<p class='article-text'><div data-empty="false">تمتد ثلاثة أفلام عبر 65 عاماً تحت عنوان The Housemaid (الخادمة)، غير أن سلالاتها الفنية تروي قصتين مختلفتين تماماً. فبينما يُعد الفيلم الكوري الجنوبي لعام 2010 إعادة إنتاج مباشرة لتحفة السينما الكورية الصادرة عام 1960، لا يشترك الإصدار الأمريكي لعام 2025 مع سلفيه سوى في العنوان؛ إذ يمثل هذا العمل الهوليوودي المعاصر اقتباساً لرواية فريدا مكفادين الأكثر مبيعاً والصادرة عام 2022.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يأتي فيلم 2025 بتوقيع المخرج بول فيغ مدعوماً ببريق نجومي عالي المستوى، تقوده سيدني سويني وأماندا سيفريد. ينطلق العمل بوصفه لعبة نفسية مشوقة تتمحور حول السيطرة، وموازين القوى، وتبدل المفاهيم والإدراك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي البداية، يبني فيغ أجواءً متوترة تحيط بالفوارق الطبقية والدوافع المنزلية الدفينة، غير أن الفيلم، في منتصف مدة عرضه، يتخلى عن غموضه النفسي الثري لصالح بنية سردية تقليدية مدفوعة بالتحولات والمفاجآت غير المتوقعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن خلال استبدال التوتر للشخصيات بتقلبات حبكة مفرطة في التصنع، يفرغ الفيلم أسراره من عمقها، محولاً فكرته الأولية المثيرة للاهتمام إلى عمل متوقع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعمل الفيلم الكلاسيكي الكوري الجنوبي الأصلي لعام 1960، للمخرج كيم كي-يونغ، على موجة سينمائية مختلفة تماماً؛ فبدلاً من التسرع في شرح عالمه وتفسيره، يبني «كيم» التوتر عبر شعور متواصل بعدم الارتياح، ورهاب الأماكن المغلقة (Claustrophobia)، وإحكام السيطرة النفسية المطلقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلافاً لنسخة 2025 التي تبدأ بالغموض لتنتهي بتبسيط وتفسير كل تفصيلة بحلول الفصل الثالث، تظل التحفة الأصلية لعام 1960 فوضوية، وجامحة بإصرار؛ إذ لا تقدم أي تفسيرات واضحة، ولا تصطحب المشاهد في رحلة سردية مريحة، ولا تبذل أي محاولة لإشعاره بالأمان. يوظف «كيم» المنزل الضيق متعدد الطوابق ذاته كشخصية قائمة بذاتها؛ إذ يتحول الدرج إلى فكرة بصرية متكررة ترمز إلى السلطة والانحدار، محولاً الهندسة المعمارية للمنزل إلى شَرَك وفخ نفسي خانق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبدو العمل في ظاهره عن خادمة تُزعزع استقرار عائلة من الطبقة المتوسطة، لكنه ينطوي في جوهره على قلق دفين إزاء التصنيع السريع في كوريا، وهشاشة المكانة البرجوازية التي نالتها تلك الطبقة حديثاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتأرجح العمل بين الواقعية الاجتماعية، والرعب والهجاء الساخر الأسود دون أن يستقر على قالب واحد، وهو ما يفسر جزئياً بقاءه محتفظاً بطابعه القلق وعصيانه على التوقع حتى بعد مرور ستة عقود. وقد أشار «بونغ جون-هو» مراراً وتكراراً إلى الفيلم بوصفه مصدر إلهام وتأثير مباشر على تحفته Parasite (طفيلي) عام 2019 (أوسكار أفضل فيلم لذلك العام) لا سيما توظيف الدرج كاستعارة مجازية للفوارق الطبقية، وفكرة تسلل شخص غريب واختراقه لمنزل عائلة مستقرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يحمل فيلم «كيم» 1960 طابعاً مسرحياً غريب الأطوار ومبالغاً فيه هي سمة أسلوبية ميزت الميلودراما في منتصف القرن الماضي ومع ذلك يظل جريئاً بلا خوف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مشهد ختامي أسطوري يكسر «الجدار الرابع» سينمائياً، ليتحول الفيلم فجأة في نبرته من الرعب النفسي المتواصل إلى كوميديا سوداء لاذعة؛ حيث يتقدم بطل الفيلم نحو الكاميرا ليخاطب الجمهور مباشرة بمونولوغ متهكم حول الإغواء وضعف الرجال كبيان ختامي مستفز يُلقى وكأنه حقيقة كونية مزعجة موجهة لكل رجل يجلس في صالة العرض المظلمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المونولوغ قصد أن يكون مضحكاً وكأنه استفاقة إجبارية لمن غرق في سوداوية الفيلم، بل كأن الفيلم يسخر من أولئك الذين اندمجوا في كآبته وقد يدفع بعض المشاهدين من الرجال إلى إطلاق ضحكة عالية. وتستوقفنا هذه النقطة إذ إن الفيلم يوصل رسالته بشكل تهكمي مبتعداً عن أسلوب المحاضرات الجامد، ونتحدث هنا عن جرأة قلما نجدها في آخر خمسينات العقد الماضي وبالأبيض والأسود وليس فيلماً حديثاً بالألوان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الأسلوب تحديداً يجعل المشاهد يضحك لأن المونولوغ كتب بطريقة بها جرعة ألفة كبيرة لأن البطل كيم جين كيو يؤديه وكأنه يتحدث إلى صديق. وبعد نصف قرن، تصدى المخرج إيم سانغ-سو لتقديم النسخة الرسمية المعاد إنتاجها عام 2010. ومن خلال رؤية بصرية مذهلة وضبط متقن ومحكم، يحول هذا التحديث المعاصر رعب الأماكن المغلقة في العمل الأصلي إلى نقد مصقول للثراء الفاحش والطبقة الأرستقراطية الحديثة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك تبدو الشخصيات داخل هذه البيئة كرموز تجريدية أكثر من كونها بشراً من لحم ودم؛ إذ تظل دوافعهم باردة وبعيدة، ما يجعل تصرفاتهم المتطرفة صعبة الاستيعاب، ويحد في نهاية المطاف من الأثر العاطفي للفيلم. </div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/08/5321580.jpg" alt=" ملصق «ذا هاوس ميد» 2025 " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> ملصق «ذا هاوس ميد» 2025 </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/08/5321579.jpg" alt=" ملصق «ذا هاوس ميد» 1960 " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> ملصق «ذا هاوس ميد» 1960 </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/08/5321581.jpg" alt=" لقطة من «ذا هاوس ميد» نسخة 1960 " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> لقطة من «ذا هاوس ميد» نسخة 1960 </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

في أروقة المنزل.. تفكيك شفرات 65 عاماً على تحفة «ذا هاوس ميد»

<p class='article-text'>بأرقام تتجاوز حدود الموسيقى لتخترق موازين التجارة الدولية، لم تعد فرقة "BTS" مجرد ظاهرة فنية، بل أصبحت "محركاً اقتصادياً" فائق القوة.</p><p class='article-text'>ففي صيف 2026، وعلى وقع 14 حفلاً موسيقياً في أمريكا الشمالية، تضخ الفرقة في شرايين المدن الكبرى سيولة مالية تضاهي تأثير كبرى الفعاليات الرياضية العالمية، محققةً إيرادات فصلية قياسية بلغت 993 مليون دولار.</p><p class='article-text'>إنها "إمبراطورية البوب الكوري" التي نجحت في تحويل المعجبين إلى قوة شرائية، محولةً كل محطة في جولتها إلى "منجم ذهب" يسجل إيرادات بمليارات الدولارات، لتثبت أن "البوب الكوري" لم يعد مجرد فن، بل بات النموذج الاقتصادي الأكثر نجاحاً في إدارة الثقافة كصناعة استثمارية عابرة للقارات.</p><p class='article-text'><b>مسيرة استثنائية</b></p><p class='article-text'>لم تكن رحلة "BTS" صعوداً مفاجئاً، بل هي قصة نجاح كُتبت فصولها بإصرار استثنائي. بدأت الفرقة مسيرتها في 2013 ككيان فني انطلق من شركة "هايب" (HYBE) –التكتل الترفيهي الرائد عالمياً في إدارة المواهب والبيانات الرقمية– لتواجه في سنواتها الأولى تحديات السوق الشرس في كوريا الجنوبية، قبل أن تعود في 2026 كقوة اقتصادية عابرة للقارات.</p><p class='article-text'>وتشير البيانات المالية لـ "هايب" إلى أن هذه المسيرة نقلت الشركة من وكالة صغيرة إلى تكتل تبلغ قيمته مليارات الدولارات؛ حيث قفزت إيراداتها السنوية من أقل من 100 مليون دولار في 2017 إلى حاجز قياسي تخطى 2.5 مليار دولار في 2025.</p><p class='article-text'>ووفقاً لتقارير "معهد أبحاث هيونداي"، فإن الأثر الاقتصادي التراكمي للفرقة على الاقتصاد الكوري يُقدّر بنحو 4.65 مليار دولار سنوياً.</p><p class='article-text'><b>أرقام قياسية </b></p><p class='article-text'>أثبتت بيانات الربع الأخير أن "البوب الكوري" ليس مجرد نمط موسيقي، بل قوة شرائية جبارة. ووفقاً لتحليلات "توريزم إيكونوميكس"، فإن الأثر الاقتصادي لهذه الجولة يتجاوز كل التوقعات؛ ففي لاس فيغاس وحدها، ولّدت أربعة عروض فقط نشاطاً اقتصادياً قُدّر بـ 340 مليون دولار.</p><p class='article-text'>ويؤكد مايكل ماريانو، رئيس التنمية الاقتصادية في المؤسسة، أن معجبي "البوب الكوري" يمثلون فئة استهلاكية ذات إنفاق عالٍ، مشيراً إلى أن أثر هذه الحفلات يضاهي تأثير نهائيات كأس العالم من حيث كثافة الإنفاق المحلي في قطاعات الضيافة والمطاعم والتجزئة.</p><p class='article-text'><b>تأثيرات مستدامة</b></p><p class='article-text'>لم يتوقف الأثر عند حدود الحفلات المباشرة؛ فقد أظهر تقرير وزارة الثقافة والسياحة الكورية (MCST) الصادر في يوليو 2026 نمواً بنسبة 22% في حركة السياحة الوافدة المرتبطة بالثقافة الكورية، مما يؤكد أن "البوب الكوري" يعمل كمحرك دائم للصادرات السياحية الوطنية.</p><p class='article-text'>وفي السياق ذاته، تشير تقديرات مؤسسة "تكنو-إيكونوميكس ريسيرش" إلى أن التحول الرقمي قد ضاعف الأرباح؛ حيث تجاوز حجم سوق المحتوى الرقمي التفاعلي والمقتنيات المرتبطة بالبوب الكوري حاجز الـ 15 مليار دولار عالمياً في عام 2026.</p><p class='article-text'>طفرة تجارية</p><p class='article-text'>امتدت هذه الطفرة لتنعكس مباشرة على موازين التجارة البينية. وتُظهر بيانات "مكتب الإحصاء الأمريكي" (US Census Bureau) بالتعاون مع "اتحاد التجارة الكوري" (KITA) طفرة غير مسبوقة في الطلب؛ إذ ارتفعت صادرات الأغذية والمنتجات التجميلية الكورية إلى السوق الأمريكي بنسبة 18% في الربع الثاني من 2026.</p><p class='article-text'>ويعزو الخبراء هذه القفزة بشكل مباشر إلى "تأثير الترويج" الذي تحققه جولات "البوب الكوري" في المدن الكبرى، حيث تحولت هذه الحفلات إلى "معارض ترويجية ضخمة" للمنتجات الوطنية الكورية.</p><p class='article-text'><b>منصات ترويجية</b></p><p class='article-text'>لم تكتفِ استراتيجية "البوب الكوري" ببيع التذاكر، بل تبنت نموذج "BTS The City"، وهو مشروع شراكة استراتيجية يربط الفعاليات الفنية بالمتاجر والمراكز الثقافية المحلية.</p><p class='article-text'>واستناداً إلى خارطة الأنشطة في نيويورك، يظهر التخطيط الذكي لاستغلال "قوة الشراء العاطفية" لدى الجمهور؛ إذ تتحول المقاهي التاريخية والمتاحف الرقمية إلى منصات لاستهلاك الثقافة الكورية.</p><p class='article-text'> إن نجاح هذه الجولة في صيف 2026 يؤكد أن "البوب الكوري" قد نجح في ابتكار نموذج عمل يُعد درساً في الإدارة الاقتصادية.</p><p class='article-text'>إنها لم تعد مجرد حفلات، بل "مدن تجارية مؤقتة" تدار بدقة، مما يطرح تساؤلاً حول قدرة القطاعات الفنية الأخرى على مضاهاة هذا النموذج الذي يمزج بين الفن، التكنولوجيا، والسياسة الاقتصادية الناعمة، ليصبح "البوب الكوري" القوة الدافعة الحقيقية للتكامل الاقتصادي بين الشرق والغرب.</p>

993 مليون دولار.. كيف أحدث "البوب الكوري"طفرة اقتصادية عابرة للقارات؟

<p class='article-text'>في كوريا الجنوبية، حيث للانحناءة معنى، ولطريقة تسليم البطاقة معنى تبدو الفظاظة أمرا غريباً هناك. لذلك، حين تصل موجة الغضب الحانقة من الشعب الكوري إلى باب المطاعم، وتتحول إلى لافتة تمنع المدرب من الدخول، فإن الأمر يخرج من كونه مجرد خبر رياضي ليتحول ويصبح علامة على تغير أعمق في كوريا.</p><p class='article-text'>لم تكتف الجماهير بالغضب على الشاشات، ولا بالنقاش في البرامج الرياضية، ولا بحملات مواقع التواصل، بل وصلت إلى مرحلة أبعد: عدم الترحيب بهونغ ميونغ بو، مدرب منتخب كوريا الجنوبية في بعض المطاعم والمتاجر في كوريا الجنوبية عقب خروج المنتخب المرير من كأس العالم 2026 (World Cup).</p><p class='article-text'>دخلت كوريا الجنوبية البطولة بطموح واضح وبجيل يملك أسماء كبيرة، وعلى رأسها سون هيونغ مين، بل وتعدت ذلك ودخلت بذاكرة كروية لم تنسى أنها بلغت نصف نهائي كأس العالم 2002. وفي نسخة موسعة من البطولة، كان العبور إلى دور الـ32 يبدو هدفًا ممكنًا، وليس فقط حلمًا بعيدًا.. قبل أن تأتي الصدمة الأكبر: هزيمة بهدف أمام جنوب أفريقيا في المباراة التي كان التعادل فيها كافيا لفتح الباب نحو الأدوار الإقصائية، ولهذا حنق الجمهور لسقوطه في امتحان كان يجب الا يُرسب.</p><p class='article-text'>بعد المباراة، وقف هونغ ميونغ بو أمام الصحافة وقال إن المسؤولية تقع عليه كمدرب، لكن الاعتراف بالخطيئة لم يكن كافيا. فالمدرب لم يكن شخصًا مجهولًا، بل كان اسماً كبيراً في تاريخ الكرة الكورية وقائداً سابقاً ورمزاً من رموز جيل 2002. وقد عاش تجربة الفشل في كأس العالم 2014، وعلى الرغم من ذلك، لم يكتفي بتذوق كأس الخسارة مرتين، بل ارتشف من نفس الكوب للمرة الثالثة.</p><p class='article-text'>وعند الجمهور المتعصب، يصبح كل قرار إدانة، ولذلك أفعم قرار عدم إشراك سون هيونغ مين كلاعب أساسي في المباراة الأخيرة موجة غضب، فبدا للجميع كأن المدرب جلس أهم ورقة على مقاعد البدلاء في ليلة لا تحتمل التجارب. وبعد الهزيمة، لم يسأل الناس عن النوايا، بل عن النتيجة: لماذا ترك القائد خارج البداية في مباراة مصيرية؟</p><p class='article-text'>في العادة، تميل الثقافة الكورية إلى ضبط الانفعال العام، وإلى احترام الأكبر سنًا وصاحب المنصب، وإلى تجنب الإحراج المباشر. لكن كرة القدم، معشوقة الجميع، تأتي وتكسر جميع القواعد، خاصة حين تربط بصورة البلد. فالمنتخب الوطني حين يفوز، يشعر الناس أنهم انتصروا معه. وحين يخسر بطريقة مخيبة، يرسل المواطنين في رحلة بحث عن وجه يتحمل الخيبة. وفي كوريا الجنوبية، كان ذلك الوجه هو هونغ ميونغ بو.</p><p class='article-text'>لكن مشهد المطاعم والمتاجر الرافضة لخدمة المدرب بقي الأكثر رمزية، لأن المطعم يعد مكان يومي، وعادي، على غرار الملاعب الضخمة، ولذلك حين تمتد العقوبة من الملعب إلى المائدة، فهذا يعني أن الغضب لم يعد رياضياً فقط، بل صار اجتماعياً، كأن المدرب خذل شعوراً عاماً. وهذا النوع من النفي يعد درجة جديدة من العقاب حيث أنه يلاحق صاحبه وينفيه معنويا من الأماكن المشتركة.</p><p class='article-text'>لم تكن اللافتات مجرد تفصيل طريف على هامش الغضب، بل صارت هي الصورة الأكثر قسوة في القصة، فوفق تقارير كورية، انتشرت على منصة "إكس" صورة لورقة بحجم A4 معلقة في منتصف باب متجر، كتب عليها بخط واضح: "هونغ ميونغ بو ممنوع من الدخول".</p><p class='article-text'>وتقول تقارير أخرى إن المشهد لم يقتصر على متجر واحد، فقد ظهرت صور ولافتات مشابهة في أماكن يومية مثل متاجر البقالة الصغيرة ومطاعم الشواء الكوري، وهي أماكن لا علاقة لها بالاتحاد الكوري ولا بالملعب ولا بالتحليل الفني. وهذا ما يجعل الحكاية أكثر إيلاماً، فلو جاءت الإهانة من المدرج لبدت مفهومة داخل حرارة المباراة، ولو جاءت من صحيفة رياضية لكانت نقداً متفهماً.</p>

الغضب يطارد مدرب كوريا الجنوبية حتى أبواب المطاعم

<p class='article-text'>تحولت حملة ترويجية أطلقتها شركة "ستاربكس كوريا" للتسويق لسلسلة جديدة من أكواب القهوة إلى واحدة من أكبر الأزمات الدعائية التي شهدتها البلاد خلال السنوات الأخيرة، بعدما أثارت استياءً شعبياً واسعاً بسبب ارتباطها غير المقصود بذكرى مذبحة تاريخية مؤيدة للديمقراطية، ما أدى إلى موجة مقاطعة جماهيرية، وإقالة الرئيس التنفيذي للشركة، وفتح تحقيقات جنائية، فضلاً عن تداعيات سياسية وصلت إلى أعلى مستويات السلطة في كوريا الجنوبية.</p><p class='article-text'>وبدأت الأزمة في 18 مايو الماضي، عندما أطلقت "ستاربكس كوريا" حملة ترويجية لسلسلة جديدة من الأكواب الحرارية أطلقت عليها اسم "Tank Series" أو "سلسلة الدبابة"، بهدف إبراز سعتها الكبيرة المناسبة للمشروبات ذات الأحجام الأكبر.</p><p class='article-text'>كما أطلقت الشركة على يوم بدء الحملة اسم "Tank Day" أو "يوم الدبابة"، وهو ما أثار ردود فعل غاضبة فوراً، نظراً لأن التاريخ يتزامن مع ذكرى انتفاضة غوانغجو الديمقراطية في 18 مايو 1980، وهي واحدة من أكثر المحطات إيلاماً في التاريخ الكوري الحديث.</p><p class='article-text'>ذكرى وطنية مؤلمة</p><p class='article-text'>ويُعرف يوم 18 مايو في كوريا الجنوبية باسم "5/18"، إذ يحيي الكوريون ذكرى الانتفاضة الشعبية التي اندلعت في مدينة غوانغجو احتجاجاً على الحكم العسكري بقيادة تشون دو-هوان.</p><p class='article-text'>وخلال عشرة أيام من المواجهات العنيفة، قمعت القوات العسكرية والمظليون الاحتجاجات المطالبة بالديمقراطية، ما أسفر عن مقتل مئات الأشخاص، وفق تقديرات منظمات الضحايا والناجين.</p><p class='article-text'>ورأى كثير من الكوريين أن استخدام مصطلح "الدبابة" في حملة تسويقية أُطلقت في هذا التاريخ تحديداً يمثل إساءة مباشرة لذكرى الضحايا واستخفافاً بأحد أكثر الأحداث حساسية في الذاكرة الوطنية.</p><p class='article-text'>شعار أعاد إلى الأذهان قضية تعذيب شهيرة</p><p class='article-text'>وتفاقمت الأزمة بسبب أحد الشعارات المستخدمة في الحملة، والذي تضمن عبارة تعني "اضرب الطاولة بقوة".</p><p class='article-text'>وأثارت هذه العبارة غضباً إضافياً لأنها ذكّرت الكوريين الجنوبيين بالقضية الشهيرة للطالب والناشط الديمقراطي بارك جونغ-تشول، الذي توفي تحت التعذيب أثناء احتجازه لدى الشرطة عام 1987.</p><p class='article-text'>وفي ذلك الوقت، حاولت السلطات التستر على الجريمة عبر الادعاء أن وفاته حدثت بعدما قام أحد الضباط "بالضرب على الطاولة بقوة"، وهي رواية أصبحت لاحقاً رمزاً للكذب الرسمي والقمع السياسي خلال الحقبة العسكرية.</p><p class='article-text'>إلغاء الحملة وإقالة الرئيس التنفيذي</p><p class='article-text'>أمام تصاعد الانتقادات، سارعت "ستاربكس كوريا" إلى إلغاء الحملة بعد ساعات فقط من إطلاقها.</p><p class='article-text'>وفي اليوم ذاته، أُقيل الرئيس التنفيذي للشركة سون جونغ-هيون من منصبه، في خطوة هدفت إلى احتواء الغضب الشعبي.</p><p class='article-text'>لكن القرار لم ينجح في وقف موجة الانتقادات، بعدما انتشرت على مواقع التواصل الاجتماعي مقاطع فيديو تظهر أشخاصاً وهم يحطمون أكوابا وأوعية "ستاربكس" بالمطارق والفؤوس، فيما حذف آخرون تطبيقات الولاء الخاصة بالشركة وسحبوا أرصدتهم من البطاقات المدفوعة مسبقاً.</p><p class='article-text'>كما شهدت عدة مدن كورية احتجاجات أمام متاجر "ستاربكس"، فيما علّقت الشركة إشعارات اعتذار على واجهات فروعها في مختلف أنحاء البلاد.</p><p class='article-text'>وقبل مغادرته منصبه، أصدر سون بياناً اعتذر فيه عن الحملة وتعهد بإطلاق برامج تدريبية داخلية لتعزيز الوعي التاريخي والأخلاقي لدى الموظفين والإدارات المعنية بالتسويق.</p><p class='article-text'>الذكاء الاصطناعي وراء اختيار الشعار</p><p class='article-text'>وكشفت مجموعة "شينسيغيه" المالكة لـ"ستاربكس كوريا" أن فريق التسويق استعان بأداة للذكاء الاصطناعي للحصول على اقتراحات تتعلق بالشعارات الدعائية المستخدمة في الحملة.</p><p class='article-text'>وأظهرت نتائج التحقيق الداخلي أن بعض المديرين الذين وافقوا على الحملة لم يطّلعوا أساساً على المرفقات الإلكترونية التي تضمنت المواد الإعلانية الكاملة قبل اعتمادها.</p><p class='article-text'>وأكدت المجموعة أن التحقيقات لم تكشف عن أي دليل يشير إلى وجود نية متعمدة للإساءة إلى ضحايا غوانغجو أو السخرية من الأحداث التاريخية المرتبطة بذلك التاريخ.</p><p class='article-text'>اعتذارات متتالية من مالك الشركة</p><p class='article-text'>في 19 مايو، أصدر تشونغ يونغ-جين، رئيس مجموعة "شينسيغيه" وأحد أبرز رجال الأعمال في كوريا الجنوبية، اعتذاراً خطياً للرأي العام.</p><p class='article-text'>وتدير المجموعة سلسلة "ستاربكس كوريا" بموجب ترخيص من شركة "ستاربكس" الأمريكية.</p><p class='article-text'>لكن الاعتذار الأول لم ينجح في تهدئة الغضب الشعبي، ما دفع تشونغ إلى عقد مؤتمر صحفي متلفز في 26 مايو، انحنى خلاله ثلاث مرات أمام الجمهور والكاميرات تعبيراً عن اعتذاره.</p><p class='article-text'>وقال خلال المؤتمر: "أتعامل بمنتهى الجدية مع حقيقة أن كثيراً من الناس شعروا بألم وغضب عميقين بسبب الحملة التسويقية غير المناسبة التي أطلقتها ستاربكس كوريا".</p><p class='article-text'>ورغم ذلك، رفضت عائلات الضحايا ومنظمات إحياء ذكرى انتفاضة غوانغجو الاعتذار، معتبرة أنه لا يرقى إلى حجم الإساءة التي تسببت بها الحملة.</p><p class='article-text'>تحقيقات جنائية بحق مسؤولين في الشركة</p><p class='article-text'>واتخذت القضية لاحقاً منحى قضائياً، بعدما تقدم شقيق الناشط الراحل بارك جونغ-تشول بشكوى رسمية إلى الشرطة طالب فيها بمحاسبة رئيس مجموعة "شينسيغيه" والرئيس التنفيذي السابق لـ"ستاربكس كوريا" بتهمة الإساءة إلى ذكرى الضحايا.</p><p class='article-text'>وأعلنت الشرطة الكورية الجنوبية إدراج تشونغ وسون رسمياً كمشتبه بهما وبدء تحقيق جنائي في القضية.</p><p class='article-text'>خسائر تجارية وموجة مقاطعة</p><p class='article-text'>وتُعد كوريا الجنوبية ثالث أكبر سوق لـ"ستاربكس" على مستوى العالم، إذ تمتلك الشركة أكثر من 2100 فرع منتشرة في أنحاء البلاد.</p><p class='article-text'>إلا أن الأزمة انعكست بسرعة على أداء الشركة المالي.</p><p class='article-text'>وأظهرت بيانات السوق تراجع حجم المدفوعات عبر البطاقات المصرفية في متاجر "ستاربكس" بنسبة 26% خلال أسبوع واحد فقط من اندلاع الأزمة.</p><p class='article-text'>كما انخفض إجمالي الإنفاق عبر البطاقات في مايو بنسبة 10% مقارنة بالشهر السابق.</p><p class='article-text'>وفي الوقت نفسه، بدأ آلاف العملاء بالمطالبة باسترداد أرصدتهم المخزنة في بطاقات الدفع المسبق الخاصة بالشركة، والتي تُقدّر قيمتها الإجمالية بنحو 400 مليار وون كوري، أي ما يعادل نحو 260 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وامتدت آثار الأزمة إلى الوسط الفني، حيث اضطر الممثل المسرحي جونغ مين-تشان إلى الانسحاب من أحد العروض الفنية بعد تعرضه لانتقادات حادة إثر نشر صورة له داخل أحد فروع "ستاربكس".</p><p class='article-text'>تداعيات سياسية تصل إلى الرئاسة</p><p class='article-text'>ولم تقتصر تداعيات الأزمة على الجانب التجاري، بل تحولت إلى قضية سياسية واسعة النطاق.</p><p class='article-text'>فقد أوقفت جهات حكومية عدة شراء بطاقات الهدايا الخاصة بـ"ستاربكس"، فيما علّقت وزارة الدفاع تعاوناً قائماً مع الشركة.</p><p class='article-text'>كما طالب جونغ تشونغ-راي، زعيم الحزب الديمقراطي، رئيس مجموعة "شينسيغيه" بالركوع أمام الشعب الكوري الجنوبي تكفيراً عن الخطأ.</p><p class='article-text'>ووصلت القضية إلى الرئيس الكوري الجنوبي لي جاي-ميونغ، الذي وصف المسؤولين عن الحملة بأنهم "باعة متجولون من مستوى متدنٍ".</p><p class='article-text'>كما لوّح بإمكانية إغلاق موقع "إلبي" اليميني، الذي يشتهر بنشر محتويات تسخر من ضحايا انتفاضة غوانغجو وتروّج لروايات تاريخية مثيرة للجدل حول الأحداث.</p><p class='article-text'>وتأتي هذه التطورات في ظل تجدد النقاشات داخل كوريا الجنوبية بشأن الإرث السلطوي والعنف السياسي، خاصة بعد أزمة إعلان الأحكام العرفية الفاشلة التي شهدتها البلاد عام 2024، والتي أعادت إلى الواجهة المخاوف من عودة الممارسات الاستبدادية.</p><p class='article-text'>اعتذار من "ستاربكس" الأمريكية</p><p class='article-text'>من جانبها، أعربت شركة Starbucks Corporation، ومقرها سياتل، عن أسفها العميق للحادثة، مؤكدة أن ما جرى لم يكن مقصوداً.</p><p class='article-text'>وقالت الشركة في بيان رسمي: "رغم أن الحادثة لم تكن متعمدة، فإنها ما كان ينبغي أن تحدث أبداً. نحن ندرك الألم العميق والإساءة التي تسببت بها، خصوصاً للضحايا وعائلاتهم ولكل من ساهم في مسيرة الديمقراطية في كوريا".</p><p class='article-text'>وأضافت أنها تراجع حالياً معايير التدقيق الداخلي وبرامج التدريب لضمان عدم تكرار مثل هذه الحوادث مستقبلاً.</p><p class='article-text'>أكثر من مجرد خطأ تسويقي</p><p class='article-text'>ويرى البروفيسور Cho Youngho، أستاذ العلوم السياسية بجامعة سوغانغ، أن رد الفعل الشعبي العنيف لا يعكس مجرد فشل في إدارة حملة إعلانية.</p><p class='article-text'>وأوضح أن ذكرى انتفاضة غوانغجو لا تزال تمثل أحد أكثر الملفات حساسية وانقساماً في المجتمع الكوري الجنوبي، مضيفاً أن الأجيال التي شاركت في النضال الديمقراطي خلال ثمانينات وتسعينات القرن الماضي تعتبر أي محاولة لتسليع أو تبسيط أو السخرية من أحداث 18 مايو أمراً غير مقبول على الإطلاق.</p><p class='article-text'>وأشار إلى أن الجدل الدائر حول الحملة مرشح للاستمرار لفترة طويلة، لأنه يرتبط بقضايا أعمق تتعلق بالذاكرة الوطنية والعدالة التاريخية والهوية الديمقراطية لكوريا الجنوبية.</p>

"يوم الدبابة".. خطأ تسويقي يكلّف "ستاربكس" خسائر فادحة

<p class='article-text'><div data-empty="false">احتضنت مكتبة محمد بن راشد، ضمن «ليالي سينيوليو» السينمائية التي أقيمت مؤخراً، 5 أفلام حملت المشاهدين في رحلة بين ثقافات وبلدان متعددة. ونسجت الفعالية خيوط الدهشة، ووثقت الصلة بين المتلقي وسحر الشاشة الكبيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال الأمسية التي تولّى تقديمها المخرج الإماراتي نواف الجناحي، انفتح أمام الجمهور مشهد سينمائي عابر للحدود، من توليفة من الأفلام. وأسهم هذا التنوع في توسيع أفق التلقي، وإثراء الحس الجمالي للجمهور بتجارب تنتمي إلى مدارس وأساليب سينمائية متباينة. وفي السطور التالية، قراءة تتوقف عند أبرز الملامح الفكرية والخصائص الفنية التي شكّلت ملامح تلك التجربة البصرية الآسرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الفقد والحزن والحب.. محاور رئيسة دارت حولها أحداث الفيلم الكندي القصير «جانب مظلم»، الذي ينتمي إلى فئة الخيال العلمي، ويسرد قصة رائد فضاء تعرَّض لمأساة مدمرة، ليكافح محاولاً إكمال مهمة بين النجوم لإنقاذ طاقم مفقود، عبر رحلة بحث عن النور بعد الانفجار. «ماذا يحدث بعد الموت؟».. سؤال جدلي طرحه الفيلم الفرنسي القصير «ذكرى»، الذي أخرجه فابريس ماثيو سنة 2012، ويتناول رحلة متخيَّلة لرجل ميت، ليقودنا خلال تلك اللحظة الغامضة التي تفصل بين النفس والجسد، إلى الغوص في عالم فلسفي عميق نحو الذاكرة الأبدية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى مدى 13 دقيقة من مجريات أحداث الفيلم القصير، قدم العمل رؤية جريئة، مستمداً الغموض والشغف من فضاءات مفعمة بالوحدة والتفاصيل السريالية، حيث تبدأ الرحلة حينما تنتهي الحياة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاء الفيلم الألماني القصير «لا وداع»، الذي أخرجه لودو فيتشي سنة 2015، على التناقض الجوهري بين الشهرة والعزلة، واستعرض قصة نجمة تضيء المسرح ببريق أدائها الفني، لكنها في الحقيقة تبحث عن ملجأ خلف قناع المكياج، وقولبة الواقع وفق رغبتها، لفرض الجمال والبهجة على حياة قد تكون مملوءة بالفراغ أو الخسارة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبدأ الفيلم، الذي قام ببطولته ساندرا ستيفل وتوماس بيترز، بداية نمطية، لكنَّ اللحظة الفارقة خلال الـ14 دقيقة التي تستغرقها مدته هي عندما يظهر للنجمة شخص غريب يدعوها إلى العودة إلى حقيقتها، حينها يتشكل الموقف المحوري الذي ينهار عنده كل شيء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تسعى المخرجة صوفيا الخياري، خلال 6 دقائق من فيلمها «الجسد المسامي»، الذي أُنتج عام 2018، إلى تصوير رحلة اكتشاف الذات والاتصال بالجسد، والانفصال عن العالم الخارجي، وتوظف تقنية الرسوم المتحركة لتسرد قصة شابة تعيش في أفكارها، وتعود إلى البحر لتغوص تحت جلدها وتخترق غلافها النفسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقدم العمل الفني مادة بصرية وفكرية عميقة تستحق الغوص في تحليلها الأدبي، عازفاً على وتر الانفصال الوجودي واستكشاف حالة الوعي المعاصر، حيث يصبح الجسد مجرد غلاف يحيط بفوضى الذات، وتبدأ الرحلة بمشهد أيقوني: وجه امرأة غارق في الماء الأزرق الداكن، ولكن سرعان ما يظهر أن هذا اللون ليس مجرد خلفية؛ إنه رمز للبحر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونسج الفيلم الكوري الجنوبي «التكرار من أجل الحب» خيطاً رفيعاً بين الذات المبدعة والذاكرة المنسية، وقدم إطاراً سردياً لامس أزلية البحث عن الإلهام والمعنى، حيث دارت أحداثه حول قصة شاعرة لا تستطيع إنهاء قصيدتها تتبع امرأة غامضة إلى فضاء غريب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال 15 دقيقة، عرض المخرج كيونجروك كيم، في فيلمه القصير الذي أنتج عام 2025، قصصاً مألوفة ولكنها غير معروفة، تتكرر معها الذكريات والعواطف العالقة التي تعود حتى عندما تُنسى، لينكشف أن العمل لا يقدم مجرد قصة عابرة، بل رحلة وجودية معضلة غايتها البحث عن الأثر.</div></p>

جمعت عشاق «الفن السابع» في مكتبة محمد بن راشد

«ليالي سينيوليو».. 5 أفلام تنعش الخيال وتحاور الفكر

<p class='article-text'><div data-empty="false">إيان سميث</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يؤكد المستثمرون أن الصراع في الشرق الأوسط قد وضع أسعار الطاقة في موقع القيادة للأسواق المالية العالمية، حيث ترسم صدمة النفط خطاً فاصلاً بين الرابحين والخاسرين من ارتفاع التضخم. وأصبحت تداعيات ارتفاع أسعار النفط محوراً رئيساً للتداول في أسواق السندات والعملات والأسهم، حيث يقوم المستثمرون بإعادة تقييم شاملة للاقتصادات والدول الأكثر عرضة لصدمة الطاقة وتلك التي يُرجح أن تستفيد منها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسارع المتداولون إلى التخلص من رهاناتهم على خفض أسعار الفائدة في الاقتصادات التي يُنظر إليها على أنها الأكثر عرضة لموجة تضخمية، متأثرين بتجارب صدمات الطاقة السابقة. وفي خضم ذلك، انتعش الدولار الأمريكي من ركود دام عاماً، حيث يراهن المستثمرون على مرونة الاقتصاد الأمريكي كمنتج للنفط. ويقول جيريمي بيلوسو، الاستراتيجي في شركة بي سي إيه للأبحاث: «أسعار الطاقة عادت إلى موقع القيادة. ومستوى الاضطراب بات عالمياً بوضوح».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع تحذير وكالة الطاقة الدولية من «أكبر اضطراب في الإمدادات في التاريخ»، اتجه المتداولون إلى أزمة الطاقة التي شهدتها أوروبا عام 2022 عقب اشتعال الحرب بين روسيا وأوكرانيا، أو إلى صدمة النفط التي أعقبت الثورة الإيرانية عام 1979، بحثاً عن أسوأ سيناريو محتمل للتأثيرات الاقتصادية للحرب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أدت التقلبات القياسية في أسعار النفط إلى تقلبات حادة في تداول السندات الحكومية، حيث يعيد السوق تقييم مسار التضخم وأسعار الفائدة مع كل ارتفاع وانخفاض في أسعار خام برنت. وكانت عملات التصدير، مثل الدولار الأسترالي، من بين العملات الرابحة في أسواق العملات، بينما عانت الدول المستوردة، مثل كوريا الجنوبية، من تراجع حاد في الأسواق. وقال أندرو شيتس، الرئيس العالمي لأبحاث الدخل الثابت في مورغان ستانلي: «يهيمن النفط على المشهد قصير الأجل. إنه بالغ الأهمية، ونطاق النتائج واسع للغاية».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي أسواق الدين الحكومي، تحملت السندات قصيرة الأجل العبء الأكبر، حيث تحول السوق إلى استبعاد خفض أسعار الفائدة من قبل البنوك المركزية العالمية وسط مخاوف التضخم. وكان هذا الأمر أكثر حدةً بالنسبة للدول التي تعاني أصلاً من تحديات التضخم. </div></p><p class='article-text'>ويُنظر الآن إلى بنك إنجلترا - الذي يواجه تضخماً بلغ 3 % بالفعل، فضلاً عن المخاوف بشأن تأثر المملكة المتحدة بارتفاع أسعار الغاز - على أنه الأكثر ترجيحاً لرفع أسعار الفائدة في وقت لاحق من هذا العام، مقارنةً بخفضين بمقدار ربع نقطة مئوية كانا متوقعين قبل اندلاع الحرب وتوسعها.</p><p class='article-text'>ومن المتوقع الآن أن يرفع البنك المركزي الأوروبي أسعار الفائدة مرة أو مرتين. ويقول جيف يو، كبير استراتيجيي أسواق أوروبا والشرق الأوسط وأفريقيا في بنك نيويورك: «إذا كنت قلقاً بشأن التضخم، فإن الأمر يتعلق بمن سيخسر هذا السباق نحو القاع».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُعتبر الولايات المتحدة رابحة نسبياً حتى الآن. فقد انتعش الدولار، الذي انخفض إلى أدنى مستوى له في أربع سنوات في وقت سابق من هذا العام مع تفاقم المخاوف بشأن السياسات الاقتصادية والتجارية للرئيس الأمريكي دونالد ترامب بسبب أزمة غرينلاند.</div></p><p class='article-text'>وعلى الرغم من تأثير توقعات ارتفاع أسعار الفائدة، انخفض اليورو بنحو 3 % مقابل الدولار منذ بدء النزاع، ليعود إلى ما دون 1.15 دولار، ويتجه نحو تسجيل أحد أسوأ شهوره في السنوات الأخيرة، حيث يشعر المستثمرون بالقلق إزاء تأثير ارتفاع أسعار النفط والغاز على النمو.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهدت «انعكاسات المخاطر» المتعلقة بسعر صرف اليورو مقابل الدولار، والتي تُظهر التكلفة النسبية لرهانات الخيارات على هذا الزوج من العملات، تحولاً هذا الأسبوع نحو أعلى مستوى من التفاؤل بشأن الدولار منذ ما قبل إعلان تعريفات «يوم التحرير» العام الماضي، والذي أثار مخاوف بشأن السياسة الأمريكية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد انعكست استراتيجيات التداول الشائعة، مثل بيع الدولار على المكشوف أو ما يُسمى بـ«مُحسِّنات العائد» في سوق السندات - حيث يراهن المستثمرون على تفوق أداء الديون قصيرة الأجل على السندات طويلة الأجل - في تراجع حاد، مما أدى إلى تكبد بعض صناديق التحوط الكلية خسائر فادحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">انخفضت جميع العملات الرئيسية مقابل الدولار منذ بدء الحرب، لكن أسوأها أداءً كانت الراند الجنوب أفريقي والوون الكوري الجنوبي، وهما عملتا اقتصادين من أكثر الاقتصادات اعتماداً على واردات الطاقة، حيث انخفضت قيمتهما بأكثر من 5 % و3 % على التوالي. </div></p><p class='article-text'>وتواجه الأسواق الناشئة «ضربة مزدوجة» بسبب ارتفاع أسعار النفط وقوة الدولار، مما «يؤثر على الميزانيات المالية، ويضعف الحسابات الجارية، ويوقف المزيد من خفض أسعار الفائدة»، بحسب منصور محيي الدين، كبير الاقتصاديين في بنك سنغافورة.</p><p class='article-text'>وأفاد محللو بنك أوف أمريكا بأن علاوة مخاطر الخيارات في تداول الراند الجنوب أفريقي مقابل الدولار - التكلفة الإضافية التي يرغب المستثمرون في دفعها للتأمين ضد انخفاض قيمة الراند - قد فاقت حتى تلك المتعلقة بالنفط الخام. وفي المقابل، يُعد الدولار الكندي والأسترالي من بين أفضل العملات الرئيسية أداءً إلى جانب الدولار الأمريكي، مدعومين بمكانتهما كمصدرين للسلع الأساسية ورهانات المستثمرين على رفع أسعار الفائدة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما بدأت المخاوف النفطية في إعادة ترتيب أسواق الأسهم أيضاً، حيث تخلت الأسهم الأوروبية والآسيوية عن جزء كبير من أدائها المتميز هذا العام مقابل الدولار الأمريكي، مع عودة المستثمرين إلى أسهم شركات التكنولوجيا الكبرى وابتعادهم عن القطاعات كثيفة الاستهلاك للطاقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الوقت الذي يدرس فيه السياسيون في الاقتصادات المتقدمة والناشئة دعم الغذاء والوقود سعياً لتجنب أزمة غلاء المعيشة، يحذر مديرو صناديق السندات من أن هذا سيؤدي إلى تفاقم الأزمة في سوق السندات السيادية. </div></p><p class='article-text'>كما يحذرون من أن الإجراءات المتخذة لاستيعاب الأثر على الجمهور - حيث تُجري المملكة المتحدة مراجعة مستمرة لزيادة ضريبة الوقود، بينما يدرس الاتحاد الأوروبي دعم فواتير الغاز - ستُعيد إشعال المخاوف بشأن الإنفاق وإصدار الديون. وقد ارتفعت تكلفة الاقتراض في المملكة المتحدة لأجل 30 عاماً إلى أكثر من 5.4 % خلال الأيام القليلة الماضية، مسجلةً أعلى مستوى لها منذ أكتوبر.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال مايك ريدل، مدير الصناديق الاستثمارية في شركة فيديليتي إنترناشونال: «كانت المرحلة الأولى من انخفاض أسعار الفائدة هي إلغاء التخفيضات التي تم تسعيرها مسبقاً. ونتوقع أن تكون المرحلة التالية هي ارتفاع تكاليف الاقتراض طويلة الأجل، لأنه كلما ارتفعت أسعار الطاقة، زادت التكلفة».</div></p>

ارتفاع أسعار النفط يفاقم تأثيرات صدمة الطاقة على الأسواق العالمية

<p class='article-text'>في ليلة تاريخية من ليالي مارس عام 1998، وقف المخرج "جيمس كاميرون" على منصة الأوسكار ملوحاً بتمثاله الذهبي، وصيحته الشهيرة "أنا ملك العالم" تتردد في أرجاء هوليوود والعالم أجمع. لم تكن تلك الصرخة مجرد نشوة فوز بـ 11 جائزة لفيلم "تيتانيك"، بل كانت إعلاناً عن ذروة سينمائية لم تتكرر؛ حيث تسمّر 57 مليون مشاهد خلف الشاشات في طقس اجتماعي موحد لم تشهده الجوائز منذ ذلك الحين.</p><p class='article-text'>اليوم، وبينما تغرق أرقام المشاهدة في قاع المحيط لتصل إلى ثلث ما كانت عليه، يبرز السؤال الوجودي: هل المشكلة في السينما التي تغيرت ملامحها، أم في الأوسكار التي انحازت للنخبوية، أم في الجمهور الذي انكسر بروتوكوله مع الشاشة الكبيرة؟</p><p class='article-text'>كان حفل 1998 سريالياً ومبهراً بكل المقاييس؛ لدرجة لم يتخيلها أحد، حيث ظهر الدب "بارت" بضخامته الأسطورية على المسرح ليسلم جائزة تقنية، في مشهد جسّد "سحر هوليوود" الذي يمزج بين الغرابة والجمال.</p><p class='article-text'>كان الأوسكار حينها "عيداً عالمياً" يجمع بين البذخ الفني والقبول الجماهيري الجارف. لكن بمرور السنوات، تحول الحفل من "موعد مقدس" ينتظره الملايين على أحر من الجمر، إلى "حدث ثانوي" يكتفي البعض بمتابعة نتائجه أو لقطاته السريعة عبر منصات التواصل الاجتماعي، مما أفقد السجادة الحمراء هيبتها التاريخية وبريقها الذي لا ينطفئ.</p><p class='article-text'>تُعد هذه المفارقة هي "العقدة" الحقيقية التي خنقت بريق هوليوود في الألفية الجديدة، حيث انقسمت الصناعة إلى قطبين متنافرين لا يلتقيان إلا نادراً.</p><p class='article-text'>فمن جهة، نجد أفلام "الهيبة" (الأفلام النخبوية) التي تُصنع بميزانيات "مجهرية" وتستهدف الذائقة النقدية والجوائز، لكنها تظل حبيسة صالات العرض المحدودة ونقاشات النقاد، وكأنها تُخاطب نفسها في غرف مغلقة.</p><p class='article-text'>وفي المقابل، تتوغل أفلام "الفشار" (الأفلام التجارية) كآلات ضخمة عابرة للقارات، تُهيمن على شباك التذاكر العالمي وتُشبع نهم الجمهور للإثارة البصرية، لكنها تُعامل من قِبَل الأكاديمية كـ "وجبات سريعة" تفتقر للعمق الدرامي، مما خلق فجوة هائلة جعلت المشاهد العادي يشعر بأن جوائز الأوسكار لم تعد تمثله أو تحتفي بما يشاهده فعلاً.</p><p class='article-text'>ويظهر هذا الانشطار بوضوح حين نتأمل أفلاماً مثل "أرض الرحّل" (Nomadland) الذي فاز بجائزة أفضل فيلم عام 2020 بميزانية ضئيلة لم تتجاوز 5 ملايين دولار، وبينما احتفى به النقاد كتحفة فنية، لم يسمع به قطاع واسع من الجمهور العام، تماماً كما حدث مع فيلم "ضوء القمر" (Moonlight) الذي فاز بالأوسكار بميزانية لا تتعدى 1.5 مليون دولار، لكنه ظل بعيداً عن صالات السينما التجارية التي تكتظ بالجمهور.</p><p class='article-text'>وفي المقابل، نجد ظواهر ثقافية عالمية مثل سلسلة "المنتقمون: نهاية اللعبة" (Avengers: Endgame) التي حققت قرابة 2.8 مليار دولار، ومع ذلك تجاهلت الأكاديمية قيمتها السينمائية في الفئات الكبرى، أو فيلم "الرجل العنكبوت: لا عودة إلى الديار" (Spider-Man: No Way Home) الذي أنقذ دور السينما من الإفلاس، ومع ذلك لم يجد له مكاناً في قائمة ترشيحات "أفضل فيلم"، مما أثار غضب الجمهور الذي رأى في ذلك "استعلاءً" نخبوياً غير مبرر.</p><p class='article-text'>أبعد من جودة الأفلام، هناك تحول سيكولوجي واجتماعي أجهز على هيبة الحفل. ففي عام 1998، كان المشاهد يترقب الأوسكار لرؤية "أيقونات" بعيدة المنال (توم كروز، جوليا روبرتس، ليوناردو دي كابريو) في ظهورهم النادر.</p><p class='article-text'>أما اليوم، ومع سطوة وسائل التواصل الاجتماعي، أصبح النجوم متاحين "على مدار الساعة"، مما أفقد السجادة الحمراء هالة الغموض والقدسية.</p><p class='article-text'>علاوة على ذلك، ساهمت ثقافة "التريند السريع" في قتل الرغبة بمتابعة حفل يمتد لساعات؛ إذ يفضل المشاهد المعاصر رؤية "الصفعة" الشهيرة أو أي واقعة مثيرة في مقطع "تيك توك" مدته 15 ثانية بدلاً من الجلوس طيلة الليل.</p><p class='article-text'>كما يرى نقاد أن تركيز الأكاديمية المتزايد على "الأجندات الاجتماعية" ومعايير التنوع الجديدة حوّل الحفل أحياناً من "احتفال ترفيهي" إلى ما يشبه "المحاضرة الأخلاقية"، مما زاد من اغتراب المشاهد الباحث عن المتعة الخالصة.</p><p class='article-text'>لكن، ومع وصولنا لعام 2026، يبدو أن هناك محاولات لترميم هذا الصدع. لقد كانت ظاهرة "أوبنهايمر" في 2024 بمثابة طوق نجاة، حيث أثبت المخرج "كريستوفر نولان" أن الجمهور لا يزال متعطشاً لسينما ذكية وجادة إذا قُدمت بضخامة بصرية، جامعاً بين "الهيبة" الفنية والنجاح التجاري بمليار دولار.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، تواجه الأكاديمية اليوم تحديات وجودية؛ فالعولمة التي أدخلت أفلاماً مثل "طفيلي" (Parasite) الكوري إلى دائرة الضوء، جعلت الحفل يبدو أقرب للمهرجانات الدولية منه إلى احتفال هوليوودي خالص.</p><p class='article-text'>أضف إلى ذلك، الرعب القادم من "الأفلام المولدة بالذكاء الاصطناعي" الذي دفع المصوتين للتمسك بالقصص البشرية التقليدية، وهو ما يفسر استمرار فوز الأفلام "المستقلة" رغم خسارتها للقاعدة الجماهيرية العريضة.</p><p class='article-text'>الأرقام لا تكذب؛ ففي التسعينيات كان متوسط ميزانية الفيلم الفائز 50 مليون دولار، بينما انخفض اليوم لدرجة أن أفلاماً بميزانية 6 ملايين دولار تكتسح الجوائز الكبرى. هذا التقلص المالي قابله تقلص في سعة الصبر لدى المشاهد الذي لم يعد يحتمل ساعات البث الطويلة.</p><p class='article-text'>وبانتقال الأوسكار المرتقب إلى منصة "يوتيوب" بحلول 2028، نودع رسمياً عصر "التلفزيون التقليدي" الذي كان يجمع العائلات حول العالم لمشاهدة لحظة إعلان الفائز.</p><p class='article-text'>الأوسكار اليوم تشبه تماماً شخصية "جاك داوسون" في المشهد الختامي لفيلم تيتانيك؛ فهي تتجمد ببطء في مياه النخبوية الباردة بينما يراقبها الجمهور من بعيد فوق قارب النجاة.</p><p class='article-text'>وبينما ننتظر أفلاماً قد تعيد هذا التوازن المفقود، يبقى التساؤل قائماً: هل تستطيع الأكاديمية استعادة روح الدهشة التي صنعها الدب "بارت" والملك "كاميرون"؟ أم أنها ستظل مجرد ذكرى جميلة لجيل شهد عصر السينما الذهبي قبل أن يبتلعه جليد "الديجيتال" وتيارات التغيير التي لا ترحم؟</p>

لماذا فقد الأوسكار بريقه منذ ملحمة تيتانيك 1998؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">وجدت الإماراتية حصة سالم الشامسي المساحة المثالية في دبي لتحويل تجربة شخصية إلى مشروع استثماري، فخلال دراستها للماجستير في كوريا الجنوبية، قادتها المصادفة إلى اكتشاف عالم الوجبات الكورية السريعة، لتفتح أمامها نافذة جديدة، غيرت مسارها من هندسة الكهرباء والكمبيوتر إلى ريادة الأعمال. وعند عودتها إلى الوطن أعادت صياغة تجربتها في قالب تجاري، يستند إلى فهم تنوع المجتمع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التجربة لفتت الأنظار خلال مشاركتها في مهرجان السوق الليلي بإمارة رأس الخيمة، حيث تقول عنها، إن تذوق الوجبة الكورية دفعتها لاحقاً إلى دراسة السوق الإماراتي بعين المستثمر لا الطالب، لتكتشف أنه مجتمع يشكل أرضاً خصبة لمشروع يعتمد على التنوع والانفتاح على المطابخ العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحصلت حصة على امتياز تجاري لمطاعم كورية، وافتتحت أول فرع للمجموعة في دبي، ليكون نافذة جديدة على المنطقة، في وقت تمتلك فيه العلامة 31 فرعاً جميعها داخل الأراضي الكورية، وذلك من خلال مطبخ متخصص يعتمد على الطلبات الإلكترونية الخاصة بالزبائن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت: «نقدم الوجبات بوصفها تجربة متكاملة، تضم 13 صنفاً متنوعاً، تحافظ على روح المطبخ الكوري، مع لمسة إماراتية تراعي الذوق المحلي وتفضيلات المستهلكين، مع الحرص على أن تكون جميع المنتجات حلالاً».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حصة الشامسي، التي تعمل بوظيفة حكومية في أبوظبي، أوضحت أن الانتقال من مقاعد الدراسة إلى مقاعد رواد الأعمال لم يكن سهلاً، حيث إن الطريق كان مليئاً بالتحديات، وأن البدايات غالباً ما تكون الأصعب، خصوصاً لمن يخوض عالم الأعمال للمرة الأولى، إلا أن الدعم الذي حصلت عليه من مؤسسة محمد بن راشد لتنمية المشاريع الصغيرة والمتوسطة شكل نقطة تحول حقيقية، ومنحها الثقة والأدوات اللازمة لتجاوز العقبات الإدارية والمالية والتشغيلية في المشروع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتصف الشامسي التسويق بأنه المعركة الأبرز، التي تواجه المشاريع الناشئة، مؤكدة أن المشاركة في المعارض والفعاليات المتخصصة أسهمت في تعريف الجمهور بمشروعها، وفتحت أمامها أبواب الانتشار، داعية صناع المحتوى ورواد مواقع التواصل الاجتماعي إلى دعم المشاريع الوطنية والتعاون معها، لإيصال منتجاتها إلى شرائح أوسع من المجتمع، وعدم المغالاة في تكلفة الإعلان. وفي حديثها عن المستقبل تستحضر حصة الشامسي ثقافة الطموح اللامحدود، لتكشف عن حلمها المقبل بافتتاح مطعم شامل، يجمع بين المطبخ الكوري وتجارب طهي مبتكرة من مطابخ أخرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول: «حلمي بدأ بوجبة عابرة في سيئول، وكبر ليصبح مشروعاً استثمارياً في دبي، يجمع بين الشغف والمعرفة والجرأة، ويؤكد أن بعض النجاحات تولد من الصدفة، لكنها لا تستمر إلا بالإصرار».</div></p>

حصة الشامسي.. من الهندسة الكهربائية إلى ريادة الأعمالقصة خبرية

<p class='article-text'><div data-empty="false">أجمع فنانون مشاركون في معرض «روافد ورؤى»، المقام حالياً في متحف سيؤول للفنون، على أن الحدث يشكّل محطة مفصلية في مسار حضور الفن المعاصر من دولة الإمارات العربية المتحدة على الساحة الدولية، لما يتيحه من مساحة للحوار مع جمهور آسيوي جديد، وقدرته على نقل سرديات إنسانية تنطلق من التجربة المحلية وتخاطب أسئلة عالمية حول الهوية والانتماء والذاكرة والتحولات الاجتماعية، مؤكدين أن المعرض يعكس تنوّع المشهد الفني الإماراتي وثراءه وتعدّد مقارباته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقام المعرض بتنظيم مشترك بين متحف سيؤول للفنون ومؤسسة أبوظبي للموسيقى والفنون، من 16 ديسمبر الجاري حتى 29 مارس 2026، ويُعد الأكبر من نوعه في جمهورية كوريا الجنوبية المخصص للفن المعاصر من دولة الإمارات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت كريستيانا دي ماركي، الفنانة والمنسّقة المشاركة في المعرض، أن «روافد ورؤى» يقدم تمثيلاً واسعاً للمشهد الفني في دولة الإمارات، مشيرة إلى أن القسم الذي تشرف عليه يحمل عنوان «تسجيل المسافة لا الطبوغرافيا»، ويبحث في مفاهيم الانتماء والاقتلاع والحدود غير المرئية، وكيف يمكن للفن أن يوثق التجربة الإنسانية بعيداً عن المقاربات الجغرافية التقليدية. وقالت إن المعرض يتم فيه للمرة الأولى تقديم هذا الحجم من الأعمال الإماراتية في كوريا الجنوبية، ما يعكس أهمية الشراكات الثقافية طويلة الأمد بين الجانبين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال الفنان اللبناني المقيم في دولة الإمارات، طارق موفوف، إن المشاركة في المعرض تمثل فرصة لاستعادة السرديات الخاصة بالمنطقة وإعادة تقديمها أمام جمهور عالمي، موضحاً أن عمله «من أين أنت؟» يطرح تساؤلات حول مفهوم الوطن ومعنى الأمان، وهي أسئلة إنسانية مشتركة تتجاوز الحدود الثقافية، مؤكداً أن وجود هذه الأعمال في سيؤول يفتح مجالاً واسعاً للحوار مع جمهور جديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال الفنان الإماراتي محمد كاظم، المشارك والقيّم على أحد أقسام المعرض، إن «روافد ورؤى» يجمع ثلاثة أجيال من الفنانين الإماراتيين إلى جانب فنانين مقيمين أسهموا في تشكيل الثقافة البصرية في الدولة، مشيراً إلى أن المعرض يعكس تراكم التجربة الفنية في الإمارات عبر عقود، ويقدّمها في سياق دولي يتيح قراءة أعمق لتحولات المكان والذاكرة والعلاقة مع البيئة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الفنانة الإماراتية شيخة الكتبي إن المعرض يشكّل منصة مهمة للتعريف بالقصص والسرديات المتنوعة التي يحملها الفن المعاصر في دولة الإمارات، وإن عرض هذا الكم من الأعمال في آسيا يسهم في تعريف الجمهور الكوري بالهوية الإماراتية من خلال الفن، ويساعد على تجاوز الصور النمطية وبناء جسور تواصل ثقافي جديدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي السياق ذاته، قالت الفنانة الإماراتية موزة المطروشي إن مشاركتها في المعرض تمثل تجربة شخصية وإنسانية عميقة، مشيرة إلى أن العمل الذي تقدمه يستند إلى سرد ذاتي يعكس توتراً داخلياً بين الأدوار الاجتماعية والعلاقات اليومية. وأوضحت أن العمل ينتقل من الحديث عن الآخر إلى التعبير من داخل التجربة نفسها.</div></p>

«روافد ورؤى».. روائع ثلاثة أجيال من فناني الإمارات تتألق في سيؤول

<p class='article-text'><div data-empty="false">أخيراً وبعد سنوات من الحجب الكامل، ستتمكن الجماهير الكورية الشمالية العاشقة لكرة القدم، من متابعة الدوري الإنجليزي الممتاز لكرة القدم «البريميرليغ» كما يشاهده العالم، حيث فاجأ زعيم كوريا الشمالية كيم جونغ أون، بحسب صحيفة «غارديان» البريطانية، العالم بقرار السماح ببث مباريات الدوري الإنجليزي داخل البلاد، لكن تحت قيود مشدّدة تُعدّ من الأكثر صرامة في تاريخ الرياضة المرئية، حيث فرضت السلطات 5 قيود رئيسة تحوّل التجربة إلى نسخة معدّلة بعناية تتوافق مع نهج النظام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أول هذه القيود أن المباريات لن تُبث مباشرة، بل ستُعرض بعد تسجيلها وإخضاعها لعملية مونتاج إلزامية، وتؤكد التقارير أن المحررين في الإعلام الرسمي سيقومون بتقليص مدة كل مباراة من 90 دقيقة إلى 60 دقيقة فقط، مع حذف أي لقطات تعدها السلطات «غير ضرورية» أو «غير مناسبة». كما يشمل القرار حظر ظهور أي لاعب من كوريا الجنوبية على الشاشة، ما يعني حذف لقطات لنجوم مثل لاعب وولفرهامبتون هي تشان هوانغ، أو مدافع برينتفورد كيم جي-سو، اللذين سيختفيان من النسخ المسموح عرضها. أما النصوص الإنجليزية التي تملأ ملاعب الدوري الإنجليزي من لوحات إعلانية، وشاشات عرض، وبيانات المباراة، فستتم إزالتها بالكامل. وستستبدلها بيونغيانغ بصور ورسوم محلية «تتناسب مع الثقافة الوطنية» وفق التصورات الرسمية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم هذه القيود الواسعة، فإن عشاق كرة القدم في كوريا الشمالية سيحصلون ولو بشكل متأخر ومنقوص على فرصة لمتابعة أبرز نجوم اللعبة في العالم، ولكن ضمن نسخة «مفلترة» تفتقد الكثير من أجواء الدوري الإنجليزي الحقيقية، سواء على مستوى الأصوات أو الصور أو الرسائل البصرية المعتادة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يأتي القرار كخطوة نادرة في بلد يفرض رقابة صارمة على تدفّق المعلومات والترفيه الخارجي، وسط تساؤلات بشأن مدى تأثير هذه النسخة المحدودة في نظرة الجمهور الكوري الشمالي لكرة القدم العالمية.</div></p>

كيم يفاجئ العالم: «البريميرليغ» في كوريا الشمالية بـ 5 قيود صارمة

<p class='article-text'>تنظّم وزارة الثقافة والرياضة والسياحة الكورية (MCST)، بالتعاون مع وكالة المحتوى الإبداعي الكورية (KOCCA) المعرض الوزاري الشامل «كيه-اكسبو الإمارات 2025»، الذي يحتفي بالثقافة الكورية بجميع أشكالها وعناصرها، في دبي خلال الفترة من 15 إلى 18 نوفمبر 2025، وذلك بهدف توسيع حضور المحتوى الكوري عالي الجودة في الأسواق الخارجية، إلى جانب الصناعات المرتبطة به مثل السلع الاستهلاكية والخدمات.</p><p class='article-text'>ويجمع معرض «كيه-اكسبو» (K-Expo) تحت سقف واحد أبرز قطاعات الصناعات الإبداعية الكورية، من الموسيقى والدراما والألعاب والويبتونز (القصص المصوّرة الرقمية)، وصولاً إلى المأكولات ومستحضرات التجميل والسياحة، ليقدّم تجارب تفاعلية تلائم مختلف أذواق الجمهور. وعقب نجاح تنظيمه في كندا في أغسطس وإسبانيا في سبتمبر، يأتي المعرض إلى دبي باعتبارها مركزاً محورياً للتبادل الثقافي في الشرق الأوسط، بهدف تعزيز الشراكة الاستراتيجية المتميّزة بين كوريا الجنوبية ودولة الإمارات العربية المتحدة.</p><p class='article-text'><b>6 وزارات و12 مؤسسة حكومية و226 شركة </b></p><p class='article-text'>يُقام المعرض برعاية وزارة الثقافة والرياضة والسياحة الكورية، وإشراف وكالة المحتوى الإبداعي الكورية، ليكون أكبر معرض للمحتوى الكوري الرقمي (K-Content) والصناعات المرتبطة به في منطقة الشرق الأوسط، بمشاركة 6 وزارات حكومية و12 مؤسسة عامة و226 شركة كورية. وتشمل قائمة الوزارات الكورية المشاركة كلاً من وزارة الزراعة والأغذية والشؤون الريفية، ووزارة المحيطات ومصائد الأسماك، ووزارة الصحة والرعاية الاجتماعية، ووزارة التجارة والصناعة والطاقة، ووزارة الشركات الصغيرة والمتوسطة والشركات الناشئة. كما تشارك في التنظيم الحدث مجموعة من المؤسسات والهيئات العامة، من بينها هيئة السياحة الكورية، ومؤسسة المتاحف الوطنية في كوريا، وهيئة التجارة الكورية للمنتجات الزراعية والسمكية والغذائية، ومعهد صناعة مستحضرات التجميل الكوري، وهيئة ترويج صناعة النشر في كوريا، ومؤسسة التبادل الثقافي الدولي في كوريا، ومؤسسة الترويج الرياضي الكورية، وهيئة ترويج التجارة والاستثمار في كوريا، ومركز توزيع الشركات الصغيرة والمتوسطة والشركات الناشئة، ورابطة التجارة الدولية الكورية، والمعهد الكوري لترويج التصاميم.</p><p class='article-text'><b>شراكة مع «القرية العالمية»</b></p><p class='article-text'>يُقام معرض «كيه-اكسبو» في القرية العالمية، إحدى أبرز الوجهات الثقافية والسياحية في دبي. ومن خلال الفعاليات المقرر تنظيمها يوميّ 15 و16 نوفمبر 2025، من المتوقّع أن يصبح المحتوى الكوري الرقمي جزءاً أقرب من الحياة اليومية لسكان دولة الإمارات العربية المتحدة، مع عروض حيّة لنجوم البوب الكوري من بينهم: تشين من فرقة «إكسو»، و«بنش»، وفرقة «بيلي».</p><p class='article-text'>كما ينتقل المعرض في يوميّ 17 و18 نوفمبر 2025 إلى مركز دبي التجاري العالمي – القاعة 8، حيث ستُعقد اجتماعات أعمال مخصّصة تجمع شركات كورية متخصّصة في الرسوم المتحرّكة، والألعاب الإلكترونية، والبثّ التلفزيوني، وترخيص الشخصيات، وقطاعيّ مستحضرات التجميل والأغذية الكوريين، مع المشترين والشركاء من مختلف أسواق منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا.</p><p class='article-text'><b>توسّع يتجاوز دبي والعالم العربي</b></p><p class='article-text'>وقال هيون-سوك يو، الرئيس التنفيذي بالإنابة لوكالة المحتوى الإبداعي الكورية: «يحمل معرض «كيه-اكسبو» أهمية خاصة كونه يوفّر منصة جديدة للتعاون بين كوريا ودولة الإمارات العربية المتحدة، مستنداً إلى الشراكة الاستراتيجية المميّزة التي تجمع البلدين، عبر الربط بين الثقافة والصناعة». وأضاف قائلاً: «نقدّم نموذجاً جديداً للموجة الكورية يجمع بين المحتوى ومستحضرات التجميل والمأكولات والسياحة في إطار سردي واحد، بما يتجاوز حدود جماهير المعجبين نحو بناء ثقة صناعية في المنطقة. ونسعى إلى اعتماد هذا الحدث كمنصة سنوية، وتعزيز أسس التعاون الثقافي والصناعي بين البلدين خلال السنوات المقبلة».</p>

انطلاق معرض «كيه-اكسبو الإمارات» في دبي 15 نوفمبر

<p class='article-text'><br>شاركت مجموعة من أبرز نجوم «يو إف سي»، اليوم، في جلسة تدريب مفتوحة في ياس مول بجزيرة ياس في أبوظبي، حيث استعرضوا قوتهم البدنية ومهاراتهم العالية أمام جمهور غفير، قبيل انطلاق بطولة «يو إف سي 321: أسبينال ضد جان» يوم السبت 25 أكتوبر في الاتحاد أرينا، وذلك ضمن فعاليات «أسبوع أبوظبي للتحدي». </p><p class='article-text'><br>وحظي الجمهور بلمحة عن المواجهات التي تنتظرهم في نزالات البطولة، حيث قدم بطل الوزن الثقيل، توم أسبينال، عرضاً استثنائياً لسرعته ولكماته القوية الدقيقة في إطار استعداداته للدفاع عن لقبه للمرة الأولى في مسيرته، وعلى الجانب الآخر استعرض منافسه، سيريل جان، البطل المؤقت السابق، حركاته السريعة ومهاراته الفنية العالية في الكيك بوكسينغ وضرباته القوية.</p><p class='article-text'><br>وقال النجم البريطاني أسبينال: «سيريل رياضي بارع ويتمتع بموهبة مميزة، وقد حافظ على تصنيف متقدم لسنوات عديدة، وهو إنجاز يصعب تحقيقه، لقد كان بطلاً مؤقتاً من قبل، وخاض نزالين على اللقب العالمي بلا منازع، وأنا أحمل له تقديراً كبيراً، وأتعامل بجدية فائقة مع هذا النزال القوي».</p><p class='article-text'><br>وإلى جانب المواجهة الرئيسية، تتوجه الأنظار إلى النزال بين البرازيليتين، فيرنا جانديروبا، وماكنزي ديرن، على لقب وزن القشة الشاغر، في أول نزال على أحد ألقاب «يو إف سي» للسيدات يقام في منطقة الشرق الأوسط. وقبيل ليلة النزال يوم السبت، استعرضت جانديروبا حركاتها الخاطفة في المصارعة، فيما حازت حركات الإخضاع لديرن على إعجاب الجمهور. <br>وأشارت جانديروبا إلى أهمية هذه المواجهة المرتقبة، حيث قالت: «متحمسة جداً للنزال على اللقب، وهو تتويج لمسيرتي الرياضية، خصوصاً أنه أول نزال على لقب للسيدات هنا في المنطقة، فهذا يجعل الأمر مميزاً للغاية».</p><p class='article-text'><br> ويتصاعد الحماس في «يو إف سي 321» بحضور عمر نورمحمدوف، أحد أبرز المنافسين في فئة وزن البانتام وصاحب السجل الخالي من الهزائم، والذي يواجه ماريو باوتيستا، أملاً في الاقتراب خطوة من اللقب، كما يطمح النمساوي، ألكسندر راكيتش، لإلحاق الهزيمة الأولى بمنافسه، عزمات مورزاكانوف، أما في فئة الوزن الثقيل فيخوض ألكسندر فولكوف مواجهة قوية مع جايلتون ألميدا، فيما يلتقي النجم الصاعد عزت مقسوم مع ميتش رابوسو في فئة وزن الذبابة. ويعود إكرام أليسكروف إلى الحلبة مجدداً لمواجهة الكوري الجنوبي جون يونغ بارك، في فئة الوزن المتوسط.</p><p class='article-text'><br>وتسجل البطولة مشاركة اثنين من الأبطال العرب، حيث يلتقي الفلسطيني عبدالكريم السلوادي مع النجم البرازيلي الصاعد ماتيوس كاميلو في فئة الوزن الخفيف، كما يستعد المصري حمدي عبدالوهاب لمواصلة مسيرته أول رياضي مصري يشارك في بطولات «يو إف سي» عندما يواجه كريس بارنيت في فئة الوزن الثقيل.</p>

نجوم «يو إف سي 321» يشاركون بجلسة تدريب مفتوحة ضمن فعاليات «أسبوع أبوظبي للتحدي»

<p class='article-text'><div data-empty="false">احتفى مهرجان الشارقة السينمائي الدولي للأطفال والشباب بجمهورية كوريا، التي حلت ضيف شرف نسخته الـ 12، ليمنح الجمهور فرصة استكشاف ما تتميز به السينما الكورية من قصص إنسانية عميقة، وإنتاجات مميزة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تضمن برنامج المهرجان ورش عمل تفاعلية وجلسات نقاشية، سلطت الضوء على الثقافة الكورية وفلسفتها الإنسانية وقدرتها على تجاوز حدود اللغة والثقافة عبر الفنون والإبداع، واستضافت «السجادة الخضراء» عرض الفيلم الكوري «2:15 PM» للمخرجة سيريونغ جونغ.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهد المهرجان جلسة نقاشية بعنوان «رحلة في السينما الكورية: من كوريا إلى العالم»، تناولت أسباب الانتشار الواسع للسينما الكورية وتأثيرها العميق في نفوس الشباب حول العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستعرضت الجلسة، التي عُقدت في فوكس سينما - سيتي سنتر الزاهية مجموعة من تجارب طلاب مدارس كوريين، قاموا بصناعة أفلامهم بأنفسهم، مجسدين بذلك روح الإبداع والخيال، التي تميز المشهد السينمائي الكوري المعاصر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال الجلسة التي أدارها النادي الكوري في الإمارات أكدت رالم لي، مديرة مهرجان بوسان السينمائي، أن نجاح السينما الكورية لم يتحقق بين ليلة وضحاها، فقد تمكنت موسيقى «كي-بوب» والمسلسلات التلفزيونية الكورية مثل «سكويد غيمز» من التحول إلى ظواهر عالمية، ما يعكس قوة الحضور والمكانة، التي تحظى بها السينما الكورية على مستوى العالم، وقالت إن هذا النجاح يعد ثمرة سنوات من التجارب والإبداع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وذكرت أن زيارتها لمهرجان الشارقة السينمائي أتاحت لها فرصة اكتشاف أوجه التشابه بين الإمارات وكوريا لا سيما من ناحية القيم المجتمعية والرؤية المشتركة نحو المستقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت المخرجة الكورية شين سيو- يون أن تجربتها في إنتاج الأفلام القصيرة بدأت في سن مبكرة، وهو ما حفزها على مواصلة العمل في هذا المجال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولفتت آلاء العوضي، إحدى عضوات مجتمع «شوغو» - النادي الكوري في الإمارات إلى أهمية تعاون النادي مع مهرجان الشارقة السينمائي الدولي لفتح المجال أمام وصول المزيد من الأفلام الكورية إلى الجمهور المحلي.</div></p><p class='article-text'><br></p>

احتفاء سينمائي إماراتي بالثقافة الكورية

<p class='article-text'><div data-empty="false">تُعد "الكي-دراما" (K-Drama) قصة تحوّل ثقافي واقتصادي مذهل، بدأت جذورها في الستينيات مع بث شبكات مثل KBS لأولى مسلسلاتها التلفزيونية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شهدت الصناعة تطوراً كبيراً في الثمانينيات، لكن انطلاقتها الحقيقية جاءت في منتصف التسعينيات، ممثلة بداية ظاهرة "الهاليو"  أو الموجة الكورية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> يُعد مسلسل "نجمة في قلبي"  الذي صدر عام 1997 من أوائل الأعمال التي حققت انتشاراً قوياً خارج كوريا، خاصة في الصين واليابان، مؤكداً قدرة الدراما الكورية على عبور الحدود الثقافية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>قوة الجذب</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تستمد الكي-دراما مصدر قوتها الجاذبة من عاملين رئيسيين؛ أولهما هو الجودة الفنية والتقنية العالية، التي تتجسد في استثمار ضخم في الإخراج والتصوير، أما العامل الثاني فهو التنوع القصصي والتركيز على القضايا الإنسانية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد تنوعت الأنواع لتشمل الإثارة الاجتماعية مثل (لعبة الحبار)، والخيال التاريخي (المملكة)، والرومانسية، حيث تتناول موضوعات عالمية كالفقر والصراع الطبقي بطريقة تجعل الجمهور يشعر بالارتباط دون الحاجة إلى الوعظ. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يؤكد هذا البروفيسور جونغ لي من جامعة كاليفورنيا الجنوبية، بأن "الدراما الكورية نجحت حيث فشلت هوليوود في بعض الأحيان؛ إنها تروي قصصًا محلية تتناول موضوعات عالمية".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أرباح قياسية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُعد الكي-دراما قاطرة مالية ضخمة، وهي جزء من قطاع المحتوى الكوري الأوسع، أظهرت بيانات وزارة الثقافة والسياحة والرياضة الكورية (MCST) أن صادرات صناعة المحتوى الكوري بأكملها (التي تشمل الدراما) وصلت إلى مستوى قياسي بلغ 13.2 مليار دولار أمريكي في عام 2024. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى وجه التحديد، تم بيع محتوى تلفزيوني كوري (الدراما) بقيمة 561 مليون دولار أمريكي في الخارج عام 2022 وحده، بزيادة قدرها 30% عن العام الذي سبقه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتجسد هذا النجاح في الأرقام القياسية لبعض المسلسلات: "لعبة الحبار" (Squid Game)، الذي بلغت تكلفة إنتاجه التقديرية حوالي 18.1 مليون دولار أمريكي. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك، قدرت شركة نتفليكس القيمة الاقتصادية والعائد على الاستثمار التي حققها لها بحدود 900 مليون دولار أمريكي، وحصد 1.65 مليار ساعة مشاهدة في الأسابيع الأربعة الأولى. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكذلك مسلسل "هبوط اضطراري للحب" (Crash Landing on You)، الذي وصلت تكلفة إنتاجه إلى 20 مليار وون كوري، وحقق نسب مشاهدة قياسية في كوريا الجنوبية تجاوزت 21.6%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> أما مسلسل "الجوهرة في القصر" (Dae Jang Geum)، فقد حقق هذا المسلسل التاريخي (2003) مبيعات صادرات تزيد عن 100 مليون دولار أمريكي وشوهد في أكثر من 90 دولة، مما أرسى نموذج تصدير الدراما الكلاسيكي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> هذا النجاح هو السبب في تعهد نتفليكس باستثمار 2.5 مليار دولار أمريكي إضافية على مدى السنوات الأربع التالية في الإنتاج الكوري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الانتشار العربي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا (MENA)، أصبح انتشار الكي-دراما ظاهرة ثابتة بفضل منصات البث الرقمي (OTT)، أبرزها نتفليكس و Viu. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولهذا الانتشار أسباب ثقافية واجتماعية؛ إذ تركز الكي-دراما على قيم الأسرة، والاحترام، وقصص الحب النظيفة نسبيًا، مما يتوافق مع التقاليد المحافظة في المنطقة، موفرًا محتوى جذابًا ومغايراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن المنصات لا تفصح عن أرقام إيرادات مباشرة ومحددة من المنطقة لكل مسلسل، فإن التأثير الاقتصادي غير المباشر ضخم ومؤكد. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتمثل هذا التأثير في مساهمة المشتركين العرب بشكل فعال في الإيرادات العالمية لعمالقة البث، والارتفاع الملحوظ في مبيعات المنتجات الكورية المتأثرة بالدراما مثل منتجات الجمال الكوري  و صيحات الأزياء، إضافةً إلى تحفيز السياحة الثقافية للزوار العرب الباحثين عن مواقع التصوير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تحديات ومنافسة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الرغم من النجاح، تواجه الصناعة تحديات، أهمها تضخم تكاليف الإنتاج الناجم عن ارتفاع أجور النجوم والمؤلفين، وقد أدى هذا التضخم إلى هيمنة التمويل الأجنبي على المشهد، مما يثير قلقاً بين الخبراء بشأن فقدان الاستقلال الإبداعي والتحكم في حقوق الملكية الفكرية (IP).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> تميل المنصات الأجنبية إلى الاستحواذ على الحقوق العالمية بشكل كامل، مما يقلل من العائدات طويلة الأجل التي تجنيها الشركات الكورية، هذا التفاعل المعقد بين الثقافة والاقتصاد يبرهن على أن "الكي-دراما "هي أداة مركزية في استراتيجية القوة الناعمة للدولة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن جانب آخر، لا يُنظر إلى العلاقة بين صناعة الترفيه الأمريكية (هوليوود) و"الكي-دراما" على أنها "خوف" صريح، بل هي منافسة عالمية ضارية وتحدٍ إبداعي واقتصادي يجبر الاستوديوهات الأمريكية على إعادة تقييم استراتيجياتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> يكمن التحدي في أن "الكي-دراما" كسرت احتكار هوليوود للقصص العابرة للحدود، محققة أرباحاً قياسية وتاركة بصمة ثقافية عميقة، هذا ما دفع كبار الرؤساء التنفيذيين في هوليوود إلى الاعتراف بضرورة التكيف مع هذا الواقع الجديد. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على سبيل المثال، صرح تيد ساراندوس ، الرئيس التنفيذي المشارك لـ نتفليكس، في أكثر من مناسبة أن "المحتوى الكوري أثبت قدرته على أن يصبح مركزًا عالميًا للترفيه"، كما أشار الأكاديمي توم ستيجال  تحليل لـ Variety إلى أن نجاح الكي-دراما يمثل "تهديدًا صامتًا" لهيمنة هوليوود، لأنه يُثبت أن المستهلك العالمي يفضل القصص الجديدة والمنظورات المختلفة على العروض الأمريكية المتكررة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الاعتراف دفع شركات الإنتاج الأمريكية إلى الاستثمار المباشر في شراء حقوق الملكية الفكرية الكورية لإنتاج نسخ أمريكية (Remakes)، مما يبرهن على أن "الكي-دراما "لم تعد مجرد "منتج عابر"، بل هي نموذج إنتاج تنافسي يُحتذى به عالمياً.</div></p>

معجزة 13 مليار دولار.. "الكي-دراما" كابوس هوليوود الجديد

<p class='article-text'><div data-empty="false">عاد الجدل حول صحة الرئيس الأمريكي، دونالد ترامب يطفو إلى السطح من جديد بعد ظهور كدمات داكنة على يديه مرة أخرى، وخلال الأشهر الأخيرة ظهرت الكدمات مراراً،  وكانت تُخفَى بمكياج كثيف، ما أثار العديد من التساؤلات حول حالته الصحية، خاصةً بعد أن ظهرت بوضوح خلال اجتماعه الأخير في المكتب البيضاوي مع الرئيس الكوري الجنوبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأتي هذه التطورات لتزيد من الغموض المحيط بصحة ترامب، الذي يبلغ من العمر 79 عامًا، في وقت يُدلي فيه مستشاروه بتصريحات متضاربة حول أسباب هذه الكدمات. فهل هي مجرد كدمات بسيطة ناتجة عن المصافحة المتكررة واستخدام الأدوية، أم أنها مؤشر على حالة صحية أعمق تتطلب المزيد من الشفافية؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأثناء لعب ترامب الجولف مع لاعب البيسبول السابق في الدوري الأمريكي روجر كليمنس يوم الأحد ظهرت الكدمات أياً، و يوم الجمعة الماضي، لاحظ كثيرون أن يد ترامب كانت مغطاة ببقع ملحوظة من المكياج لا تتناسب مع لون بشرته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلقت المتحدثة باسم البيت الأبيض كارولين ليفيت على ظهور هذه الكدمات بأنها "تتسق" مع الانزعاج الناجم عن "مصافحته المتكررة واستخدامه للأسبرين".</div></p><h2>طبيب ترامب</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">أما طبيب ترامب، الدكتور شون باربابيلا  فقال إن "الصور الأخيرة للرئيس أظهرت كدمات طفيفة على ظهر يده"، "وهذا يتفق مع تهيج الأنسجة الرخوة البسيط الناتج عن المصافحة المتكررة واستخدام الأسبرين، الذي يتم تناوله كجزء من نظام الوقاية القياسي من أمراض القلب والأوعية الدموية." </div></p><h2>ترامب الرئيس الأكثر صحة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false"> الطبيب السابق وعضو الكونجرس الحالي الدكتور روني جاكسون فيقول: "بصفتي الطبيب الشخصي السابق للرئيس ترامب، والطبيب السابق للرئيس، وطبيب البيت الأبيض لمدة 14 عامًا عبر ثلاث إدارات، يمكنني أن أخبركم بشكل لا لبس فيه: الرئيس دونالد ترامب هو الرئيس الأكثر صحة الذي رأته هذه الأمة على الإطلاق". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابع: "أواصل التشاور مع طبيبه الحالي وفريقه الطبي في البيت الأبيض، وما زلت أقضي وقتًا طويلًا مع الرئيس. إنه في حالة ذهنية وجسدية أفضل من أي وقت مضى".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان الطبيب جاكسون،  طبيب باراك أوباما وعمل في الوحدة الطبية بالبيت الأبيض في عهد جورج دبليو بوش. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتسبب الكدمات على يدي ترامب فضلاً عن احتمال تورم الكاحلين، القلق والفضول لدى الجمهور طوال فترة ولاية ترامب الثانية.</div></p><h2>البيت الأبيض</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان البيت الأبيض  كشف الشهر الماضي أن ترامب تم تشخيصه بـ "القصور الوريدي المزمن".  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي يوليو ، ظهر ترامب في مؤتمر صحفي بالبيت الأبيض وهو يضع ما يشبه المكياج  على جزء من ظهر يده، مما أثار المخاوف. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحينها قالت المتحدثة باسم البيت الأبيض كارولين ليفات أن الرئيس لاحظ مؤخرا "تورما خفيفا في أسفل الساقين" وتم تقييمه من قبل الوحدة الطبية في البيت الأبيض .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ليفات إنه خضع "لفحص شامل" تضمن "دراسات وعائية تشخيصية، وتم إجراء فحوصات بالموجات فوق الصوتية على الأطراف السفلية الثنائية، وأظهرت النتائج وجود قصور وريدي مزمن". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت إنها "حالة شائعة" لدى الأفراد الذين تزيد أعمارهم على 70 عاماً ولا يوجد "دليل" على الإصابة بجلطات الأوردة العميقة أو أمراض الشرايين. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت ليفات بشكل عام: "الرئيس لا يزال يتمتع بصحة ممتازة". </div></p><h2>مكياج في اسكتلندا</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي وقت لاحق من ذلك الشهر، شوهد ترامب وهو يضع المكياج على يديه أثناء رحلته إلى اسكتلندا . </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتمتع ترامب بسجل حافل من التقارير الصحية المتفائلة، بما في ذلك حصوله على درجة مثالية في اختبار إدراكي في عام 2018. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولكن لا تزال هناك تساؤلات حول وزنه (244 رطلاً في آخر فحص طبي له) والكدمات المرئية العرضية على يده، والتي عزاها مساعدوه مراراً وتكراراً إلى المصافحة القوية.</div></p>

صحة ترامب على المحك.. كدمات جديدة تثير التساؤلات رغم تطمينات البيت الأبيض

<p class='article-text'>كثيرة هي العجائب في هذا الموسم، كثيرة تلك اللحظات التي غيرت كل شيء، فتحت أبواباً لم تكن مطروقة من قبل، قدمت لحظات حيرت العالم الرياضي، خصوصاً عشاق كرة القدم، أهداف في الثواني القاتلة، وانتصارات ما كان لها أن تتحقق في واقع آخر.</p><p class='article-text'>وكثير من الأشياء في موسم عرف خروج اثنين من أفضل الأندية في العالم بلا لقب كبير، عرف تراجعاً رهيباً في نتائج الريال، والسيتي، لكنه عرف تألق نابولي وعودة البايرن وبرشلونة وليفربول، عرف كيف يمنح الجمهور الإثارة التي هي روح كرة القدم.</p><p class='article-text'>ولكنه عرف أكثر من ذلك. شهد ابتسامات أندية حرمت من الألقاب سنين عدة بل بعضها لم يعرف الألقاب إلا في هذا الموسم الذي استحق بالجد لقب «موسم المحرومين»، المحرومين من التتويج بالألقاب، كيف لا وهاري كين يداعب درع الدوري الألماني كأول لقب جماعي في تاريخ قائد «الأسود الثلاثة».</p><p class='article-text'>ولعله كان سيكون أسعد لو ظل في توتنهام الذي حصل على لقب الدوري الأوروبي مانحاً النجم الكوري الجنوبي الرائع سون هيونغ مين أول بطولة في مسيرته الجميلة جداً، التي عرفت الكثير من الإبداع.</p><p class='article-text'>ولم يكتف الموسم بذلك فعوض صبر كريستال بالاس سنوات الحرمان التي تجاوزت القرن، بل زادت أكثر على النادي الذي تأسس في العاشر من سبتمبر من عام 1905، منذ ذلك الوقت وهو يبحث عن الألقاب، لكن موسم المحرومين منحه الفخر كله .</p><p class='article-text'>وهو يتوج بأقدم وأعرق ألقاب كرة القدم العالمية كأس الاتحاد الإنجليزي، ولعل الموسم العجيب أراد أن يقول لبالاس إما أن تتوج بأعرق الألقاب أو تمضي إلى سنة أخرى، فوضعه في امتحان من الصعب تجاوزه أمام «القمر السماوي» لكن «النسور» نجحوا في الامتحان.</p><p class='article-text'>نبقى مع إنجلترا قليلاً والتي منحت مؤشراً مبكراً أن هذا الموسم سيعرف أبطالاً جدداً أو أبطالاً غابوا طويلاً عن منصات التتويج، وذلك يوم أن توج نيوكاسل بلقب رابطة الأندية مستعيداً الألقاب بعد نحو 70 عاماً، لتبدأ سلسلة من التتويجات التي أذهلت العالم، فحقق بولونيا لقب كأس إيطاليا وحلق أبردين بكأس أسكتلندا وكان طبيعياً أن يمضي شتوتغارت على الدرب نفسه في كأس ألمانيا.</p><p class='article-text'>وعرفت مدينة جدة السعودية الفرحة، بل ربما كانت الرابح الأكبر عندما عاد الاتحاد لمنصات التتويج باللقب السعودي، بعد أن نجح منافسه التقليدي الأهلي في وضع اسمه بأحرف من ذهب في الكرة الآسيوية وهو يتوج بأول ألقابه القارية، ويا له من لقب ذلك الذي سيسجل في التاريخ أن أهلي جدة هو أول بطل لأندية آسيا النخبة البطولة التي انطلقت بمسماها الجديد هذا الموسم.</p><p class='article-text'>كل لحظات الموسم الماضي توحي بأنه يريد بطلاً قارياً جديداً في أوروبا وأفريقيا بعد أن منح أندية ألقاباً بعد غياب أو لأول مرة، كان من بينها أكبر ألقاب القارة الآسيوية الذي ذهب إلى أهلي جدة، بشارة خير لبيراميدز الذي يقف على بعد مباراة واحدة من أول لقب قاري في تاريخ النادي الذي تأسس عام 2008 باسم الأسيوطي.</p><p class='article-text'>وكذا البشارة يتلقفها باريس سان جيرمان الباحث عن أول لقب له في أقوى دوريات الأبطال عالمياً لقب القارة العجوز، نعم كلاهما يملك منافساً قادراً على التتويج، ولكن كليهما يملك أيضاً بشارة «موسم المحرومين».</p>

«موسم المحرومين» ينعش آمال سان جيرمان وبيراميدز

<p class='article-text'><br>افتتح معالي الشيخ نهيان بن مبارك آل نهيان، وزير التسامح والتعايش، راعي مجموعة أبوظبي للثقافة والفنون، يوم الأربعاء معرض «الوسائط المتعددة: كلنا دوائر مفتوحة» في منارة السعديات.<br></p><p class='article-text'>حضر الافتتاح معالي الشيخ سالم بن خالد القاسمي، وزير الثقافة، ومعالي نورة بنت محمد الكعبي، وزيرة دولة، ومعالي الشيخ شخبوط بن نهيان آل نهيان، وزير دولة، وجيه سونغ يو، سفير جمهورية كوريا لدى الدولة، وتشاي سوك ما، نائبة عمدة الشؤون الثقافية بحكومة مدينة سيول، ورزان خليفة المبارك، العضو المنتدب لهيئة البيئة - أبوظبي، وبدر جعفر، المبعوث الخاص لدولة الإمارات للأعمال والأعمال الخيرية، والدكتور علي بن تميم، رئيس مركز أبوظبي للغة العربية، والشيخة نور فاهم القاسمي، عضو مجلس أمناء مجموعة أبوظبي للثقافة والفنون، ومحمد عبداللطيف كانو، عضو مجلس مستشاري المجموعة، وعدد من كبار الشخصيات ونخبة من المهتمين بالشأن الثقافي والفني.</p><p class='article-text'>ويُقام المعرض، الذي يجسّد رؤيةً ثقافيةً شموليةً تسعى إلى ترسيخ أبوظبي كمنصة عالمية للتبادل الثقافي وحوار الحضارات، في منارة السعديات حتى 30 يونيو المقبل، ليسلط الضوء على مسيرة تطور فن الوسائط الكوري المعاصر على مدى أكثر من ستة عقود، ويبرز كيف تفاعل الفنانون الكوريون مع التحولات الاجتماعية والتكنولوجية العميقة في بلدهم، من خلال أعمال تتقاطع فيها الوسائط المختلفة، في تجربة فنية نابضة بالحياة والتجديد.</p><p class='article-text'>وقال معالي الشيخ نهيان بن مبارك آل نهيان، خلال افتتاحه معرض مقتنيات متحف سيول للفنون في أبوظبي: «يأتي تنظيم هذا المعرض في أبوظبي تأكيداً على عمق العلاقات الثقافية بين دولة الإمارات العربية المتحدة وجمهورية كوريا الجنوبية، وتجسيداً لرؤية قيادتنا الحكيمة بقيادة صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان، رئيس الدولة، حفظه الله، في تعزيز القوة الناعمة وجهود الدبلوماسية الثقافية، وترسيخ مكانة أبوظبي كوجهة عالمية رائدة للحوار الحضاري وتبادل الخبرات والمعرفة، من خلال بناء الشراكات وتوقيع مذكرات التفاهم مع كبريات المؤسسات الثقافية العالمية، وإطلاق المبادرات المبتكرة في الموسيقى وفنون الأداء والفنون التشكيلية».</p><p class='article-text'>وأضاف معاليه: «مع 48 عملاً فنياً متميزاً لروّاد فن الوسائط في كوريا الجنوبية، وبرنامج مجتمعي تفاعلي مفتوح للجميع، يتيح تنظيم المعرض الأول في منطقة الشرق الأوسط لمقتنيات متحف سيول للفنون بمنارة السعديات في أبوظبي فرصة استثنائية لتعريف الجمهور المحلي والإقليمي بروائع الفن الحديث، عبر مسيرة تاريخية ثرية تمتد من ستينيات القرن الماضي وحتى اليوم، وما تحمله هذه الأعمال من تقارب إنساني وحضاري عميق، وتفاعل ثقافي يثير نقاشاتٍ حيوية حول الهوية والمجتمع، ودور التكنولوجيا المتزايد في تشكيل حياة الإنسان المعاصر.</p><p class='article-text'>وتأتي هذه المبادرة استمراراً لالتزامنا الراسخ بتعزيز الوعي الثقافي والفني لدى المجتمع، وترسيخ قيم التسامح والتعايش والانفتاح على الثقافات العالمية، سعياً نحو مستقبل أكثر إبداعاً وتنوعاً وثراءً».</p>

نهيان بن مبارك: معرض «الوسائط المتعددة» يرسخ مكانة أبوظبي وجهة للحوار الحضاري

<p class='article-text'> بأداء راق يترجم كنيته، أضاف الأهلي السعودي أول ألقابه القارية إلى "قلعة الكؤوس"، بإحرازه دوري أبطال آسيا للنخبة لكرة القدم.</p><p class='article-text'>توّج مسيرة مميزة بدأها في المجموعة الموحدة وفقا للنظام الجديد، باحتلاله الوصافة خلف مواطنه الهلال بفارق الأهداف ومن دون خسارة، وأنهاها بانتصارات مدوية، أبرزها على الهلال المتوج بأربعة ألقاب قياسية، في الأدوار الإقصائية التي استضافتها جدة.</p><p class='article-text'>بعد فوزه المريح على كاواساكي فرونتالي الياباني في النهائي (2-0)، وأمام قرابة 60 ألف متفرج ضجت بهم مدرجات ملعب الإنماء، تربع الفريق الجداوي، حامل لقب الدوري المحلي ثلاث مرات والذي تأسس عام 1937، على العرش القاري في البطولة التي حلّ فيها وصيفا مرتين سابقا (1986، 2012).</p><p class='article-text'>يعكس تتويج "الراقي" باللقب القاري نجاحا استثنائيا لمسيرة قادها المدرب الألماني الشاب ماتياس يايسله "37 عاما" الذي عرِف كيف يصعد بفريقه، الخامس في ترتيب الدوري المحلي، إلى عرش المجد الآسيوي.</p><p class='article-text'>تجاوز الترجيحات التي كانت تصب لمصلحة نظيريه، الهلال بطل الدوري المحلي، والنصر المُرّصع بالنجم البرتغالي كريستيانو رونالدو، أفضل لاعب في العالم خمس مرات، ومتصدر هدافي الدوري المحلي بـ 23 هدفا.</p><p class='article-text'>بـ 11 انتصاراً وتعادل وحيد، عبّدَ الأهلي طريقه مؤازرا بقاعدة جماهيرية لم تخذله، تحديدا في المباريات الإقصائية في جدة، راسمة لوحات الـ"تيفو" .. ومطلقة الأهازيج، وبادلها هو بأداء رفيع حظي بإعجاب الجميع.</p><p class='article-text'>لكن الأهلي، بحسب أحمد عيد، أحد أبرز رموزه التاريخيين، ليس غريبا عن البطولة القارية، فقال "كنا أول فريق سعودي يُدعى إلى البطولة (بنظامها القديم) عام 1972، لكننا اعتذرنا عن المشاركة بسبب تواجد فريق إسرائيلي وقتذاك (مكابي نتانيا)، قبل أن تُلغى النسخة بالفعل بعد انسحاب معظم الفرق للسبب عينه" .</p><p class='article-text'>يتابع حارس مرمى الأهلي سابقا "حلّ الفريق وصيفا أيضا مرتين، خلف جيف يونايتد تشيبا الياباني عام 1985، وكنت وقتها رئيسا للنادي، وعام 2012 عندما خسر النهائي أمام أولسان هيونداي الكوري الجنوبي 0-3".</p><p class='article-text'>يقّر عيد (76 عاما)، وهو أول رئيس للاتحاد السعودي بالانتخاب، خلفا للأمير نواف بن فيصل بن فهد آل سعود، أن "التوقعات كانت تصب لمصلحة الأندية السعودية الثلاثة، بالترتيب الهلال ثم النصر ثم الأهلي، لكن الأهلي ظهر بمستوى مغاير منذ بداية البطولة القارية" .</p><h2>&nbsp;لا يفقه شيئا</h2><p class='article-text'>يشيد عيد أيضا بالدعم الحكومي الذي تلقاه الفريق فضلا عن دور يايسله "أدرك المدرب أن الفريق يحتاج إلى نوعية معينة من اللاعبين، لذا وجّه الفريق بشكل صحيح ونجح بملامسة النتائج المطلوبة".</p><p class='article-text'>ومنذ يونيو 2023، يستحوذ صندوق الاستثمارات العامة السعودية على 75% من ملكية أندية الأهلي، الهلال، النصر والاتحاد.</p><p class='article-text'>بدوره، يتفق محمد شلية، أحد نجوم الأهلي السابقين مع عيد "الهدف كان واضحاً منذ البداية، وهو لقب دوري أبطال آسيا للنخبة" .</p><p class='article-text'>لكن شلية (50 عاما)، والذي اختير أفضل لاعب سعودي في مونديال 2002 في كوريا الجنوبية واليابان، يعتبر أن "الجمهور الأهلاوي هو عراب البطولة القارية".</p><p class='article-text'>يشرح الظهير السابق "استمرار يايسله منح الاستقرار للفريق، الذي يعتبر هو الأساس في تحقيق اللقب القاري".</p><p class='article-text'>"في منتصف يناير الماضي، وعقب الخسارة أمام الخلود في الدوري، كان الجمهور هو عراب بقاء يايسله، بعدما وقف بوجه الادارة ضد قرار الإقالة المحتمل عبر التجمع أمام أسوار النادي معترضا على التفكير حتى بإقالته".</p><p class='article-text'>وعن تلك الفترة التي تردد بها اسم المدرب الإيطالي ماسيميليانو أليغري كمرشح قوي، يقول أحمد عيد "لا أعتقد أن أي عاقل كان يقبل برحيل المدرب"<br>"من طالب بذلك وقتذاك .. لا يفقه شيئا بكرة القدم".</p><p class='article-text'>وبدا لافتا حينها وعند استقرار الأمور، إشادة مدرب ريد بول سالزبورغ النمساوي سابقا بجمهور الأهلي، مبيّنا سعادته وتقديره للقيم الإيجابية التي يتحلى بها هذا الجمهور.</p><p class='article-text'>وعن سر التفوق تحديدا على الهلال، الخبير قاريا، بعد مباراة مشهودة، يعتبر النجم الدولي السعودي سابقا أن "يايسله قرأ الهلال جيدا، وعدّل في طريقة اللعب بما يتناسب مع المباراة عكس (البرتغالي جورجي) جيزوس الذي أفلس فنيا" وفقا لرأيه.</p><h2>&nbsp;إنتركونتيننتال والدوري</h2><p class='article-text'>يرتب الفوز القاري الأول مسؤوليات مستقبلية كبيرة على النادي الجداوي بحسب عيد "هذا اللقب قرّب الأهلاوية من بعضهم البعض، والتف الجميع حول الاهلي لتحقيق المزيد من الإنجازات".</p><p class='article-text'>يعتبر أيضا أن "الهدف المقبل والأهم سيكون بطولة كأس القارات للأندية "إنتركونتيننتال"التي ضمِن الأهلي مشاركته فيها فضلا عن كأس العالم للأندية 2029، كما النسخة المقبلة من دوري أبطال آسيا للنخبة.</p><p class='article-text'>وفيما يرى شلية الذي حقق كأس آسيا 1996 بقميص الأخضر، أن الثلاثي الجزائري رياض محرز، والبرازيلي روبرتو فيرمينو والبرازيلي روجير إيبانيز كانوا أفضل نجوم الفريق في البطولة، يعتبر أن المشاركة في القارات تتطلب بعض التعديلات على اللاعبين المحترفين عبر استبدال التركي ميريح ديميرال والإسباني غابري فيغا.</p><h2>رب ضارة نافعة</h2><p class='article-text'>وعلى قاعدة "رب ضارة نافعة"، يؤكد عيد أن هبوط الأهلي في موسم 2021/2022 إلى الدرجة الثانية لم يكن عثرة بل كان دافعا قويا لتقديم أجمل العروض، وهو ما تُرجِم في احتلال المركز الثالث المؤهل قاريا في الموسم الأول بعد الصعود.</p><p class='article-text'>يؤكد شلية أن الفريق الذي فقد الأمل بإحراز اللقب هذا الموسم بابتعاده 10 نقاط عن جاره الاتحاد المتصدر، يجب أن يضع إحراز لقب الدوري، الغائب عن خزائنه منذ موسم 2015/2026، نصب عينيه، داعيا إلى المحافظة على فيرمينو وإعادته إلى القائمة المشاركة في الدوري بعد المستوى المميز الذي أظهره قاريا.<br> </p>

كيف حوّل الأهلي السعودي الإخفاق المحلي إلى مجد قاري؟

<p class='article-text'><p class="article-text">أبرمت مجموعة «أوين ايه آي» الأمريكية المطوّرة خصوصاً لروبوت الدردشة «تشات جي بي تي» شراكة مع عملاق الإنترنت الكوري الجنوبي «كاكاو» في محطّة لمديرها التنفيذي في سيول، عقب الزلزال الذي أحدثته المجموعة الصينية «ديب سيك» في الذكاء الاصطناعي.<br>وأذهلت الشركة الصينية الناشئة العالم بنموذجها من روبوت الدردشة الذي يوازي بقدراته منافسيه الأمريكيين ولكنّه طوّر بتكلفة أدنى بكثير، ما يضع على المحكّ النموذج الاقتصادي لمجال الذكاء الاصطناعي.<br>وبموجب الشراكة الجديدة، سيتسنّى لـ«كاكاو» التي تقدّم في جملة خدماتها تطبيقاً لحجز سيارات الأجرة وخدمة للدردشة ومصرفاً إلكترونياً الاستعانة بروبوت «تشات جي بي تي» من «أوبن ايه آي» لعرض منتجات جديدة.<br>وقال سام ألتمان المدير التنفيذي لـ«أوبن ايه آي» إن «كاكاو تعرف حقّ معرفة كيف من شأن التكنولوجيا أن تثري الحياة اليومية»، مضيفاً «نتطلّع للعمل معاً».<br>وأشادت المديرة العامة للمجموعة الكورية الجنوبية شينا تشانغ من جهتها بـ«التعاون الاستراتيجي» مع الشركة الأمريكية التي أتاح روبوتها للدردشة وضع الذكاء الاصطناعي التوليدي في متناول عامة الجمهور 2022.<br>وعقد ألتمان في زيارته كوريا الجنوبية مجموعة من اللقاءات مع مسؤولين في شركات تكنولوجية في البلد، ومنها «سامسونغ إلكترونيكس».<br>وفي اجتماع مغلق مع مطوّري تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي، أقرّ ألتمان بأن شركته لم تحدّد بعد استراتيجية لمواجهة «ديب سيك»، بحسب محضر الجلسة الذي اطلعت عليه وكالة فرانس برس.<br>وكانت «أوبن ايه آي» حذّرت الأسبوع الماضي من أن شركات صينية تسعى إلى استنساخ نماذجها المتقدّمة من الذكاء الاصطناعي. ولكن سام ألتمان صرّح الإثنين أنه لا يعتزم ملاحقة «ديب سيك» أمام القضاء.<br>والإثنين، كشف ألتمان من طوكيو أداة جديدة «للبحث المعمّق» في «تشات جي بي تي» قادرة في رأيه على إحداث ثورة في مجال العمل.<br>كما أعلن من طوكيو شراكة مع مجموعة «سوفتبنك» اليابانية للاستثمار في التكنولوجيا في سياق مشروع «ستارغايت» الذي يتضمّن استثمارات بقيمة 500 مليار دولار على الأقلّ في منشآت للذكاء الاصطناعي في الولايات المتحدة. (سيول - أ ف ب)</p></p>

«أوبن ايه آي» تواجه «ديب سيك» بشراكة مع «كاكاو» الكورية الجنوبية

<p class='article-text'>أبرمت مجموعة "أوين ايه آي" الأميركية المطوّرة خصوصا لروبوت الدردشة "تشات جي بي تي" شراكة مع عملاق الإنترنت الكوري الجنوبي "كاكاو" خلال محطّة لمديرها التنفيذي في سيول، عقب الزلزال الذي أحدثته المجموعة الصينية "ديب سيك" في الذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وأذهلت الشركة الصينية الناشئة العالم بنموذجها من روبوت الدردشة الذي يوازي بقدراته منافسيه الأميركيين لكنّه طوّر بكلفة أدنى بكثير، ما يضع على المحكّ النموذج الاقتصادي لمجال الذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>وبموجب الشراكة الجديدة، سيتسنّى لـ"كاكاو" التي تقدّم في جملة خدماتها تطبيقا لحجز سيارات الأجرة وخدمة للدردشة ومصرفا إلكترونيا الاستعانة بروبوت "تشات جي بي تي" من "أوبن ايه آي" لعرض منتجات جديدة.</p><p class='article-text'>وقال سام ألتمان المدير التنفيذي لـ"أوبن ايه آي" إن "كاكاو تعرف حقّ معرفة كيف من شأن التكنولوجيا أن تثري الحياة اليومية"، مضيفا "نتطلّع للعمل معا".</p><p class='article-text'>وأشادت المديرة العامة للمجموعة الكورية الجنوبية شينا تشانغ من جهتها بـ"التعاون الاستراتيجي" مع الشركة الأميركية التي أتاح روبوتها للدردشة وضع الذكاء الاصطناعي التوليدي في متناول عامة الجمهور 2022.</p><p class='article-text'>وعقد ألتمان خلال زيارته كوريا الجنوبية مجموعة من اللقاءات مع مسؤولين في شركات تكنولوجية في البلد، ومنها "سامسونغ إلكترونيكس".</p><p class='article-text'>وخلال اجتماع مغلق مع مطوّري تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي، أقرّ ألتمان بأن شركته لم تحدّد بعد استراتيجية لمواجهة "ديب سيك"، بحسب محضر الجلسة الذي اطلعت عليه وكالة فرانس برس.</p><p class='article-text'>وكانت "أوبن ايه آي" حذّرت الأسبوع الماضي من أن شركات صينية تسعى إلى استنساخ نماذجها المتقدّمة من الذكاء الاصطناعي. لكن سام ألتمان صرّح الإثنين أنه لا يعتزم ملاحقة "ديب سيك" أمام القضاء.</p><p class='article-text'>والإثنين، كشف ألتمان من طوكيو أداة جديدة "للبحث المعمّق" في "تشات جي بي تي" قادرة في رأيه على إحداث ثورة في مجال العمل.</p><p class='article-text'>كما أعلن من طوكيو شراكة مع مجموعة "سوفتبنك" اليابانية للاستثمار في التكنولوجيا في سياق مشروع "ستارغايت" الذي يتضمّن استثمارات بقيمة 500 مليار دولار على الأقلّ في منشآت للذكاء الاصطناعي في الولايات المتحدة.</p>

نتائج البحث عن: الجمهور الكوري