<div data-empty="false">يحدث سوء اختيار الممثل عندما يكون موهوباً، لكنه لا يصلح لدور معين. أحياناً تفسد هذه الظاهرة الفيلم، وأحياناً تصبح درساً تتعلم منه هوليوود التي تلطخ تاريخها بالكثير من الأمثلة التي تعكس الفجوة بين شخصية الممثل ومتطلبات الشخصية المطلوب منه تقمصها، وهي فجوة من الصعب تجاهلها.</div><div data-empty="false">معظم الأمثلة ناتجة عن تدخلات الاستوديو أو الاعتماد المفرط على نجومية الممثل، أو سوء فهم المصدر الأصلي للنص السينمائي.</div><div data-empty="false">مصيدة النجومية</div><div data-empty="false">تلجأ بعض الاستوديوهات إلى النجوم لدرجة تجاهل المنطق العرقي والثقافي.</div><div data-empty="false">1 - أشهر مثال اختيار النجم جون وين لتجسيد شخصية جنكيز خان في The Conqueror عام 1956.</div><div data-empty="false">•السبب: كان وين أكبر نجم سينمائي في العالم، وظن الاستوديو أن شخصيته النمطية كونه رجلاً حازماً قوياً، تصلح لأي دور تاريخي.</div><div data-empty="false">•النتيجة: جل أفلام وين كانت إما ويسترن، حيث يعد أفضل من جسد الكاوبوي في تاريخ السينما، أو أفلاماً حربية من الحرب العالمية الثانية. وكانت طريقة كلامه المتشدقة والساخرة وأطباعه في أدوار الكاوبوي طاغية على شخصية جنكيز خان، وظهرت متنافرة بشدة مع متطلبات دور قائد مغولي من القرن 13.</div><div data-empty="false">أصبح الدور مثاراً للسخرية، ويذكر في سياق تراجيدي أكثر من كونه سينمائياً، إذ كان موقع تصويره يبعد 137 ميلاً عن موقع تجارب نووية للحكومة الأميركية ما تسبب في إصابة 91 شخصاً من الطاقم بسرطان ووفاة 46 منهم.</div><div data-empty="false">2 - توم كروز في دور جاك رييتشر في فيلم يحمل العنوان نفسه عام 2012.</div><div data-empty="false">•السبب: توم كروز نجم عالمي، وأي استوديو يوافق على تمويل النص بمجرد قراءة اسمه عليه.</div><div data-empty="false">•النتيجة: في الرواية يبلغ طول رييتشر 6.5 أقدام ووزنه 113 كيلوغراماً، وهو بهيئة وحش من ضخامته. عشاق الرواية لم يعجبهم منظر كروز الضئيل 5.7 أقدام، فشنوا حملة ضده. حقق الفيلم نجاحاً متواضعاً، لكن الحملة آتت أكلها عندما صححت استوديوهات أمازون الخطأ بإسناد البطولة إلى الضخم آلن ريتشسون الذي تشابهت هيئته مع أوصاف شخصية الرواية.</div><div data-empty="false">فجوة اللهجة والنطق</div><div data-empty="false">بإمكان اللهجة القضاء على الممثل لو لم يتقنها ولو كان موهوباً، لأنه بكل بساطة سيُخرج الجمهور من جو الفيلم في كل سطر ينطقه الممثل من الحوار.</div><div data-empty="false">1 - كيانو ريفز في دور جوناثان هاركر في دراكيولا 1992</div><div data-empty="false">• السبب: رغبة المخرج فرانسز فورد كوبولا في ممثل وسيم وصغير ليجذب الجماهير من المراهقين والشباب إلى جانب جماهير جاري أولدمان وآنثوني هوبكنز.</div><div data-empty="false">• النتيجة: تعثر ريفز مع اللهجة الإنجليزية الفيكتورية مقابل أولدمان وهوبكنز الإنجليزيين، وكان أداؤه متحجراً وضعيفاً في فيلم وُصف بالتحفة البصرية الآسرة.</div><div data-empty="false">2- كاميرون دياز في دور جيني إيفردين في فيلم عصابات نيويورك 2002</div><div data-empty="false">•السبب: كانت دياز ممثلة شابة جميلة تتنقل بين الرومانسية والكوميديا والدراما الخفيفة من وسط التسعينات حتى اختيارها لعصابات نيويورك. اقترانها مع ليوناردو ديكابريو في الفيلم كان بمنزلة المعيار الذهبي لتسويق الفيلم.</div><div data-empty="false">•النتيجة: دانيال داي ليويس الذي كان يقدم أفضل دور في حياته في ذلك الوقت سبب خللاً في التوازن ونحى لهجة وأداء دياز جانباً في دراما عن نيويورك في وسط القرن 19.</div><div data-empty="false">البطل الخارق غير المؤهل</div><div data-empty="false">اختيار ممثلين لأفلام مقتبسة من قصص مصورة مسألة حساسة لأن عشاق القصص يتوقعون صفات محددة لشخصياتهم المفضلة.</div><div data-empty="false">1 - جورج كلوني في شخصية باتمان في باتمان وروبين 1997</div><div data-empty="false">•السبب: كان كلوني شخصية آسرة في مسلسل ER وبدا ملائماً بشكل طبيعي لشخصية الملياردير بروس وين الذي يتحول إلى باتمان وقت الحاجة.</div><div data-empty="false">•النتيجة: أدى كلوني الدور مثل شخصيته في المسلسل بابتسامة متكلفة ولم يجنح نحو ظلامية الشخصية، وبما أن النص كان متصنعاً للغاية، فإن الأداء والنص قتلا كل مشروع لفيلم باتمان لعقد كامل حتى جاء المنقذ كريستوفر نولان وسط الألفية وصحح المسار.</div><div data-empty="false">2 - هالي بيري في دور كات وومان في فيلم يحمل العنوان نفسه عام 2004</div><div data-empty="false">•السبب: فازت بيري بأوسكار على دورها في مونسترز بول 2001 وحققت نجاحاً كبيراً في فيلم إكس من.</div><div data-empty="false">•النتيجة: الذي شاهد مسلسل باتمان أنيميشن يدرك أن لكل شخصية تقاليدها. انحرفت بيري في كات وومان بشكل كبير عن سيلينا كايل التي تتحول إلى كات وومان في القصص المصورة. وهاجم النقاد بيري لأنها - فعلياً - لم تفهم المطلوب منها، وظنت المطلوب تمثيل دور قطة والمفترض امرأة بسمات قطة. وفازت بجائزة أسوأ ممثلة في ذلك العام، وقبلتها.</div>

ممثلون في الأدوار الخطأ رحلة في تاريخ أشهر إخفاقات هوليوود

<div data-empty="false">لم تتطور مطاردات السيارات في هوليوود بشكل عشوائي، وإنما كانت هناك مراحل واضحة عبر العقود الماضية. كل مرحلة قدمت أسلوباً جديداً تأثر به الجيل اللاحق من صناع الأفلام. لو صنفنا أنواع المطاردات معاً من ناحية النوع والابتكار فسنلاحظ كيف تطورت اللغة السينمائية تدريجياً لتصبح غاية في التعقيد والإبهار. بدأت مطاردات السيارات في هوليوود بشكل بدائي جداً في فترة السينما الصامتة حتى عقد الخمسينات.</div><div data-empty="false">وقد اتسمت هذه الفترة بأن المطاردات كانت غالباً في إطار كوميدي، كما كانت بسيطة جداً، كل ما نشاهده هو سيارة تلحق أخرى. تميزت «قواعد النحو» للمطاردة أو فلنطلق عليها لفظ المعادلة بالتالي: بطل ضد شرير. إثارة من عامل السرعة.</div><div data-empty="false">توظيف معالم الشوارع الحضرية كعقبات لكنها لم تكن واقعية ولا استعراضية. عام 1958 حدث شيء غيّر كل قواعد اللعبة ولم يلتفت إليه الكثيرون آنذاك.</div><div data-empty="false">فقد طرح في الصالات فيلم The Linuep الذي أخرجه دون سيغل الشاب وقتها (اشتهر سيغل بعد إخراج ديرتي هاري لكلينت إيستوود). كان The Linuep فيلماً عادياً عن عملية تهريب لكن في آخر مشهد كانت هناك مطاردة سيارات مخيفة ومثيرة وسابقة لزمنها. كانت اللحظة السينمائية التي مهدت لتحفة المطاردات التي شاهدها العالم بعد عقد كامل.</div><div data-empty="false">صوّر سيغل المطاردة في شارع إمباركاديرو في سان فرانسيسكو الذي لم يكن مكتملاً آنذاك وكان مفتوحاً بلا نهاية، فوضع سيغل الممثلين داخل السيارة وصور المشهد بسرعة السيارة الحقيقية دون استخدام أدوات تسريع الفيلم أو شاشة وراء الممثلين لعرض خلفية غير حقيقية مثل معظم لقطات مطاردات السيارات في الخمسينات. عام 1968، وبفضل سيغل، جاء الفيلم الذي يعتبره الكثيرون الأب الروحي لمطاردات السيارات.</div><div data-empty="false">فيلم Bullit من إخراج بيتر ييتس وبطولة ستيف مكوين. مطاردة الموستانغ والدودج تشارجر كانت اللحظة التي تحولت فيها المطاردة إلى فن سينمائي.</div><div data-empty="false">بل كانت اللحظة التي أشعلت ثورة في تخطيط المطاردات في هوليوود. كان السر في نجاح المطاردة هو السائق بيل هيكمان الذي كان يقود الدودج، وهو نفسه سائق المجازفة في The Linuep وهو نفسه الذي قاد سيارة جين هاكمان في فيلم ذا فرينش كونيكشن عام 1971 في مشهد المطاردة الأخير. هذه المطاردات الثلاث تميزت بالواقعية والتصوير في الشوارع الحقيقية وليس في استوديو، واعتمدت على صوت فرملة الإطارات وصوت زئير محركات السيارات وعامل السرعة الحقيقي للسيارة والمونتاج السريع واستبعدت عامل الموسيقى بشكل كامل. ومن هنا جاءت تسمية المطاردات الميكانيكية. مطاردة ذا فرينش كونيكشن التي قدمها المنتج فيليب دانتوني أضافت بعداً جديداً: تحررت الكاميرا من الموضع الثابت (عادة فوق السيارات) وأصبحت تهتز بشدة في يد المصور ما ولد إيحاء بفوضوية المشهد، وهذا قاد إلى نتيجة أخرى وهي ولادة تصوير الفيلم الوثائقي الحديث بهذا الأسلوب تحديداً.</div><div data-empty="false">إضافة إلى إصرار دانتوني على إبقاء مشاهد الحوادث المرورية الناتجة عن مطاردته في الفيلم كنوع من الواقعية.بدخول عقد التسعينات، امتزجت الواقعية بالتطور التقني وبدأ صناع الأفلام يصممون المطاردات مثل العمليات العسكرية. فقد وظف جون فرانكنهايمر سائقي سباقات سيارات محترفين لفيلم Ronin، كما وضع الكاميرا أسفل السيارة، وأجبر الممثلين على دخول مدارس سياقة.في فجر الألفية أخذ صناع الأفلام منحى تجريبياً أكثر، ركز على المبالغة الشديدة وإدخال المؤثرات الخاصة وتسيدت مطاردات أفلام The Fast and Furious هذه الصرعة.</div><div data-empty="false">اتسمت هذه المطاردات بمواكبة الموسيقى لحركات السيارات، وتحولت المجازفة إلى المشهد نفسه. في عقد الألفية الثاني صارت المطاردات مبنية على أساس سخيف وغير منطقي، إذ هيمنت المؤثرات الخاصة بشكل كامل وأصبحت الفيزياء مجرد خيار، والجاذبية الأرضية لا تؤخذ في الحسبان. نقطة مهمة في هذا السياق، إلى جانب موجة أفلام Fast and Furious، برزت موجة موازية هي أفلام «مهمة مستحيلة»، فبينما ركزت الأولى على تحدي الجاذبية الأرضية وانعدام المنطق، وظفت الثانية عامل المجازفة العملية أي القابلة للتطبيق والاستعراض في مواقع اعتمدت على تضاريس بيئية قاسية.</div><div data-empty="false">ثنائي كريستوفر مكواري وتوم كروز في «مهمة مستحيلة» تعمدا استخدام أضيق الأماكن وأصعبها وما لا يقبل إدخال سيارة فيه كمواقع تصوير. وهو ما أضفى عاملاً استعراضياً على الواقعية. وبهذا مدت «مهمة مستحيلة» جسراً مباشراً بين أسلوب Bullit الميكانيكي في الستينيات ومطاردات اليوم.</div>

هندسة المطاردة.. كيف أرست هوليوود قواعد التشويق السينمائي المعاصر؟

تركب سيارتك وتشغل المذياع بهدف الترفيه عن نفسك والحصول على شيء مفيد، فتكون النتيجة كالتالي:
الإذاعة 1: شخص (مذيع أو مذيعة) بصوت جميل مميز لا شك أنه اختير بعناية يقول: ماذا تفعل لو قال لك شخص تكن له المحبة أنه سيتركك؟ الحقيقة أن السؤال صدمني ولا أظن أني سأجيب عنه بسهولة، وجاءت ردود المستمعين متباينة لكن لاحظت أن كل الإجابات كانت مازحة بمعنى أن السؤال لم يؤخذ على محمل الجد، والشخص الذي يقرأ الإجابات لا يستطيع حتى مقاومة الضحك، والنقطة الأخرى أن الشخص يقرأ الرسائل بأخطائها، ويعلم ذلك ويصحح لنفسه ثم يضحك.
الإذاعة 2: شخص بصوت مرح يتحدث بسرعة كأنه يسابق الإيقاع السريع للموسيقى في الخلفية، ويسأل سؤالاً محيراً أكثر من المطروح في مثالنا الأول: ماذا لو اكتشفت أن شخصاً قريباً يحسدك؟ الحقيقة أن السؤال هذه المرة صادم، ولا يمكن التنبؤ بالحسد بسهولة، خصوصاً أن له علامات واضحة يميزها المختصون في علم الشريعة الإسلامية الحنيفة. ولو سألني شخص هذا السؤال فلن أتردد في الإجابة عنه بالاستعانة بالمعوذات وآيات الرقية الشرعية.
هذه المرة المستمعون أخذوا السؤال على محمل الجد، ما استدعى المذيع أن يغير نبرة صوته وأن يوازن بين الجادين والمازحين حتى لا يطغى فريق على الآخر، وتلك حكمة منه لكن بقيت مشكلة اللغة المذكورة في المثال الأول كما هي.
الإذاعة 3: هذا برنامج توقيته مختلف إذ يبدأ قبل البرامج الأخرى من الصنف نفسه، وهنا الشخص المذيع يتحدث ببطء ويحاول إضفاء الوقار على صوته، خصوصاً أن الموسيقى هادئة في الخلفية، والسؤال كان أفضل بكثير من السؤالين المذكورين أعلاه إذ كان عن الاستراتيجية التي يتبعها الشخص في حالة الغضب.
كيف يهدئ نفسه لئلا يتفوه بما يندم عليه لاحقاً، وهناك دراسات في الغرب حول هذا الأمر ودورات مكثفة تعطى في هذا المجال تحت مسمى: إدارة الغضب أو Anger Management، الشخص المذيع هنا أحسن إدارة الحوار تماماً واستفدنا كثيراً، إلا أنه اصطدم بالمطب اللغوي من ناحية، ودخل في تفاصيل بديهية لم يكن بحاجة إليها من ناحية أخرى.
هذه البرامج لا تستمر دون تفاعل الجمهور معها (والشخص المذيع في المثال الأول اعترف بذلك)، ونحن لسنا ضدها كفكرة، لكن نحن نريد منها تطوير المحتوى ليكون أفضل وأرقى من ذلك، نريده مثقفاً للمستمع.
تطوير المحتوى يرتبط مباشرة بالشخص المسؤول عنه، فلو فكر مذيع ما في كسر الروتين وأعلن عبر الأثير سؤالاً مثل: ما هو آخر كتاب قرأتموه أو تقرؤونه؟ ستأتيه إجابات لا حصر لها من مهتمين بالمطالعة، وخصوصاً أننا في عام القراءة. وسنجد المذيع نفسه قارئاً، وبالتالي لا يخطئ لغوياً، وسيكون قدوة للكثيرين.
مسك الختام: في ثمانينيات القرن الماضي عندما يسألنا معلم اللغة العربية عن معنى كلمة ما أو إعرابها كان يفاجأ أن أغلبنا يعرف الإجابة، والسبب أننا نتابع برنامج المناهل التلفزيوني المتخصص في تعليم اللغة العربية، فالإعلام شريك أساسي للتعليم، وهذان القطاعان يكملان بعضهما بعضاً.

الإعلام شريك التعليم

تركب سيارتك وتشغل المذياع بهدف الترفيه عن نفسك والحصول على شيء مفيد، فتكون النتيجة كالتالي: الإذاعة 1: شخص (مذيع أو..

مع حلول ليلة الأوسكار كأن التاريخ يعيد نفسه، الأحداث نفسها والحقائق تتغير. منذ 10 أعوام تساءلنا لماذا لا يفوز صانع الأفلام الأميركي مارتن سكورسيزي بأوسكار رغم ما يقدمه من تحف سينمائية منذ السبعينات، وعندما فاز عام 2007 قال معظم المراقبين حول العالم إنها تراكمية أكثر من مستحقة أي بمعنى أنها على معظم أعماله السابقة، وليست عن عمله الذي حاز عنه الجائزة، وهو The Departed خصوصاً أن الفيلم إعادة لفيلم صيني.
اليوم، الموضوع نفسه متداول لكن هذه المرة يخص النجم الأميركي ليوناردو ديكابريو الذي لم أفوت له فيلماً منذ عام 2000، ديكابريو عمل مع سكورسيزي في 5 أفلام كلها تحف سينمائية، ومع كلينت إيستوود وستيفن سبيلبيرغ وكرستوفر نولان وريدلي سكوت وكوينتن تارانتينو، وهؤلاء جميعهم يتربعون على عرش هوليوود كأفضل صناع أفلام لم يهبط مستواهم من القرن العشرين إلى اليوم.
السؤال ليس لماذا لم يفز ديكابريو، لكن هل سيفوز عن دوره في فيلم The Revenant أو العائد من الموت؟ ومن هم منافسوه هذه المرة؟ المرشحون 5 سنتناول أبرزهم فقط.
مات ديمون: حسب رأيي هو أضعف المرشحين وأداؤه في The Martian أو المريخي لم يأت بجديد. الفيلم عن وصول رحلة لرواد فضاء إلى كوكب المريخ وهبوب عاصفة هناك ما يجبر طاقم الرحلة على العودة وترك أحد أفراد الطاقم هناك لتصورهم أنه مات.
ديمون يتقمص شخصية رائد فضاء وعالم يتأقلم على المريخ لأنه بكل بساطة عالم! أي أنه تدبر نفسه ولا خوف عليه ووصل إلى درجة أنه زرع الأرض وأكل من محصولها، وبالتالي فبإمكاننا القول إن الشخصية ظلت كما هي منذ بداية الفيلم إلى آخره دون أي تغيير، رأيناه عالماً وظل كما هو حتى النهاية حتى إنه لم يكن مذعوراً وتمكن من ضبط نفسه بسهولة وهو المتوقع من أي رائد فضاء، ما يعني أن الدور كان سهلاً جداً على ديمون مع الأخذ بالاعتبار أنه ممثل محترف.
مايكل فاسبيندر: تقمص شخصية الراحل ستيف جوبز مؤسس شركة آبل وصاحب الرؤية العظيمة التي هي سبب نجاح الشركة اليوم. نجاح فاسبيندر في الدور يرتبط مباشرة بطريقة الكاتب آلان سوركن في وضع النص، فهو كسر رؤية هوليوود التقليدية في عرض السير الذاتية وركز على 3 أحداث فقط من حياة الشخصية. فاسبيندر أدى الشخصية بشكل رائع، لكن قوة أداء الممثل المخضرم جيف دانيالز كادت أن تطغى عليه في أحد فصول الفيلم.
ليوناردو ديكابريو: صاحب 5 ترشيحات أوسكار كان يمثل في كل أدواره السابقة لكن في دوره الأخير لم يكن يمثل بل كان يعيش تجربة حقيقية. ديكابريو أجبر نفسه على أكل كبد جاموس نيء وأصيب بأمراض نتيجة دخوله مناطق مليئة بالحشرات في أثناء التصوير، إضافة إلى إجباره على بقر بطن حيوان ميت للدخول في جسده بغرض التدفئة.
مسك الختام: نأمل فوز ديكابريو هذه المرة وهو بالفعل المرشح الأقوى، لكن أيضاً من غير المستبعد أن يفسدها مايكل فاسبيندر على ديكابريو، هذا لو لم تحصل مفاجآت أخرى.

ديكابريو وأوسكار طال انتظاره

مع حلول ليلة الأوسكار كأن التاريخ يعيد نفسه، الأحداث نفسها والحقائق تتغير. منذ 10 أعوام تساءلنا لماذا لا يفوز صانع الأفلام..

عندما أعلن صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، في تغريدة عبر «تويتر» عن الهيكلية الجديدة للحكومة الاتحادية، وبعدها التشكيل الوزاري الجديد.
اندهش البعض لكننا نقول لهم: قيادتنا الرشيدة تؤمن بالفكرة المتميزة، ثم تنقلها إلى فرق عمل (الشعب)، وتؤمن بأهمية تنفيذ تلك الفكرة، لتحقيق الأهداف المتطابقة مع الخطة الكبرى وهي بناء الوطن، وبما أن طرفي المعادلة يؤمنان ببعضهما بعضاً، فالنتيجة نجاح وتفوق ملموسان على الأرض.
قبل التشكيل الوزاري، وبالتوازي معه ظهرت قرارات سامية تشير بوضوح إلى توجه الدولة الجديد في عملية بناء الوطن، أحدها كان الخلوة الوزارية للتخطيط لعهد ما بعد النفط، وهي خطوة تاريخية ذات بعد استراتيجي سنذكركم بها بعد 50 عاماً لو كان في العمر بقية.
وسنقطف جميعنا ثمارها عندما نرى الأجيال القادمة بنت اقتصاداً وطنياً مستداماً متوازناً مبنياً على المعرفة، وتقود اقتصاداً وطنياً مستداماً ومتوازناً، واليوم 70% من اقتصادنا الوطني غير معتمد على النفط، أي أن الدولة تتجه بكل ثقة نحو تحقيق الأهداف المنشودة.
ولا ننسى مبادرات الدولة التي سبقت التشكيل الوزاري والخلوة مثل مبادرة عام القراءة، التي جاءت من صاحب السمو الشيخ خليفة بن زايد آل نهيان رئيس الدولة، حفظه الله، لتشجيع القراءة، والمقصود بها تخريج أجيال متسلحة بالعلم والمعرفة والثقافة، وهذا بالضبط ما سيؤهلها لقيادة اقتصاد عهد ما بعد النفط.
وهناك أيضاً مكتبة محمد بن راشد، التي أطلقها صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، وهي المكتبة الأكبر عربياً، باستثمار يبلغ مليار درهم، وبمساحات تتجاوز المليون قدم مربعة، وبإجمالي كتب يبلغ 4.5 ملايين كتاب، بين كتب مطبوعة، وإلكترونية، ومسموعة، وبعدد مستفيدين متوقعين سنوياً يبلغ 42 مليون مستفيد، وتضم المكتبة 8 مكتبات متخصصة، و1.5 مليون كتاب مطبوع، ومليوني كتاب إلكتروني، ومليون كتاب سمعي.
ومن أهم أهداف المكتبة حماية اللغة العربية، عبر استضافة المجلس الدولي للغة العربية. إضافة إلى ذلك، مشروع معجم محمد بن راشد للغة العربية المعاصرة، بهدف تعريب المصطلحات الأجنبية الجديدة، لضمان استمرار استخدام اللغة العربية لغة رئيسة متداولة في حياتنا المعاصرة، ودعم الأبحاث باللغة العربية.
نقول: خطة المستقبل أو حوار المستقبل رسالة بأن الإمارات مركز ثقافي ومعرفي، من يبني ويخطط للمستقبل لا يتردد في تقديم مبادرات تصب في اتجاه الهدف، وكون كل تلك المبادرات طموحة فهي انعكاس لتطلعات القيادة، وكونها أثارت إعجاب الكثيرين حول العالم فدلالة واضحة على أننا ماضون في الاتجاه الصحيح، وكونها أثارت دهشة الكثيرين، فعلامة على أننا متقدمون لدرجة تفوق تصور أولئك المندهشين.
مسك الختام: الدولة تدرب جيل اليوم على تربية جيل المستقبل، وهذا ما يسمى في علم الإدارة: فن التخطيط الاستراتيجي وهو بالضبط المقصود بكلمة: حوار المستقبل.

فن التخطيط الاستراتيجي

عندما أعلن صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، في تغريدة عبر «تويتر»..

الأسبوع الماضي كان استثنائياً في تاريخ دولة الإمارات العربية المتحدة، إذ أعلن صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، أكبر تغيير هيكلي في تاريخ الحكومة الاتحادية، بعد اعتماده من صاحب السمو الشيخ خليفة بن زايد آل نهيان رئيس الدولة، حفظه الله، ومشاورات مع صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان ولي عهد أبوظبي نائب القائد الأعلى للقوات المسلحة.
دعونا نقف تأملاً في الإعلان المهم، ونستعرض بعض أهم ما جاء فيه، بداية، سموه يقول دائماً إنه يكره الروتين، ونرى ذلك جلياً في اجتماعاته مع الوزراء وكبار المسؤولين في خلوات بعيداً عن القاعات الرسمية، وهنا، ضرب لنا سموه مثالاً جديداً، لذلك، عندما أعلن التغييرات عن طريق «تويتر» للمرة الأولى في تاريخ الدولة، وهو ما لم يفعله قائد من قبل، خصوصاً في منطقتنا العربية.
والمألوف أن التغييرات الحكومية تأتي في شكل خطابات رسمية مملة، أو بيانات صحافية جاهزة تعقب اجتماعات، لكن مغزى استخدام صاحب السمو نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، وسيلة التواصل الاجتماعي «تويتر» لهذا الإعلان، هو الاقتراب من الشباب، ومخاطبة أكبر شريحة من شعبه والعالم، وهم أولئك المتصلين بالشبكة، وتلك خطوة مبتكرة، وفي منتهى الذكاء والحكمة.
ثانياً، التغييرات مواكبة للتطور الحاصل في العالم، فدمج وزارات ذات اختصاصات متشابهة وقواسم المشتركة، كالتعليم، يساعد على تخفيض النفقات الإدارية، ويعطي قدرة أكبر على التخطيط الاستراتيجي.
ثالثاً، تغيير مسميات بعض الوزارات، يعكس بعد نظر استراتيجياً، وهو ليس بغريب على سموه، وظهر ذلك من خلال وزارتي التغير المناخي والبيئة، والموارد البشرية والتوطين. والتغير المناخي، كما نعلم، همّ عالمي تخطط له دول العالم الحديثة تخطيطاً استراتيجياً.
أما وزارة الموارد البشرية والتوطين، فستتولى، حسب ما يشير اسمها، ملف مواطني الدولة الأول مع التوظيف، أي أن ملف التوطين، وللمرة الأولى، سيحظى بدفعة كبيرة، بل وتاريخية.
رابعاً، استحداث منصب وزير الدولة للتسامح، مهم جداً من ناحية التوقيت، وليس التطبيق، فتوقيته حاسم، لأن بعض المناطق العربية تغلي بسبب جرائم جماعات الفكر المتشدد، والدولة الآن أرسلت رسالة إضافية إلى العالم، تعزز سياستها التسامحية، وحرصها على حماية أبنائها من الفكر الضال، وجميعنا يعلم أن الرسالة الأولى كانت تطبيق قانون التمييز والكراهية.
 وقد يقول قائل، إننا نطبق التسامح في مجتمعنا دون حاجة إلى وزير، ونقول له: إننا لن نتوقف عن أداء الفرائض، حتى دون وجود مؤسسات أوقاف، فالمسألة تنظيمية وتوجيهية في المقام الأول، وليست تطبيقية.
مسك الختام: حوار المستقبل الذي أطلقه صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، يعكس رؤية ثاقبة، وحساً وطنياً عالياً لقائد فذ، وهذه التغييرات سترتقي بالجيل الحالي والأجيال القادمة إلى مصاف الأمم المتقدمة، وستضمن ترسيخ السلام المجتمعي، كصمّام أمان في دولتنا الحبيبة حماها الله.

قراءة في حوار المستقبل

الأسبوع الماضي كان استثنائياً في تاريخ دولة الإمارات العربية المتحدة، إذ أعلن صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب

في مارس من عام 2006 تم إرسالي إلى جيبوتي مع وفد إعلامي من الصحف المحلية لتغطية آثار الازدهار الذي طرأ على اقتصاد تلك الدولة بعد دخول موانئ وجمارك دبي آنذاك نتيجة اتفاقية لاستفادة جيبوتي من تجربة دبي.
كانت الرحلة شاقة على طيران إحدى الدول الأفريقية، وتم استقبالنا بحفاوة شديدة في مطار جيبوتي، ونقلنا إلى الفندق حيث عقد طرفا الاتفاقية اجتماعاً لشرح برنامج اليوم التالي الذي سيبدأ في الثامنة وينتهي عند الرابعة. كان البرنامج مزدحماً بشدة، وأبلغت المصور حيث كنا القناة التلفزيونية الوحيدة الموجودة هناك أن الغد سيكون حافلاً، وفي قرارة نفسي كنت أحاول الخروج بشيء متميز لكن نمت تلك الليلة دون نضوج أي فكرة في ذهني.
استيقظنا في الصباح وعقدنا اجتماعاً بعد الإفطار في مقر جمارك جيبوتي، وكان فحوى الاجتماع تحليلاً اقتصادياً متعمقاً لم أكن مهتماً بتفاصيله، لأن التحدي أمامي إبراز الأهم وبصورة شيقة لمشاهد التلفزيون. خرجت من الاجتماع لوحدي أنظر لورقة البرنامج للخروج بشيء، وكانت الشمس ترتفع تدريجياً لتصل إلى كبد السماء والحرارة ترتفع، فنظرت إليها وفي تلك اللحظة ظهرت الفكرة.
كنت بحاجة فقط إلى إعادة ترتيب البرنامج ليلائم الفكرة، ودخلت إلى الاجتماع لأجد المصور متململاً ينظر إليّ فأخذته للخارج وشرحت له ما أريد، فقال: يجب أن نضبطها وإلا لن نخرج بشيء. فقلت له إننا بحاجة لسائق خاص فقط. كانت الفكرة جمع كل الأنشطة الصباحية للأيام الثلاثة (مدة الرحلة) معاً في تقرير، وجمع كل أنشطة ما بعد الظهر معاً في تقرير وجمع كل أنشطة المساء في تقرير. والهدف: وضع تقرير اقتصادي مقسم لثلاثة أجزاء في قالب قصة خبرية محددة بخط زمني.
بعد تلبية طلبي بتخصيص سائق لي بدأ العمل وكان التنقل صعباً بسبب الازدحام المروري في بعض الشوارع، وبعد عدة مقابلات شعرت بصداع شديد نتيجة تكرار الدخول إلى أماكن مكيفة والخروج منها إلى الشمس الحارة لختم التقرير بالظهور أمام الكاميرا وتسجيل فقرة النهاية.
كان سباقاً ضد الشمس، حيث كنت أنظر إليها من زجاج السيارة وهي تتحرك تدريجياً نحو الغروب، فطلبت من السائق الذهاب إلى الميناء لأسبق الشمس، ووصلت بالفعل إلى هناك وانتظرتها حتى حان وقت الغروب فسجلت ختام التقرير وهي تغرب خلفي.
اليوم الثاني عملت بنفس الآلية، وفي اليوم الثالث حدث لنا موقف ظريف في السوق الشعبي إذ كنا نصور البضائع المعاد تصديرها من دبي والموجودة على أرفف المحلات فجاءنا بعض الناس ظانين أننا من قناة أجنبية نصور عملاً مسيئاً عنهم إلا أنهم رحبوا بنا بمجرد أن علموا أننا من دبي.
بعد وصولنا للوطن أمضيت يوماً بأكمله من إجازة نهاية أسبوع في غرفة المونتاج نصنع التقرير الذي يبدأ من الصباح (التقرير الأول) مروراً بفترة الظهيرة (تقرير اليوم الثاني) ويختتم في الجزء الثالث مع غروب الشمس.
مسك الختام: أهم عنصر في كل عمل هو فكرته، إن تميزت تميز معها العمل.

سباق ضد الشمس

في مارس من عام 2006 تم إرسالي إلى جيبوتي مع وفد إعلامي من الصحف المحلية لتغطية آثار الازدهار الذي طرأ على اقتصاد تلك الدولة.

في منتصف الثمانينات كنت مولعاً بمسلسل الرسوم المتحركة «توم آند جيري»، وكانت أمنيتي وقتها أن أفهم الكلمات البسيطة التي أسمعها على لسان شخصياته. في منتصف التسعينات بدأت أشاهد الأفلام وكانت أمنيتي عندما أشاهد فيلماً غير مترجم أن أفهم حواراته.
عام 1999 لم أتمكن من تجاوز اختبار للغة الإنجليزية في الكلية، فقررت معاقبة نفسي بقراءة رواية «العراب» لماريو بوزو كاملة، ثم التوكل على الله قبل دخول اختبار الإعادة مستعيناً بقاموس وورقة لتسجيل المفردات الجديدة على الهامش لأعود إليها كل ليلة وأحفظ معانيها. لمست التطور في لغتي الإنجليزية تدريجياً يوماً بعد يوم حتى صرت أول من يجيب أستاذ اللغة الإنجليزية عندما يسألنا عن معنى كلمة.
وعند لحظة الحسم تجاوزت اختبار الإعادة بنتيجة أنا نفسي لم أتوقعها، وأجبرني المدرس على تقديم نشرة أخبار الكلية التلفزيونية باللغة الإنجليزية، ومنها تدربت في صحيفة محلية إنجليزية، ومنها إلى العمل كمحرر لنشرة الأخبار الإنجليزية في قناة محلية، وكان ذلك قراراً لاأزال أحصد نتائجه.
في عام 2005 تناولت وجبة غذائي في مطعم للوجبات السريعة مدة 4 أشهر حتى تجاوز وزني 90 كغم. فقررت التوكل على الله ومعاقبة نفسي بإجبارها على الجري يومياً وهي عادة لم أتركها منذ ذلك اليوم ولو أنها لم تعد كما كانت بصورة يومية، وهو قرار لاأزال أحصد نتائجه على المستوى الصحي.
في صيف 2006 كنت في مهمة عمل في فيتنام لتغطية مؤتمر صحفي لصالح قناة تلفزيونية كانت حكومة دبي طرفاً فيه. كانت الرطوبة مرتفعة للغاية والرحلة من الفندق إلى موقع المؤتمر كانت 30 كيلومتراً تقريباً. أثناء الإعداد للمؤتمر كان علي عمل شيئين تصوير لقطة اختتام التقرير وعمل المقابلات.
جهزت الكلمات الختامية وحفظتها لكني لاحظت ارتباكاً على وجه المصور، فسألته إن كانت الأمور على ما يرام. فأجابني أن الكاميرا توقفت عن العمل بسبب نسبة الرطوبة المرتفعة. أصبت أنا الآخر بالارتباك وقلت له، أبعد رحلة التسع ساعات نخرج خاليي الوفاض.
وبعد ارتفاع حدة النقاش فهمت منه أن الحل في تبريد الكاميرا وكنت أعلم أننا سننجح في النهاية وكل ما نحتاجه هو ضبط النفس وبالفعل تمكنا من تبريدها بوسائل بدائية جداً. كنت أعلم في قرارة نفسي أننا سننجح لأني كنت متوكلاً على الله، وأقاوم السلبية التي كانت تتولد في نفسي بتحديها وبالفعل عادت الكاميرا للعمل في الوقت المناسب.
مسك الختام: مهما نواجه من الصعاب، فلا يجب الركون والاستسلام، التفكير الإيجابي يبدأ بالتوكل على الله وهو قرار يمنح المرء شعوراً مطمئناً في قلبه لأنه وحده عز وجل بيده الخير كله، وهو مدبر الأمور وميسرها لكن على المرء بذل الجهد والسعي الصادق وراء مطلبه.

تحدي الذات

في منتصف الثمانينات كنت مولعاً بمسلسل الرسوم المتحركة «توم آند جيري»، وكانت أمنيتي وقتها أن أفهم الكلمات البسيطة التي أسمعها على لسان شخصياته.

بطاقة
بطولة: هاريسون فورد، ديسي ريدلي، جون بوييغا
إخراج: جي جي أبرامز
التقييم: ★★★★علامة كاملة
ستار وورز أو حرب النجوم أصبحت اليوم جزءاً من التاريخ الأميركي والسينمائي وتاريخنا الشخصي كأفراد، فهي جزء من ذاكرتنا نحن الذي شاهدناها للمرة الأولى منذ 20 عاماً أو أولئك الذين شاهدوها في سبعينات وثمانينات القرن الماضي أو أبناؤنا الذين يشاهدونها بحلتها الجديدة اليوم.
أفلام ستار وورز تحكي القصة الإنسانية الكلاسيكية لكل أفراد العائلة، هي ذاتها القصة التي نشاهدها عبر نشرات الأخبار أو كتب التاريخ، فالصغير الذي لا يفهم ما يجري في العالم سيفهمه في ستار وورز بأسلوب غير مباشر. لو فككنا معادلة أفلام حرب النجوم سنجد أمامنا عنصرين: الإمبراطورية الطاغية التي تريد السيطرة على المجرة، والمتمردين الذين يرفضون منطقها السلطوي ويسعون للعيش بحرية وسلام.
إسقاط
لو أردنا البحث خلف جورج لوكاس مؤلف السلسلة ومبتكر شخصياتها ووضعنا تلك العناصر في السياق التاريخي الذي عاشه المؤلف سنجد إسقاطاً مباشراً على حرب فيتنام كونه عاصر آلام الهزيمة الأميركية على يد ثوار الفييت كونغ خصوصاً أن الفيلم الأول (الحلقة 4) جاء بعد عامين من خروج أميركا من فيتنام.
ثم نرى لوكاس يعيد تقديم السلسلة مرة أخرى من زاوية جديدة، وعندما نبحث عن إسقاطاته في الواقع السياسي نرى أن أميركا شنت حرباً على العراق واحتلته، وخرجت بنفس الطريقة تقريباً منهكة ومتألمة إلى أن وصلت إلى حالة الانكفاء اليوم.
فيلمنا بعنوان «القوة تستيقظ» وتبدأ أحداثه بعد 30 عاماً من هزيمة الإمبراطورية التي انهارت وانكفأت وقام على أنقاضها ما يعرف بـ «النظام الأول».
القائد الأعلى سنوك «آندي سركيس» خلف الإمبراطور بلاباتين وخادمه المطيع الجنرال الشرير كايلو رين (آدم درايفر) يخوضون حرباً ضد المقاومة بزعامة الجنرال ليا أورغانا (كاري فيشر)، هي الأميرة نفسها من الجزء 6، المدعومة من قبل جمهورية المجرة للعثور على شقيقها لووك سكايووكر (مارك هاميل) المختفي منذ هزيمة الإمبراطورية.
مجزرة
طيار المقاومة بو داميرون (أوسكار آيزاك) يلتقي بمسن يدعى لور سان تيكا (شخصية مستوحاة من أوبي وان كينوبي والممثل يشبه كثيراً الراحل آليك غينسز) على كوكب جاكو، وهو المشهد الذي صور في العاصمة أبوظبي للحصول على خريطة تؤدي إلى موقع سكايووكر.
بعد ذلك يصل جنود القائد الأعلى للكوكب للحصول على الخريطة نفسها لكنهم يرتكبون مجزرة بحق السكان ويدمرونها ويلقون القبض على داميرون الذي يخزن الخريطة في ذاكرة روبوته بي بي 8 ويدفعه للهروب.
يلتقي بي بي 8 مع بائعة خردوات ري (ديسي ريدلي) التي تقرر أخذه معها وتنشأ بينهما صداقة. ينشق الجندي إف إن 2187 الملقب فين (جون بوييغا) عن النظام الأول بسبب تألمه من المجزرة وتيقنه من طبيعة النظام الشرير فيقرر الالتحاق بصفوف المتمردين ومحاربة رين وقائده سنوك ويكفينا سرداً هنا.
ذكاء
من النادر هذه الأيام أن نجد جزءاً من سلسلة ما غير الأول يلاقي نجاحاً كبيراً وشاهدنا كيف أخفق المدمر شوارتزينيجر في الجزء الخامس والأسوأ ودون الخوض في أمثلة أخرى بإمكاننا القول إن هناك فيلمين فقط حققا نجاحاً ساحقاً هذا العام على صعيد القصة والإقبال الجماهيري لأنهما كتبا بالطريقة الذكية نفسها، هما ماد ماكس وحرب النجوم هذا. لماذا؟
السبب أنهما كتبا ليكونا جزءاً مكملاً وفي الوقت نفسه أضافا جديداً جيداً على القصة الأصلية، وكذلك استعاروا أهم عناصر الأجزاء السابقة دون الإخلال بمعادلتهما، والفرق بينهما أن منفذ الأول جورج ميلر عاد ليصنع جديد السلسلة ومنفذ ومؤلف الثاني جورج لوكاس غاب لكنه اشترط أن يصنع فيلمه جي جي أبرامز.
الأخير استفاد كثيراً من خبرته في تنفيذ أحد أفلام ستار تريك وهي سلسلة مشابهة نوعاً ما لحرب النجوم واستفاد كذلك من النجاح الكبير لمسلسله التلفزيوني الغامض لوست ليوظفها في القوة تستيقظ ويجعل منه أحد أفضل أفلام العام من كل الجوانب.
رصد
المشهد الكلاسيكي في هذا الفيلم كان لحظة دخول المهرب هان سولو (هاريسون فورد) ومرافقه ذو الشعر الكثيف تشوباكا (بيتر ميهو)، ومن الواضح أن أبرامز خطط لدخولهما بصورة جميلة ودفع الاثنين داخل المشهد دون مقدمات فهما بالتأكيد ليسا بحاجة لذلك.
المشهد استدعى تصفيقاً من عشاق السلسلة رصدناه في الصالة ودموعاً استدعتها النوستالجيا من آخرين في أميركا (وفق تقارير إخبارية) كبروا مع سولو-فورد الذي ظهر بتجاعيده على الشاشة.
4 
حرب النجوم عاد بقوة كما عهدناه وجورج لوكاس رغم غيابه أثبت أن 4 عقود لم تؤثر نهائياً في عبقريته، فها هي شخصياته تتقاتل بنفس السيوف الضوئية Lightsaber من السبعينات ولم يقل أحد بأنها تقنية من الماضي، وأبرامز ظل وفياً للمعادلة والفكرة والموضوع ما جعل ستار وورز ليس فقط فيلماً للعائلة بل فيلماً للأجيال الماضية والحالية.

"حرب النجوم" عاد بقوة كما عهدناه

"القوة تستيقظ".. مؤثرات مبهرة ونهايات صادمة

target9091427898518931750.jpg

كنت ضمن الوفد الإعلامي المكلف بتغطية مهرجان الأضواء السنوي، في مدينة ليون الفرنسية، الذي تحول إلى حفل شموع قصير، لتأبين ضحايا هجمات باريس الإرهابية.
وعندما بدأ الحفل كنا على ضفة النهار في الظلام الدامس نشاهد عرض صور لوحات فنية على المباني المقابلة للضفة. وكان معنا بضعة أشخاص من برنامج أونلي ليون السياحي أحد أهم 5 برامج تسويق سياحي في أوروبا، فاقتربت منا مديرة العلاقات العامة في البرنامج، وقالت جاء محافظ منطقة الرون- الألب جيرارد كولومب.
انتهى المحافظ من عمل مقابلات مع التلفزيون المحلي، اقترب منه الصحافيون إلا أن مديرة العلاقات العامة دفعت بي لأقف أمامه، وطرحت أسئلتي وتولت هي الترجمة.
ضاق المكان من حولي والصحافيون يقتربون ويضعون أجهزة التسجيل قرب فم المحافظ حتى حوصرت تماماً داخل حلقة ضيقة جداً. داخل الحصار مرت في ذهني مواقف لن أنساها.
مواقف مماثلة حدثت أيام نشأتي في الميدان، منذ عشرة أعوام أكون فيها وسط حصار من الصحافيين، لكن الفرق في الخبرة التراكمية، التي اكتسبتها خلال هذه المدة. في ليون كانت أعرف شكل التغطية، ولست بحاجة إلى توجيه. أعلم كيفية توجيه السؤال للحصول على المعلومة المطلوبة، في الوقت ذاته كنت أترجم لغيري من الصحافيين أسئلته.
كنت أستمع إلى أسئلة مثيرة للاهتمام من صحافيين أجانب من الصين وغيرها كشفت لي معلومات جديدة عن علاقات تلك الدول بليون تحديداً، فضلاً عن تكوين علاقات مع الصحافيين الآخرين، والتعرف على التحديات التي تعتري مهنتهم في بلدانهم.
مسك الختام: مهما بلغ الشخص منصباً في مهنتنا من الجميل أن يعود يوماً إلى الميدان، لممارسة أساسيات عمله ومقارنة نفسه اليوم، بما كان عليه سابقاً لأن عملية تطوير الذات تمر بمراحل دقيقة، وأحياناً صعبة تتطلب إرادة وعزيمة لاجتيازها، وهي في النهاية تصنع الفارق، وبالتالي التفوق.

مقابلة في الحصار

أخرج من البيت صباحاً إلى عملي، وأعود مساء إلى بيتي، في مسافة العشرين كيلومتراً هذه تلعب أصابعي في أزرار مذياع السيارة من المحطة المثبتة على الزر 1 إلى أختها المثبتة على الزر 6 في رحلة ذهاب وإياب من النادر خلالها أن استقر على محطة مدة تتجاوز العشر دقائق.
أسمع البرامج الحوارية الجادة صباحاً، وأخواتها غير الحوارية التافهة ظهراً وعصراً، التي يتفنن فيها المذيعون في قراءة ما يقوله المغردون أو مرسلو الرسائل النصية لمذيع/‏‏مذيعة البرنامج حول مواضيع يطرحها المذيعون عادة، وتكون عن التسوق أو التشاؤم أو التذمر أو كيف تمضي وقتك في الزحام؟
بالطبع هذه البرامج تعتمد على مشاركة المستمعين وتفاعلهم، ولولا التفاعل لما استمرت ساعة واحدة، ولا ننسى الموسيقى السريعة الإيقاع في الخلفية، والأغاني التي تحتل أكثر من نصف وقت البرنامج. وبعد ساعتين كالعامين نصل لنهايته، لكن لدينا سؤال: ماذا استفدت من البرنامج؟ لم لا نخاطب عقل المستمع بما يستحقه؟ لم لا تستضيف هذه البرامج أشخاصاً ملهمين ذوي تجارب ناجحة، وما أكثرهم في دولتنا؟.
لم لا نحارب الأفكار الشاذة، والفكر التضليلي المتشدد، بغرس حب الوطن، وتأكيد الولاء لقيادتنا الرشيدة بتوعية الشباب بالمخاطر التي تترصدهم عبر وسائل التواصل الاجتماعي.
مسك الختام: هناك عشرات الأفكار لصناعة برامج هادفة وبناءة ومفيدة للمستمع، وعلينا الارتقاء به لا مسايرته.

محطات

الدعاية عبر الأثير فن يحتاج إلى فكرة مبتكرة، وأسلوب تنفيذ جذاب وبسيط، ما بين البرامج الإذاعية هناك الدعايات، التي أجبر أحياناً على خوض تجربة عذاب الاستماع إليها، خصوصاً منها ما كان باللغة العربية، فهي أولاً تكون بأصوات (أقصد بزعيق) هؤلاء الذين لا نراهم على شاشات التلفاز إلا من رمضان لآخر..
وقد نقلوا تهريجهم من الشاشة إلى الدعايات المؤداة بأسلوب حواري ركيك، كي يقنعونا بشراء المنتج، وأحياناً تكون بأصوات غير معروفة، تؤدي حواراً غاية في الابتذال خالياً من أي مصداقية، يضر بالمنتج أكثر مما ينفعه، وأؤكد لكم أني أغيّر المحطة قبل أن أعرف ما هو المنتج، الأمر الذي يدل على فشل الغرض من الدعاية.
أما الإذاعات الإنجليزية فمستواها أرقى بكثير من العربية ودعاياتها معقولة، إن لم تكن مقنعة، وحواراتها أحياناً تكون مبتكرة، وتثير فضول المستمع ليصل لنهايتها، ويعرف ما هو المنتج، فمثلاً استمعت إلى دعاية عن نظام تخزين بيانات، مجرد صوت جهوري يشد الانتباه لرجل يقرأ فقرة واحدة فقط ويردد اسم المنتج خلالها مرات عدة، ما جعل اسم المنتج يرسخ في ذاكرتي. وإن كانت الدعاية الإنجليزية بأسلوب كوميدي، فهي غالباً ظريفة ومضحكة.
أو تكون جملاً قصيرة تحمل اسم المنتج في آخر كل جملة. أياً كان فإن الغرض من الدعاية جذب المتلقي إلى المنتج وليس تنفيره منه. يجب على صانعي الدعايات الإذاعية العرب الاجتهاد أكثر، من أجل استنباط أفكار جديدة لتلك الدعايات، وجعلها جاذبة وذات مصداقية بدل أن تكتب بأسلوب مبالغ في التبسيط أو تهريجي، في النهاية المستمع ليس من البلهاء، ليقتنع أن عيادة الدكتور فلان في المنطقة الفلانية تنفذ هذا النوع من العمليات لو كان ممثلو الدعاية أنفسهم غير مقتنعين بما يقولونه، بسبب تمثيلهم السيئ.
مسك الختام: نتساءل أين هؤلاء من أسبوع الابتكار؟ يبدو أنهم في عالم آخر.

زعيق وركاكة

للمرة الأولى في تاريخ دولة الإمارات العربية المتحدة يتم تخصيص يوم لإحياء ذكرى الشهيد، الذي يكرس فخر واعتزاز دولة الإمارات العربية المتحدة قيادة وشعباً بتضحيات الشهداء الأبرار، من أجل إعلاء راية الوطن، وتعبيراً عن وقوفها ودعمها أسر وذوي الشهداء. 
 
إن حب الوطن ليس مجرد شعور إنساني يقتصر على القلب، إنما هو متجسد في السلوك البشري، وهو بالتأكيد أغلى من حب النفس. 
 
حب الوطن والدفاع عنه من المبادئ التي غرسها الإسلام في نفوسنا ،وهي ونصرة الأشقاء المظلومين من القيم التي ربانا والدنا المغفور له، بإذن الله تعالى، الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيب الله ثراه. نعم، جميلة كانت تلبية الإمارات لذلك النداء، جميلة تلك التضحيات والبطولات التي قدمها شبابنا في القوات المسلحة، للدفاع عن هذا الوطن الغالي. 
 
تضحيات تعكس عشقهم هذا الوطن المعطاء وغيرتهم عليه. تضحيات تنبع من إحساس هؤلاء الشهداء أن الدفاع عن الوطن واجب ديني ووطني. كلنا شاهدنا لقطة مؤثرة جداً عن مدى الترابط والتلاحم ليس بين القيادة والشعب فقط ،بل بين أسودنا في القوات المسلحة وزملائهم الشهداء، ولن أنسى لقطة الجندي المصاب عندما قال لصاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان ولي عهد أبوظبي نائب القائد الأعلى للقوات المسلحة: ردوني إلى اليمن أريد أن ألحق برفاقي. 
 
الشهادة في سبيل الله والوطن بحاجة إلى عزيمة وطاقة وقدرة على البذل، واستبسال في الميدان، وشجاعة وإصرار، للوصول إلى النصر أو الشهادة. وهذه الصفات وجدناها كلها في نفوس شهدائنا، بل بإمكاننا القول: إنها أصبحت ثقافة جيل، وهذا يدل على نجاح القيادة الرشيدة في تنشئة أجيال من حماة الوطن، وتربيتهم وغرس قيمة الانتماء للوطن في قلوبهم. 
 
إن كل حرب هي اختبار، وقد اجتزناه، وحصدنا نتائج طيبة، وبالنظر إلى النتائج فنحن بخير، بإذن الله تعالى.

حب الوطن

في الوقت الذي تغرق فيه منطقتنا العربية في خلافات سياسية حادة، نتيجة أحداث ما يسمى بـ »الربيع العربي«، فإن دولة الإمارات تبزغ من خضم الفوضى، معلنة أسبوع الابتكار الذي ينطلق اليوم، وينتهي السبت المقبل.
الإمارات لا تقع على المريخ، بل هي جزء من المحيط العربي، الذي يتعرض لكل تلك الأزمات والحروب، فما الذي يجعلها تحتفل بأسبوع ابتكار في خضم الفوضى؟، ليس هذا فحسب، بل إن قواتنا المسلحة تخوض حرباً ضد قوى الإجرام في اليمن الشقيق.
هناك عدة أسباب، أولها الأهمية الكبرى التي توليها قيادتنا الرشيدة بالعلم وبنمط التفكير المرتكز على الابتكار بدل التقليد. أسلوب التفكير هذا أصبح مذهباً، بل مدرسة في دول تملأ اختراعاتها حياتنا، مثل اليابان وألمانيا.
وأخص هاتين الدولتين بالذكر، كون ظروف نهوضهما من بعد حرب عالمية مدمرة، لتدخلا عصر التطور العلمي، تشبه خروج الإمارات من عصر الاستعمار إلى مرحلة النفط، وخروجها من زمن النفط تدريجياً الآن لتدخل عهد الابتكار، والذي يعتبر الاقتصاد المبني على المعرفة أساساً له.
إن تخصيص دولتنا أسبوعاً لعرض كل الابتكارات، تأسيس لفكر جديد ستعتنقه الأجيال الحالية والمقبلة، وسنرى ثماره بعد 10 سنوات من اليوم، ولن نبالغ لو أصبحت الإمارات من الدول الصناعية الكبرى بحلول عام 2065.
السبب الثاني في نظري، هو ثقة الدولة في نفسها، وكذلك الثقة المتبادلة بين القيادة والشعب، فالقيادة لها رؤية مستقبلية محددة، تريد تنفيذها لخدمة المصالح العليا للدولة والشعب. واستجابة الشعب لفكرة أسبوع الابتكار بالمشاركة الواسعة، وبتقديم كم هائل من الأفكار، يدل على ترحيبه وثقته العالية في الاتجاه الذي اختارته القيادة الرشيدة من أجل المستقبل ورفعة الوطن.

واحة الابتكار

في أكتوبر عام 2004 كنت رئيساً لفريق الأخبار الإنجليزية في قناة محلية، وجاءتنا دعوة لتغطية لقاء وزير هندي مع رجال أعمال من الجنسية ذاتها في أحد الفنادق. اقترح المحرر المركزي المسؤول عن النشرة، وهو من الجنسية نفسها أن أذهب لإجراء لقاء معه كوني ابن البلد. ووافقت على ذلك وعقدنا اجتماعاً لوضع الأسئلة، فوضع المحرر سؤالاً سياسياً قرأته واستثقلته لأني ظننت أنه غير مهم، لكني أعلم أن ما لا يهمني سيهم المشاهد الهندي.
دخلت القاعة وانتظرت إلى أن فرغ الوزير من إلقاء كلمته، وتحدثت إلى مسؤولة العلاقات العامة التي سرت جداً باهتمام قناة محلية بتغطية الحدث. وعندما فرغ الوزير ذهبت المسؤولة وتحدثت إليه، ثم أشارت بيدها إليّ لأتقدم.
ذهبت وحييته ورحبت به في الدولة. بدأت المقابلة وعندما وصلت للسؤال الأخير (السياسي) استثقلته مرة أخرى، فهو طويل جداً (4 أسطر)، ولم أتمكن حتى من حفظه بمجرد إلقاء نظرة عليه كما حدث مع الأسئلة التي سبقته، فضلاً عن أن السؤال يتعمق في السياسة بين الهند ودولة مجاورة لها وأنا شخصياً غير ملم بالكامل بذلك الموضوع.
تشجعت وقرأت السؤال كاملاً من الورقة، ونظرت إلى وجه الوزير، لكن المفاجأة كانت أني رأيت جميع الجالسين حول الوزير ينظرون إليّ فأدركت أن الوضع ليس على ما يرام. ففتحت فمي لأقول للوزير لا تجب إن لم تكن لديك الرغبة،
لكن قبل أن أنطق بكلمة انطلق الوزير في حديث سياسي على شكل توبيخ موجه لي أنا المسكين الذي استثقلت السؤال أصلاً، ثم اعتذر.
في اليوم التالي أخبرت المحرر المركزي بالقصة، فاستغرب ثم ضحك ثم قال: أنت شجاع، فأنا لا أجرؤ على توجيه هذا السؤال، لكني ظننته سيتقبله لو أتى من شخص غير هندي.
مسك الختام: لم يبث مقطع التوبيخ.

مع الوزير

تصريح وزير الخارجية الروسي سيرغي لافروف بأن الإمارات يجب أن تكون جزءاً من الحل في سوريا هو اعتراف من قوة عظمى بأن دولتنا باتت قوة إقليمية، لها تأثير واضح وملموس في تشكيل المشهد السياسي الدولي. 
 
التصريح يأتي في وقت انكفاء أميركي حاد فتح شهية الروس لسد الفراغ في المنطقة، فأوباما يتصرف كأن الأمر لا يعنيه، أو كأنه جاهل بمصالح بلاده، هذا التخبط أدركه الروس، وصاروا يتلاعبون بأوباما في منطقة الشرق الأوسط إلى درجة أن ضباط أوباما في البنتاغون أصبحوا يسخرون من سياسة بلادهم في حساباتهم على تويتر، ويصفونها بالعار. 
 
حتى وسائل الإعلام الأميركية سخرت من أوباما عندما أوردت تقارير أشارت فيها إلى أن التحالف العربي بقيادة المملكة العربية السعودية أبلغ الولايات المتحدة بالهجوم على الانقلابيين في اليمن قبل الحرب بيوم واحد فقط. واعتبرت تلك الوسائل ذلك استهزاء من حلفاء الولايات المتحدة بالأخيرة، وأنها فقدت هيبتها لدى أعدائها وحلفائها على حد سواء. 
 
يقول أستاذ السياسة الأميركي ووزير الخارجية الأسبق هنري كيسنجر: إن روسيا أتت للمنطقة لتبقى أربعة عقود على الأقل. حتى لو أتى ساكن جديد للبيت الأبيض وأصلح أخطاء سياسة أوباما الفادحة، فإن ذلك لن يؤثر أبداً على سياسة قيادتنا الرشيدة التي حولت الإمارات إلى قوة إقليمية ضاربة. 
 
وهذه باتت حقيقة معترف بها عالمياً، إذ صرح عسكريون غربيون لوسائل إعلام متخصصة أن عملية دخول عدن تعتبر من أكثر العمليات تعقيداً خصوصاً أن تحرير مدينة بالدخول إليها بحراً هو من أصعب الأمور تنفيذاً في العرف العسكري، وأعربوا عن دهشتهم من أداء قوات التحالف. ما نراه اليوم نتيجة تخطيط استراتيجي من قواتنا المسلحة الباسلة، وبدعم لا محدود من قيادة رشيدة جعلت شغلها الشاغل حماية الوطن الغالي، ونصرة المظلومين في العالم العربي والإسلامي. 
 
الإمارات قوة إقليمية رغم أنف الحاقدين، وستبقى كذلك.

الإمارات قوة إقليمية

استوقفتني المقابلة التي أجريت مع صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، من قبل مجلة نيوزويك الشرق الأوسط، بمناسبة إطلاق عددها الإقليمي. 
 
حقيقة هذه أهم مقابلة أجريت مع قائد ومسؤول هذا العام،إذ إنها كشفت الكثير من التفاصيل عن أسلوب تفكيره ومنهجه التطويري وخوفه على مستقبل العالم العربي ومن أهم ما جاء فيها: 
 
صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، ابتكر مدرسة فكرية في علوم الإدارة الحديثة، سابقة زمانها، ترتكز على التطوير والابتكار، وهي سبب المستوى الراقي الذي نعيش واقعه اليوم، ولمس كل مجالات الحياة، وهذا أمر يستحيل إنكاره حتى إن دولاً متطورة مثل كندا وأميركا أصبح مواطنوها يبحثون عن وظائف في دولة الإمارات. 
 
صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد حريص جداً على تطوير دول واقتصادات إخوانه العرب، وهذا ليس بغريب على رجل مسلم عربي، استلهم مبادئ مدرسته الفكرية الراقية من معلميه المغفور لهما، بإذن الله تعالى، زايد بن سلطان آل نهيان، وراشد بن سعيد آل مكتوم، طيب الله ثراهما. 
 
أهم جزء في المقابلة كان عندما قال: المنطقة ليست على أجندتي، إنها أجندتي. هذه كلمات من ذهب ستدخل التاريخ وستتذكرها الأجيال القادمة، وستحفظها وستستلهم منها. هذه الكلمات المؤثرة التي قالها صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد تعكس إصرار قائد غيور على منطقته، قائد يريد نقل نموذجه الناجح في دولة الإمارات إلى خارج حدود الوطن، ليستفيد منه إخوانه العرب قادة وشعوباً، وهذا دليل محبة هذا الرجل لمحيطه العربي، واعتزازه بالانتماء إليه، وبما أن سموه قالها فإني أبشركم أنه سيفعلها. 
 
صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد رائد نهضة تطويرية شاملة، أصبحت نموذجاً يحتذى به حتى في الدول الغربية المتقدمة.

أجندة قائد فذ

في ديسمبر 2006 كنت مع وفد إماراتي لتغطية اتفاقية في الهند في محافظة كيرالا، لصالح قناة تلفزيونية. بعد مراسم التوقيع قيل لي، إن الوزير الهندي سيعطيني مقابلة مساء ذلك اليوم في قاعة كبار الضيوف، بعد العشاء مع الوفد الإماراتي.
أثناء العشاء كان المصور يجهز الكاميرا، ثم التفت إليّ قائلاً: أين المايكروفون؟ لا بد أني نسيته في الفندق! وكان الفندق على بعد 50 دقيقة، فقلت للمصور سأعود لإحضار المايكروفون، عليك بإلهاء الوزير حتى أعود، لا تدعه يرحل.
انطلقت راكضاً خارج القاعة، وكانت المفاجأة أني لم أجد السيارة التي أتينا بها. شعرت بربكة شديدة، وذهبت إلى الشارع أبحث عن «تاكسي»، فلم أجد واحداً، لكن توقفت أمامي دورية شرطة لا يتحدث أفرادها الإنجليزية إلا أنهم فهموا أني أريد العودة للفندق بمجرد أن نطقت اسمه، فدعوني للركوب معهم وانطلقنا. كانت قيادة الشرطي متهورة لدرجة أن تضع معها كل ذات حمل حملها.
عندما وصلنا إلى الفندق ذهبت لغرفة المصور، وأحضرت المايكروفون، وانطلقت عائداً مع الدورية في إياب أسوأ من الذهاب، حيث تمكن السائق من تجنب حادثين. وصلت وكان العشاء لا يزال قائماً وجهزنا معداتنا ثم صورنا المقابلة.
بعد عودتنا إلى دبي اكتشفت أن صوت الوزير الهندي غير واضح وبه وشة. وحاول فني المونتاج رفعه من خلال خاصية الصوت في الجهاز، لكن لم يرتفع سوى قليل. وبعد أن بثت المقابلة في نشرة الأخبار اتصل بي المصور وقال: أظن أن هناك خللا في المايكروفون، ليتنا اعتمدنا على «مايك» الكاميرا، لكانت جودة الصوت أفضل. وقع كلامه كالصدمة خصوصاً بعد تلك الرحلة في دورية الشرطة، وهي تحديداً الجزئية التي استغرب كثيرون كيف حدثت، ولكني لا أملك جواباً لها؟
مسك الختام: يحدث أحياناً أننا نأتي بأفكار من خارج الصندوق، لكن بعد فوات الأوان.

أزمة مايكروفون

في ديسمبر 2006 كنت مع وفد إماراتي لتغطية اتفاقية في الهند في محافظة كيرالا، لصالح قناة تلفزيونية. بعد مراسم التوقيع قيل لي،

أصبح الذوق العام جزءاً من أخلاق المرء، وهو مطلوب في أشكال التعامل مع الآخرين كافة، لما فيه من لطف وتهذيب وحسن تصرف، وتجنب إحراج الناس، لكني لاحظت خلال السنوات الثلاث الماضية، أن المطاعم في الدولة أخذت تتنافس في إبراز الجودة من خلال توجيه أسئلة مزعجة للزبائن في لحظات غير مناسبة، ما يسبب إحراجاً شديداً لهم، وسأضرب أمثلة عشتها بنفسي.
ذات مرة جلست في مطعم أتناول فطيرة، ومع أول قضمة وجدت النادلة مبتسمة أمامي وتسألني: كيف وجدت الفطيرة؟ شعرت بإحراج شديد وفمي نصف ممتلئ، فماذا عساي أن أقول! اكتفيت بابتسامة حتى ابتعدت.
ومرة كنت أتناول ساندويش في مقهى وبمجرد أن قضمت نصفها من أول عضة ظهر لي النادل كونه جنياً من تحت الأرض وسألني كيف السندويش؟ فشعرت بالشفقة على نفسي، ولم أعرف كيف أجيبه وفمي مملوء تماماً وهو ينتظر إجابتي، فأشرت له بإبهامي للأعلى كي يبتعد عني، ويتركني في سلام.
والثالثة هي القشة التي قصمت ظهر البعير بالنسبة إليّ، فعندما جلست مع صديق في مطعم شهير، ووضع النادل الطعام أمامنا، أمسكنا الشوكة وبدأنا نأكل، وفجأة وجدت وجه النادل في صحني يسألني كيف وجدت الطعام!
ارتبكت بشدة فلم أر في حياتي نادلاً ينحني على الطاولة، ليصل وجهه لداخل صحني، وخشيت من خروج بصاق من فمه في طعامي أو سقوط شعرة، فابتعدت بجسدي فوراً عنه، مبدياً انزعاجي الشديد، وقلت له: أتريد أن تأكل من صحني! إذا لم يعجبني الطعام سأناديك، لا أحتاج إليك معي وأنا آكل.
أين هؤلاء من الذوق! أكلت في مطاعم في أوروبا وأميركا، ولم أجد نادلاً يضايق الزبائن، ويتعدى على خصوصياتهم بهذا الشكل.
مسك الختام: في لهجتنا الإماراتية نقول »لا تغث فلان«، أي لا تقطع عليه ما يفعله.

أزمة القضمة الأولى

أصبح الذوق العام جزءاً من أخلاق المرء، وهو مطلوب في أشكال التعامل مع الآخرين كافة، لما فيه من لطف وتهذيب وحسن تصرف، وتجنب

أعود إلى تلك السنة الذهبية 2005 المليئة بذكريات وأحداث ومواقف أسهمت في بناء شخصيتي وشكلت إضافة قيمة لمسيرتي المهنية في الصحافة. إذ في شهر سبتمبر وأثناء عودتي من عملي تعرضت لحادث مروري سبب أضراراً في مركبتي بلغت 25 % حسب ما أوردت شركة التأمين.
تجاهلت الحادث لأني سليم بدنياً ومركبتي مازالت تعمل، وتوجهت في اليوم التالي لتغطية حدث كالمعتاد، لكني تعرضت لحادث آخر في الطريق وفي أقل من 24 ساعة من الحادث الأول تسبب في تهشيم زجاج باب سيارتي الأيمن، وحسب شركة التأمين كانت تلك الـ 25 % الثانية، أي أن سيارتي متضررة بنسبة 50 %.
قررت الاستمرار في عملي بما أن السيارة مازالت تعمل، وعندما التقيت رئيسي وأخبرته بالحادثين طلب مني أخذ اليوم التالي إجازة للتفرغ لإصلاح السيارة مع أن اليوم ما بعد التالي كان إجازتي الأسبوعية. في اليوم التالي استيقظت صباحا على سعال جاف تطور إلى بحة في الصوت مع نهاية اليوم لكن على الأقل أدخلت سيارتي خدمة التصليح.
في اليوم الذي يليه (الإجازة الأسبوعية) استعرت سيارة من شقيقي وبينما كنت في طريقي لقضاء مصلحة فاجأني اتصال من رئيسي يطلب مني القدوم للعمل لنصف ساعة فقط بسبب نقص عدد المحررين الميدانيين، فأخبرته أن نسبة الضرر بلغت 75 % بسبب المرض، فقال التقرير جاهز كل ما عليك هو تسجيله فقط واذهب بعدها في حال سبيلك، نصف ساعة فقط واذهب لإكمال إجازتك! فأخبرته بأني لا أمتلك صوتا! فقال: صوتك روعة تعالى الآن من فضلك.
ذهبت وسجلت التقرير بصعوبة حيث كنت أسعل كل جملة ونصف. وعندما انتهينا وبث التقرير في تلك الليلة، وصلتني إشادات من الزملاء والأهل والأصدقاء على ذلك الصوت المبحوح بينما لم أحصل على نصف تلك الإشادات عندما كان صوتي طبيعياً!

بحة صوت

أعود إلى تلك السنة الذهبية 2005 المليئة بذكريات وأحداث ومواقف أسهمت في بناء شخصيتي وشكلت إضافة قيمة لمسيرتي المهنية في الصحافة.

عبدالله القمزي