<p class='article-text'><br>أعلنت الجائزة الدولية لأدب الطفل العربي، المقدّمة من «اتصالات» والتي ينظّمها المجلس الإماراتي لكتب اليافعين، قائمتها القصيرة لدورتها الثامنة عشرة، خلال مؤتمر صحفي استضافته قاعة الشيخ محمد بن زايد في الأرشيف والمكتبة الوطنية بأبوظبي يوم أمس (الثلاثاء). وضمّت القائمة 25 كتاباً، بواقع خمسة كتب في كل فئة، صادرة عن 17 دار نشر من ثماني دول، وشارك في إبداعها 23 مؤلفاً و26 رساماً.<br></p><p class='article-text'>وحضر المؤتمر الدكتور عبدالله ماجد آل علي، المدير العام للأرشيف والمكتبة الوطنية، ومروة العقروبي، رئيسة المجلس الإماراتي لكتب اليافعين، وسعود إبراهيم صالح، نائب الرئيس - المبيعات الحكومية في دبي والإمارات الشمالية في شركة «اتصالات»، إلى جانب شخصيات ثقافية وممثلي وسائل الإعلام والجهات المعنية بصناعة الكتاب، ونخبة من المؤلفين والرسامين والناشرين.</p><p class='article-text'><br>475 مشاركة من 20 دولة <br>واستقبلت الدورة الثامنة عشرة للجائزة 475 مشاركة من 20 دولة، قدّمها 148 ناشراً، وشارك فيها 324 مؤلفاً و231 رساماً، بنمو بلغ نحو 17% في عدد الترشيحات مقارنة بالدورة السابقة، فيما ارتفع عدد الناشرين المشاركين بنسبة 28%، والمؤلفين بنسبة 16%. واستوفت 434 مشاركة شروط الجائزة، واختيرت منها أعمال القائمة القصيرة، بينما استُبعدت 41 مشاركة لعدم استيفائها الشروط. وامتد التنوّع الجغرافي للمبدعين المشاركين ليشمل مؤلفين من 29 دولة ورسامين من 33 دولة.<br></p><p class='article-text'>وتصدّرت دولة الإمارات المشاركات بحسب بلد دار النشر للعام الثاني على التوالي، بعدما ارتفعت من 111 كتاباً في الدورة السابقة إلى 149 كتاباً، بنمو يقارب 34%، تلتها مصر بـ115 كتاباً، ثم الأردن بـ52، والسعودية بـ43، ولبنان بـ27 كتاباً. كما شهدت الدورة ارتفاع مشاركات دور النشر السورية من ثلاث إلى 11 مشاركة، بما يعكس اتساع حضورها مقارنة بالدورة الماضية.<br></p><p class='article-text'>وعلى مستوى الفئات، جاءت فئة «الكتاب المصوّر» في المقدمة بـ184 مشاركة، تلتها «الطفولة المبكرة» بـ112، ثم «كتاب اليافعين» بـ85، و«كتاب ذو فصول» بـ67، و«الكتب الواقعية» بـ27 مشاركة. وواصلت الجائزة للعام الثاني تخصيص فئتها المتغيّرة للكتب الواقعية، دعماً للإصدارات التي تقدّم المعرفة للأطفال واليافعين بأساليب تجمع بين دقة المعلومة وجاذبية النص والرسوم، وتستجيب لفضولهم وأسئلتهم في مجالات متنوعة.<br></p><p class='article-text'>نهج مستمر للقيادة<br>وفي كلمته خلال المؤتمر الصحفي، قال الدكتور عبدالله ماجد آل علي: «حين تأسس الأرشيف والمكتبة الوطنية عام 1968 بتوجيهات المغفور له الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، طيّب الله ثراه، كانت رؤيته تُرسخ مسؤولية وطنية تتوارثها الأجيال: أن نحفظ تاريخنا، ونعرف جذورنا، ونجعل المعرفة سنداً لبناء مستقبلنا. وعلى هذا النهج، تواصل قيادتنا الرشيدة اهتمامها بالكتاب والقراءة، ورعايتها للمؤسسات والمبادرات التي تضع المعرفة في متناول الجميع، وخصوصاً الأطفال واليافعين، الذين سيحملون هذه المسؤولية، ويضيفون إلى إرث الوطن بعلمهم وإبداعهم».<br></p><p class='article-text'>وأضاف: «نرى في أدب الطفل مسؤولية ثقافية تستحق العناية والاستثمار. فالكتاب الذي يحترم ذكاء قارئه الصغير يساعده على تكوين رأيه، وتقبّل اختلاف الآخرين، والتعبير عن أفكاره بثقة. وكلما تنوّعت الكتب المتاحة أمامه وارتفعت جودتها، اتسعت فرصته في اكتشاف اهتماماته وتنمية قدراته. وتبرز هنا قيمة الجوائز الأدبية التي تُقدّر التجارب المتميّزة، وتشجع على تطويرها، وتُعرّف المجتمع بالجهد والخبرة اللذين تتطلّبهما صناعة كتاب جيد».<br></p><p class='article-text'>تطوّر صناعة كتاب الطفل<br>وقالت مروة العقروبي: «من الشارقة، انطلقت الجائزة برؤية سمو الشيخة بدور بنت سلطان القاسمي، المؤسسة والرئيسة الفخرية للمجلس الإماراتي لكتب اليافعين، إيماناً بأن الطفل العربي يستحق كتاباً يعتني بلغته وخياله، ويقدّم له تجربة قرائية تضاهي أجمل ما يُكتب للأطفال في العالم. وما نشهده اليوم من اتساع المشاركة يمنحنا فرصة للبناء على هذه الرؤية، وقراءة اتجاهات صناعة كتاب الطفل، وتشجيع الاستثمار في محتوى أصيل يستجيب لاحتياجات الأجيال الجديدة. وطموحنا أن يمتد أثر الجائزة إلى خيارات قرائية أكثر ثراءً وجودة وتنوعاً، وتصل إلى الأطفال في بيوتهم ومدارسهم ومكتباتهم».<br></p><p class='article-text'>وأضافت: «نفخر بتصدّر دولة الإمارات المشاركات للعام الثاني في ضوء ما توفره من بيئة داعمة للنشر، وتسهيلات وبرامج تتيح للناشرين تطوير أعمالهم، وتفتح أمام الشباب الإماراتيين المهتمين بهذا القطاع فرصاً لتحويل شغفهم بالكتاب إلى مشروع مهني. وأسعدنا كذلك تجدد الحضور السوري وزيادة مشاركاته، كما نعتز باستمرار المشاركات اللبنانية رغم التحديات.</p><p class='article-text'>ونولي الكتب الواقعية اهتماماً خاصاً، لأن الطفل يحتاج إلى ما يساعده على فهم العالم بلغة دقيقة وممتعة، ونتطلّع إلى استثمار أكبر في هذا المجال، يضع بين يديه كتباً تنمّي معرفته وقدرته على السؤال والاكتشاف».<br></p><p class='article-text'>التزام متواصل<br>من جانبه، قال سعود إبراهيم صالح: «يتزامن الإعلان عن القائمة القصيرة مع احتفال مجموعتنا بمرور خمسين عاماً على تأسيسها، ضمن مسيرة رافقنا خلالها نهضة دولة الإمارات، وأسهمنا في تقريب المسافات وتعزيز التواصل بين الناس.</p><p class='article-text'>وفي هذه المناسبة، نعتز بشراكتنا مع الجائزة منذ انطلاقتها، بوصفها تعبيراً عن إيماننا بأن الاستثمار في معرفة الأجيال الجديدة يستحق التزاماً متواصلاً. فالكتاب يتيح للطفل أن يكتشف تجارب الآخرين، ويتعلّم كيف يسأل ويفكّر ويعبّر عن نفسه، ويمنحه أدوات يحتاج إليها لينمو بثقة ويشارك في مجتمعه».</p><p class='article-text'><br>وأضاف: «نحتفي اليوم بالجهد الذي يسبق وصول الكتاب إلى يد قارئه، بفكرة ينمّيها مؤلف، وشخصية يمنحها رسام ملامحها، وعمل يتعهده ناشر بالعناية حتى يخرج إلى النور. ونتطلّع إلى أن تسهم الجائزة في توسيع حضور هذه التجارب وتشجيع أصحابها على مواصلة الإبداع، ليجد كل طفل كتاباً يشعر بأنه كُتب له، ويمنحه سبباً للعودة إلى القراءة. وهذا أثر نفخر بالإسهام فيه، ونحمله معنا ونحن نتطلّع إلى الأعوام المقبلة من مسيرتنا».<br></p><p class='article-text'>فئة «الطفولة المبكرة»<br>ضمّت القائمة القصيرة لفئة «الطفولة المبكرة» (من الولادة إلى خمسة أعوام) خمسة كتب، هي: «أشكال من الخيال»، تأليف ناصر الدوسري (السيد نون)، ورسوم مايا مجدلاني، والصادر عن دار زينغو رينغو للنشر (سويسرا)، و«فأر في المطبخ»، تأليف آلاء محمد عرفة، ورسوم عبود أحمد، والصادر عن دار أرجوحة للنشر (الإمارات)، و«قصة من تأليف ماما ويحيى»، تأليف منة الله جلال، ورسوم بدرام كزروني، والصادر عن كليلة ودمنة للنشر والتوزيع (الأردن)، و«مشت القطة ومشت»، تأليف نسيبة العزيبي، ورسوم لينا ندّاف، والصادر عن كليلة ودمنة للنشر والتوزيع (الأردن)، و«من مر من هنا؟»، تأليف يمام خرتش، ورسوم نهى جمال، والصادر عن دال للنشر والتوزيع (الإمارات).<br></p><p class='article-text'>وفي فئة «الكتاب المصوّر» (من خمسة إلى تسعة أعوام)، شملت القائمة القصيرة: «البرتقالة»، تأليف ورسوم وليد طاهر، والصادر عن دار نهضة مصر للنشر (مصر)، و«البقرات العزيزات»، تأليف ناهد محمد الشوا، ورسوم عبد العال أحمد، والصادر عن كتب نون: مؤسسة ناهد الشوا الثقافية (كندا)، و«الغيمة التي سكنت بيتنا»، تأليف عائشة راشد المناعي، ورسوم مريم محمود مقدم، والصادر عن أجيال (الإمارات)، و«فهمان»، تأليف مسرة طوقان، ورسوم مايا مجدلاني، والصادر عن كليلة ودمنة للنشر والتوزيع (الأردن)، و«فوضى»، تأليف علي السبعان، ورسوم هالة طارق، والصادر عن مكتبة الثعلب الأحمر (سلطنة عُمان).<br></p><p class='article-text'>أما فئة «كتاب ذو فصول» (من تسعة إلى اثني عشر عاماً)، فضمّت: «أبو العريف»، تأليف نسمة شريف، ورسوم مريم لاشين، والصادر عن العالية للنشر والتوزيع (مصر)، و«زنجبيل الثاني عشر»، تأليف أمل ناصر، ورسوم نعيم عجّولي، والصادر عن دار قصص كيوي للنشر (الإمارات)، و«الصبي المدعو عزوز»، تأليف تمارا قشحة، ورسوم أماني يوسف، والصادر عن دار الياسمين للنشر (الأردن)، و«صيف مجنون جداً»، تأليف باسنت إبراهيم، ورسوم سهيلة خالد، والصادر عن دار الشروق (مصر)، و«عقول لا تحاصر»، فكرة لينا أبو شعبان، وتأليف شيرين سبانخ، ورسوم شروق إدريس وأماني البابا وعبدالله القواريق ونعيم عجّولي وديالا زاده، والصادر عن جبل عمّان ناشرون (الأردن).<br></p><p class='article-text'>وفي فئة «كتاب اليافعين» (من ثلاثة عشر إلى ثمانية عشر عاماً)، ضمّت القائمة القصيرة: «إسكندراني»، تأليف يمام خرتش، ورسوم هاجر الشحات، والصادر عن المستقبل للتعليم الإلكتروني والمطبوع (مصر)، و«جلنار وطائر النار»، تأليف هدى الشوا، ورسوم ديالا زاده، والصادر عن مكتبة الثعلب الأحمر (سلطنة عُمان)، و«صيف لولوة»، تأليف أنس أبو رحمة، ورسوم لبنى طه، والصادر عن ديناصون (فلسطين)، و«الفتى الذي أضاع حلمه»، تأليف ورسوم ريمة الشعّال، والصادر عن رؤية للنشر والتوزيع (تركيا)، و«كوكب اللامعقول»، تأليف ماريا دعدوش، ورسوم هاني محفوظ، والصادر عن جبل عمّان ناشرون (الأردن).<br></p><p class='article-text'>وشملت القائمة القصيرة لفئة «الكتب الواقعية» (حتى عمر ثمانية عشر عاماً): «اسألني عن أي شيء - الحيوانات»، تأليف بسمة الخاطري، ورسوم شروق الطناني، والصادر عن دار أرجوحة للنشر (الإمارات)، و«ظرفاء ضُرب بهم المثل»، تأليف مهند العاقوص، ورسوم معصومة حاجي، والصادر عن ألف باء تاء ناشرون (الأردن)، و«على رأي المثل»، تأليف دانا الحسيني، ورسوم هبة وليد ياسين، والصادر عن دار زينغو رينغو للنشر (سويسرا)، و«مجموعات»، تأليف مسرة طوقان، ورسوم هيا حلاو، والصادر عن كليلة ودمنة للنشر والتوزيع (الأردن)، و«نزهة العارفين مع علماء العرب والمسلمين»، تأليف مهند العاقوص، ورسوم عمر لافي، والصادر عن كتب نون: مؤسسة ناهد الشوا الثقافية (كندا).<br></p><p class='article-text'>واعتمدت لجنة التحكيم في تقييم الأعمال على تكامل عناصر الكتاب، بما يشمل أصالة الفكرة وجودة النص والرسوم وسلامة اللغة وحُسن الطباعة، إلى جانب ملاءمة المحتوى للفئة العمرية وقدرته على تقديم تجربة قرائية ممتعة ومؤثرة. ومن المقرر الإعلان عن الفائزين وتكريمهم خلال معرض الشارقة الدولي للكتاب، في الرابع من نوفمبر 2026، تقديراً لإسهاماتهم في الارتقاء بأدب الطفل العربي وإثراء خيارات القراءة أمام الأجيال الجديدة.</p>

25 كتاباً من ثماني دول تتنافس على الجائزة الدولية لأدب الطفل العربي الـ18

<p class='article-text'>في الوقت الذي يستعد فيه العالم لاستقبال عام 2027 وفقا للتقويم الميلادي، تواصل إثيوبيا الاحتفاظ بتقويمها الخاص الذي يجعلها تعيش في عام مختلف عن بقية دول العالم، في ظاهرة تاريخية وثقافية تثير الدهشة وتكشف عن تنوع طرق احتساب الزمن بين الشعوب.</p><p class='article-text'>وتقع إثيوبيا في منطقة القرن الإفريقي، وتُعد من أقدم الدول المستقلة في القارة، وقد حافظت على تقويمها التقليدي المعروف باسم "تقويم غعز"، الذي يختلف عن التقويم الغريغوري المستخدم على نطاق واسع في العالم.</p><p class='article-text'>13 شهرا في السنة الإثيوبية</p><p class='article-text'>على خلاف التقويم الميلادي الذي يتكون من 12 شهرا، تضم السنة الإثيوبية 13 شهرا، يحتوي 12 شهرا منها على 30 يوما لكل شهر، فيما يضم الشهر الأخير، المعروف باسم "باغومي"، خمسة أيام في السنة العادية وستة أيام في السنة الكبيسة.</p><p class='article-text'>ويعتمد هذا التقويم حسابات تاريخية مختلفة لتحديد سنة ميلاد السيد المسيح، وهو ما يفسر الفارق الزمني بينه وبين التقويم الغريغوري، الذي يتراوح عادة بين سبع وثماني سنوات، بحسب الفترة من السنة.</p><p class='article-text'>ويبدأ العام الإثيوبي الجديد في سبتمبر، وتحديدا في 11 سبتمبر في معظم السنوات، أو في 12 سبتمبر في بعض السنوات السابقة للسنة الكبيسة وفقا للتقويم الغريغوري.</p><p class='article-text'>لماذا يختلف العام الإثيوبي عن العام الميلادي؟</p><p class='article-text'>يرتبط الاختلاف بين التقويمين بتقاليد قديمة وحسابات تاريخية وبينما اعتمدت معظم الدول التقويم الغريغوري، احتفظت إثيوبيا بتقويمها التقليدي، الذي لا يزال حاضرا في الحياة اليومية والمناسبات الدينية والرسمية.</p><p class='article-text'>ولا يعني هذا الاختلاف أن الإثيوبيين يعيشون في زمن مختلف عن بقية البشر، بل إن المسألة تتعلق بطريقة حساب السنوات وتحديد بداياتها، وهو ما يجعل التاريخ الإثيوبي مختلفا عن التاريخ الميلادي في الوقت نفسه.</p><p class='article-text'>ساعة إثيوبية تبدأ من شروق الشمس</p><p class='article-text'>ولا يقتصر الاختلاف الإثيوبي على التقويم وحده، بل يمتد إلى طريقة حساب ساعات اليوم أيضا.</p><p class='article-text'>ففي النظام التقليدي الإثيوبي، يبدأ اليوم عند شروق الشمس، وتُسمى تلك اللحظة الساعة الثانية عشرة، بينما يحل منتصف النهار عند الساعة السادسة، ويستمر العد حتى الساعة الثانية عشرة مجددا عند غروب الشمس، قبل بدء دورة الساعات الليلية.</p><p class='article-text'>وبذلك، تختلف قراءة الساعة الإثيوبية عن نظام التوقيت ذي الـ24 ساعة الشائع عالميا، إذ ترتبط ساعاتها التقليدية بدورتي النهار والليل، بما يتناسب مع انتظام أوقات الشروق والغروب نسبيا على مدار العام.</p><p class='article-text'>فعلى سبيل المثال، قد يشير شخص إثيوبي يستخدم النظام التقليدي إلى موعد الساعة الثامنة نهارا، بينما يقصد الثامنة صباحا وفق التوقيت المعتاد في معظم دول العالم.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، يتطلب التعامل مع المواعيد الدولية التمييز بين التوقيت الإثيوبي التقليدي والتوقيت الرسمي المستخدم في المعاملات والاتصالات العالمية.</p><p class='article-text'>تقويم مختلف.. وهوية متجذرة</p><p class='article-text'>ويعكس استمرار استخدام التقويم الإثيوبي جانبا من الهوية التاريخية والثقافية للبلاد، التي حافظت على تقاليدها الخاصة في حساب الزمن والاحتفال بالمناسبات، ومن أبرزها عيد الميلاد المعروف محليا باسم "غِنّا"، والذي يُحتفل به في السابع من يناير وفق التقويم الغريغوري.</p><p class='article-text'>وتكشف التجربة الإثيوبية أن التقويم ليس مجرد أرقام تُستخدم لتحديد الأيام والسنوات، بل هو أيضا نتاج تاريخ طويل من المعتقدات والحسابات والتقاليد التي تختلف من مجتمع إلى آخر.</p><p class='article-text'>إن اختلاف العام الإثيوبي عن العام الميلادي لا يعني أن إثيوبيا متأخرة عن العالم، بل إنها تنظر إلى الزمن من خلال تقويم مختلف، يذكّر بأن الطريقة التي نقسم بها السنوات ونحسب بها الأيام ليست واحدة في جميع الثقافات.</p>

دولة أفريقية تعيش في عام 2019 بينما العالم في 2026.. فما السر؟

<p class='article-text'>ناقشت جلسة حوارية بعنوان «كيف يتعامل الإعلام مع أزمات المنطقة؟»، استضافتها منصة مؤسسة دبي للإعلام ضمن فعاليات اليوم الختامي لـقمة الإعلام العربي، التحديات المتزايدة التي تواجه المؤسسات الإعلامية في تغطية الأزمات والتطورات المتسارعة في المنطقة، ودور غرف الأخبار في تقديم معلومات موثوقة، وبناء سرديات إعلامية مهنية قادرة على مواجهة الأخبار الكاذبة والمحتوى المضلل.</p><p class='article-text'>وشارك في الجلسة كل من خالد الشقران، رئيس تحرير صحيفة الرأي، وعماد الدين حسين، رئيس تحرير صحيفة الشروق، وطارق أبو زيد، الكاتب والمحلل السياسي، فيما أدارت الحوار الإعلامية يارا إبراهيم.</p><p class='article-text'>وتناول المشاركون طبيعة الضغوط التي تفرضها الأزمات على المؤسسات الإعلامية، في ظل التدفق الهائل والمتسارع للمعلومات، وتعدد مصادرها، واتساع نطاق المحتوى المتداول عبر المنصات الرقمية، بما في ذلك معلومات غير دقيقة أو مضللة. وأكدوا أن هذه البيئة تفرض مسؤولية مضاعفة على غرف الأخبار، لجهة التحقق من المعلومات، وفهم سياقات الأحداث، وتحقيق التوازن بين سرعة النشر ودقة المحتوى، بما يحافظ على ثقة الجمهور ومصداقية المؤسسة الإعلامية.</p><h2>منهاج مهني</h2><p class='article-text'>وشدد المتحدثون على أهمية تبني المؤسسات الإعلامية منهجاً مهنياً واضحاً لإدارة التغطيات خلال الأزمات، يبدأ بالتحقق من مصادر المعلومات وتقييم موثوقيتها، والتمييز بين الخبر والرأي والتحليل، وعدم التعامل مع المحتوى المتداول على المنصات الرقمية بوصفه مصدراً موثوقاً قبل إخضاعه لعمليات التحقق اللازمة.</p><p class='article-text'>كما أكدوا أهمية تطوير أدوات الرصد والتحقق داخل غرف الأخبار، والاستثمار في تدريب وتأهيل الصحفيين على التعامل مع المصادر المفتوحة والمحتوى الرقمي، بما يمكنهم من رصد المعلومات المتداولة، والتحقق من أصلها وسياقها، والتعامل مع سرعة انتشار الأخبار دون التفريط في المعايير المهنية.</p><p class='article-text'>وتطرقت الجلسة إلى مفهوم بناء السرديات الإعلامية خلال الأزمات، باعتباره أحد العوامل المؤثرة في تشكيل فهم الجمهور للأحداث وتفسير تطوراتها. وأوضح المشاركون أن السردية المهنية لا تعني صناعة رواية منفصلة عن الوقائع، وإنما تقديم المعلومات والحقائق ضمن إطار متكامل يوضح سياقات الأحداث وأبعادها السياسية والإنسانية والاجتماعية.</p><h2>معلومات موثوقة</h2><p class='article-text'>وفي هذا السياق، ثمّن المشاركون جهود دولة الإمارات في بناء سردية إعلامية خلال الأحداث التي شهدتها المنطقة الخليجية، مؤكدين أهمية تقديم المعلومات الموثوقة، والتعامل مع الروايات غير الدقيقة والمعلومات المضللة من خلال التحقق والتفنيد، بما يعزز قدرة الإعلام الوطني على التواصل مع الجمهور، محلياً ودولياً.</p><p class='article-text'>وأشاروا إلى أن مواجهة التضليل الإعلامي لا تقتصر على نفي الأخبار الكاذبة بعد انتشارها، بل تبدأ من المبادرة إلى تقديم المعلومة الصحيحة في الوقت المناسب، وشرح الأحداث ضمن سياقاتها، وتوفير مصادر واضحة للمعلومات، بما يقلل المساحة التي يمكن أن يشغلها المحتوى المضلل في ظل الأزمات.</p><h2>تعزيز الوعي</h2><p class='article-text'>وأكد المشاركون ضرورة تعزيز الوعي الإعلامي لدى المتلقي، وتمكينه من التمييز بين المؤسسات الإعلامية التي تستند إلى معايير مهنية واضحة، وبين المحتوى المتداول عبر وسائل التواصل الاجتماعي، ولا سيما ما يصدر عن مصادر مجهولة أو يتضمن معلومات مفبركة أو يخضع لحملات تضليل منظمة.</p><p class='article-text'>وشددوا على أن العلاقة بين وسائل الإعلام والجمهور خلال الأزمات لا تقوم فقط على سرعة نقل الخبر، وإنما على بناء الثقة وتوفير سياق يساعد المتلقي على فهم الحدث وتقييم المعلومات المتداولة بشأنه، مؤكدين أن المصداقية تصبح أكثر أهمية في اللحظات التي تتسارع فيها التطورات وتتضارب الروايات.</p><p class='article-text'>ودعا المشاركون إلى تعزيز العمل على بناء سردية عربية مهنية وموثوقة تكون مرجعاً للمتلقي العربي والدولي، خصوصاً في أوقات الأزمات والنزاعات، وتدعم حضور الإعلام الوطني والعربي في تقديم المعلومات الدقيقة وتفنيد الأخبار الكاذبة، بالتوازي مع رفع مستوى الوعي الإعلامي لدى الجمهور.</p><h2>منظومة متكاملة</h2><p class='article-text'>وخلصت الجلسة إلى أن التعامل المهني مع أزمات المنطقة يتطلب منظومة متكاملة تجمع بين سرعة الاستجابة، ودقة التحقق، وفهم السياق، والالتزام بالمعايير المهنية والأخلاقية، إلى جانب الاستثمار في الكوادر والأدوات التقنية، بما يعزز قدرة الإعلام على أداء دوره في مواجهة التضليل، ويساعد الجمهور على التمييز بين المعلومات الموثقة والمحتوى المضلل.</p>

إعلام الأزمات.. مهنية التغطية في مواجهة التضليل وصناعة السرديات

<p class='article-text'><div data-empty="false">دبي - أحمد أبوالفتوح وموفق محمد</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يعد مستقبل الإعلام يُقاس بقدرته على مواكبة التكنولوجيا فحسب، بل بمدى قدرته على الحفاظ على دوره وتأثيره في بيئة تتغير فيها طريقة إنتاج المعلومة وتلقيها بصورة غير مسبوقة</div></p><p class='article-text'>فبينما يفتح الذكاء الاصطناعي آفاقاً واسعة أمام سرعة الإنتاج وتحليل البيانات وتطوير المحتوى، تفرض المنصات الرقمية واقعاً جديداً تتراجع فيه الحدود التقليدية بين الصحافي وصانع المحتوى والمتلقي، بالتزامن مع تصاعد تحديات التضليل وفقدان السياق واختبار المصداقية.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/14/5329682.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضع «قمة الإعلام العربي 2026» مستقبل الصناعة أمام نقاش يتجاوز التكنولوجيا إلى جوهر المهنة ومسؤوليتها تجاه المجتمع، إذ يرى برلمانيون وإعلاميون وأكاديميون ومتخصصون في التحول الرقمي أن المرحلة المقبلة تتطلب إعلاماً أكثر قدرة على الجمع بين الابتكار والمهنية، وبين أدوات الذكاء الاصطناعي والحكم البشري، مع إعادة بناء العلاقة مع جمهور أصبح شريكاً في صناعة المحتوى وانتشاره.</div></p><p class='article-text'>وتتقاطع رؤى المتحدثين عند أهمية بناء منظومة إعلامية تستوعب أدوات المستقبل من دون أن تفقد هويتها، وتعيد الاعتبار إلى الثقة باعتبارها القيمة الأكثر أهمية في سوق تتسارع فيه المعلومة، في حين يصبح التحقق والتفكير النقدي والتأهيل المهني عناصر حاسمة في تحديد من سيقود المشهد الإعلامي خلال السنوات المقبلة.</p><h2>منظومة أوسع</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد الدكتور عدنان حمد الحمادي، رئيس لجنة شؤون التعليم والثقافة والشباب والرياضة والإعلام في المجلس الوطني الاتحادي، أن قمة الإعلام تمثل منصة مهمة للحوار حول مستقبل الإعلام العربي.</div></p><p class='article-text'>في وقت أعادت فيه التكنولوجيا والذكاء الاصطناعي والمنصات الرقمية تعريف الصناعة وأدواتها وأدوار العاملين فيها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن الإعلام لم يعد محصوراً في المؤسسات الصحافية والإذاعية والتلفزيونية، وإنما أصبح منظومة أوسع تضم الصحافي وصانع المحتوى والمؤثر والمنصات الرقمية، ما يفرض تطوير المفاهيم والأدوات بما يواكب المشهد الجديد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن أهمية القمة لا تنحصر في جمع الإعلاميين والخبراء وصناع القرار والأكاديميين والشباب، وإنما في قدرتها على تحويل الحوار إلى رؤى ومبادرات عملية تنقل الإعلام العربي من موقع متابعة التحولات إلى الإسهام في صناعتها وتوجيه مساراتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشدد الحمادي على أهمية مواكبة التشريعات للتطور التقني، خصوصاً أن الإعلام الرقمي والذكاء الاصطناعي أوجدا تحديات جديدة تتصل بالمصداقية والمسؤولية المهنية والملكية الفكرية وحماية المجتمع، ما يستدعي أطراً تنظيمية مرنة تحقق التوازن بين حماية المجتمع وتشجيع الابتكار.</div></p><h2>مواجهة التضليل</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت ناعمة عبدالله الشرهان، عضو المجلس الوطني الاتحادي، أن مسؤولية الإعلام تجاوزت نقل الأحداث إلى بناء وعي قادر على التعامل مع التدفق الهائل للمعلومات.</div></p><p class='article-text'>مشيرة إلى أن المعلومة تصل إلى الجمهور اليوم بسرعة غير مسبوقة، وأحياناً قبل أن يمتلك المتلقي الوقت الكافي للتحقق من مصدرها أو فهم سياقها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت إن ذلك يضع الإعلام أمام مسؤولية تعزيز قدرة المجتمع على التمييز بين الحقيقة والرأي والمحتوى المصمم للتأثير، داعية إلى بناء جيل يمتلك «عادة التحقق».</div></p><p class='article-text'>بحيث لا يتعامل مع كل ما يصله عبر الهاتف أو المنصات باعتباره حقيقة، وإنما يسأل عن المصدر والسياق والهدف من نشر المعلومة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت أن أهمية ذلك تتزايد مع قدرة الذكاء الاصطناعي على إنتاج صور ومقاطع وأصوات ونصوص شديدة الإقناع، ما يجعل مواجهة التضليل مسؤولية مجتمعية تبدأ من الأسرة والمدرسة، وتضطلع المؤسسات الإعلامية فيها بدور محوري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت أن المؤسسة الإعلامية يجب أن تكون المرجع الذي يعود إليه الجمهور عندما تختلط عليه المعلومات، فلا تكتفي بنفي الشائعة، وإنما تقدم الحقيقة بسرعة ووضوح وتشرح سياقها، مشددة على أن الثقة ستكون رأس المال الحقيقي للإعلام خلال المرحلة المقبلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت أن الوصول إلى ملايين المشاهدات لا يعني بالضرورة امتلاك التأثير، في حين تظل ثقة الجمهور العامل الأهم في استدامة المؤسسة الإعلامية ومكانتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشارت إلى أن مسؤولية الجمهور لا تنفصل عن مسؤولية المؤسسات، إذ أصبح الفرد نفسه جزءاً من العملية الإعلامية بمجرد إعادة نشر المحتوى.</div></p><p class='article-text'>ولذلك يجب إعادة تعريف علاقة الشباب بالإعلام، وعدم النظر إليهم كمستهلكين فقط، بل باعتبارهم صناع محتوى يمتلكون أدوات إنتاج وتأثير لم تكن متاحة للأجيال السابقة.</p><h2>غرف الأخبار</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح عماد الدين حسين، الكاتب الصحافي المصري ورئيس تحرير جريدة «الشروق»، أن انعقاد القمة في ظل ما تشهده المنطقة من تحديات وأحداث متسارعة يؤكد أهمية استمرار الحوار الإعلامي العربي.</div></p><p class='article-text'>مشيراً إلى أن استضافة دولة الإمارات للفعاليات الإعلامية الكبرى تحمل دلالة على استمرار دورها في جمع القيادات والخبرات الإعلامية ومناقشة قضايا المهنة ومستقبلها.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد أن التحدي الحقيقي أمام القمة والمؤسسات الإعلامية لا يتمثل في إنتاج الأفكار والتوصيات، وإنما في تحويلها إلى ممارسات فعلية داخل غرف الأخبار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن التجارب السابقة لمنتدى الإعلام العربي وقمة الإعلام العربي أظهرت انتقال أفكار عدة من مرحلة النقاش إلى التطبيق، خصوصاً في مجالات الذكاء الاصطناعي والأدوات التحليلية والابتكار في صناعة الصحافة.</div></p><p class='article-text'>وهو ما انعكس أيضاً في توجهات جائزة الصحافة العربية نحو تشجيع التجارب الجديدة وتطوير أدوات العمل الإعلامي. وشدد حسين على أن التطور التكنولوجي ينبغي ألا يأتي على حساب جوهر المهنة.</p><p class='article-text'>مؤكداً أن الدقة والمصداقية والأمانة في نقل الأخبار تظل أساس العمل الصحافي، بل تزداد أهميتها في ظل الأزمات والصراعات والأفكار المتطرفة التي تشهدها دول في المنطقة.</p><h2>الإعلام المحلي</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد محمد غانم مصطفى، مدير عام هيئة إذاعة رأس الخيمة، أن التحول الرقمي والذكاء الاصطناعي يفرضان على المؤسسات الإعلامية إعادة النظر في أدواتها وأساليب عملها، خصوصاً مع تغير أنماط استهلاك الجمهور للمحتوى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن الإعلام المحلي يمتلك فرصة كبيرة للوصول إلى جمهور أوسع وتقديم محتوى أكثر تنوعاً وسرعة، شرط الحفاظ على المصداقية والهوية الوطنية والمعايير المهنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن المرحلة المقبلة تتطلب تعاوناً أكبر بين المؤسسات الإعلامية والصحافيين والأكاديميين وصناع المحتوى وخبراء التكنولوجيا، والاستفادة من تجاربهم لبناء محتوى قادر على المنافسة في البيئة الرقمية.</div></p><p class='article-text'>وأكد أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يسهم في البحث وتحليل البيانات وإنتاج المحتوى وتقديمه، لكن توظيفه يجب أن يخضع لإطار مهني واضح يحافظ على التحقق والدقة والمسؤولية التحريرية.</p><h2>دورة العمل</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح محمد أبو العزم، مطور برمجيات الذكاء الاصطناعي والمتخصص في التحول الرقمي، أن التأثير الأعمق للتقنية لا يتمثل في تسريع إنتاج الخبر فقط، وإنما في إعادة صياغة دورة العمل الإعلامي وعلاقة المؤسسات بجمهورها ونماذج استدامتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال إن الذكاء الاصطناعي مرشح للتوسع في الرصد والبحث والتحليل والإنتاج والترجمة والتوزيع، إلا أن إدماجه في غرف الأخبار يتطلب أكثر من شراء الأدوات، ويحتاج إلى تحديد المسؤوليات ومعايير الجودة وآليات المراجعة، مع بقاء القرار التحريري والمساءلة النهائية بيد الإنسان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن التقنية قادرة على تنفيذ مهام عدة، مثل تفريغ المقابلات وتلخيص الوثائق والترجمة وتصنيف الأخبار والبحث في الأرشيف وتحليل البيانات واقتراح العناوين وإعداد المسودات، لكن مخرجاتها تحتاج إلى تدقيق بشري، خصوصاً في الأسماء والأرقام والاقتباسات والمعلومات الحساسة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد أن جودة اللغة التي تنتجها الآلة لا تعني بالضرورة صحة المعلومات، موضحاً أن الذكاء الاصطناعي يستطيع مساعدة الصحافي في فرز آلاف الوثائق واكتشاف مؤشرات تستحق البحث، لكنه لا يحول المؤشرات إلى أدلة، ولا يغني عن المصادر والتحقق وفهم السياق والحكم التحريري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن المنافسة المقبلة لن تدور فقط حول سرعة إنتاج الخبر، بل حول قدرة المؤسسات على تقديم قيمة يصعب اختزالها في إجابة آلية أو ملخص سريع، من خلال التحقيقات الميدانية والمعلومات الحصرية والتحليل المتخصص والمحتوى الذي يضيف معرفة جديدة.</div></p><h2>متطلبات التعليم</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد الدكتور السر علي، الأستاذ في جامعة أم القيوين، أن سرعة تغير الصناعة الإعلامية تجاوزت في بعض الأحيان قدرة المناهج التقليدية على الاستجابة لمتطلباتها.</div></p><p class='article-text'>مشيراً إلى أن الإعلامي الجديد يحتاج إلى حزمة واسعة من المهارات تشمل الكتابة والتحرير والإنتاج البصري وإدارة المنصات، إلى جانب التعامل مع البيانات والذكاء الاصطناعي والتحقق من المعلومات.</p><p class='article-text'>وأوضح أن دمج الذكاء الاصطناعي في التعليم الإعلامي يجب ألا يقتصر على إضافة مقرر دراسي، بل ينبغي أن يصبح جزءاً من العملية التعليمية، يتعلم من خلاله الطالب استخدام الأدوات بكفاءة، وفهم حدودها، ومراجعة مخرجاتها، والالتزام بالمعايير المهنية والأخلاقية.</p><p class='article-text'>وأضاف أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يعزز قدرات الإعلامي في البحث والتحليل والإنتاج، لكنه لا يلغي التفكير النقدي والحس الصحافي والقدرة على التحقق واتخاذ القرار، وهي مهارات تظل جوهر المهنة مهما تطورت الأدوات.</p><p class='article-text'>ودعا إلى شراكة أوسع بين الجامعات والمؤسسات الإعلامية، بحيث يرتبط التعليم باحتياجات سوق العمل الفعلية، وتُحدّث المناهج باستمرار، وتتاح للطلاب فرص التدريب والتجربة والاحتكاك الحقيقي ببيئة العمل، بما يضمن إعداد كوادر قادرة على التعامل مع المشهد الإعلامي الجديد.</p><h2>بين سرعة الآلة وحكم الإنسان</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تتقاطع الرؤى عند حقيقة أساسية؛ مفادها أن الإعلام لا يواجه معركة مع التكنولوجيا، وإنما أمام فرصة لإعادة تعريف دوره من خلالها.</div></p><p class='article-text'>فالذكاء الاصطناعي قادر على تسريع الإنتاج، وتوسيع القدرة على التحليل، والوصول إلى الجمهور، لكنه لا يستطيع وحده صناعة الثقة أو امتلاك الحس الصحافي أو تحمّل المسؤولية الأخلاقية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن هنا، تبدو معادلة المستقبل أكثر وضوحاً: مؤسسات إعلامية تستخدم التكنولوجيا من دون أن تستسلم لها، وصحافيون يمتلكون الأدوات الجديدة من دون أن يتخلوا عن أصول المهنة.</div></p><p class='article-text'>وجمهور لا يكتفي باستهلاك المعلومات، وإنما يمتلك القدرة على التحقق منها. وبين سرعة الآلة وحكم الإنسان ستبقى المصداقية والثقة وجودة المحتوى المعايير التي تحدد قدرة الإعلام العربي على الاستمرار والتأثير.</p><h2>برلمانيون ومختصون:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">الذكاء الاصطناعي يسهم في صياغة دورة العمل الإعلامي ولا يغني عن التحقق والحكم التحريري</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثقة الجمهور رأس المال الحقيقي للإعلام وسط تدفق هائل للمعلومات وتصاعد التضليل</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الإعلام لم يعد حكراً على المؤسسات.. والجمهور أصبح شريكاً في صناعة المحتوى وانتشاره</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مناهج الإعلام مطالبة بمواكبة سوق العمل وتعليم الطلبة التعامل الواعي مع الذكاء الاصطناعي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مستقبل المؤسسات الإعلامية يتطلب الاستثمار في الأرشيف والكوادر وتنويع قنوات الوصول إلى الجمهور</div></p>

الثقة والمصداقية والحكم البشري ركائز أساسية لمواجهة تحولات الصناعة

الذكاء الاصطناعي يرسم ملامح الإعلام

<p class='article-text'><div data-empty="false">فوجئت الأوساط الفنية في مصر في 20 يوليو المنصرم بوفاة الموسيقار والملحن والموزع المصري الكبير هاني شنودة، المولود في طنطا بتاريخ 29 أبريل سنة 1943، والمتخرج في كلية الموسيقى عام 1966 قبل التحاقه بالمعهد العالي للموسيقى (الكونسيرفتوار). </div></p><p class='article-text'>والمعروف أن لهاني شنودة فضل الريادة في تكوين أول فرقة موسيقية في مصر تحت اسم «فرقة المصريين»، بفكرة أطلقها ودعمها صديقه الروائي النوبلي نجيب محفوظ.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا رحل عن دنيانا فنان عظيم قام باكتشاف العديد من الأصوات الشابة (مثل محمد منير وعمرو دياب) وقدمها للجمهور في ألبومات من ألحانه، وصنع مجموعة من القطع الموسيقية الرائعة بالاعتماد على الهارموني والكونتربوينت، ووضع الموسيقى التصويرية للعديد من الأفلام السينمائية المصرية (مثل «المشبوه» و«الحريف» و«غريب في بيتي» و«الغول» و«الأسطى المدير» و«شقة الأستاذ عليوة» و«الأفوكاتو»).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">للراحل شنودة قصة مع موسيقار الأجيال محمد عبدالوهاب والمطربة نجاة الصغيرة، رواها بنفسه قبل وفاته للإعلامي محمود سعد في برنامج «كامل العدد»، ونشرت تفاصيلها صحيفة الشروق المصرية (20 / 7 / 2026). </div></p><p class='article-text'>وملخص الحكاية أن شنودة (الذي لم يعمل مع عبدالوهاب قط لكنه حضر بروفات إحدى أغنياته، وانزعج من طريقته الصارمة في توجيه العازفين وإجبارهم على أمور تعجيزية)، تلقى اتصالاً من المطربة نجاة الصغيرة، أخبرته فيه أنه مدعو معها للغداء في منزل عبدالوهاب، بقصد التعاون في إعادة التوزيع الموسيقي لبعض أغاني عبدالوهاب القديمة (مثل: «يامسافر وحدك»، و«ماكانش ع البال» و«يا ناسية وعدي») كي تعيد نجاة غناءها بصوتها.</p><p class='article-text'>يقول شنودة، عبقري الموسيقى، خفيف الظل، حلو الحديث، موسوعي الاطلاع، إنه رفض الدعوة والمشروع في البداية لعدم رغبته في التعاون مع عبدالوهاب، تجنباً لاحتمال حدوث مشادات وخلافات بينهما، لكنه وافق لاحقاً تحت إصرار نجاة وإلحاحها ورجائها. فماذا حصل يا ترى؟</p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد انتهاء الغداء بمنزل عبدالوهاب ــ والكلام لهاني شنودة ــ جلستُ أنا ونجاة في غرفة تضم جهازاً لتنقية الهواء وآلة أورغ، وطلب مني الأستاذ أن أعزف لحناً كان قد وضعه لنجاة، وبعد انتهاء العزف ظل عبدالوهاب يطلب إعادة العزف المرة تلو المرة، حتى وصل الأمر إلى نحو 20 مرة، ما جعلني «أزهق» وأغلق الأورغ متذمراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يضيف شنودة أنه همّ بالانصراف مع نجاة منزعجاً ومعاتباً نفسه على قبول دعوة الغداء، لكن قبل انصرافهما تحدثت نجاة مع عبدالوهاب على انفراد، ثم عادت لتقول إن موسيقار الأجيال مصرّ على التعاون معك دون غيرك لأنه يراك «أقرب الخواجات لينا»، وذلك في إشارة إلى أسلوب شنودة الأكاديمي وثقافته الموسيقية الموسوعية، أو بعبارة أخرى أن شنودة «رجل فاهم مش حافظ».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا، كانت تلك العبارات كفيلة بأن تطيب خواطر شنودة وتجعله يتعاون مع عبدالوهاب في تجديد وإعادة توزيع أعماله القديمة، بعد أن أدرك أن المقصود بعبارة «أقرب الخواجات لينا» هو «أقرب الملحنين المتعلمين». </div></p><p class='article-text'>وكان من نتائج هذا التعاون أن غنت نجاة أغنية «يا مسافر وحدك» (كلمات حسين السيد، وغناها عبدالوهاب من ألحانه في فيلم ممنوع الحب سنة 1942) بطريقة حديثة وجميلة بعد قيام شنودة بإعادة توزيعها موسيقياً، وكذا الحال مع أغنية «ماكانش ع البال» (كلمات الشاعر أحمد عبدالمجيد، والبعض ينسبها إلى حسين السيد)، وأغنية «يا ناسية وعدي» (كلمات أمين عزت الهجين، وغناها عبدالوهاب من ألحانه في فيلم «يوم سعيد» سنة 1939).</p><p class='article-text'>ومما يجدر بنا ذكره في هذا المقام أن شنودة قام أيضاً بإعادة توزيع أغنية أخرى من ألحان محمد عبدالوهاب بأسلوب عصري، هي أغنية «أهواك» التي غناها العندليب الأسمر عبدالحليم حافظ لأول مرة سنة 1957 في فيلم «بنات اليوم» من كلمات حسين السيد، حيث قدم شنودة الأغنية بثلاثة توزيعات ومقامات مختلفة بالآلات الحديثة.</p>

حكايات أهل الفن

قصة هاني شنودة مع محمد عبد الوهاب

<p class='article-text'>لم تعد الصورة تنتظر مصورًا، ولا مكانًا، ولا لحظة عابرة ينجو منها الضوء. صارت تولد من جملة. نكتب: "طفل ينظر من نافذة قطار في صباح شتوي"، فتظهر لنا صورة كاملة من بخار على الزجاج، وعينان واسعتان، وضوء باهت، وحنين لم يعشه أحد.. لم يكن هناك طفل، وقطار، كما لم يكن هناك صباح.. ومع ذلك، قد نشعر بشيء حقيقي.</p><p class='article-text'>هذه هي المفارقة الجديدة: الصورة قد تكون مزيفة، لكن الأثر قد يكون صادقًا. في مقال "ديزايننغ إيموشنز: كيف يمكن للصور المولّدة بالذكاء الاصطناعي أن تثير اتصالًا إنسانيًا"، تُطرح فكرة أن أدوات الصور الجديدة لا تُستخدم فقط لصناعة صور جميلة، بل لصناعة إحساس محدد: الفرح، الهدوء، الفضول، التمكين، أو الانتماء. بدل أن يبحث المصمم بين آلاف الصور الجاهزة عن لقطة "قريبة" من شعوره، يستطيع اليوم أن يطلب من الآلة صورة مصممة للعاطفة نفسها: فتاة ترسم عند الشروق، ألوان دافئة، إحساس بالأمل، ملامح تعب لا تلغي التفاؤل. هنا لا تعود الصورة وثيقة لما حدث، بل تصميمًا لما نريد أن يحدث داخل المتلقي.</p><p class='article-text'>ولعل هذا هو التحول الأخطر والأجمل في الوقت نفسه. فالصور القديمة كانت تقول: هذا ما رأيته. أما الصور المولّدة بالذكاء الاصطناعي فتقول: هذا ما أريدك أن تشعر به. إنها لا تبدأ من الواقع، بل من النية، من الحالة النفسية التي نريد الوصول إليها، من ذلك الخيط الخفي بين العين والقلب.</p><p class='article-text'>الصورة، أصلًا، لم تكن بريئة يومًا. الإعلان يعرف ذلك منذ عقود. لون الخلفية، نظرة الشخص، زاوية الضوء، ترتيب اليدين، المسافة بين الوجوه، كلها عناصر لا تخاطب العقل وحده، بل الجسد أيضًا. صورة العائلة حول مائدة لا تبيع طعامًا فقط، بل تبيع دفئًا. صورة امرأة تركض عند الفجر لا تبيع حذاء فقط، بل تبيع نسخة أكثر قوة من الذات. صورة طفل يضحك لا تبيع منتجًا، بل توقظ فينا رغبة الحماية.</p><p class='article-text'>لكن الذكاء الاصطناعي جعل هذه العملية أسرع وأكثر دقة وأكثر قابلية للتخصيص. لم نعد نصمم صورة واحدة لجمهور كبير، بل نستطيع تصميم مئات الصور لمئات الحالات النفسية: صورة تمنح الطمأنينة لمريض، وأخرى تشعل الطموح لدى طالب، وثالثة تبيع الرفاه لجمهور فاخر، ورابعة تمنح شعورًا بالانتماء لشخص وحيد أمام الشاشة. كأن المشاعر صارت قابلة للطلب.</p><p class='article-text'>وتشير تقديرات "غراند فيو ريسيرش" إلى أن سوق مولدات الصور بالذكاء الاصطناعي بلغ نحو 349.6 مليون دولار في 2023، ومن المتوقع أن يصل إلى نحو 1.08 مليار دولار بحلول 2030، بمعدل نمو سنوي مركب يبلغ 17.7%.</p><p class='article-text'>وتضع تقديرات أخرى من "إميرجن ريسيرش" السوق عند 2.5 مليار دولار في 2025، وتتوقع وصوله إلى 12 مليار دولار بحلول 2035. حتى لو اختلفت الأرقام بحسب منهجية كل مؤسسة، فإن الاتجاه واضح: الصورة الاصطناعية لم تعد لعبة، بل صناعة.</p><p class='article-text'>وفي الإعلان تحديدًا، يبدو السباق أوضح، فيقدر تقرير "ريسيرش آند ماركتس" أن سوق الذكاء الاصطناعي التوليدي في الإعلانات نما من 2.72 مليار دولار في 2024 إلى 3.39 مليار دولار في 2025، بمعدل نمو سنوي 24.6%.</p><p class='article-text'>كما تشير تقارير إعلامية إلى أن أكثر من نصف ألف مسوّق شملهم استطلاع في 2025 استخدموا شكلًا من أشكال الذكاء الاصطناعي في الحملات الإبداعية، وأن نسبة كبيرة من الإعلانات قد تتضمن الذكاء الاصطناعي بحلول 2026، مما يعني أن الصورة التي نراها في إعلان، أو منشور، أو حملة خيرية، قد لا تكون ملتقطة، بل مصممة لإيقاظ شعور معين فينا.</p><p class='article-text'>والعلم يؤكد أن الصورة العاطفية قادرة على البقاء في الذاكرة. دراسات في علم النفس والإعلان تبيّن أن الإعلانات التي تثير استجابة عاطفية أقوى ترتبط غالبًا بقدرة أعلى على التذكر والانخراط. وفي دراسة منشورة في "فرونتيرز إن سايكولوجي" حول الفاعلية العاطفية للإعلانات، تعامل الباحثون مع الإعلان لا كرسالة معلوماتية فقط، بل كمنظومة من الانتباه والانخراط والعاطفة، فالمتلقي لا يتذكر دائمًا ما قيل له، لكنه يتذكر كيف جعله الشيء يشعر.</p><p class='article-text'>ولهذا تبدو الصورة المولّدة بالذكاء الاصطناعي قوية: لأنها لا تحتاج إلى أن تكون حقيقية كي تكون مؤثرة. الدماغ لا يسأل دائمًا عن مصدر الصورة قبل أن يتأثر بها. قد يرى وجهًا حزينًا، ضوءًا ناعمًا، مشهدًا يشبه ذاكرته، فيستجيب. نحن لا نتفاعل مع الصورة بوصفها ملفًا رقميًا، بل بوصفها إشارة عاطفية. وإذا كانت الإشارة مصنوعة بمهارة، فقد تصل.</p><p class='article-text'>وقامت دراسات حديثة باختبار هذه النقطة مباشرة، فأشارت دراسة عن محاذاة المشاعر بين البشر والنماذج التوليدية استخدمت نماذج مثل "دال-إ 2" و"دال-إ 3" و"ستابل ديفيوجن" لتوليد 240 صورة تعبّر عن 10 مشاعر إيجابية وسلبية، ثم قيّم المشاركون مدى توافق الصورة مع الشعور المطلوب. وخلص الباحثون إلى أن النماذج أصبحت قادرة على إنتاج تعبيرات عاطفية يقرأها البشر على أنها متوافقة مع المشاعر المقصودة، مع اختلاف الجودة بحسب النموذج ونوع العاطفة. بعبارة أبسط: الآلة لا تشعر، لكنها بدأت تتعلم كيف يبدو الشعور.</p><p class='article-text'>وهنا ندخل المنطقة الرمادية. إذا استطاعت الصورة الاصطناعية أن تثير فينا التعاطف، فهل هذا أمر جيد أم خطير؟ قد يكون جيدًا حين يستخدمه فنان لصناعة عالم بصري جديد، أو مؤسسة خيرية لتقريب معاناة بعيدة، أو معالج بصري لمساعدة شخص على التعبير عن شعور لا يعرف كيف يقوله. لكن الخطر يبدأ حين يصبح الإحساس نفسه سلعة مُهندسة، وحين تُصمم الصورة لا لتقول الحقيقة، بل لتتجاوز دفاعاتنا.</p><p class='article-text'>خذ مثلًا الحملات الإنسانية، صورة طفل متعب قد تدفع الناس إلى التبرع. لكن إذا كان الطفل مولدًا بالكامل، فمن الذي نساعده؟ هل نخدم قضية حقيقية بصورة رمزية، أم نستغل تعاطفًا حقيقيًا لصورة بلا صاحب؟ وفي الإعلانات، صورة امرأة سعيدة في منزل مثالي قد تبيع منتجًا، لكنها قد تبيع أيضًا وهمًا عن الحياة والجسد والعائلة والنجاح. الذكاء الاصطناعي لا يخترع هذا الخطر، لكنه يسرّعه ويجعله أرخص وأكثر وفرة.</p><p class='article-text'>المشكلة ليست أن الصورة الاصطناعية كاذبة دائمًا. أحيانًا تكون الصورة الحقيقية أكثر تضليلًا من صورة مولدة بوضوح. المشكلة في الشفافية. هل يعرف المتلقي أن ما يراه لم يحدث؟ هل يفهم أن هذا الوجه لم يعش الحزن الذي يعرضه؟ هل يدرك أن اللقطة صُممت لتلامس خوفه أو أمله أو وحدته؟ حين تغيب هذه المعرفة، تصبح الصورة الاصطناعية قادرة على التسلل إلى المشاعر من باب الجمال.</p><p class='article-text'>ربما علينا أن نتعامل مع الصور المولدة كما نتعامل مع اللغة البلاغية. ليست كل استعارة كذبة، لكنها تصبح خطرة إذا قُدمت بوصفها تقريرًا. الصورة الاصطناعية يمكن أن تكون فنًا، إعلانًا، علاجًا، تعليمًا، أو تلاعبًا. الفارق ليس في الأداة وحدها، بل في النية، والسياق، والإفصاح، ومن يربح من التأثير العاطفي. والصورة الاصطناعية لا تملك قلبًا، لكنها تعرف الطريق إلى قلوبنا، وهنا بالضبط، تبدأ المسؤولية.</p>

هندسة المشاعر.. حين تصنع الصورة الاصطناعية إحساسًا حقيقيًا

<p class='article-text'><div data-empty="false">تحولت سماء العاصمة الفنزويلية كاراكاس وعدد من المدن إلى لون أحمر داكن عند غروب الشمس، بعد أيام من الزلزال المزدوج الذي ضرب فنزويلا ، ما أثار موجة واسعة من الجدل على مواقع التواصل الاجتماعي، ودفع كثيرين إلى التساؤل عما إذا كان المشهد مرتبطاً بالنشاط الزلزالي أو ينذر بوقوع كوارث جديدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وانتشرت عشرات مقاطع الفيديو والصور التي أظهرت السماء بلون قرمزي كثيف، ووصفها بعض السكان بأنها "مشهد غير مسبوق"، فيما ربط آخرون الظاهرة بما يُعرف بـ"أضواء الزلازل" أو اعتبروها مؤشراً على اضطرابات جيولوجية جديدة. إلا أن العلماء أكدوا أن هذه التفسيرات لا تستند إلى أدلة علمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ما سبب اللون الأحمر؟</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بحسب خبراء الأرصاد والغلاف الجوي، فإن ما حدث هو ظاهرة طبيعية معروفة في فنزويلا وأجزاء من أمريكا اللاتينية باسم "كانديلازو" (Candilazo)، وهي عبارة عن غروب شديد الاحمرار يحدث عندما تمر أشعة الشمس عبر طبقات سميكة من الجسيمات الدقيقة العالقة في الغلاف الجوي، مثل الغبار والرطوبة والهباء الجوي، فتتشتت الأطوال الموجية القصيرة للضوء، بينما تبقى الموجات الحمراء والبرتقالية أكثر وضوحاً، ما يمنح السماء ذلك اللون القرمزي اللافت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشير خبراء إلى أن هذه الظاهرة تندرج ضمن مبادئ تشتت الضوء المعروفة علمياً، ويمكن أن تصبح أكثر وضوحاً عندما تزداد كمية الجسيمات الدقيقة في الهواء نتيجة الغبار أو الدخان أو الرطوبة، خاصة أثناء الغروب أو الشروق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>هل للزلازل علاقة بالمشهد؟</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم أن اللون الأحمر ظهر بعد أيام قليلة من الزلزالين اللذين ضربا فنزويلا، بقوة 7.2 درجة، وتلاه مباشرة زلزال آخر بقوة 7.5 درجة بعد 39 ثانية فقط، مما تسبب في انهيارات وإغلاق في مطار العاصمة كراكاس،  فإن العلماء يؤكدون أنه لا توجد أدلة علمية تثبت وجود علاقة مباشرة بين الظاهرة والنشاط الزلزالي. </div></p><p class='article-text'>وأوضحوا أن توقيت الحدثين المتقارب هو ما دفع البعض إلى الربط بينهما، إلا أن "كانديلازو" ظاهرة جوية معروفة يمكن أن تحدث في ظروف مناخية مناسبة دون أي نشاط جيولوجي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي المقابل، أشار بعض الباحثين إلى أن الدمار الذي خلفته الزلازل قد يكون أدى إلى زيادة كمية الغبار والجسيمات الدقيقة في الهواء محلياً، وهو ما ربما ساهم في تعزيز شدة اللون الأحمر عند الغروب، لكن ذلك لا يعني أن الزلزال هو السبب المباشر للظاهرة نفسها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>انتشار واسع على مواقع التواصل</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أثارت المشاهد الحمراء تفاعلاً كبيراً على منصات التواصل، حيث وصفها البعض بأنها "نهاية العالم" أو "إنذار سماوي"، بينما تداول آخرون نظريات تربطها بالزلازل. إلا أن خبراء الأرصاد شددوا على أن المشهد، رغم غرابته، لا يمثل مؤشراً على وقوع زلزال جديد أو خطر إضافي، بل هو ظاهرة بصرية طبيعية سبق رصدها في مناطق مختلفة من العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>زلازل مدمرة سبقت الظاهرة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء ظهور السماء الحمراء بعد أيام من تعرض فنزويلا لزلزالين قويين متتاليين وصفهما خبراء الزلازل بـ"الزلزال المزدوج"، وأديا إلى خسائر بشرية وأضرار واسعة في المباني والبنية التحتية، خاصة في محيط كاراكاس والساحل الشمالي للبلاد، قبل أن يخطف مشهد السماء الحمراء الأنظار ويثير موجة جديدة من التساؤلات.</div></p>

بعد أيام من الزلزال.. لماذا تحولت سماء فنزويلا إلى اللون الأحمر؟

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أحدثت المواجهة الافتتاحية للمنتخب الجزائري في نهائيات كأس العالم 2026 أمام نظيره الأرجنتيني هزات ارتدادية واسعة النطاق تجاوزت النتيجة الرقمية للمباراة، لتستقر في أروقة الاتحاد الدولي لكرة القدم "فيفا" عقب تقدم الاتحاد الجزائري بشكوى رسمية تتضمن احتجاجاً شديد اللهجة على الأداء التحكيمي للبولندي سيمون مارشينياك وطاقم تقنية الفيديو المساعد "الفار". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاءت هذه الخطوة الرسمية مدفوعة بـ"ظلم تحكيمي" موثق في ثلاث لقطات رئيسية؛ أبرزها التدخل الخشن من الخلف بأسفل الحذاء الذي قام به النجم الأرجنتيني ليونيل ميسي ضد المدافع عيسى ماندي في الدقيقة الثلاثين، إلى جانب لقطتي ضرب بالمرفق استهدفتا الواعدين إبراهيم مازة وأنيس حاج موسى، وهي حالات اعتبرها الجانب الجزائري تستوجب الطرد المباشر، في ليلة شهدت تسجيل ميسي لثلاثية الفوز وتدشين حقبة تاريخية عادل بها الرقم القياسي للمهاجم الألماني ميروسلاف كلوزه برصيد 16 هدفاً مونديالياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعكست التغطية الصحفية في الجزائر حالة عارمة من الاستياء والغضب؛ حيث شنت الصحف المحلية هجوماً لاذعاً على طاقم التحكيم، واصفةً القرارات بأنها وفرت "حماية غير مبررة" للنجوم الكبار على حساب النزاهة الرياضية؛ إذ ركزت صحيفة الهداف على التناقض الصارخ في التعامل مع الحالات الانضباطية، مشيرة إلى أن النجومية الطاغية لميسي جعلت الحكم البولندي يتغاضى عن إشهار الورقة الحمراء في لقطة كادت تعصف بسلامة المدافع عيسى ماندي، مؤكدة أن "محاربي الصحراء" لم ينهزموا فقط بفعل الأداء الفني للأرجنتين، بل بسبب غياب العدالة التحكيمية وصمت الـ "VAR" الغريب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> من جانبها، تناولت صحيفة الشروق الأبعاد النفسية والمستقبلية للمنتخب، موضحة أن الشكوى الجزائرية المودعة لدى الفيفا وإن كانت لن تغير النتيجة الرسمية (0-3)، إلا أنها تمثل خطوة لحفظ كبرياء الكرة الجزائرية وحماية اللاعبين الشبان مثل مازة وحاج موسى من التدخلات العنيفة في بقية مشوار المونديال، لافتة إلى أن مثل هذه القرارات المؤثرة تعيد التشكيك في نزاهة المنظومة عندما يتعلق الأمر بمواجهة المنتخبات الكبرى حاملة اللقب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على النقيض تماماً، واكبت الصحافة الأرجنتينية تطورات الشكوى ببرود وهدوء وثقة مستمدة من نشوة الانتصار والاحتفاء بالرقم القياسي التاريخي لقائد "الألبيسيليستي"؛ حيث قللت وسائل الإعلام هناك من أهمية الخطوة الجزائرية واعتبرتها محاولة لتبرير الخسارة الافتتاحية العريضة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وركزت صحيفة أولي (Olé) الرياضية الشهيرة على الإنجاز الإعجازي لميسي الذي عادل رقم كلوزه، معتبرة أن اللقاء شهد تفوقاً فنياً كاسحاً للأرجنتين، وألمحت الصحيفة إلى أن التدخلات البدنية القوية تعد جزءاً من طبيعة الحماس المونديالي، مستبعدة تماماً وجود أي نية لإيذاء الخصم من جانب ميسي أو زملائه، ووصفت الشكوى بالتحرك الروتيني الذي لا يفسد فرحة الأرجنتين بالثلاثية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ذات السياق، اعتبرت صحيفة لاناسيون (La Nación) العريقة أن قرارات الحكم سيمون مارشينياك كانت متوازنة وضبطت إيقاع المباراة المليئة بالالتحامات القوية من الطرفين، منوهة بأن إلغاء هدف لميسي نفسه بداعي التسلل المشكوك فيه يثبت عدم وجود أي محاباة تحكيمية لرفاق البرغوث الأرجنتيني، داعية المنتخب الجزائري للتركيز على مباراته المقبلة ضد الأردن عوضاً عن خوض معارك إدارية خاسرة مع لجان الفيفا.</div></p>

انفجار جزائري وسخرية أرجنتينية.. «مطبخ فيفا» يشتعل بسبب ميسي

<p class='article-text'>نظمت القيادة العامة لشرطة دبي، ممثلة في مبادرة “أمن المدارس”، وبالتعاون مع هيئة المعرفة والتنمية البشرية في دبي، أولى جلسات "المناظرات الطلابية" تحت عنوان "الذكاء الاصطناعي واستخداماته المتعددة من نواحٍ عدة"، بمشاركة طلبة من مدارس خاصة، وذلك في إطار جهودها الرامية إلى تعزيز ثقافة الحوار البنّاء وتنمية مهارات التفكير النقدي والتحليلي لدى الطلبة، وتمكينهم من مواكبة المتغيرات المستقبلية والتقنيات الحديثة.</p><p class='article-text'>وشهدت الفعالية حضور عدد من الضباط والمسؤولين التربويين وممثلي المؤسسات التعليمية، فيما شارك في جلسات المناظرات طلبة من مدرسة الراشد الصالح الخاصة ومدرسة الشروق الخاصة.</p><p class='article-text'>وأكد النقيب ماجد بن ساعد الكعبي، رئيس فريق مبادرة أمن المدارس، أن تنظيم المناظرات الطلابية يأتي انسجاماً مع توجهات شرطة دبي الرامية إلى الاستثمار في الشباب، وتعزيز الوعي لدى الطلبة بأهمية التكنولوجيا الحديثة والذكاء الاصطناعي ودورهما في صناعة المستقبل، مشيراً إلى أن بناء جيل واعٍ ومثقف وقادر على التحليل والنقاش والحوار يمثل إحدى الركائز الأساسية لتحقيق التنمية المستدامة وتعزيز الأمن المجتمعي.</p><p class='article-text'>وقال إن القيادة العامة لشرطة دبي تحرص من خلال مبادرة أمن المدارس على إطلاق برامج نوعية ومبتكرة تستهدف الطلبة، وتسهم في صقل مهاراتهم الفكرية والمعرفية، وتعزز قدرتهم على التعبير عن آرائهم ومناقشة مختلف القضايا المعاصرة بأسلوب علمي ومنهجي قائم على احترام الرأي الآخر.</p><p class='article-text'>وأضاف أن الذكاء الاصطناعي أصبح اليوم جزءاً محورياً في مختلف القطاعات الحيوية، بما فيها التعليم والأمن والخدمات الحكومية، الأمر الذي يتطلب تعزيز وعي الطلبة بكيفية الاستفادة المثلى من هذه التقنيات، وفهم التحديات المرتبطة بها، بما يضمن توظيفها بصورة إيجابية وآمنة تدعم مسيرة التطور والابتكار.</p><p class='article-text'>وقال عامر المدني، مدير إدارة تمكين الطلبة في هيئة المعرفة والتنمية البشرية في دبي إن إستراتيجية التعليم في دبي 2033 تركز على إعداد جيلٍ متمكن وقادر على المنافسة عالمياً، من خلال ترسيخ منظومة تعليمية ترتكز على المهارات المستقبلية، مشيراً إلى أنه في هذا الإطار، تمثل المناظرات الطلابية ركيزةً مهمة لتعزيز صوت الطلبة كشركاء فاعلين في الموضوعات التي تمس حياتهم، وتنمية قدراتهم في التفكير الناقد، والحوار البنّاء، وصياغة الرأي المستند إلى المعرفة.</p><p class='article-text'>وتضمنت الفعالية ثلاث جولات مناظرة تناولت عدداً من المحاور المرتبطة بالذكاء الاصطناعي، حيث ناقشت الجولة الأولى دور الذكاء الاصطناعي في تطوير العملية التعليمية، فيما تناولت الجولة الثانية مدى مساهمة الذكاء الاصطناعي في تحقيق نجاح الطلبة وتفوقهم الأكاديمي، بينما ركزت الجولة الثالثة على تأثير الاعتماد المتزايد على تقنيات الذكاء الاصطناعي في مهارات التفكير والبحث والتحليل لدى الطلبة.</p>

شرطة دبي تنظم أولى جلسات "المناظرات الطلابية" حول الذكاء الاصطناعي

<p class='article-text'>دخلت مدينة تْقياغفيك (Utqiaġvik) في ولاية ألاسكا الأمريكية، يوم أول من أمس الأحد، مرحلة سنوية استثنائية من ضوء النهار المتواصل تمتد لمدة 84 يوما كاملة، مع عودة ظاهرة "شمس منتصف الليل" فوق الدائرة القطبية الشمالية.</p><p class='article-text'>وأفادت تقارير محلية أن الشمس أشرقت فوق المدينة عند الساعة 2:58 صباحا يوم الأحد، لتكون آخر شروق يُسجَّل في المنطقة حتى مطلع أغسطس، على أن تستمر بعد ذلك دون غروب حتى 2 أغسطس 2026.</p><p class='article-text'>وتُعد تْقياغفيك، الواقعة على أقصى شمال الولايات المتحدة والمعروفة سابقا باسم "بارو"، واحدة من أبرز المناطق التي تشهد هذه الظاهرة الفلكية سنويا، إذ تقع على ارتفاع جغرافي يبلغ 71.29 درجة شمالا، أي على بعد أكثر من 300 ميل (500 كيلومتر) شمال الدائرة القطبية الشمالية، بالقرب من بحر تشوكشي وبحر بوفورت.</p><p class='article-text'>ويبلغ عدد سكان المدينة نحو 5,000 نسمة، وتشكل أغلبية من السكان الأصليين من شعب الإينوبيات نسبة تقارب 60% من السكان.</p><p class='article-text'>وبالتوازي مع تْقياغفيك، ستشهد مناطق أخرى في ألاسكا مثل فيربانكس ما يصل إلى 70 يوما من ضوء النهار المتواصل، بينما تمتد ساعات النهار في مدن أخرى مثل أنكوراج إلى ما بين 16 و19 ساعة يوميا خلال هذه الفترة.</p><p class='article-text'>ورغم استمرار الإضاءة الشمسية طوال اليوم، فإن درجات الحرارة تبقى منخفضة نسبيا، إذ يبلغ متوسط أعلى درجة حرارة في يوليو نحو 49 درجة فهرنهايت (حوالي 9 درجات مئوية)، ما يعني أن الظاهرة لا ترتبط بطقس صيفي حار.</p><p class='article-text'> كما تشير بيانات من "أكيوويذر" إلى أن تساقط الثلوج في فصل الصيف ليس أمرا مستبعدا، حيث سُجلت حالات ثلوج خلال سبعة أيام في يونيو الماضي، مع إمكانية ارتفاع درجات الحرارة أحيانا بشكل نادر إلى السبعينات فهرنهايت.</p><p class='article-text'>وتحدث ظاهرة "شمس منتصف الليل" نتيجة ميل محور الأرض بزاوية 23.5 درجة أثناء دورانها حول الشمس، خصوصا في الأسابيع المحيطة بالانقلاب الصيفي في 21 يونيو.</p><p class='article-text'>ويؤدي هذا الميل إلى بقاء الشمس ظاهرة فوق الأفق في المناطق الواقعة شمال الدائرة القطبية، حيث تتحرك الشمس ظاهريا في مسار دائري دون أن تغيب.</p><p class='article-text'>وبحسب التوقعات، ستعود تْقياغفيك إلى نمط الشروق والغروب الطبيعي بعد 2 أغسطس، قبل أن تدخل لاحقا مرحلة انتقالية من الشفق المستمر، حيث لا تغيب الشمس تماما عن السماء حتى 21 سبتمبر تقريبا، ثم تبدأ المدينة في التحول نحو "الليل القطبي"، حيث تغيب الشمس بالكامل اعتبارا من 18 نوفمبر، ليستمر الظلام حتى 22 يناير 2027.</p><p class='article-text'>وتُعد هذه الدورة المتطرفة بين الضوء المستمر والظلام التام إحدى السمات المناخية والفلكية الأكثر تميزا في المناطق القطبية، والتي تتكرر سنويا في أقصى شمال وقطب الأرض.</p>

مدينة لا تعرف الظلام.. 84 يوماً من النهار المتواصل تدهش العالم

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يستعد عشاق الفلك حول العالم لمشهد سماوي مدهش، حيث يطل علينا القمر الوردي المكتمل، حاملًا ألوانًا دافئة وإشراقة ساحرة تعكس جمال بداية الربيع، قبل أن يحملنا الشهر التالي إلى مفاجأة فلكية أخرى، القمر الأزرق، الذي سيكمل سلسلة البدر المدهشة ويمنح السماء عرضا مزدوجا من الجمال والروعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الرغم من الاسم، فإن القمر لا يتحول فعليا إلى اللون الوردي؛ بل سُمي بهذا الاسم تقليديا بسبب ازدهار الزهور البرية ذات اللون الوردي، مثل الفلوكس، في أمريكا الشمالية خلال هذا الوقت من العام، وقد نقل هذا الاسم تاريخيًا من تقاليد الفلاحين القدماء والسكان الأصليين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أفضل وقت لمشاهدة القمر الوردي هو عند شروقه في الأفق الشرقي مع غروب الشمس، حيث يمكنك رؤيته يشرق كقرص ساطع كبير. وبالقرب من الأفق قد يظهر بلون أصفر‑برتقالي بسبب تأثير تشتت الغلاف الجوي، وهي نفس الظاهرة التي تمنح القمر ألوانًا دافئة حين يكون منخفضًا في السماء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إذا كنت في نصف الكرة الشمالي، فإن هذا المشهد يمثل بداية موسم مراقبة السماء في الربيع، ويمكن أن ترى بجانب القمر نجوما واضحة مثل السماك الأعزل (Spica) في كوكبة العذراء، التي تكون قريبة منه في تلك الليلة، ما يجعل المشهد أكثر جاذبية للمتفرجين والمصورين على حد سواء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الشرق الأوسط، سيكون القمر الوردي حدثا سماويا يمكن رصده بوضوح في معظم المناطق، من الإمارات والسعودية إلى مصر ولبنان. على الرغم من أن الاسم يعود إلى تقاليد أمريكا الشمالية، فإن جمال اكتماله يظل عالميا، حيث يظهر القمر كقرص ساطع عند الشروق أو الغروب، مع لمسة برتقالية دافئة قرب الأفق بسبب تشتت الغلاف الجوي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> يُعد هذا الوقت مثاليًا لمحبي التصوير الفلكي والمشاهدين على حد سواء، حيث يمكنهم التقاط صور مذهلة للسماء الربيعية الصافية. وسيكون هذا القمر بمثابة فرصة فريدة للربط بين الثقافات، حيث يتيح للمتابعين في الشرق الأوسط الاستمتاع بالظاهرة الطبيعية نفسها التي أدهشت شعوب نصف الكرة الشمالي منذ قرون، قبل أن يأتي بعده في مايو القمر الأزرق ليكمل عرض السماء الرائع، وفقا لموقع "livescience".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعد القمر الوردي أيضا حدثا ثقافيا مميزا؛ ففي العديد من الثقافات القديمة كانت أسماء البدر في شهور السنة مرتبطة بمواسم الزراعة وتفتح النباتات، ما يعكس ارتباط الإنسان القديم بإيقاع الطبيعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولمحبي الفلك، يمثل هذا الحدث فرصة ممتازة لرصد القمر المكتمل بمشهد هادئ وملهم قبل أن يتبعه في مايو قمر آخر يُعرف باسم القمر الأزرق، وهو مصطلح يُستخدم للأشهر التي تشهد قمرين كاملين، ما يمنح سماوات الربيع عرضين كاملين رائعين خلال شهرين متتاليين. بعد القمر الوردي في أبريل، سيكون أول قمر مكتمل في مايو هو قمر الزهور، الذي يُعرف أيضًا باسم قمر زراعة الذرة أو قمر الحليب، في الأول من مايو، بينما سيأتي القمر المكتمل الثاني، المعروف بالقمر الأزرق، في 31 مايو، ليكمل سلسلة الأحداث الفلكية المدهشة لهذا الموسم.</div></p>

السماء تتألق في هذا الموعد.. القمر الوردي يسبق مفاجأة القمر الأزرق!

<p class='article-text'><div data-empty="false"> اعتمد البرلمان الأوروبي، اليوم موقفه التفاوضي حول مقترحين تشريعيين يهدفان إلى تنفيذ الجوانب الجمركية من اتفاق التجارة بين الاتحاد الأوروبي والولايات المتحدة، المعروف باسم "اتفاق ترنبيري"، تمهيدًا لانطلاق المفاوضات مع حكومات الدول الأعضاء بشأن الصيغة النهائية للتشريع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقًا للمقترحين، سيتم في حال اعتمادهما نهائيا إلغاء الجزء الأكبر من الرسوم الجمركية المفروضة على السلع الصناعية الأمريكية، مع منح المنتجات الزراعية والبحرية من الولايات المتحدة وصولا تفضيليا إلى الأسواق الأوروبية، انسجاما مع التفاهمات التي توصل إليها الجانبان في صيف عام 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد النواب الأوروبيون ضرورة تضمين ضمانات صارمة أبرزها بند التعليق، الذي يتيح للمفوضية الأوروبية وقف الامتيازات الجمركية جزئيا أو كليا إذا فرضت واشنطن رسومًا جديدة أو زادت الرسوم القائمة بما يتجاوز 15%، أو في حال اتخاذها إجراءات تمييزية أو ممارسات تمس بسيادة الدول الأعضاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أدرج البرلمان بند الشروق "Sunrise Clause"، الذي يربط دخول الامتيازات الجمركية حيّز التطبيق بامتثال الولايات المتحدة الكامل لشروط الاتفاق، بما في ذلك خفض الرسوم على المنتجات الأوروبية التي تحتوي على أقل من 50% من الصلب والألمنيوم إلى 15% كحد أقصى أما في حال تجاوز هذه النسبة، فستُوقف الامتيازات الأوروبية على صادرات الولايات المتحدة من هذه المواد بعد ستة أشهر ما لم تتقيد واشنطن بالسقف ذاته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واتفق النواب كذلك على تحديد 31 مارس 2028 موعدًا لانتهاء سريان التشريع، مع إمكانية تمديده فقط من خلال تشريع جديد يستند إلى تقييم شامل لتأثيراته الاقتصادية والتجارية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وستتولى المفوضية الأوروبية مراقبة تنفيذ القواعد الجديدة، مع صلاحية تعليق العمل بها مؤقتًا إذا تبين أن زيادة الواردات الأمريكية تُلحق ضررًا جسيمًا بالصناعة الأوروبية، مثل تجاوز واردات صنف معين نسبة 10% خلال فترة قصيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال بيرند لانغه مقرر الملف في البرلمان، إن تصويت اليوم يمنح المؤسسة الأوروبية تفويضًا قويا للتفاوض مع المجلس، مؤكدًا أن النواب لن يصادقوا على أي اتفاق نهائي دون ضمانات واضحة والتزام أمريكي كامل ببنوده كما نص الموقف البرلماني على إدراج بند الغروب "Sunset Clause" لضمان الرقابة التشريعية على أي تمديد محتمل للامتيازات الجمركية، بما يتوافق مع قواعد منظمة التجارة العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتمت الموافقة على النصين بأغلبية 417 صوتًا مقابل 154 وامتناع 71 نائبًا عن التصويت في المقترح الأول، فيما حصل المقترح الثاني على 437 صوتًا مقابل 144 وامتناع 60 نائبًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُذكر أن اتفاق “ترنبيري” يعود إلى 27 يوليو 2025، حين توصل الرئيس الأمريكي دونالد ترامب ورئيسة المفوضية الأوروبية أورسولا فون دير لاين إلى تفاهم تاريخي في مدينة ترنبيري الأسكتلندية حول الرسوم التجارية، لتطرح المفوضية لاحقًا في أغسطس مقترحين تشريعيين لتنفيذ الجوانب الجمركية من الاتفاق وتوسيع نطاق الإعفاءات الجمركية المتبادلة.</div></p>

البرلمان الأوروبي يقر خطة تفاوضية لتنفيذ الترتيبات الجمركية باتفاق "ترنبيري" مع أمريكا

<p class='article-text'><br>أعلنت اللجنة المنظمة لبطولة الشيخ منصور بن زايد آل نهيان الرمضانية «الوثبة 2026»، إقامة 8 مباريات الأربعاء ضمن منافسات دور الـ 16 لمسابقة كرة القدم، بعد اكتمال عقد الفرق المتأهلة إلى هذه المرحلة مساء أمس، عقب مواجهات قوية في دور الـ32.</p><p class='article-text'><br>وتقام البطولة تحت رعاية سمو الشيخ منصور بن زايد آل نهيان، نائب رئيس الدولة نائب رئيس مجلس الوزراء رئيس ديوان الرئاسة، في مقر مهرجان الشيخ زايد بالوثبة، وتستمر حتى 17 مارس الجاري، بمشاركة أكثر من 5000 رياضي ورياضية في 16 مسابقة، وبإجمالي جوائز يبلغ 10 ملايين درهم.</p><p class='article-text'><br>وتجمع مباريات دور الـ 16 فرق نخيل جورخاس مع الراقي، والأرشيف والمكتبة الوطنية مع تبريد، وبوليفيا مع سامبا، وبينونة مع الونان، والكتيبة مع إيجز، ومؤسسة خليفة مع الأوروبي، وإياك مع ساليسبوري، والاتحاد ماسترز مع أبيكا.</p><p class='article-text'><br>وكانت مباريات دور الـ32 أمس قد أسفرت عن فوز الأوروبي على الاتحاد الرياضي لمؤسسات التعليم العالي 7-1، وإيجز على إلفيس أكاديمي 9-0، وإياك على النادي السوداني بركلات الترجيح بعد التعادل 4-4، والاتحاد ماسترز على الشروق 3-0، ومؤسسة خليفة على العنابي 2-1، وساليسبوري على إيجلز 5-4، وأبيكا على رويال غاز 4-0، والكتيبة على فرسان الباطن بركلات الترجيح بعد التعادل 1-1.</p><p class='article-text'><br>وتختتم غداً منافسات كرة الطاولة والريشة الطائرة، بعد مستويات تنافسية قوية شهدتها الأيام الماضية بمشاركة واسعة من الجنسيات المختلفة، كما تقام مباريات الدور نصف النهائي لمسابقة الكرة الطائرة الشاطئية.</p><p class='article-text'><br>وفي منافسات الرماية بالمسدس لمسافة 10 أمتار، أكملت القيادة العامة لشرطة أبوظبي ثنائية التفوق بفوز فريق السيدات باللقب، بعد تتويج فريق الرجال سابقاً، حيث حسم فريق السيدات الفوز في جولة فاصلة أمام فريق «تمكين» عقب تعادل الفريقين برصيد 404 نقاط لكل منهما، قبل أن تتفوق شرطة أبوظبي في الجولة الحاسمة بـ397 نقطة مقابل 386 نقطة للمنافس، فيما حل فريق هيئة أبوظبي للدفاع المدني ثالثاً برصيد 331 نقطة.</p><p class='article-text'><br>وشهدت منافسات الكرة الطائرة مساء أمس، فوز نجوم الإمارات على أوشين أير 2-1، والمنامة على حفيت بالنتيجة ذاتها، بينما تفوق المغيرة على العين 2-0 في الكرة الطائرة الشاطئية، كما انطلقت مساء أمس منافسات المواي تاي للفئات السنية بحضور جماهيري وعائلي كبير، وتستمر فعالياتها على مدار أسبوع.</p><p class='article-text'><br>وقال علي خوري، عضو اتحاد الإمارات للمواي تاي والكيك بوكسينغ: إن نجاح منافسات المواي تاي في الأسبوع الأول من البطولة شجع على إضافة المزيد من الفعاليات في المرحلة الحالية، مع الإقبال المتزايد على المشاركة من الفئات السنية المختلفة، مؤكداً حرص الاتحاد على دعم الجيل الصاعد من خلال تنظيم منافسات للأعمار المختلفة، وصولاً إلى إقامة نزالات الكيك بوكسينج للمحترفين في اليومين الأخيرين من البطولة.</p>

اكتمال ترتيبات دور الـ 16 ببطولة الشيخ منصور بن زايد الرمضانية «الوثبة 2026»

<p class='article-text'><div data-empty="false">مع بداية شهر مارس، تستعد سماء الليل لتقديم عرض سماوي مدهش يجمع بين خسوف كلي للقمر، واصطفاف كواكب لامع، واقتران كوكبي نادر يمكن مشاهدته بالعين المجردة. إنها أيام استثنائية لعشاق الفلك، حيث تتزين السماء بمشاهد لا تتكرر كثيرًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في ليلتي الثاني والثالث من مارس، يشهد العالم خسوفا كليا للقمر، حين يدخل القمر في ظل الأرض ويتحوّل لونه إلى الأحمر النحاسي، فيما يُعرف بظاهرة "القمر الدموي". ويعود هذا اللون اللافت إلى ترشيح ضوء الشمس عبر الغلاف الجوي للأرض؛ إذ يتشتت الضوء الأزرق أكثر، بينما يمر الضوء الأحمر ليصبغ سطح القمر بلون يشبه ألوان الشروق والغروب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سيكون الخسوف الكلي مرئيا في أمريكا الشمالية وأوقيانوسيا ومعظم شرق آسيا، بينما تتمكن مناطق تمتد من البرازيل إلى آسيا الوسطى من مشاهدة المراحل الجزئية وشبه الظل. أما أوروبا وأفريقيا فلن تتمكنا من رؤية هذا الحدث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالتزامن مع الخسوف، يتواصل عرض الكواكب في الأفق الغربي بعد غروب الشمس. يمكن رصد عطارد والزهرة بسهولة، وتبقى الزهرة الأشد سطوعًا بينهما. كما يظهر زحل منخفضًا قرب الأفق، بينما يحتاج نبتون إلى تلسكوب صغير لرؤيته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في أعلى السماء، داخل كوكبة الثور، يقع أورانوس الذي يتطلب أيضًا تلسكوبًا لرصده، في حين يسطع المشتري بوضوح بين نجوم كوكبتي الجوزاء. ولتمييز الكواكب عن النجوم، تذكّر أن الكواكب لا تتلألأ كما تفعل النجوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويبلغ المشهد ذروته مساء السابع من مارس، حين تدخل الزهرة وزحل ونبتون في اقتران لافت، متقاربة في الأفق الغربي لمدة تقارب 45 دقيقة بعد الغروب. يمكن رؤية الزهرة وزحل بالعين المجردة، بينما يكشف التلسكوب الصغير عن الثلاثة معًا في مشهد واحد نادر.</div></p>

ليالٍ لن تتكرر حتى 2028.. قمر دموي واصطفاف كواكب نادر

<p class='article-text'><div data-empty="false">توفي 18 شخصاً وأُصيب آخرون من جراء حادث تصادم مروّع في محافظة بورسعيد المصرية (شمال)، الخميس، في أثناء ذهابهم إلى العمل في أول أيام شهر رمضان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونقلت وسائل إعلام محلية عن مسؤولين قولهم، إن «الحادث وقع إثر تصادم سيارة نقل ثقيل بسيارة ربع نقل كانت مُحمّلة بعدد من العمال على محور 30 يونيو  جنوب بورسعيد كانوا في طريقهم إلى إحدى المزارع السمكية التي يعملون بها».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبيّن من تحريات الشرطة أن السيارتين تصادمتا بسبب السرعة الزائدة، وانتقلت قيادات تنفيذية وأمنية إلى موقع الحادث، وأمرت النيابة العامة باستكمال التحقيقات لمعرفة ملابسات الحادث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت هيئة الإسعاف المصرية، الخميس، إنها تلقت بياناً بوقوع الحادث وهرعت سياراتها إلى الموقع، وتم نقل 18 جثة إلى مستشفيات «هيئة الرعاية الصحية». وبحسب صحف محلية فإن الحادث أسفر عن إصابة 3 آخرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووجه وزير العمل المصري حسن رداد بـ«صرف إعانات عاجلة للعمال وأسرهم تخفيفاً عن كاهل الأسر المتضررة من هذا الحادث الأليم».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعاد الحادث للأذهان حادثاً مشابها وقع في شهر يوليو  الماضي نتيجة تصادم سيارة نقل ثقيل وحافلة صغيرة (ميكروباص) كانت تقل «فتيات عاملات باليومية» بالطريق الإقليمي في محافظة المنوفية (شمال مصر)، ما أسفر عن مصرع 19 شخصاً وإصابة 3 آخرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وبحسب البيانات الرسمية، سجلت مصر أكثر من 33 ألف حالة وفاة و315 ألف إصابة بسبب حوادث الطرق بين عامي 2019 و2023.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تُصدر السلطات بعد حصيلة رسمية للضحايا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأفادت صحيفة الشروق بأن الحادث نتج من "السرعة الزائدة وضعف الرؤية لسوء الطقس".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدّم رئيس الوزراء المصري مصطفى مدبولي تعازيه لأسر الضحايا، ووجه بدفع تعويضات مالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسُجّلت 111,583 مخالفة مرورية خلال 24 ساعة، بحسب بيان صادر عن وزارة الداخلية الجمعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي العام 2024، لقي أكثر من 5200 شخص حتفهم على الطرق المصرية، بحسب الجهاز المركزي للإحصاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تطال العديد من الحوادث عمّالا قُصّر في مناطق ريفية غالبا ما يتنقّلون في حافلات صغيرة مكتظة أو على متن قوارب صغيرة تستخدم لعبور ممرات مائية.</div></p>

وفاة 18 شخصاً بحادث مروري في مصر

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت جائزة الشيخ زايد للكتاب عن القوائم القصيرة المرشحة لدورتها العشرين 2025 - 2026، في مركز أبوظبي للغة العربية، وضمت القوائم أعمالاً مميزة، تعكس تنوع التجارب الإبداعية والبحثية من مختلف أنحاء العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واعتمدت الهيئة العلمية القوائم القصيرة للجائزة، عقب مراجعات دقيقة لتقارير لجان التحكيم المتخصصة، وذلك خلال سلسلة اجتماعات، ترأسها الدكتور علي بن تميم، رئيس مركز أبوظبي للغة العربية، الأمين العام للجائزة، وحضور أعضاء الهيئة؛ وهم: سعيد حمدان الطنيجي، المدير التنفيذي لمركز أبوظبي للغة العربية، يورغن بوز من ألمانيا، والدكتورة ناديا الشيخ من لبنان، ومصطفى السليمان من الأردن، الدكتور خالد المصري من الأردن/ الولايات المتحدة الأمريكية، والدكتورة ريم بسيوني من مصر، والدكتورة منيرة الغدير من السعودية، والمترجم والأكاديمي التركي الدكتور محمد حقي صوتشين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وضمت القائمة القصيرة لفرع «الآداب» ثلاثة أعمال؛ هي: «مواليد حديقة الحيوان» لأشرف العشماوي من مصر، الصادر عن الدار المصرية اللبنانية عام 2024، و«فورور» لنزار عبد الستار من العراق، الصادر عن هاشيت أنطوان – نوفل عام 2024، و«سر الزعفرانة» لبدرية البشر من المملكة العربية السعودية، الصادر عن دار الشروق عام 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما القائمة القصيرة لفرع «المؤلف الشاب» فاشتملت على «حبكات وشخصيات: المقاربة البلاغية الحجاجية للرواية العربية» لمصطفى رجوان من المغرب، الصادر عن دار كنوز المعرفة للنشر والتوزيع عام 2025، و«النديم: كتاب في الكتب» لعمر زكريا، من الأردن، الصادر عن منشورات الحرف عام 2024، إضافة إلى «فراشتي التي لا تموت» لآلاء القطراوي من فلسطين، الصادر عن المؤسسة العربية للدراسات والنشر عام 2025. </div></p><p class='article-text'>وفي فرع «الترجمة» ضمت القائمة القصيرة أربعة أعمال، منها: «تحسين القبيح وتقبيح الحسن» لأبي منصور الثعالبي، ترجمه من العربية إلى الإنجليزية جيرت يان فان جيلدر من هولندا، وصدر عن دار نشر بريل عام 2024، و«المصنف في الحجاج: الخطابة الجديدة» لشاييم بيرلمان ولوسي أولبرخت تيتكا، ترجمه من الفرنسية إلى العربية الدكتور محمد الولي من المغرب، وصدر عن دار الكتاب الجديد المتحدة عام 2023.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">واحتوت القائمة القصيرة لفرع «الفنون والدراسات النقدية» ثلاثة أعمال؛ بينها: «مقومات النظرية اللغوية العربية» لرمزي منير بعلبكي من لبنان، الصادر عن دار نشر الجامعة الأمريكية في بيروت عام 2025. </div></p><p class='article-text'>كما شملت القائمة القصيرة لفرع «الثقافة العربية في اللغات الأخرى» أربعة أعمال، منها: «نشأة الشعر العربي: من الهويات الإقليمية إلى المعيارية الإسلامية» لناثانييل ميلر من الولايات المتحدة الأمريكية، الصادر باللغة الإنجليزية عن دار نشر جامعة بنسلفانيا عام 2024.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما القائمة القصيرة لفرع «المخطوطات والموسوعات والمعاجم» فقد ضمت أعمالاً علمية متخصصة وموسوعة، منها: «المؤنس في أخبار أفريقية وتونس» بتحقيق الأستاذ الدكتور أحمد الباهي من تونس، الصادر عن دار سحنون للنشر والتوزيع عام 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وضمت القائمة القصيرة لفرع «النشر والتقنيات الثقافية» كلاً من مؤسسة الإمارات للآداب من الإمارات، و«اقرأ لي» للكتب الصوتية من جمهورية مصر العربية، ودار الآداب من لبنان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقرر في الدورة العشرين حجب فروع «أدب الطفل والناشئة» و«التنمية وبناء الدولة». </div></p>

جائزة الشيخ زايد للكتاب تعلن قوائمها القصيرة للدورة العشرين

<p class='article-text'><div data-empty="false">في قلب دبي، حيث تعانق الشمس رمال الصحراء، وتهمس الريح بأسرار الطبيعة، لم يعد الفن حبيس الجدران الصماء أو القاعات المغلقة، بل انطلق ليتنفس الحرية في فضاء محمية المرموم الرحب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هناك، حيث تلتقي الأصالة بالحداثة، وُلد معرض «المرموم: حياة البرية»؛ ليكون أول تجربة من نوعها تحوّل قيادة السيارة وسط الكثبان إلى رحلة بصرية ساحرة، تذوب فيها المسافات بين المشاهد وعناصر البيئة المحلية.</div></p><p class='article-text'> فبين ضوء يراقص الظلال في لحظات الشروق، وصبر طال خلف عدسة المصور الإماراتي علي خليفة بن ثالث، تنكشف لنا 24 لوحة فنية ليست مجرد توثيق للحظة عابرة، بل هي رسالة وطنية وقصة بصرية مكثفة تروي تفاصيل التنوع الحيوي، من صمود الثدييات الصحراوية إلى تحليق الطيور المهاجرة.</p><p class='article-text'>إنه ليس مجرد معرض، بل دعوة للتأمل في جماليات الاستدامة، وجسر تقني يجمع بين عبق التراث والتقنيات الحديثة، ليعيد صياغة علاقتنا بالأرض بأسلوب عصري يرسّخ مكانة المرموم وجهة طبيعية تجمع بين الفن والمعرفة.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/04/5070111.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت شيماء راشد السويدي، المدير التنفيذي لقطاع الفنون والتصميم والآداب في هيئة الثقافة والفنون في دبي (دبي للثقافة)، لـ«البيان»، أن الهيئة تسعى من خلال معرض «المرموم: حياة البرية» إلى نقل الفنون من القاعات المغلقة إلى فضاء مفتوح يعكس هوية المكان ويعزز العلاقة بين الإنسان والطبيعة، موضحةً أن المعرض، الذي يُعد الأول من نوعه، يهدف إلى تسليط الضوء على جماليات محمية المرموم الصحراوية بوصفها نظاماً بيئياً حياً، وإبراز عناصرها الطبيعية التي تشكل جزءاً أساسياً من البيئة والثقافة المحلية. </div></p><p class='article-text'>وأشارت إلى أن هذه المبادرة تنسجم مع مسؤوليات الهيئة والتزاماتها الهادفة إلى جعل الفن في متناول الجميع، وحفظ وصون التراث الثقافي المادي وغير المادي المحلي، وإبراز قيمته وتوسيع حضوره على الخريطة العالمية، مبينةً أن المعرض يتفرد بفكرة تتيح للجمهور زيارته بسياراتهم الخاصة، ما يحول القيادة إلى رحلة بصرية وثقافية مميزة تجعل الفن جزءاً أصيلاً من الحياة اليومية وأداة لرفع الوعي والتحفيز على التأمل في الجمال المحيط.</p><p class='article-text'>وفي ما يخص دور الفنون في الحفاظ على البيئة، ذكرت السويدي أن التصوير الفوتوغرافي يشكل أداة فعالة في تعزيز مفاهيم الاستدامة عبر تحويل المشهد الطبيعي إلى رسالة بصرية مؤثرة تشجع الحوار حول قضايا الحفاظ على البيئة والتنوع البيولوجي، مضيفةً إن فن التصوير يؤدي دوراً مهماً في توثيق التراث الطبيعي ورفع الوعي بأهمية محمية المرموم، كما يسهم في تشكيل ذاكرة بصرية حية تقوي ارتباط الجمهور بالمكان.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشددت شيماء السويدي على دور المعرض في إعادة تقديم محمية المرموم بوصفها فضاءً حيوياً يجمع بين الطبيعة والفن والمعرفة، مؤكدةً أن هذا السرد البصري يثري المحتوى الثقافي ويدعم السياحة الثقافية المستدامة، ما يرسخ حضور المحمية وجهة سياحية مرموقة تجمع بين الاستكشاف البيئي والتفاعل الفني، بما يعكس تطلعات دبي إلى حماية البيئة وتنمية الاقتصاد الإبداعي.</div></p><h2>رسالة وطنية</h2><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/04/5070110.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبه، كشف علي خليفة بن ثالث، الأمين العام لجائزة حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي، عن كواليس معرض «المرموم: حياة البريّة»، موضحاً أن هذا العمل يمثل أكثر من مجرد توثيق فني، بل هو رسالة وطنية تهدف إلى صون التراث الطبيعي الإماراتي وتعزيز الوعي البيئي لدى الأجيال القادمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد أن التحدي الأكبر كان العمل في بيئة صحراوية قاسية ومتغيرة باستمرار، مشيراً إلى أن درجات الحرارة المرتفعة، والعواصف الرملية، والإضاءة التي تبدل ملامحها بسرعة بين الشروق والغروب، فرضت شروطاً تقنية صعبة على عملية التصوير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولفت إلى أن التحدي لم يقتصر على المناخ فحسب، بل شمل الجانب اللوجستي والتقني، قائلاً: «تتطلب الطبيعة البرية صبراً طويلاً واحتراماً تاماً لحياة الكائنات دون إزعاجها أو تغيير سلوكها. الوصول إلى المواقع الحساسة داخل المحمية استدعى تخطيطاً دقيقاً ومعرفة عميقة بمواسم النشاط الحيوي للكائنات».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد أن صور المعرض الـ24 تم اختيارها بعناية فائقة لتمثل النظم البيئية الأساسية والموائل الحيوية داخل محمية المرموم، منوهاً بأنه حرص على تقديم طيف متوازن يشمل الطيور المهاجرة، والثدييات الصحراوية، والزواحف، والمشاهد الطبيعية الواسعة، وبذلك لا تكتفي الصور بإظهار الجمال، بل تكشف عن شبكة العلاقات البيئية المتكاملة، لتتحول المجموعة إلى خريطة بصرية مكثفة للتنوع الحيوي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونظراً لأن المعرض يقدم تجربة مشاهدة فريدة من داخل السيارات، أوضح بن ثالث أنه اعتمد تكوينات بصرية قوية وواضحة يمكن قراءتها بسرعة من مسافة متحركة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ختام حديثه، وجَّه بن ثالث رسالة جوهرية إلى المصورين الإماراتيين، داعياً إياهم إلى النظر إلى الكاميرا بوصفها أداة لحفظ الذاكرة الطبيعية للبلاد، ومشدداً على أن توثيق التراث البيئي مسؤولية ثقافية ووطنية.</div></p>

«المرموم: حياة البرية».. لوحات تنبض بالجمال من قلب الصحراء

<p class='article-text'>شارك رائد الفضاء الياباني كيميا يوي فيديو بتقنية التسريع الزمني من محطة الفضاء الدولية (ISS)، يعرض مشاهد فريدة للأرض والظواهر السماوية من مدارها المنخفض، الفيديو، الذي أصدره يوي احتفالا ببلوغه اليوم الـ300 في مدار الأرض، يقدم للجمهور مناظر نادرة تشمل ضوء الأبراج، والشفق القطبي، وعنقود النجوم الثريا.</p><p class='article-text'>يبدأ الفيديو بمشهد ساحر لضوء الأبراج، وهو عمود من الضوء يظهر فوق الأفق عند الغروب أو الشروق نتيجة انعكاس ضوء الشمس على جزيئات الغبار المنتشرة في النظام الشمسي، وعند تصويره من الفضاء، يظهر هذا الضوء ممتدا فوق أفق الأرض المنحني، في مشهد لا يمكن ملاحظته من سطح الأرض، حتى في أفضل مناطق الصحراء التي يشتهر فيها هذا الضوء بالوضوح، وفقا لديلي جالكسي.</p><p class='article-text'>وفي تعليق له على منصة X، كتب يوي: "كتعبير عن امتناني لمنحي هذه التجربة الثمينة خلال 300 يوم، أود أن أشارككم هذا الفيديو التسارعي غير المعتاد من نافذة المحطة".</p><p class='article-text'>مع اختفاء ضوء الأبراج، يسلط الفيديو الضوء على الشفق القطبي الأخضر الراقص في الغلاف الجوي العلوي للأرض، ووفقا للهيئة الوطنية للمحيطات والغلاف الجوي (NOAA)، يحدث الشفق نتيجة تفاعل الرياح الشمسية مع المجال المغناطيسي للأرض، مما يؤدي إلى إثارة جزيئات الغلاف الجوي وظهور ألوان متلألئة بالقرب من القطبين.</p><iframe id="twitter-widget-0"   frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2008670091987365913&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2008670091987365913"></iframe><p class='article-text'>يظهر الفيديو الشفق وهو يلتف ويتراقص فوق خطوط العرض الشمالية، متوهجا بشكل مذهل ضد سواد الفضاء الدامس، إلى جانب دوران الألواح الشمسية لمحطة الفضاء التي تتبع حركة الشمس.</p><p class='article-text'>نحو نهاية الفيديو، تظهر ألمع سبع نجوم في عنقود الثريا، المعروف أيضا باسم "الأخوات السبع"، في مشهد يخطف الأنفاس، يقع هذا العنقود النجمي في كوكبة الثور، ويُعد من أكثر العناقيد وضوحا في السماء الليلية ويمكن رؤيته بالعين المجردة من الأرض، ويقدم الفيديو منظورا فريدا للثريا وهي تقترب من محطة الفضاء، مما يتيح للجمهور رؤية هذه المجموعة النجمية كما لم تُر من قبل.</p><p class='article-text'>لطالما كان عنقود الثريا موضوع دراسة الفلكيين لفهم تكوين وتطور النجوم، ويعد هذا الفيديو، الملتقط من مدار يبلغ ارتفاعه نحو 400 كيلومتر فوق الأرض، فرصة نادرة لمشاهدة هذه الظواهر الطبيعية بأدق تفاصيلها.</p><p class='article-text'>تعد هذه اللقطات مثالا رائعا على الإمكانيات التي يوفرها الفضاء لمشاهدة كوكبنا وظواهره السماوية من منظور مختلف تماما، وتؤكد مرة أخرى أن تجربة رواد الفضاء تمنحنا نافذة على جمال الأرض يفوق أي تصوير أرضي تقليدي.</p>

ماذا التقط رائد فضاء ياباني على ارتفاع 400 كلم من الأرض؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">في ليلة شتوية يُرتقَب أن تغمرها إضاءة سماوية استثنائية، يستعد عشّاق الظواهر الفلكية حول العالم لاستقبال قمر الذئب العملاق الذي سيكتمل في 3 يناير 2026، فاتحا التقويم القمري للعام الجديد بحدث لا يتكرر كثيرا. ومع اقتراب القمر من نقطة الحضيض، وهي أقرب نقطة له من الأرض،سيظهر أكبر وأكثر إشراقا من المعتاد، في مشهد يجمع بين العلم والأسطورة ويعيد إلى الأذهان علاقة البشر القديمة بالسماء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليلة يبدأ فيها العام بضوء مختلف</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبل ساعات من منتصف الليل، ومع اقتراب القمر من خط الأفق الشرقي، سيبدأ المشهد بالتشكل. يبدو القمر في هذه اللحظة أكثر سحرا مما يكون عليه في ذروة ارتفاعه؛ فاختلاط ضوئه بالغلاف الجوي يمنحه لونا أصفر دافئا، وكأن السماء تُعلن افتتاح عرض بصري طويل يستمر حتى الفجر. ومع صعوده نحو السماء، سيزداد سطوعه ليصل إلى كامل استدارته في توقيتات دقيقة تختلف من مدينة إلى أخرى: 5:03 صباحًا في نيويورك، 10:03 صباحًا في لندن، و7:03 مساءً في طوكيو.</div></p><p class='article-text'>وسيكون قمر الذئب العملاق مرئيا بوضوح في الشرق الأوسط مساء 3 يناير 2026، تماما كما سيُشاهد في معظم مناطق العالم. فبمجرد غروب الشمس، سيبدأ القمر بالظهور من الأفق الشرقي بلونه الذهبي المعتاد عند الشروق، قبل أن يزداد سطوعا بشكل ملحوظ مع ارتفاعه في السماء. وبما أنه أول بدر في العام ويتزامن مع وجوده في أقرب نقطة من الأرض، سيبدو أكبر وأشد لمعانا من المعتاد، ما يجعل المشهد مميزا.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم اختلاف مواقع الراصدين، يتفق الجميع على حقيقة واحدة، هذه الليلة لن تشبه أي ليلة أخرى في يناير. فالقمر سيكون عملاقا، إذ يجتمع اكتماله مع وجوده في أقرب نقطة من مداره. وهذا التزامن النادر يجعل منه أكثر لمعانًا بنسبة قد تصل إلى 30%، ويجعله يبدو أكبر بنحو 14% مقارنة بأصغر بدر في العام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>من أين جاء اسم "قمر الذئب"؟</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وراء هذا الاسم الذي يثير الخيال حكاية قديمة تعود إلى الأزمنة التي عاش فيها الإنسان قريبا من الطبيعة. ففي ليالي يناير الطويلة والباردة، كان عواء الذئاب يتردد في صدور الغابات، بحثا عن الطعام الذي يندر في قلب الشتاء. ومن هنا جاء الاسم الذي حمله القمر في هذا الشهر عبر تقاليد الأمريكيين الأصليين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن الاسم لم يكن الوحيد؛ ففي تقويم المزارع القديم، يُعرف بدر يناير أيضا بـ"القمر الهادئ" و"القمر القاسي"، تعبيرا عن برد الشتاء وشدته. أما لدى شعب أسينيبوين في كندا، فيأتي باسم "قمر المركز"، إذ يتزامن مع منتصف الشتاء، حيث تبدأ الطبيعة استعدادها البطيء نحو الضوء، وفقا لموقع"dailygalaxy".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>سماء مزدحمة بالضوء والنجوم</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولمزيد من الجمال، لن يكون قمر الذئب وحيدا في السماء. فعلى بعد بضع درجات فقط إلى أسفل يمينه سيظهر كوكب المشتري وكأنه يرافقه في رحلته الليلية، بينما تتلألأ نجوم كوكبة الجوزاء بالقرب منه. ومع الاتجاه جنوبًا، يبرز مشهد كوكبة الجبار، إحدى أشهر مجموعات النجوم وأكثرها وضوحًا في ليالي الشتاء، بحزامها المميز الذي يعرفه الجميع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفوق الجبار مباشرةً، تتوهج الثريا، عنقود نجمي مدهش، كأنها مجموعة من الجواهر الصغيرة معلّقة في الفضاء. ومع مرور ساعات المساء الأولى، سيظهر كوكب زحل منخفضا فوق الأفق الجنوبي الغربي، بينما تتراشق السماء بشهب الرباعيات، التي تبلغ ذروتها في الليلة ذاتها، وإن كان سطوع القمر قد يخفي الشهب الأضعف منها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>لقطات لا تُفوَّت</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالنسبة للمصورين، تُعد هذه الليلة فرصة لا تتكرر كثيرا. فالتفاصيل الدقيقة لسطح القمر،فوهاته القديمة، سهوله البركانية، وانعكاسات الظلال،ستظهر بوضوح مذهل. حتى الهواتف الذكية يمكنها التقاط صور رائعة عند شروق القمر، عندما يكون قريبا من الأفق، فيبدو أكبر حجما وأشد تأثيرا رغم أنه في الحقيقة خداع بصري ناجم عن قربه النسبي من معالم الأرض.</div></p>

قمر الذئب العملاق يقترب.. ليلة شتوية استثنائية متى موعدها؟

<p class='article-text'>نظمت القيادة العامة لشرطة دبي، ممثلة بالإدارة العامة للنقل والإنقاذ، ومجلس الروح الإيجابية، فعالية توعوية ترفيهية للأطفال في مدرسة الشروق الخاصة بمدينة الجميرا، وذلك بالتزامن مع اليوم العالمي للطفل.</p><p class='article-text'>تضمّنت الفعالية مجموعة من الأنشطة التوعوية والترفيهية التي هدفت إلى غرس مفاهيم السلامة العامة والالتزام بالإرشادات الأمنية في أذهان الأطفال، إلى جانب عروض ترفيهية، وهدايا وزعت على الأطفال.</p><p class='article-text'>وقال العقيد خالد الحمادي، مدير إدارة البحث والإنقاذ في الإدارة العامة للنقل والإنقاذ، «يمثل الأطفال ركيزة المستقبل، وانطلاقاً من مسؤوليتنا الأمنية نحرص على ترسيخ مبادئ السلامة العامة لديهم منذ الصغر، وهذه الفعاليات التوعوية من شأنها نشر المعرفة وتعزيز مفاهيم السلامة والأمان بطريقة ممتعة وتفاعلية، وتعلم كيفية التصرف في الحالات الطارئة، والتمييز بين السلوك الآمن والخطر، والالتزام بتعليمات الجهات المختصة».</p><p class='article-text'>وأكد العقيد أن التثقيف المبكر حول إجراءات السلامة يسهم في بناء مجتمع أكثر وعياً وقدرة على الاستجابة للأزمات.</p><p class='article-text'>وأعربت فاطمة بوحجير، رئيس مجلس الروح الإيجابية في شرطة دبي، عن فخرها بمشاركة المجلس في تنظيم الفعالية، مؤكدة أن هذه الفعالية تأتي لتؤكد التزام مجلس الروح الإيجابية بالإسهام في كل ما يعزز الروابط المجتمعية، وينشر الفرح والمعرفة بين الأطفال.</p>

نتائج البحث عن: الشروق