبونيرا الأسطوري، حيث يتواجه فيها تيفيز بألوان بوكا جونيورز ضد ريال مدريد وسط جماهير وهمية مطبوعة بدقة.</p><p class='article-text'><br>وحديقة الحيوان المائية، وهي عبارة عن مسبح خارجي ضخم محاط بالصخور والأشجار الطبيعية، مزود بمنزلقات مائية عملاقة وقلعة نطاطة، وحتى محل لبيع الآيس كريم.</p><p class='article-text'><br>وعالم سوبر ماريو، وهو عبارة عن ركن احتفالات مستوحى بالكامل من اللعبة الشهيرة لإضفاء جو من المرح العائلي.</p><p class='article-text'><br>كما أن هناك غرفة معيشة ملكية تتوسطها أريكة من الجلد الكريمي المرصع بالفضة، تحيط بها كؤوس الحذاء الذهبي وجوائز لاعب المباراة.</p><p class='article-text'><br>وتيفيز، الذي سجل 114 هدفاً في الدوري الإنجليزي وحده، أظهر وجهاً آخر، حيث استعرض مهاراته في شواء اللحم المدخن على الفحم لضيوفه، مؤكداً أن الاستثمارات الضخمة التي جناها من مسيرته، وخاصة في الدوري الصيني، قد وضعت في المكان الصحيح.</p><p class='article-text'><br>واعتزل تيفيز (42 عاماً)، اللعب في 2022، وهو الآن يقود نادي سي ايه تالليريس، كمدرب، لكن يبدو أن قلبه لا يزال معلقاً بتلك الأيام الخوالي التي يجسدها كل ركن في قصره المذهل.</p><p class='article-text'><br>ويبدو أن قصر تيفيز ليس مجرد جدران ورخام، إنه متحف حي لقصة كفاح بدأت من أحياء بوينس آيرس الفقيرة لتصل إلى قمة الترف العالمي.</p>

جولة ساحرة داخل قصر «ديزني لاند» كارلوس تيفيز «الأسطوري»

<p class='article-text'>في تناقض صارخ مع ثروته المقدرة بما يقارب التريليون دولار، لا يعيش الرئيس التنفيذي لشركتي «تسلا» و«سبيس إكس»، إيلون ماسك، في قصر منيع، أو مقر إقامة فخم. فقد تحول الملياردير الأشهر في العالم عن كل مظاهر الثراء المادي، معلناً تفضيله لحياة التقشف، والتركيز الكامل على إنجازاته التكنولوجية، بدلاً من ممتلكاته الشخصية، بحسب فوربس.</p><p class='article-text'>هذا التحول، الذي بدأ كـ «تغريدة» جريئة، انتهى ببيع جميع ممتلكاته العقارية الثمينة، واتخاذ منزل متواضع كمسكن وحيد.<br>في عام 2020، أطلق إيلون ماسك قراراً صادماً للمتابعين، حيث أعلن نيته التخلص من جميع ممتلكاته المادية. وتبع هذا الإعلان ببيع 7 منازل كان يمتلكها في مواقع متنوعة بالولايات المتحدة الأمريكية، قُدرت قيمتها الإجمالية بنحو 100 مليون دولار.<br>كانت هذه الخطوة تعبيراً عن فلسفته بأنه لم يعد بحاجة إلى إثبات أي شيء من خلال المظاهر الخارجية للثراء، وأن تركيزه الكلي ينصب على مهمته في شركات مثل «تسلا» (إطلاق المركبات الجديدة)، و«سبيس إكس» (الصواريخ القابلة لإعادة الاستخدام).</p><h2>غرفة وحمام</h2><p class='article-text'>كشف ماسك مؤخراً في مكالمة فيديو عن منزله الوحيد الذي يعيش فيه حالياً. هذا المنزل يقع بالقرب من مقر شركة «سبيس إكس» لإطلاق الصواريخ، والمعروف باسم «ستاربيس»، وتُشير التفاصيل إلى أن تم شراء المنزل بمبلغ لا يتجاوز 8000 دولار أمريكي. المنزل عبارة عن وحدة سكنية متواضعة، مكونة من غرفة واحدة وحمام وتجهيزات بسيطة، مع سور خارجي مطلي باللون الأبيض.<br>أكد ماسك أن هذا هو المنزل الوحيد الذي يمتلكه ويعيش فيه، وأنه أنفق عليه بعض المال لتحسينه، مشيراً إلى أن أصدقاءه لم يصدقوا بساطة هذا المسكن.<br>هذا المنزل لا يعكس بأي شكل من الأشكال صافي ثروته، التي تبلغ مئات المليارات، والمتوزعة في حصص كبرى بشركات مثل «تسلا»، و«سبيس إكس»، و«xAI»، ومنصة «X».</p><h2>العمل أولاً</h2><p class='article-text'>لم يكن قرار التخلص من القصور مجرد بادرة، بل انعكاس لأسلوب حياته، الذي يركز فيه بشكل مطلق على العمل، وبجدول أعمال مزدحم، يتضمن قيادة أكبر شركتين ابتكاريتين في العالم (تسلا وسبيس إكس)، اضطر ماسك في كثير من الأحيان إلى النوم على أرضية مصنع «سبيس إكس»، أو على أريكة في مصنع «تسلا» للسيارات الكهربائية، بدلاً من تكبد عناء التنقل إلى مسكن فاخر.</p><p class='article-text'>يمثل هذا السلوك انفصالاً عن الثقافة التقليدية للمليارديرات الذين يستخدمون ممتلكاتهم كدليل على النجاح، وتركيزاً على فكرة أن ثروته يجب أن تُستغل في تمويل مشاريع تغيير العالم (مثل استيطان المريخ).</p><p class='article-text'>يعيش إيلون ماسك حياة تتسم بـ «التقشف الاختياري»، حيث يفضل العيش في مسكن متواضع جداً، بالقرب من ساحة عمله الرئيسة، بدلاً من تبديد وقته وماله في إدارة الممتلكات العقارية الفاخرة. هذه القصة تؤكد أن أغنى رجل في العالم، يرى القيمة الحقيقية في الصواريخ والمركبات الكهربائية، وليس في جدران القصور.</p>

إيلون ماسك الملياردير الذي يعيش حياة الفقراء

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت بلومينغ بوكس، العلامة الإماراتية الرائدة في تنسيق الهدايا وتجارب الإهداء الراقية، عن تعاون ثلاثي فريد من نوعه يجمعها مع Netflix وطلبات، في خطوة تهدف إلى إعادة تعريف تجربة المشاهدة والمتعة والتواصل من خلال ابتكار مجموعة خاصة تم تصميمها بعناية لتحويل كل جلسة مشاهدة إلى تجربة ساحرة لا تُنسى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويجمع هذا التعاون بين الإبداع الحسي، وجمالية التصميم، ومتعة الحكاية المشتركة، ليقدّم للمستخدمين تجربة متكاملة تمتد من الشاشة إلى اللحظات اليومية التي تصنع الفارق. ثمرة هذا التعاون هي مجموعة من تجارب الإهداء الغامرة التي تجعل من كل لحظة مشاهدة تجربة تستحق التقدير، سواء كانت أمسية هادئة، أو لقاءً عائليًا، أو وقتًا مميزًا مع من نحب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تجربة تجمع بين الذوق والخيال</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقدّم بلومينغ بوكس بالتعاون مع Netflix وطلبات مجموعة متكاملة من المنتجات المميزة التي تجسد روح المشاهدة وأجواءها الخاصة، وتشمل:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•tبوكس المقرمشات: مزيج متنوع من الفشار والحلويات بنكهات مختلفة تناسب جميع الأذواق والمناسبات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•tأطباق الجبن والفشار الجاهز: لتجربة سينمائية منزلية فاخرة تعيد أجواء السينما إلى أريكة المنزل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•tمنتجات حصرية: بطانية Netflix فائقة النعومة وهودي "المشاهد المعتمد" لعشاق السهر والجلسات الطويلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">•tورود فنية التنسيق: بدرجات الأحمر والأسود لتجسد الشغف والدراما وتضيف لمسة جمالية لكل لحظة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وضمن هذا التعاون، تلعب طلبات دوراً محورياً في تسهيل وصول هذه التجربة إلى الجمهور، من خلال توفير المجموعة عبر تطبيق طلبات بخدمة توصيل سريعة وموثوقة تصل إلى جميع أنحاء دولة الإمارات خلال أقل من 45 دقيقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي هذا التعاون تأكيداً على رؤية طلبات في تمكين العلامات المحلية والإقليمية من الوصول إلى عملائها بسهولة وراحة، ودعم التجارب المبتكرة التي تواكب أنماط الحياة الحديثة في المنطقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حيث أكدت بلومينغ بوكس أن هذا التعاون يعكس التقاء ثلاث علامات رائدة تتقاطع رؤاها حول أهمية المشاعر والتجارب المشتركة، مضيفةً أن “الأوقات الأجمل لا تُشاهد فقط، بل تُحس وتُعاش وتُشارك.”</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ودعت الشركة العملاء إلى استكشاف المجموعة الجديدة عبر موقعها الإلكتروني <a href="http://www.bloomingbox.com" target="_blank">www.bloomingbox.com</a> أو من خلال تطبيق طلبات للاستمتاع بتجربة مشاهدة استثنائية تجمع بين الراحة، والذوق، والمشاعر الصادقة.</div></p>

بلومينغ تتعاون مع Netflix وطلبات لإعادة تعريف تجربة المشاهدة والمتعة والتواصل

<p class='article-text'><div data-empty="false">في واقعة غير مألوفة جذبت اهتمام الرأي العام في ألمانيا، عثر رجل ألماني على تذكرة يانصيب رابحة بقيمة 15.3 مليون يورو كانت منسية في جيب أحد معاطفه طوال ستة أشهر، ليكتشف أنه الفائز الذي كانت شركة "Lotto Hessen" تبحث عنه بلا جدوى منذ مارس الماضي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعود تفاصيل القصة إلى شهر مارس، حين اشترى الرجل، الذي يعيش في منطقة فرانكفورت بولاية هيسه، تذكرة يانصيب ووضعها في الجيب الداخلي لمعطفه، ثم نسي أمرها تماما. ومع مرور الوقت، كانت شركة "Lotto Hessen" تطلق حملات بحث مكثفة في جميع نقاط البيع وتنشر إعلانات متعددة سعيا للعثور على صاحب التذكرة الفائزة التي لم يُطالب بها أحد، وهي خطوة نادرا ما تُضطر إليها الشركة، إذ إن الفائزين عادة ما يتقدمون لاستلام جوائزهم خلال أسبوعين فقط من السحب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والمفارقة أن الرجل نفسه كان قد سمع عبر الراديو عن حملة البحث عن الفائز المجهول، بل وعلّق ساخرا في نفسه على من لم يتقدم لاستلام جائزته، متسائلا: "كيف يمكن لشخص أن يكون غبيا لدرجة أن ينسى المطالبة بهذا المبلغ الضخم؟" ولم يخطر بباله أبدا أن ذلك الشخص هو نفسه، وفقا لموقع Espresso.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع اقتراب فصل الخريف وبرودة الطقس في ألمانيا، أخرج الرجل معطفه الذي لم يرتده منذ الربيع، ليعثر في جيبه الداخلي على الورقة المطوية التي غيّرت حياته. وقال في بيان أصدرته شركة "Lotto Hessen": "لم أكتشف التذكرة إلا في عطلة نهاية الأسبوع، كانت مطوية داخل الجيب الداخلي لمعطفي. وعندما تحققت من الأرقام عبر هاتفي ورأيت مبلغ الجائزة، أصبت بصدمة كاملة – لحسن الحظ أنني كنت جالسا وإلا كانت ركبتاي قد انهارتا".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعن خططه المستقبلية، أوضح الرجل أنه رغم ضخامة المبلغ فإنه يعتزم الحفاظ على أسلوب حياة بسيط، إذ سيبدأ بشراء أريكة جديدة لغرفة المعيشة، فيما سيخصص معظم المال لتأمين مستقبل أطفاله وتلبية احتياجاتهم. وأكد هو وزوجته عزمهما عدم إخبار أي شخص آخر بخبر الفوز حفاظا على الخصوصية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أثارت هذه القصة اهتمام وسائل الإعلام الألمانية وأدهشت الجمهور، ليس فقط لحجم الجائزة الضخم، بل أيضا للطريقة غير المتوقعة التي اكتُشفت بها التذكرة. وأعادت الحادثة تسليط الضوء على ظاهرة التذاكر الرابحة غير المطالب بها، إذ يُعتقد أن هناك أعدادا غير معروفة من التذاكر التي قد تكون منسية في الأدراج أو الحقائب أو الجيوب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحذّر خبراء من تكرار مثل هذه الحوادث، داعين عشّاق اليانصيب إلى حفظ تذاكرهم في أماكن آمنة أو تصويرها بهواتفهم لضمان عدم نسيانها، مشيرين إلى أن المهلة القانونية للمطالبة بالجائزة قد تنتهي دون علم الفائز.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الحادثة التي بدأت بمحض الصدفة داخل معطف قديم وانتهت بثروة تفوق 15 مليون يورو، تذكّر بأن الحظ قد يختبئ في أكثر الأماكن غير المتوقعة، وأن التحقق المنتظم من تذاكر اليانصيب قد يغيّر حياة كاملة في لحظة.</div></p>

بالصدفة.. يعثر على 15 مليون يورو منسية في جيبه

<p class='article-text'><div data-empty="false">شهدت فعاليات النسخة الخامسة من «دبي بودفست» الإعلان عن إطلاق بودكاست «دروب أريكة»، كونه تجربة جديدة في عالم المحتوى الصوتي العربي، كما شهد الحدث إطلاق منصة «إنصات» الرقمية لصناعة البودكاست، وذلك بحضور نخبة من صناع المحتوى والمؤسسات الإعلامية الإقليمية والدولية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد أعلنت شركة «غمزة»، عن إطلاق نسخة جديدة من بودكاست «أريكة» الشهير، تحت عنوان «دروب أريكة»، من تقديم بيبي العبدالمحسن وطلال سام، وإخراج عبدالله الثامر، وذلك بالتعاون مع مؤسسة الإنتاج البرامجي المشترك لمجلس التعاون لدول الخليج العربية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويطرح البرنامج فكرة مبتكرة تدمج بين الكوميديا والسفر، حيث ينطلق فريق «أريكة» في رحلة برية عبر دول الخليج لاستكشاف ثقافاتها وتجاربها المختلفة، من خلال 12 حلقة مخصصة لزيارة الدول الخليجية الست، بواقع حلقتين لكل دولة، ومن المقرر أن يبدأ فريق العمل تصوير الموسم الأول، أكتوبر المقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال عبدالله الثامر، الشريك المؤسس في «غمزة» ومنتج ومخرج «أريكة»: «البرنامج جديد من نوعه، لاسيما أن فكرة السفر الكوميدي نادرة في الخليج، وهو ما شجعني على خوض هذه التجربة الممتعة والمختلفة، كما أن إطلاق هذا العمل في حدث بحجم دبي بودفست يمنحه زخماً أكبر وفرصة للتواصل مع جمهور نوعي من صناع المحتوى والمهتمين».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال طلال سام، مقدم بودكاست أريكة: «يمثل البرنامج فرصة فريدة للقاء الجمهور في مختلف دول الخليج، والتفاعل معهم على أرض الواقع، بعد أن جمعتنا بهم منصة البودكاست على مدى سنوات، ونأمل أن تقدم التجربة قيمة مضافة للجمهور، وتفتح آفاقاً جديدة أمام صناع المحتوى الصوتي في المنطقة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعربت بيبي العبدالمحسن، مقدمة بودكاست «أريكة»، عن سعادتها بالمشاركة في البرنامج وخوض هذه الرحلة المليئة بالمغامرات لاكتشاف جمال دول الخليج وثقافاتها من قرب، ولا سيما أن الرحلة ستمتد لمدة 30 يوماً بالسفر عبر السيارة، وهي فرصة فريدة لمشاهدة التنوع الجغرافي والثقافي للمنطقة، والتعرف أكثر إلى شعوبها الكريمة ودفء استقبالهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما شهدت فعاليات «دبي بودفست» الإعلان عن إطلاق منصة «إنصات»، أول منصة رقمية عربية متخصصة في تمكين صناع البودكاست ودعم صناعة المحتوى الصوتي في العالم العربي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتهدف «إنصات» إلى بناء مجتمع إبداعي عربي متكامل يضم نخبة من صناع المحتوى الصوتي المتميز، وتمكينهم من تحقيق عوائد مالية مستدامة من إنتاجاتهم، إلى جانب فتح المجال أمام الشركات والعلامات التجارية للتعاون مع صناع بودكاست بارزين عبر حملات تسويقية مبتكرة قائمة على المحتوى المؤثر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوفر «إنصات» لمجتمع البودكاست العربي بيئة شاملة تجمع بين الأدوات التقنية الحديثة، وخدمات الإنتاج والتسويق، وفرص التدريب والتطوير المهني، بهدف تمكين المبدعين العرب من الاستمرار في تقديم محتوى هادف، والوصول إلى جمهور نوعي محلياً وإقليمياً وعالمياً، فضلاً على تعزيز التنوع في المشهد الإعلامي الرقمي العربي وخلق مساحة مستدامة للنمو والإبداع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال لوكا علام، الرئيس التنفيذي السابق لشركة PHD MENA، ومقدم بودكاست Luca’s Insight Track، والشريك المؤسس لمنصة «إنصات»: «يواصل المحتوى الرقمي التطور بوتيرة متسارعة، فالجمهور يبحث عن محتوى موثوق يسهل الوصول إليه، فيما يسعى المعلنون إلى إيجاد طرق مبتكرة للتواصل مع هذا الجمهور، ونحن اليوم أمام صناعة على أعتاب إعادة تعريف شاملة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال حكمت وهبي، مؤسس W Production، ومقدم «حكمت وهبي بودكاست»، والشريك المؤسس لـ«إنصات»: «نؤمن بأن كل قصة تستحق أن تروى، وأن البودكاست بات يشكل فضاءً حراً بعيداً عن قيود الإعلام التقليدي. وجاءت «إنصات» لتكون المنصة الجامعة التي توحد أصوات المبدعين العرب، وتعكس روح الإبداع في صناعة البودكاست بروح موحدة».</div></p><h2>مركز للإبداع الرقمي</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت محفوظة عبدالله، مديرة «دبي بودفست»: «يواصل الحدث ترسيخ مكانته أكبر منصة متخصصة في صناعة البودكاست على مستوى المنطقة، كما يمثل مساحة مفتوحة لعرض التجارب الجديدة والمشاريع المبتكرة التي تسهم في إثراء المحتوى العربي وتعزيز مكانة دبي وجهةً رئيسية للإعلام الرقمي».</div></p>

إطلاق بودكاست «دروب أريكة» ومنصة «إنصات»

<p class='article-text'><div data-empty="false">تحت رعاية سموّ الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم، النائب الثاني لحاكم دبي، رئيس مجلس دبي للإعلام، تنطلق في دبي الثلاثاء المُقبل أعمال النسخة الخامسة من "دبي بودفست 2025"، الحدث الأكبر من نوعه على مستوى العالم العربي، بتنظيم "نادي دبي للصحافة" وبمشاركة لفيف من أهم وأبرز صُنّاع المحتوى الصوتي والمعنيين بقطاع البودكاست ومسؤولي المنصَّات الإعلامية الرقمية في المنطقة، بأجندة موسَّعة تناقش جملة من الموضوعات المحورية المتعلِّقة بمستقبل البودكاست والسبل الكفيلة بتنمية قطاع إعلامي بات يستقطب اهتمام شريحة كبيرة من المتابعين عربياً وعالمياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي هذه المناسبة، أعربت سعادة منى غانم المرّي، نائب الرئيس والعضو المنتدب لمجلس دبي للإعلام، رئيس نادي دبي للصحافة، عن ترحيبها بجميع المتحدثين والمشاركين في النسخة الخامسة من الحدث الذي أطلقه النادي قبل خمس سنوات في إطار سعيه الدائم لمواكبة أهم المستجدات في المشهد الإعلامي العربي وتأكيد فرص مؤسساته في النجاح والازدهار. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت سعادتها: "نعتزّ بإسهام دبي بودفست كمنصة سنوية رائدة لطرح الرؤى ومناقشة الموضوعات المتعلِّقة بحاضر ومستقبل صناعة البودكاست في العالم العربي، وذلك باعتبارها من أكثر القطاعات الإعلامية تطوراً وأوفرها حظاً من اهتمام جمهور الإعلام الجديد. وقد حرصنا في اختيار موضوعات أجندة هذا العام على ملامسة المسائل الجوهرية التي تهم العاملين في هذا القطاع، سواء من ناحية الفرص التي يوفِّرها، أو التحديات التي يواجهها، وصولاً إلى بلورة مسارات واضحة لمتطلبات المرحلة المقبلة، بما يضمن استدامة البودكاست وتطوره عربياً." </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت: "في نادي دبي للصحافة، ومن خلال هذا الحدث، نعمل على بناء حوار شامل يجمع المبدعين، والمختصين، وصنّاع القرار، لإيجاد بيئة معرفية غنية، توفر تصورات عملية ورؤى مبتكرة تسهم في إحداث نقلة نوعية في صناعة البودكاست، وتوسيع نطاق تأثيرها الإيجابي في المجتمعات العربية. ولاشك في أن انطلاق هذا الحراك من دبي هو نتاج مكانتها كوجهة رئيسة للتطوير الإعلامي والإبداع، ودورها الحيوي كقوة دفع في اتجاه النهوض بالقطاعات الإعلامية كافة، بمبادرات رائدة هدفها فتح المجال أمام الشباب ورواد الفكر والإبداع لتقديم محتوى نوعي يتسم بالمهنية والابتكار، ويخاطب تطلعات الجمهور محلياً وإقليمياً ودولياً."</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مشاركة عربية </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتضمن أجندة "دبي بودفست 2025" والذي تجرى مناقشاته على مدار يوم واحد في فندق ريتز كارلتون، مركز دبي المالي العالمي، طيفاً واسعاً من الموضوعات والتي سيتم استعراض مختلف جوانبها عبر سلسلة من الجلسات النقاشية وورشات العمل والفعاليات المصاحبة بمشاركة صنَّاع البودكاست وحضور جمع من الإعلاميين ومسؤولي المؤسَّسات والمنصَّات الإعلامية في دولة الإمارات والعالم العربي. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت مريم الملا، مدير نادي دبي للصحافة أنَّ أجندة "دبي بودفست 2025" تستلهم دور دبي كمنصة للإبداع ومركز للتطوير الإعلامي وما تطمح إليه من تقدُّم في مختلف قطاعات الإعلام،  وذلك باستعراض موضوعات حيوية ترسم مسارات واضحة لدفع صناعة البودكاست نحو آفاق أوسع، وقالت: "نحن في نادي دبي للصحافة لا نكتفي بمواكبة التطورات الحاصلة في مجال الإعلام، بل نعمل على أن يكون لنا دور داعم لصياغة مستقبله، بما يعزِّز مكانة دبي كقوة دفع رئيسة للنهوض بالإعلام خاصة ضمن قوالبه وقطاعاته الجديدة، والمساهمة في تمكين المبدعين من تحويل أفكارهم إلى أصوات مؤثرة يتجاوز نجاحها المنطقة ليصل إلى العالمية."</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشارت محفوظة عبدالله، مديرة "دبي بودفست" إلى أن نسخته الخامسة تضم إضافة إلى الجلسات النقاشية، مجموعة كبيرة من ورشات العمل التي يقدمها نخبة من الخبراء المتخصصين في مجال صناعة البودكاست والمسؤولين التنفيذيين لمنصات رائدة في هذا المجال، مشيرة إلى أن الهدف من وراء ورشات العمل هو توسيع دائرة النقاش وإشراك جمهور الحضور من المعنيين بهذا القطاع في تجربة حيوية تتناول مختلف جوانبه وتقدم مجموعة من النصائح العملية المستقاة من تجارب وقصص نجاح واقعية صنعها مبدعون حرصوا على تقديم إضافة نوعية للمشهد الإعلامي الجديد في سياقه الرقمي.  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جلسات نقاشية </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبدأ جلسات "دبي بودفست" بجلسة رئيسة تعقد تحت عنوان "أرباح خارج الصندوق" وتستضيف برايان بارليتا، رئيس "بودكاست موفمنت"، ويحاوره خلالها ستيفانو فلاحة المؤسس والرئيس التنفيذي لمنصة "بوديو"، حيث يتناول النقاش الجانب الاقتصادي في صناعة البودكاست وتحديداً سبل تحقيق الربحية التي تمكن صانع البودكاست من الاستمرارية في تقديم محتوى متطور ومبدع، مع استعراض نقاط رئيسة تتعلق بأوجه الرعاية والتمويل والدعاية والإعلان، وأثرها في تحديد مستوى وآفاق نجاح البودكاست. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي جلسة عنوانها "إعلام يصنع الوعي.. تجربة الصندوق الأسود" يتحدث عمار تقي، مقدم بودكاست "الصندوق الأسود" وتناقشه منى الرئيسي، مقدمة بودكاست "مرايا"، حول المميزات التي تمنح البودكاست تفرده مقارنة بالإعلام التقليدي، وأثر هذا الشكل الإعلامي في تنمية الوعي السياسي، وأثر علاقة الجمهور بالمحتوى السياسي في مستوى صعود المحتوى الرقمي والموضوعات التي يرغب المستمع العربي في متابعتها عبر البودكاست. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخصّص الحدث جلسةً لمناقشة "مستقبل البودكاست على منصات البث" يشارك فيها عبدالله المضف، الشريك المؤسس والمدير التنفيذي لمنصة "شاشا"، ومعين جابر، منتج ومستشار استراتيجية البودكاست والصوت - مجموعة إم بي سي، وسارة الجرمن، رئيس القنوات التلفزيونية والإذاعية في "دبي للإعلام"، ويدير الجلسة محمد قيس، مقدم بودكاست "عندي سؤال"، وتستعرض الجلسة تعزيز اللغة البصرية وأساليب السرد في تعزيز الانتشار في ضوء تجارب واقعية وأهمية بناء الشراكات مع شبكات البث، والفرص الواعدة عربياً وعالمياً.  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويحاول "دبي بودفست" الإجابة على تساؤل عبّر عنه عنوان إحدى جلساته وهو "البث المباشر.. هل يُغيّر صناعة البودكاست" ويشارك في حوار هدفه إيجاد إجابات شافية على هذا التساؤل كلٌ من علاء الشيخ، مقدم بودكاست "كفاية بقى"، وعبدالله الثامر، شريك مؤسس في "غمزة" ومنتج ومخرج "أريكة"، ومحمد الهنائي، مقدم بودكاست "جلسة كرك" وتدير النقاش الإعلامية هبة الصالح، من شبكة الإذاعة العربية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">البودكاست والشبكات </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشارك كلٌ من م. عبدالعزيز الهديان، المؤسس والرئيس التنفيذي لشركة "مايكس"، وإسلام عادل، مؤسس TPP، وم. مازن الهدابي، الرئيس التنفيذي لـ "دايركشن" ومقدم بودكاست "مصعد"، ومحمد الزايد، مقدم بودكاست "محفوف"، في جلسة تناقشهم فيها شيماء رحيمي، مقدمة بودكاست "مهم"، للإجابة عن سؤال مؤداه "هل يحتاج البودكاست إلى شبكة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتحدّث الإعلامي مالك مكتبي مقدم بودكاست "احكي مالك"، والإعلامي علي نجم، مقدم بودكاست "نتكلم موسيقى"، والمخرج معتز التوني، مقدم بودكاست "فضفضة أوي"، والإعلامي محمد الحمادي، مقدم بودكاست "المحطة م" في جلسة بعنوان "صناعة البودكاست.. هل تسبق الشاشة"، تديرها الصحفية نور الحصني، مقدم بودكاست "إضاءات"، حيث تتناول هذه الجلسة تجارب إعلاميين ومذيعين انتقلوا من المنصات التقليدية مثل الإذاعة والتلفزيون إلى فضاء البودكاست، لاستعراض كيف غيّر هذا الانتقال أسلوبهم في صناعة المحتوى والتواصل مع الجمهور، وتوسيع فرص الإبداع والتأثير. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويستعرض فيصل العقل، الرئيس التنفيذي لمجموعة سرد مقدم بودكاست "بدون ورق"،  وجمال الملا، مقدم بودكاست "قصص"، ظاهرة صعود البودكاست المطول وتوسعه في استضافة النخب السياسية والفكرية، والأسباب وراء ذلك، في جلسة عنوانها "كيف نصنع حلقة بودكاست ناجحة" ويدير الحوار فيها عبدالله النعيمي، مقدم بودكاست "كرسي الإثنين" للوقوف على أهم عناصر التميُّز للبودكاست المؤثر والملهم للجمهور المتلقّي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستضيف جلسة "البودكاست وتمكين الوعي حول الصحة النفسية" كلاً من د. أفنان الغامدي، مقدمة بودكاست "كنبة الست"، ود. كريم إسماعيل، مقدم بودكاست "بهدوء مع كريم"، وميس محمد، مقدمة بودكاست "لحظة مع ميس"، تحاورهم دعاء فريد، رئيسة البودكاست ومحررة ومنتجة تنفيذية في صحيفة "ذا ناشونال"، ضمن نقاش يدور حول دور البودكاست في مناقشة الموضوعات المتعلقة بالصحة النفسية، وأثره في تعزيز الوعي في هذا المجال، بما لذلك من أثر اجتماعي إيجابي. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي محاولة لرصد الفرص والتحديات التي تواجه البودكاست في علاقته مع الشبكات والمنصات الرقمية، تعرض جلسة "بناء شبكات البودكاست.. تجارب عربية"، لمجموعة من الخبرات العملية الناجحة، ويشارك في الجلسة فهد الصالح، مؤسس "انفراد" ومقدم بودكاست "ركنة"، وأحمد عطار، مقدم بودكاست "بترولي" من إذاعة "مختلف"، وعلي كيتو، مقدم بودكاست "قصص"، وراشد بوهزاع، شريك مؤسس مساحة، مقدم بودكاست "سطحي"، وتدير الجلسة الإعلامية سلام حمّود، مقدمة بودكاست "مع سلام". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتطرق جلسة " البودكاست الجنائي.. بين التحقيق والسرد" دور الغموض والتشويق كعناصر جذب للجمهور، وانتشار هذه النوعية من البودكاست سواء عربياً أو عالمياً، ودورها ما بين التوعية والترفيه،  ومراحل إعداد هذه النوعية من البودكاست ومتطلبات التميز فيها، ويشارك في النقاش د. محمد البيز، مقدم بودكاست "جناية"، وديانا إبراهيم، مقدمة بودكاست "جرائم وغموض"، ومروة حجازي مقدمة بودكاست "هو فيه إيه يا جماعة"، وبشاير المطيري، مقدمة بودكاست " راوية الجريمة"، ويدير الحوار حكمت وهبي، مقدم بودكاست "حكمت وهبي". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منظور اقتصادي </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يُغفِل "دبي بودفست" مناقشة الجانب الاقتصادي في صناعة البودكاست، حيث تمثل استمرارية الدخل المادي ضمانة رئيسة لاستدامتها، إذ أفرد الحدث جلسة بعنوان "مستقبل سوق الإعلانات في البودكاست العربي"، ويستضيف من خلالها كلاً من بولين راضي، المدير الإداري الإقليمي وقيادة شؤون العملاء في "دبليو بي بي" للإعلام والإعلان والتسويق، ولوكا علّام، مقدم بودكاست "إنسايت تراك"، ولمياء سلطاني، الشريك المؤسس والمديرة التجارية في شركة NBM،  وتدير النقاش أنم أمين، مقدمة بودكاست "ذس وازنت إن ذا مانيوال"             (This wasn’t in the Manual). </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستضيف جلسة "تجارب عربية ملهمة" كلاً من محمد الوهيبي، مقدم بودكاست "الغرفة"، وأحمد الشبلي، مقدم منصة بودكاست ، وإلهام زدوحية، مقدمة بودكاست "إلهاميات"، و راوية خذر، مؤسِّسَة مهرجان البودكاست التونسي، ويحاورهم جاسم الشحيمي، مقدم بودكاست "مع الشحيمي"، وتمثل الجلسة فرصة للتعرُّف على رحلة النجاح مع البودكاست من البداية، وأُسس اختيار الموضوعات وأسلوب طرحها، والدروس المستفادة من هذه الرحلة وأهم النصائح الموجَّهة للشباب الراغب في الدخول إلى عالم البودكاست. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُختتم جلسات "دبي بودفست 2025" بجلسة عنوانها "الفن والإبداع بين الصوت والكاميرا" تتحدث فيها الممثلة والمخرجة هيا عبدالسلام، مقدمة بودكاست "مَسرّة"، ويحاورها الإعلامي نور الدين يوسف،  مقدم بودكاست "مع نور الدين"، حول تجربة البودكاست من البدايات، من مرحلة الشغف وصولاً إلى التأثير مروراً بمراحل بناء قاعدة جمهور المتابعين. </div></p>

يُعقد برعاية أحمد بن محمد

أجندة شاملة لـ "دبي بودفست 2025" تستعرض وصفات نجاح البودكاست العربي

<p class='article-text'>استعادت  الشرطة الأرجنتينية لوحة فنية تعود للقرن الثامن عشر سُرقت من جامع فنون  يهودي هولندي، بعد أكثر من أسبوع من ظهورها في إعلان عقاري، على ما أفاد  محققون الأربعاء.</p><p class='article-text'>وأعلن الادعاء أن لوحة "بورتريه سيدة" Portrait of a  Lady للفنان الإيطالي الباروكي جوزيبي غيسلاندي، التي التُقطت صورة تظهرها  معلقة في منزل ابنة ضابط كبير في قوات الأمن الخاصة (SS)، قد أعادها محامي  المرأة.</p><p class='article-text'>وقال خبير الفن أرييل باسانو الذي عمل على القضية، للصحافيين إن  اللوحة "في حالة جيدة بالنسبة لعمرها، إذ يعود تاريخها إلى عام 1710".</p><p class='article-text'>ونقلت عنه صحيفة "لا كابيتال مار ديل بلاتا" المحلية تقديره لسعرها بحوالى 50 ألف دولار.</p><p class='article-text'>وتعرّفت صحيفة "إيه دي" الهولندية الأسبوع الماضي على اللوحة من خلال صور منزل معروض للبيع في منتجع مار ديل بلاتا الساحلي.</p><p class='article-text'>وقد  ظهرت اللوحة معلقة فوق أريكة خضراء في غرفة المعيشة في منزل باتريشيا  كادجين، ابنة الخبير المالي في قوات الأمن الخاصة فريدريش كادجين الذي فر  إلى الأرجنتين بعد الحرب.</p><p class='article-text'>كانت هذه اللوحة من بين أكثر من ألف عمل فني  سُرقت من تاجر الأعمال الفنية جاك غودستيكر في أمستردام من النازيين خلال  الحرب العالمية الثانية.</p><p class='article-text'>وأثار هذا الاكتشاف حماسة على جانبي المحيط الأطلسي.</p><p class='article-text'>لكن ما إن تم التعرف على نسبها حتى اختفت مجددا.عندما داهمت الشرطة الأرجنتينية المنزل، لم تعثر على أي أثر للعمل الفني.</p><p class='article-text'>وُضعت كادجين وزوجها قيد الإقامة الجبرية الثلاثاء بعد عمليات فاشلة عدة أجرتها الشرطة بحثا عن اللوحة.</p>

أغلى إعلان عقاري في الأرجنتين يكشف عن لوحة بـ50 ألف دولار وجريمة نازية!

<p class='article-text'>عثر على لوحة فنية سرقت من هولندا خلال الحرب العالمية الثانية، إذ ظهرت معلقة فوق أريكة في منزل بالأرجنتين. </p><p class='article-text'>اللوحة، بعنوان «صورة سيدة»، للفنان الإيطالي جوزيبي فيتوري غيسلاندي، كانت جزءاً من مجموعة تاجر الفن الهولندي جاك غودستيكر، التي سرقت عام 1940.</p>

ظهور لوحة سرقت عام 1940

<p class='article-text'><div data-empty="false">لم تكن آن هودجز تتخيل أن قيلولتها الهادئة بعد ظهر يوم من أيام نوفمبر 1954 ستتحول إلى لحظة تاريخية ستدخل بها كتب الغرائب. فقد كانت آن، البالغة من العمر 34 عامًا، تغفو على أريكة غرفة معيشتها في منزلها بألاباما، حين اخترق نيزك بحجم ثمرة الجريب فروت سقف المنزل، وارتد عن جهاز راديو خشبي قبل أن يصطدم بجسمها مسببًا كدمة طفيفة في وركها، لتصبح الحالة الوحيدة الموثقة لشخص أصيب مباشرة بنيزك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أثار هذا الحدث ضجة كبيرة في بلدة سيلاكوجا الصغيرة، حيث شاهد السكان المحليون خطًا ساطعًا في السماء ظنوا في البداية أنه صاروخ أو تحطم طائرة، في وقت كانت فيه المخاوف من الحرب الباردة والأطباق الطائرة شائعة. هرعت الشرطة والطبيب إلى المنزل فور علمهم بالحادثة، وتبين أن النيزك من نوع الكوندريت الحجري، ويتكون أساسًا من الحديد والنيكل، ويقدر عمره بحوالي 4.5 مليارات سنة، وفقا لـ"بيزنس إنسايدر".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">النيزك، الذي يُعرف باسم نيزك هودجز، انقسم إلى شظيتين قبل اصطدامه بآن، حيث اكتشف المزارع جوليوس كيمبيس ماكيني الشظية الأخرى على بعد أميال قليلة وباعها لاحقًا لمصلحة معهد سميثسونيان. أما قطعة النيزك التي أصابت آن، فقد أثارت نزاعات قانونية حول ملكيتها، قبل أن تتدخل القوات الجوية الأمريكية لتحديد مصدره، وفي نهاية المطاف تم التبرع بها لمتحف ألاباما للتاريخ الطبيعي، حيث لا تزال معروضة حتى اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">القصة لم تقتصر على الحدث نفسه، فقد لاحق شهرة آن الهودجز مشهد حياتها اليومية، وظهرت في البرامج التلفزيونية، وأصبحت حديث الصحافة الوطنية، رغم شعورها بالانزعاج من الشهرة المفاجئة. وقد أدت الحادثة إلى بعض التوترات الأسرية، حيث حاول زوجها الاستفادة من النيزك ماليًا، لكنهما انفصلا لاحقًا عام 1964.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تظل حادثة آن هودجز فريدة من نوعها، لكنها ليست الوحيدة من نوعها في التاريخ، فقد أفادت تقارير لاحقة بمحاولات تصادم نيازك بأفراد آخرين، مثل حادثة عام 1992 في أوغندا، وحوادث نادرة أخرى في الهند والسليمانية بإقليم كردستان العراق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفقًا لوكالة ناسا، تضرب الأرض يوميًا أكثر من 100 طن من الغبار والحطام الفضائي، لكن معظم هذه المواد تحترق في الغلاف الجوي، ويصل منها حوالي 1,800 نيزك إلى اليابسة سنويًا. ومع ذلك، فإن احتمالية إصابة إنسان مباشرة تظل ضئيلة للغاية، مما يجعل قصة آن هودجز استثنائية بحق.</div></p>

سقط في غرفتها.. قصة نجاة سيدة من نيزك عمره 4.5 مليارات سنة

<p class='article-text'> أعلنت "تشاتلز آند مور"، الشركة الرائدة في مجال قطع الأثاث والديكور المنزلي المبتكر والمعاصر في دولة الإمارات العربية المتحدة، عن إطلاقها مجموعة الأرائك الحصرية الجديدة بالتعاون "مع بيفايم" Befame، والتي تحمل توقيع المصمّم العالميّ المبدع "كريم رشيد". هذه المجموعة التي تشتمل على أرائك "سكيو" Skew و"أوربس" Orbs الشهيرة، تعيد التعريف بمفهوم الحياة المنزلية العصرية، من خلال جمعها بطريقةٍ مثاليّة بين اللمسات الجماليات غير المسبوقة، والراحة المطلقة، والتنوّع الاستثنائيّ.</p><p class='article-text'>يمتلك "كريم رشيد" شهرةً عالمية واسعة، باعتباره فناناً حداثياً يتميّز بنهجه الجريء وأفكاره المبتكرة في مجال التصميم. حاز هذا المصمّم على العديد من الجوائز العالمية، وابتكر قطع أثاثٍ حصرية لبعض أشهر العلامات التجارية المختصة بالأثاث والأدوات المنزلية والتكنولوجيا في العالم، كما عُرضت القطع الرائعة التي أبدعها في أكثر من 20 صالةً حول العالم، وها هو اليوم يضفي رؤيته الذاتية والمتميّزة على مجموعة الأرائك الجديدة المتوفرة في دولة الإمارات العربية المتحدة حصرياً لدى صالات عرض "تشاتلز آند مور".</p><p class='article-text'>تجسد أريكة "سكيو" مفاهيم الرقيّ بصورةٍ مثالية، وتمزج بين الهندسة الطليعية والزاويا الحادة المصمّمة بطريقةٍ متقنة تجعلها تلاقي الحواف البارزة لتضفي المزيد من القوة والأناقة، وتُبرز شكلها المذهل والمتناسق. صُمّمت أريكة "سكيو" لتمنحكم أقصى درجات المرونة والراحة، بفضل توفيرها إمكانياتٍ لا حصر لها لإعادة تشكيلها بما يناسب مساحات الغرف المختلفة والأذواق الشخصية المتنوّعة والاتجاهات العصرية السائدة، بحيث يمكنكم تطويع مكوّناتها الأساسية الأربعة لابتكار أشكالٍ متعدّدة. أما خيارات التنجيد القابلة للتخصيص فتتيح للعملاء أيضاً اختيار التصميم المتناسب مع الرؤية الجمالية الفريدة لكلٍّ منهم، لتكون النتيجة على الدوام قطعةً أنيقة ومريحة، قابلة للتكيّف والتخصيص.</p><p class='article-text'>في المقابل، تتميّز أريكة "أوربس" بشكلها الناعم وحضورها الأكثر سلاسةً، وهي مستوحاةٌ من الأشكال الطبيعية، وتنفرد بهيكلها الذي يشبه تراصف الحصى، لضمان المتانة والراحة المطلقة، مع إضفائها تأثيراً بصريّاً متناغماً مشابهاً للتموّجات الرقيقة. يوازن هذا التصميم بصورةٍ مثالية بين أناقة الشكل والحضور العمليّ، ويجسد فلسفة "كريم رشيد" التي تقوم على ما يمكن وصفه بـ "النحت الوظيفيّ" الذي يجعل من أريكة "أوربس" قطعةً مميّزة وقادرة على تحويل أيّ مكانٍ يحتضنها إلى مساحةٍ جذابة وهادئة.</p><p class='article-text'>"تشاتلز آند مور" هي بائع التجزئة الحصريّ لمجموعة أرائك "سكيو" و"أوربس" الجديدة في دولة الإمارات العربية المتحدة، ما يجعلها المصدر الوحيد لكلّ مَن يرغب في الحصول على التصاميم الطليعية التي يبتكرها "كريم رشيد". من خلال إطلاقها هذه المجموعة الجديدة من الأرائك، تعزّز "تشاتلز آند مور" مكانتها الرائدة كوجهةٍ لا مثيل لها لقطع الأثاث المبتكرة والحصرية في المنطقة.</p><p class='article-text'>تتوفر مجموعة أرائك "سكيو" و"أوربس" حالياً لدى صالات عرض "تشاتلز آند مور" في مختلف أنحاء دولة الإمارات العربية المتحدة، لتمنح العملاء ومحبّي التصاميم المبتكرة فرصة امتلاك قطعةٍ حصرية من إبداع "كريم رشيد". يمكنكم اختبار ميزات الجمال والإبداع والراحة والقدرة على التكيّف التي تنفرد بها هذه الأرائك المذهلة لدى متاجر "تشاتلز آند مور" داخل أبرز مراكز التسوق في دبي وأبو ظبي، أو عبر زيارة الموقع: <a href="http://www.chattelsandmore.com" target="_blank">www.chattelsandmore.com</a></p>

"تشاتلز آند مور" تكشف عن مجموعة الأرائك الحصرية للمصمم الشهير "كريم رشيد"

<p class='article-text'> أعلنت "تشاتلز آند مور" Chattels & More، بالتعاون مع "مهرجان دبي للمفروشات" 2024 الذي تنظمه "مؤسسة دبي للمهرجانات والتجزئة"، عن اسم الفائز في مسابقة "تشاتلز آند مور للتصميم 2.0" التي بات العاملون في قطاع التصاميم الإبداعية يترقبونها. منحت هذه المسابقة الاستثنائية جميع المصممين الموهوبين المقيمين في دبي فرصة أن يضع كلٌّ منهم تصوّره الخاص لتصميم أريكةٍ، مع الاستعانة بأدوات الذكاء الاصطناعي، وسيُعرض التصميم الفائز للبيع في متجر "تشاتلز آند مور".</p><p class='article-text'>الجائزة الكبرى البالغة قيمتها 50 ألف درهم للتصميم الأكثر إبداعاً في دولة الإمارات العربية المتحدة لأريكةٍ بمساعدة الذكاء الاصطناعي، فازت بها "فركل بهشتي" بفضل تصميمها المبتكر "الواحة" الذي يجسد جوهر دولة الإمارات العربية المتحدة وفرادتها في العالم كرمزٍ للراحة والفرح.</p><p class='article-text'>وحلّ في المرتبين الثانية والثالثة في هذه المسابقة الرائدة كلٌّ من "ليندا سرار" و"عايشة ميران"، بعد تأهلهما إلى المرحلة النهائية التي ضمّت خمسة مصممين موهوبين، من بينهم "سارة البطل" و"سالينا خواجة. التصاميم التي قدّمها هؤلاء حازت كلّها على إعجاب أعضاء لجنة التحكيم، بفضل ما تضمّنته من مفاهيم مبتكرة ولمساتٍ مستقبلية، في منافسةٍ شديدة شهدت تقارباً بين التصاميم المشاركة.</p><p class='article-text'>هذه هي النسخة الثانية على التوالي من المسابقة الرائدة التي تنظمها "تشاتلز آند مور" بالتعاون مع "مهرجان دبي للمفروشات"، وتهدف إلى توفير منصةٍ غير مسبوقة، تتيح للمصممين دمج أفكارهم الإبداعية بتقنيات الذكاء الاصطناعي، وبالتالي تحديد الاتجاهات المستقبلية المحتملة في قطاع تصميم الأثاث. لجنة التحكيم الموقرة ضمّت السادة عيسى القرق، الرئيس التنفيذي لـ "مجموعة عيسى صالح القرق"، وأدريان شو، الرئيس التنفيذي لشركة "تشاتلز آند مور"، ومحمد فراس، مساعد نائب الرئيس- إدارة تقويم البيع بالتجزئة والعروض الترويجية في "مؤسسة دبي للمهرجانات"، إلى جانب منار العلي المؤثرة الإماراتية الشهيرة في مجال التصميم الداخلي.</p><p class='article-text'>في تعليقه على هذا الحدث، علّق عيسى القرق، الرئيس التنفيذي لـ "مجموعة عيسى صالح القرق" بالقول: "نحن في "مجموعة عيسى صالح القرق" نثق تماماً بأنّ هذه المسابقة الرائدة تشكل دليلاً عملياً على إمكانية توظيف الذكاء الاصطناعي في خدمة الإبداع، وتحويله أداةً استثنائية تدعم أفكار المصممين، من دون أن تحلّ محل البصمة البشرية الخاصة بكلّ منهم. شكلت هذه المسابقة تحدّياً للمشاركين فيها، لناحية قدرتهم على توظيف قدراتهم الإبداعية بطريقةٍ لم يعهدوها، وهي تمهد الطريق لجيلٍ جديد من منتجاتٍ لن تكون مبهرةً من الناحية الجمالية البصرية فحسب، بل أيضاً لناحية قدرتها على تلبية احتياجات ورغبات المستهلكين المميزين والمتعدّدي الثقافات في أيامنا هذه".</p><p class='article-text'>من جانبه، قال أحمد الخاجة، المدير التنفيذي لـ "مؤسسة دبي للمهرجانات والتجزئة": "النجاح المتواصل الذي يحقّقه "مهرجان دبي للمفروشات" ينبع من التزامنا الدائم بتسليط الضوء على الثروة الاستثنائية من المواهب المحلية التي يغتني بها قطاع التصميم الداخلي والمفروشات المنزلية في دبي. وتأتي شراكتنا الطويلة الأمد مع "تشاتلز آند مور" لتشكل دليلاً إضافياً على التزامنا الثابت بدعم عشاق التصميم المبدعين في المدينة، وتمكينهم من أداء دورهم المتمثّل في الارتقاء بالمشهد النابض بالحيوية لعالم التصاميم الداخلية في دبي، من خلال ما يبتكرونه من إعمالٍ إبداعية. تشكل الاتجاهات والتقنيات الناشئة التي تحتضنها مبادراتٌ رائدة، مثل "مسابقة تشاتلز للتصميم 2.0"، جزءًا أساسياً وفعالاً في تحفيز النموّ المطّرد الذي يشهده قطاع التجزئة للمفروشات المنزلية في المدينة، وتكريس الموقع الطليعيّ والمتميّز الذي تحتله دبي في عالم التصميم. نحن نتطلع إلى مواكبة المشاريع الفائزة وتعزيز دورها الإيجابيّ والمؤثر في مشهدية التصميم في المدينة".</p><p class='article-text'>وأضاف الخاجة: "لطالما شكل "مهرجان دبي للمفروشات" رافعة دعم لكل ما من شأنه تعزيز دور وموقع المبدعين والموهوبين. وتأتي هذه المسابقة بمثابة مبادرةٍ تحتفي بالروح الإبداعية التي يشهدها عالم التصميم المتنامي في دبي".</p><p class='article-text'>"مسابقة تشاتلز آند مور" التي أُطلقت في شهر مايو من العام الجاري، جذبت العديد من المشاركين في النسخة الأولى منها، كما في هذه النسخة الهادفة إلى تصميم أريكة مع الاستعانة بتقنيات الذكاء الاصطناعي، ولقد جرت مراجعة جميع التصاميم المشاركة واختيار أفضلها للمرحلة النهائية وإرسالها في قائمة مختصرة إلى مورّدٍ موثوق به لشركة "تشاتلز آند مور" في بولندا.</p><p class='article-text'>الحدث الختامي لهذه المسابقة الكبرى أقيم في 25 أكتوبر 2024، واستضافته صالة عرض "تشاتلز آند مور" في "مول الإمارات"، وساهم في تسليط الضوء على أبرز ما شهدته النسخة السادسة من "مهرجان دبي للمفروشات"، بحضور جمهورٍ واسع من المصمّمين وعشاق التصميم. سيتم عرض التصميم الفائز في صالة عرض "تشاتلز آند مور"، وبيعه ضمن مجموعةٍ محدودة الإصدار، مع التنويه بأنّ " فركل بهشتي" هي صاحبة الرؤية الإبداعية فيه.</p><p class='article-text'>أتيحت للحضور في هذا الحدث فرصة استكشاف تشكيلة "تشاتلز آند مور" الواسعة من قطع الأثاث العصرية والفاخرة التي تجسد الموقع المتقدّم الذي تحتله هذه العلامة التجارية الأكثر شهرة في عالم لأثاث في دولة الإمارات العربية المتحدة.</p><p class='article-text'>للمزيد من المعلومات عن "مسابقة تشاتلز آند مور للتصميم" يُرجى زيارة الموقع: www.chattelsandmore.com</p>

بالتعاون مع "مهرجان دبي للمفروشات" 2024.. الإعلان عن اسم الفائز في "مسابقة تشاتلز آند مور للتصميم"

<p class='article-text'><b>باتريك جنكينز</b><br>تتبنّى معظم الحكومات حول العالم سياسة «الشراء الآن والدفع لاحقاً»، ومع ارتفاع نسب الدين العام إلى الناتج المحلي الإجمالي في دول مثل الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وحتى اليابان، أصبح مبدأ الحصول على الأشياء قبل القدرة على دفع ثمنها هو السائد في القرن الحادي والعشرين.<br></p><p class='article-text'>وقد تتمكن دول من العيش بنفقات تتجاوز إمكانياتها لفترة من الزمن، خاصة إذا كانت ذات حكومة موثوقة أو تتمتع باحتياطي قوي من العملات الأجنبية، لكن بالنسبة للعديد من المستهلكين الذين يلجأون إلى خيار «الشراء الآن والدفع لاحقاً» ذي الشعبية المتزايدة، قد يبدو هذا الخيار محفوفاً بالمخاطر.<br></p><p class='article-text'>ووفقاً لجمعية «سيتيزينس أدفايس» الخيرية البريطانية ازداد عدد الأشخاص الذين طلبوا مساعدتها فيما يتعلق بخدمة «اشتر الآن، وادفع لاحقاً» في عام 2024 مقارنة بعام 2022 بأكثر من الضعف.<br></p><p class='article-text'>ويظهر هذا ارتفاعاً ملحوظاً في معدلات الاقتراض في هذا المجال (الذي تصفه الجمعية بـ «اشتر الآن، وتألم لاحقاً»)، حيث يتضاعف بوتيرة تفوق نمو الصناعة نفسها. (على سبيل المثال، حققت شركة «كلارنا»، الرائدة في السوق، زيادة في الدخل التشغيلي بنسبة 47 % في النصف الأول من عام 2024 مقارنة بالعامين السابقين).<br></p><p class='article-text'>الميزة الكبرى لنظام «اشتر الآن، وادفع لاحقاً» هي أيضاً مصدر القلق الأكبر منه، فكما هو الحال مع كثير من الخدمات في عالمنا الرقمي المتزايد، فقد أزالت هذه الخدمة عوائق التمويل الاستهلاكي التقليدي، الذي يتطلب استكمال استمارات مطولة بدقة، وفحوصات ائتمانية مفصلة، والانتظار المحبط للحصول على الموافقة، لتبدو خدمة «اشتر الآن وادفع لاحقاً» سريعة وسهلة بشكل منعش، حيث يمكنك شراء أريكة قيمتها 3 آلاف جنيه إسترليني وتقسيطها على ثلاثة أشهر بمعدل ألف إسترليني شهرياً. <br></p><p class='article-text'>الأمر سريع وسهل، وإذا دفعت في الوقت المحدد، فلا توجد عادة فوائد (حيث تعتمد أرباح المقرض في الغالب على العمولات التي يتقاضاها من التجار). وبهذا المعنى، يمكن مقارنته ببطاقة ائتمان بثلاثة أضعاف مدة فترة السماح، ولكن من دون مزايا جانبية مثل التأمين على المشتريات أو نقاط المكافآت.<br></p><p class='article-text'>لكن الآثار السلبية الكبيرة هي احتمال تفاقم الديون بسرعة بسبب سهولة استخدام الخدمة. وعلى العكس من بطاقات الائتمان التي تتمتع بحد إنفاق محدد سلفاً بناء على درجة الائتمان الخاصة بك، لا يوجد حد أقصى للمبلغ الذي يمكنك إنفاقه باستخدام خدمة «اشتر الآن، وادفع لاحقاً».<br></p><p class='article-text'>وتراكم العديد من القروض المتداخلة من مختلف مقدمي الخدمات لدى الأشخاص المسرفين هو أمر مألوف. وبالطبع يزيد هذا بشكل كبير من احتمالية تعثر المقترضين في سداد قروضهم بهذا النظام، أو في سداد ديونهم الأخرى. ووفقاً لدراسة أجراها «بنك التسويات الدولية»، فإن معدل التخلف عن السداد لدى مستخدمي خدمة «اشتر الآن، وادفع لاحقاً» في الولايات المتحدة بلغ نحو 18 %، مقارنة بنحو 7 % لدى غير المستخدمين لهذه الخدمة.<br></p><p class='article-text'>وأطلق دعاة السوق الحرة صيحة تحذير من المخاطر، وأقنعت الممارسات المشينة لبعض مزودي الخدمة، مثل فرض رسوم تأخير عقابية وغير معلنة بوضوح، والتوسع السريع للصناعة، صناع القرار ولو بشكل متأخر، بإخضاع هذا المجال غير المنظم إلى حد كبير من التمويل الاستهلاكي، إلى سلطة الجهات المنظمة للسلوك المالي. <br></p><p class='article-text'>وأطلقت الحكومة البريطانية الأسبوع الماضي مشاورات تشريعية لإخضاع خدمة «اشتر الآن، وادفع لاحقاً» لإشراف هيئة السلوك المالي، وفي مايو الماضي، اتخذت الولايات المتحدة خطوة مماثلة.<br></p><p class='article-text'>وإحدى العلامات الأخرى على نضوج خدمة «اشتر الآن وادفع لاحقاً» تتضح من خلال طرق تمويلها، ففي الأسبوع الماضي، أبرمت شركة «كلارنا» صفقة مع صندوق التحوط «إليوت» لنقل قروض مستقبلية بقيمة 30 مليار جنيه إسترليني خارج ميزانيتها العمومية، ما قد يعزز نموها بشكل كبير، خاصة في سوقها الأهم، الولايات المتحدة. <br></p><p class='article-text'>وتتيح هذه الصفقة، التي تمثل نوعاً من التوريق الذي يحافظ على العلاقة بين المستهلك و«كلارنا» وينقل المخاطر إلى شركة إليوت، مقابل خصم غير معلن على قيمة القرض، مزيداً من التمويل. <br></p><p class='article-text'>غير أن المحرك الرئيسي لهذه الصفقة هو رغبة «كلارنا» في تخفيف الضغوط الرأسمالية، نظراً لأنه بنك يستقبل الودائع ويجب عليه الالتزام بمتطلبات رأس المال التي أصبحت أشد صرامة بموجب قواعد «بازل 3». وصفقة «إليوت» تشبه التوجه الذي سلكته البنوك الأوروبية في السنوات الأخيرة لعقد صفقات كبيرة لتحويل المخاطر.<br></p><p class='article-text'>وقد تم توريق بعض حزم قروض «اشتر الآن وادفع لاحقاً» في الماضي. على سبيل المثال، قامت شركة «باي بال» ببيع ائتمان بقيمة 40 مليار يورو إلى شركة «كيه كيه آر» العام الماضي. رغم ذلك، كانت تلك الصفقة أشبه بتوريق التمويل الاستهلاكي التقليدي، نظراً لسجل «باي بال» الطويل وسمعتها في تقديم قروض «اشتر الآن وادفع لاحقاً» منخفضة المخاطر، والتي لا تعتمد على الإحالات من التجار الذين يركزون على الحجم.<br></p><p class='article-text'>وإذا أصبحت صفقات إعادة التمويل هذه معياراً قياسياً في خدمة «اشتر الآن وادفع لاحقاً»، فلن تكون الجهات المنظمة للسلوك المالي فقط هي المعنية بمتابعة هذا الجزء المتصاعد من سوق الائتمان. وكما حدث في شراكات مجموعات رأس المال الخاص مع البنوك التقليدية، ينبغي على الهيئات التنظيمية مراقبة المخاطر المترتبة على القروض المتعثرة حتى لا تزعزع استقرار النظام، لأن القروض الفردية يمكن أن تشكل خطراً على المقترضين الذين يفرطون في الاقتراض.</p>

«اشتر الآن.. ادفع لاحقاً»: هل هي فخ للدين؟

<p class='article-text'>تستعد ناتوزي إيطاليا، الشركة العالمية الرائدة في صناعة الأثاث الفاخر والشهيرة بحرفيتها الإيطالية وتصاميمها المبتكرة، للمشاركة في أسبوع دبي للتصميم من 5 إلى 10 نوفمبر 2024.</p><p class='article-text'>ستقدم ناتوزي إيطاليا مجموعة مختارة من تحفها الفنية التي تجسد روح البحر المتوسط، بما في ذلك الأريكة ميموريا الفاخرة، وطاولة مونومنت الأنيقة، والكثير من القطع الأخرى التي ستأسر الحواس منها كرسي إيليا، وطاولة تيمبو المستديرة، وكرسي نارو، وكرسي نيوا، وسرير إيما، وكرسي دودي، وكرسي بلوسوم.</p><p class='article-text'>ودعت المجموعة الجديدة الزوار إلى استكشاف عالم من الانسجام والراحة، حيث تتجسد فلسفة ناتوزي إيطاليا في كل قطعة، لتقدم تجربة لا تنسى تجمع بين التقاليد والابتكار.</p><p class='article-text'>تحتفي كل قطعة بمسيرة ناتوزي إيطاليا الممتدة على مدى 65 عاماً، حيث تجسد خبرتها العريقة في صناعة الأثاث الفاخر، وتقدم للزوار تجربة فريدة تجمع بين الجمال الخالد والحرفية الإيطالية الأصيلة.</p><p class='article-text'>وتقدم ناتوزي إيطاليا مجموعة من التحف، التي تؤثث البيوت ومنها: أريكة ميموريا من تصميم كريم رشيد التي تفسر الخطوط الحاضنة. وكرسي إيليا، الذي يقدم تجربة جلوس فاخرة تجمع بين الدفء والتكنولوجيا، وطاولة تيمبو القطعة المركزية التي تبرز الفخامة في أي مساحة، وهي مستوحاة من العمارة اليونانية القديمة وصممها المهندس المعماري الشهير فابيو نوفمبري.</p><p class='article-text'>وهي تتميز بتصميمها الهندسي الأنيق وشكلها الحجري الذي يضفي على أي مساحة إحساساً بالفخامة ويعتبر وجودها نقطة محورية لأي غرفة. وكذلك طاولة مونومنت وكرسي نارو، اللذين يجمعان بين الحرفية الإيطالية الأصيلة والتصميم المعاصر، وسرير إيما، الذي يقدم واحة من الراحة والهدوء.</p>

ناتوزي إيطاليا تكشف عن مجموعة أيقونية في أسبوع دبي للتصميم

<p>أعلن نادي دبي للصحافة تفاصيل أجندة الدورة الرابعة من «دبي بودفِست» الحدث الرقمي الأول من نوعه في المنطقة، وأكبر تجمع للبودكاسترز العرب، والذي تنطلق فعالياته برعاية سمو الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم، النائب الثاني لحاكم دبي رئيس مجلس دبي للإعلام، الإثنين المقبل بمقر نادي دبي للصحافة في «ون سنترال» مركز دبي التجاري العالمي.</p>
<p>ويشارك في الحدث الذي يتزامن مع اليوم العالمي للبودكاست، نخبة من أبرز صُنّاع «البودكاست» والمحتوى الصوتي العربي، وبحضور مؤسسات إقليمية متخصصة في هذا المجال، يجتمعون لمناقشة مستقبل البودكاست في المنطقة العربية وسبل تحويل المحتوى الصوتي إلى مُنتج احترافي ينافس على منصات «البودكاست» المختلفة.</p>
<p><strong>فرص وتحديات</strong></p>
<p>ويناقش الحدث فرص وتحديات صناعة المحتوى الرقمي عبر المنصات المختلفة، ويشكل فرصة لعرض تجارب صُنّاع «البودكاسترز» العرب، واستعراض دورهم في صناعة وتقديم محتوى صوتي عربي هادف، ومدى التأثير الإيجابي للمنصات الرقمية في الترويج للتجارب العربية الملهمة، كما سيتضمن الحدث إلقاء الضوء على تجارب عربية ناجحة في عالم البودكاست، للتعرف على العوامل التي أسهمت في نجاح تلك التجارب وتمكنها من تحقيق شعبية واسعة لدى الجمهور العربي.</p>
<p><img alt="" height="292" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/bbb30.jpg" width="400"/></p>
<p>وأكدت منى غانم المري، رئيسة نادي دبي للصحافة أن حرص نادي دبي للصحافة على إيجاد البيئة المناسبة للحوارات الإعلامية والاتجاهات المستقبلية، يأتي في سياق الرؤية الاستشرافية لمدينة دبي وما تقدمه من مبادرات ومشاريع وأفكار ورؤى تهدف في مجملها إلى إيجاد مسار تطويري طموح يعزز تنافسية الإعلام العربي ويزيد من أثره الإيجابي في خدمة المجتمعات العربية ومواكبة تطلعاتها للمستقبل.</p>
<p>وقالت منى المري: «نستلهم فكر القيادة الحكيمة ورؤيتها للمستقبل في إطلاق مبادرات تؤكد مكانة دبي الريادية كوجهة أولى للإعلام المستقبلي.. ولدينا قناعات مشتركة مع كبرى المؤسسات الإعلامية حول الخطوط العريضة لمتطلبات التوسع في الأدوات الإعلامية الحديثة خلال المرحلة المقبلة، وفي مقدمتها قطاع البودكاست». وأضافت: «نحن سعداء باستضافة أكثر من 100 شخصية من نخبة صناع ومنتجي البودكاست في المنطقة والعالم، في دبي ضمن الحدث الرقمي الأول من نوعه في المنطقة، وأكبر تجمع للبودكاسترز وصُنّاع المحتوى الصوتي العرب. لمناقشة مستقبل البودكاست العربي وتعزيز حضوره على خارطة الإعلام العربي، إلى جانب تسليط الضوء على التجارب الملهمة واكتشاف وتشجيع المواهب والطاقات المبدعة في هذا المجال».</p>
<p><strong>أجندة متنوعة</strong></p>
<p>وحول الموضوعات التي سيناقشها الحدث هذا العام، أكدت مريم الملا، مديرة نادي دبي للصحافة بالإنابة، أن أجندة الدورة الرابعة لدبي بودفست ستشهد مناقشة العديد من الموضوعات المهمة، التي تفتح المجال أمام صناع البودكاست للاطلاع على المزيد من الأفكار، وتلهم القائمين على هذا القطاع المزيد من جهود التطوير للوصول بالمحتوى الصوتي في شتى صوره وأشكاله إلى مستويات أرقى من جودة المحتوى.</p>
<p><img alt="" height="203" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/bbb34.jpg" width="300"/></p>
<p>وقالت الملا: اهتمام نادي دبي للصحافة بقطاع البودكاست هو جزء من جهوده المتواصلة لإيجاد منظومة موحدة لترسيخ قواعد القطاعات الإعلامية الحديثة في المنطقة.. والبودكاست سواء المصور أو المسموع، هو شكل إعلامي جديد، يواكب العصر. مشيرة إلى أنه بالعودة إلى نشأة البودكاست في المنطقة العربية ومتابعة تطورها من عام إلى آخر بالاستفادة من التقنيات الرقمية، تؤكد أن الوسائط الإعلامية لا تموت وإنما تتحول وتتجدد.</p>
<p><img alt="" height="232" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/bbb33.jpg" width="300"/></p>
<p>من جانبها، قالت محفوظة عبدالله، مديرة مشروع «دبي بودفست»: يسعدنا الترحيب بصُنّاع محتوى بارزين من مختلف أنحاء العالم العربي لمناقشة سبل النهوض بالبودكاست وتعزيز انتشاره عربياً.. مؤكدة أن استراتيجية نادي دبي للصحافة تركز على المساهمة في تطوير الصناعات الإعلامية الجديدة، التي يُشكّل المحتوى الرقمي المرئي أو المسموع جزءاً كبيراً منها، ويعتبر «دبي بودفِست» من بين خطوات عديدة يتبناها النادي لتأكيد هذا الدور ولا سيما على صعيد صناعة المحتوى الصوتي الرقمي أو«البودكاست» في ضوء المؤشرات الواعدة لها في المنطقة والنمو الكبير الذي تشهده عالمياً.</p>
<p>وأضافت: «هناك جهود يبذلها صناع المحتوى الصوتي العرب وبعض الشركات الناشئة المتخصصة في هذا المجال، إلى جانب المنصات المعنية بإنتاج المحتوى، لكن تلك الجهود ما زالت في حاجة لتكثيفها للارتقاء بالمحتوى الصوتي العربي بما يتطلبه ذلك من دراسة السوق ومعرفة اتجاهاته وكذلك طرق التسويق، وغيرها من الموضوعات، وهو ما يقودنا إلى العمل لإيجاد آلية موحدة لدعم جهود تلك الصناعة التي ينتظرها مستقبل واعد».</p>
<p>وأوضحت، في ظل الانتشار الكبير للمحتوى الصوتي العربي، وسيطرة البيئة الرقمية الجديدة والاعتماد المتزايد على شبكات التواصل الاجتماعي في صناعة المحتوى الرقمي، أصبحت وسائل الإعلام والاتصال تحاول مواكبة التكنولوجيا ضمن منظومة المحتوى الرقمي التي تستحوذ على اهتمام الجمهور، حيث كشف تقرير «حال صناعة البودكاست في العالم العربي»، الذي أصدره نادي دبي للصحافة بالتعاون مع أبرز صناع المحتوى الصوتي الرقمي في 11 دولة عربية عن ارتفاع نسبة الاستماع إلى البودكاست في المنطقة العربية بنسبة 65%، كما كشف التقرير أن المنطقة العربية ستشهد في الأعوام المقبلة ارتفاعاً في عدد مستمعي البودكاست، وتحديداً في دول الخليج العربي، حيث جاءت دولة الإمارات في مقدمة دول الخليج استهلاكاً لعدد ساعات الاستماع إلى البودكاست، وتعود أسباب إقبال المجتمع الإماراتي على المحتوى الرقمي أو الاستماع لبرامج البودكاست لجهود قطاعاتها الإعلامية الحكومية الخاصة باستشراف المستقبل وتحقيق جودة الحياة الرقمية وبناء قدرات أفراد المجتمع وتمكينهم من استخدام الإنترنت بشكل واعٍ ومسؤول، بالإضافة إلى مبادراتها ومشاريعها الإعلامية الداعمة لصناعة المحتوى الإعلامي الهادف باستخدام التكنولوجيا الحديثة وتقنيات الذكاء الاصطناعي، إلى جانب وعي أفراد المجتمع بعناصر اقتصاد المعرفة وإدراكهم أهمية التواصل الاجتماعي ودورهم في خلق حوارات إنسانية ذات قيمة مضافة مبنية على تبادل المعرفة والاستفادة من التجارب.</p>
<p><strong>مشاركة عالمية</strong></p>
<p>ويشارك جيمس كريدلاند، المؤسس والمدير التنفيذي لمنصة «بود نيوز» العالمية كمتحدث رئيس في التجمع الأكبر على مستوى المنطقة، حيث سيناقش العديد من الأفكار المتعلقة بمستقبل هذا القطاع والفرص المستقبلية المتوقعة، كما سيتحدث كريدلاند حول البيانات العالمية المتداولة حول استخدام البودكاست في العالم، ودخول المنصات العالمية مثل «يوتيوب» لتطوير أدوات خاصة تشجع صناع البودكاست على استخدمها لزيادة الانتشار.</p>
<p>يتضمن الحدث أيضاً جلسة نقاشية بعنوان «البودكاست في عصر الذكاء الاصطناعي» يتحدث خلالها مجموعة من صانعي المحتوى الصوتي العربي حول تأثير تقنيات الذكاء الصناعي في صناعة البودكاست، وكيفية استخدام الخوارزميات في معالجة اللغات الطبيعية في إنشاء البث الصوتي، إلى جانب استخدامها في تحليل وإنشاء المحتوى العربي، وتستضيف الجلسة التي ستديرها لمى عثمان، مقدم بودكاست ينيوكورن بالعربي، وستيفانو فلاحة، المؤسس والمدير التنفيذي لمنصة «بوديو»، وكلاوديوس بولر، الرئيس التنفيذي للأعمال في «نيكست برودكاست ميديا»، و لوكا علام، الشريك المؤسس في مجموعة «موضوع» ومقدم بودكاست «ذا إنسايت تراك» وإبراهيم جبري، مقدم بودكاست «بيلو ذا فولد»، وتمارا زوبيتي، المؤسس والرئيس التنفيذي لمنصة «بارو ميتر» العالمية.</p>
<p>وفي جلسة نقاشية مفتوحة تعقد تحت عنوان «سر نجاح البودكاست: تجارب عربية» يديرها الإعلامي محمد سالم مدير البرامج في شبكة الإذاعة العربية، سيشارك جميع الحضور وصناع البودكاست في المنطقة بآرائهم حول قطاع البودكاست العربي، كما ستسلط الجلسة الضوء على تجارب منطقة الخليج العربي والمشرق والمغرب العربي في صناعة البودكاست.</p>
<p>كما يشارك في جلسة حوارية مشتركة كل من عبدالرحمن بومالح، مؤسس شركة «ثمانية» ومقدم بودكاست فنجان، وأنس بوخش، مُقدم بودكاست #ABtalks، حيث سيستعرضان تجربتهما في بناء نموذج أعمال رائد وكيفية الاستمرارية في هذا القطاع الحيوي، ونظرتهما المستقبلية لصناعة البودكاست على المستويين الإقليمي والدولي.</p>
<p>كما ستناقش جلسة تعقد تحت عنوان «اتجاهات البودكاست.. ماذا يريد الجمهور؟»، بمشاركة روثي قادان، مدير الاستراتيجية والعمليات في «سبوتفاي» بمنطقة الشرق الأوسط وشمالي إفريقيا وجنوبي آسيا، ورمزي تسدل، المدير التنفيذي في شركة «صوت»، وشيراغ ديساي، المدير التنفيذي في شركة «آميا»، وهبة حسن، مدير الاتصال المرئي في كلية هندسة الصوت «SAE»، وتديرها نهيلة مقدم، مقدمة بودكاست «نو توكس»، تفضيلات الجمهور التي تؤثر في استراتيجيات المحتوى، ورؤيتهم لتطور نماذج البودكاست في العالم العربي.</p>
<p><strong>تحديات إنتاج البودكاست</strong></p>
<p>وفي جلسة أخرى تعقد تحت عنوان «خلف كواليس البودكاست» سيشارك كل من عبدالله الثامر، الشريك المؤسس لشركة «غمزة» ومنتج بودكاست أريكة، وأيمن الحمادي، منتج بودكاست فنجان، ومنيرة الشريفي، منتجة بودكاست بدون ورق، وميديا عزوري، منتجة بودكاست «سردة بعد العشاء»، وإسلام عادل، المدير التنفيذي لشركة ذا بوتكاست برودكشن، ويديرها نور الدين اليوسف، مقدم بودكاست مع نور الدين.</p>
<p>وستناقش هذه الجلسة تحديات إنتاج البودكاست في العالم العربي وكيفية اختيار الموضوعات والمحتوى المناسب للجمهور المستهدف، وبناء سرد قصصي جذاب ومؤثر. وفي جلسة نقاشية ملهمة سيشارك كل من د. أمل المالكي، مقدمة بودكاست WME، وصفية الشحي مقدمة بودكاست ثلاثة أرباع، وبثينة مجاربي، مقدمة بودكاست بثينة، ونورة حمود، المدير التنفيذي لمنصة «بودكاستي»، وسهام زعلاني، مقدمة بودكاست، ويديرها مقدم البودكاست حكمت وهبي، في تسليط الضوء على دور البودكاست الذي يتناول قضايا المرأة باعتبارها المحفز الأول على الإبداع والتغيير الإيجابي.</p>
<p>وفي سياق متصل ستعقد جلسة تحت عنوان «فن إخراج البودكاست» لمناقشة عدة تساؤلات مهمة من بينها: هل يحتاج البودكاست لدور المخرج؟ والأدوات والتقنيات المستخدمة في الإخراج الإبداعي إلى جانب العديد من النقاط الأخرى.</p>
<p>وتستضيف الجلسة رامي إمام المدير التنفيذي لشركة Think Big، وراشد بوهزاع الشريك المؤسس لمنصة «مساحة» ومقدم بودكاست سطحي، ونبال كرم مؤسسة شركة «بروكاست ميديا»، وعبدالله المالكي مُنتج ومُخرج إبداعي، ومحمد العوضي مخرج بودكاست ذا دايركشن، وتدير الجلسة آيتن زعربان مقدمة بودكاست دردشة بدون فلتر.</p>
<p>كما ستشهد الدورة الرابعة من دبي بودفيست حلقات لايف بودكاست، ستناقش العديد من القضايا المهنية والاجتماعية مباشرة، وسيشارك في هذه الجلسات كل من ريم نبيل، وبولا صاموئيل، مقدمي بودكاست «كبرني»، وصالح النووي مقدم بودكاست «محتوى صالح للاستخدام».</p>
<p><strong>فعاليات مصاحبة</strong></p>
<p>وسيشهد الحدث العديد من الفعاليات المصاحبة ومنها الإعلان عن عدد من المبادرات الجديدة الداعمة لصناعة البودكاست في العالم العربي، وزيادة انتشاره، كما ستشارك شركات عالمية مثل: «شور» و«بودستر»، و«سنهايزر» و«ميديا كاست»، في عرض تقنياتها المستخدمة في التصوير والصوت وصناعة البودكاست. ويأتي تنظيم «دبي بودفِست» الذي ينظمه سنوياً نادي دبي للصحافة، تأكيداً على الدور الحيوي الذي تلعبه دبي كمركز رائد للتوجهات الرقمية المستقبلية ووجهة مؤثرة في تطوير الإعلام والمحتوى العربي، في الوقت الذي تشير فيه الإحصاءات إلى تحقيق قطاع البودكاست في العالم لنمو لافت ضمن سوق تقدّر قيمتها بمليارات الدولارات.</p>
<p><img alt="" height="514" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/bbb29.jpg" width="700"/></p>
<p><strong>ورش عمل تفاعلية وجلسات معرفية</strong></p>
<p>تتضمن أجندة «دبي بودفست» عدداً من ورش العمل التفاعلية والجلسات المعرفية لبناء قدرات البث الصوتي لصانعي المحتوى العربي والمتخصصين في وسائل الإعلام على مستوى المنطقة، حيث ستعقد «سينهايزر» الشركة الألمانية الرائدة في تصنيع المنتجات الصوتية، ورشة عمل حول اتجاهات الصوت الحديثة، كما ستقدم منصة «تيك توك» العالمية ورشة بعنوان «بود توك»، حول كيفية الاستفادة من أدوات «تيك توك» لتحقيق زيادة الانتشار، كما تقدم شركة «دولبي» الرائدة عالمياً في تقنيات الصوت ثلاثية الأبعاد ورشة حول التقنيات والتكنولوجيا المستخدمة في الصوت وصناعة البودكاست، كما ستشارك ميس محمد مقدمة بودكاست «لحظة مع ميس» تجاربها للمواهب الجديدة، وورشة تدريبية حول مهارات التعامل مع الكاميرا في صناعة البودكاست، يقدمها عمار شهاب، المدير التنفيذي «فوكس أكاديمي»، وورشة معرفية حول المحتوى الإبداعي يقدمها علاء الشيخ، مقدم بودكاست «كفاية بقى»، وورشة عمل أخرى تقدمها منصة «لوفن دبي» تتناول أدوات الصوت المعززة بالذكاء الاصطناعي.</p>

الإمارات

اخبار وتقارير

News

برعاية أحمد بن محمد.. «دبي بودفِست» ينطلق الاثنين

100 صانع محتوى في المنطقة والعالم يستشرفون مستقبل «البودكاست»

01.jpeg

أعلن نادي دبي للصحافة تفاصيل أجندة الدورة الرابعة من «دبي بودفِست» الحدث الرقمي الأول من نوعه في المنطقة، وأكبر تجمع للبودكاسترز العرب، والذي تنطلق فعالياته برعاية سمو الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم، النائب الثاني لحاكم دبي رئيس مجلس دبي للإعلام، الإثنين المقبل

<p>في ظل التغيّرات والتطورات السريعة والمتواصلة التي نشهدها في عالم التصميم الداخليّ حالياً، لم تعد الأريكة تكتفي بدورها التقليديّ، بل صارت قطعةً مركزية متعدّدة الوظائف والأبعاد؛ وتحضر "تشاتلز آند مور" ذات الخبرة غير المسبوقة في عالم الديكور عموماً، وتصميم الأرائك خصوصاً، في طليعة المواكبين لهذا التطوّر في المفاهيم. في هذا السياق، التقينا السيد "أدريان شو"، الرئيس التنفيذي "لتشاتلز آند مور"، للاطلاع منه على الأسس التي تمنح أرائك هذه العلامة التجارية العالمية تميّزاً لا يُضاهى، والمعطيات التي تعتمدها للتكيّف مع احتياجات عملائها والمتغيّرات في هذا المجال.</p>
<p><strong>س: ما الذي يكرّس تميز "تشاتلز آند مور" في تصميم الأرائك؟</strong></p>
<p>ج: تبرز خبرة "تشاتلز آند مور" في تصميم الأرائك من خلال التزامنا الثابت بقيم الجودة الفائقة والتصميم المبتكر والعملانية الكفيلة بتوفير الراحة المطلقة. نحن نمنح كل عنصر في تصميم الأرائك أولويةً قصوى، لضمان أن يحصل عملاؤنا على تجربةٍ لا مثيل، عنوانها الفخامة والراحة، ذلك أنّ فلسفتنا لا تقف عند حدود الابتكار في التصميم والحِرفية في التنفيذ؛ إذ نجري كل 18 شهراً دراسةً دورية شاملة للسوق الإماراتية وما يفضّله عملاؤنا، بهدف تحسين منتجاتنا والارتقاء بها لتلبّي تطلعاتهم وتتجاوز توقعاتهم. هذه الدراسات لا تتيح لنا مواكبة اتجاهات السوق فحسب، بل تساعدنا كذلك في تحديد وجود أيّ ثغرة، لنعمل بالتالي على تصويب الأمور، وجلب أفضل المنتجات من جميع أنحاء العالم، لتلبية الاحتياجات الفريدة لعملائنا المميّزين".</p>
<p><strong>س: هل ترى أنّ دور الأريكة وموقعها داخل المنازل باتا مختلفين، مع ما نعيشه من تطوّرات؟</strong></p>
<p>ج: "لا شك في أنّ الأريكة تحوّلت إلى ما يمكن وصفه بـ "مساحةٍ متعدّدة الوظائف" داخل المنزل، ولاسيما منذ الجائحة العالمية التي بدّلت في سلوكيات الناس. فمع قضاء الأفراد المزيد من الوقت في بيوتهم، باتت الأريكة أشبه بمركزٍ عمليّ لأنشطةٍ متنوّعة، ولم يعد دورها محصوراً في توفير الاسترخاء، بل صارت تُستخدم لإتمام الأعمال عن بُعد، وللمشاركة في الاجتماعات الافتراضية، وما إلى ذلك. هذا التحوّل الذي طال العالم بأسره، أدّى إلى زيادة الطلب على الأرائك التي تجمع بين الراحة وتلبّي ما يحتاجه الأداء الوظيفي، مع قدرتها على التكيّف؛ وكان من الطبيعيّ أن تستجيب التوجهات في عالم التصميم لهذه الاحتياجات المستجدّة، لناحية تضمين الأريكة ميزاتٍ لم تكن معهودةً فيها من قبل، مثل المنافذ المدمجة لشحن الأجهزة الإلكترونية، والتصاميم القابلة للتكيّف. ومع مواصلة الغالبية العمل وفق النظام الهجين، أي من المكتب والمنزل مداورةً، تستمرّ الحاجة إلى أريكةٍ تتحوّل بسلاسة من مكانٍ للراحة والاسترخاء إلى مساحةٍ عملية ذات طابعٍ وظيفيّ".</p>
<p><br/>
<strong>س: ما هي أبرز الخصائص الرئيسية للأريكة المثالية؟ </strong></p>
<p>ج: "لا بدّ للأريكة المثالية أن تشمل ميزاتٍ أساسية، أبرزها: أن تكون منجّدة بقماشٍ جميل الشكل، متين ومقاوم للبقع، بحيث يسهل تنظيفها، ويطيل عمرها بالتالي. أما من الداخل، فينبغي اعتماد موادّ فائقة الجودة، مثل الرغوة الإسفنجية ذات الذاكرة، أو الحشوة من الريش، لضمان أقصى مستويات الراحة، مع ضرورة أن يكون الإطار متماسكاً ومصنوعاً من خشبٍ متين، تدعمه قوائم متوازنة بشكلٍ دقيق لتحقيق الثبات اللازم والشعور بالراحة. يبقى أنّ الأريكة مصمّمة في الأساس لتوفّر لك جلوساً رائعاً، وهذا ما يوفّره لك عمقها المناسب، وارتفاعها المريح، وإمكانية إمالتها بطريقةٍ سلسة يمكن تخصيصها حسب رغبتك، سواء أكنت تفضلها ذات تصميمٍ تقليديّ، أم مزودة بميزاتٍ حديثة".</p>
<p><br/>
<strong>س: أيّ أريكةٍ هي الأكثر مبيعاً لديكم؟</strong></p>
<p>ج: "أريكة "ساموا" المصنوعة في بولندا، كونها تتميّز برغوةٍ إسفنجية عالية الجودة ذات ذاكرة، ومحقونة بدقّة لتوفير راحةٍ لا مثيل لها، مع تصميمٍ مبتكر لمسند الظهر يتيح ضبط عمق المقعد، إلى جانب ميزة الاستخدامات المتعدّدة، وقدرتها على التكيّف بسلاسة مع مختلف الأشكال الجمالية، العصرية والحديثة أو التقليدية". </p>
<p><strong>س: ما الذي ينبغي على العملاء البحث عنه، عند اختيارهم الأريكة؟ </strong></p>
<p>ج: "ثمة أمورٌ يجب أخذها في الاعتبار، عند اختيار الأريكة: الأقمشة القادرة على تحمّل ما ينتج عن وجود الأطفال والحيوانات الأليفة، وأن تكون مقاومة للبقع، وسهلة التنظيف. تلبيتها الحاجة إلى اعتماد خياراتٍ قابلة للتخصيص، من خلال إعدادات الجلوس المختلفة. التأكد من كون إطارها متيناً ومصنوعاً من موادّ صلبة، ليدوم طويلاً. ضرورة تجربة عمق مقعدها وارتفاعه، للتأكد من أنه مريحٌ وعمليّ في مختلف الأوضاع". </p>
<p><strong>س: كيف تعمل "تشاتلز آند مور" لتوفير تشكيلة واسعة من الأرائك يمكن لعملائها الاختيار من بينها؟ وكيف تضمنون جودتها؟</strong></p>
<p>ج: " نعمل في "تشاتلز آند مور" على توفير تشكيلةٍ واسعة من الخيارات لعملائنا من خلال اتباعنا استراتيجيات رئيسية، منها أولاً احتفاظنا على الدوام بمخزونٍ متنوّع يتيح لنا تقديم أرائك ذات أحجامٍ وتصاميم وأشكالٍ عديدة، تناسب مختلف الأذواق. ثانياً، بقاؤنا على اطلاعٍ دائم بأحدث الصيحات في عالم التصميم، لنضمن أن تكون عروضنا مواكبة للموضة والتوجهات السائدة. ثالثاً، حفاظنا على نطاقٍ تسعيريّ واسع بما يكفي لملاءمة الميزانيات المختلفة لعملائنا. وأخيراً، تعاوننا الوثيق مع أبرز المورّدين من الدول الأوروبية، مثل إيطاليا وبولندا وإسبانيا وليتوانيا والدنمارك، لنضمن حصولنا على هيكل استثنائي مصنوعّ من موادّ تخضع لاختباراتٍ صارمة لضمان جودتها العالية، مع خدمة دعم شاملة لما بعد البيع". </p>
<p><strong>س: ما السرّ خلف النموّ الملفت والمتواصل الذي حققته "تشاتلز آند مور"؟</strong></p>
<p>ج: "ثمة جانب حيويّ مهمّ وجوهريّ نلتزم به، هو المشاركة المجتمعية، والتي على أساسها أطلقنا برنامج تشاتلز للعاملين في مجال الهندسة والتصميم في دولة الإمارات العربية المتحدة. كما نفخر بتعاوننا المستمرّ مع "مهرجان دبي للمفروشات"، من خلال استضافته "مسابقة التصميم" مجدّداً، انطلاقاً من النجاح الذي حققناه معاً في نسخة العام الماضي. نحن نؤمن بقدرات المصمّمين الناشئين والمواهب الطموحة وأبناء المجتمع المحلّي بأسره، وملتزمون بدعم النموّ في عالم التصميم من خلال مبادراتٍ مماثلة". </p>

نتائج البحث عن: أريكة