لا تقتصر علاقة السمنة بسرطان الثدي على تهيئة بيئة قد تساعد الأورام على النمو، بل قد تمتد أيضاً إلى إضعاف إحدى آليات الدفاع الطبيعية التي يستخدمها الجسم للتخلص من الخلايا السرطانية. فقد كشف باحثون عن دور لجزيء دهني تنتجه الخلايا الدهنية في أنسجة الثدي، ويسهم في تحفيز موت الخلايا السرطانية، إلا أن إنتاجه يتراجع مع السمنة، ما قد يحدّ من قدرة الجسم على مقاومة المرض.وتوصل إلى هذه النتائج فريق بحثي من معهد هانتسمان للسرطان بجامعة يوتا الأميركية، بقيادة كيرين هيلغندورف، الباحثة في المعهد والأستاذة المساعدة في الكيمياء الحيوية بالجامعة، وبمشاركة ميغان كيرتن، الباحثة في مرحلة الدكتوراه في علم الأحياء الجزيئي. ونُشرت الدراسة في مجلة «ساينس» العلمية في 10 سبتمبر 2026.<h2>خلايا شحمية</h2>تشكّل الخلايا الدهنية، المعروفة باسم «الخلايا الشحمية»، جزءاً كبيراً من نسيج الثدي، ولا يقتصر دورها على تخزين الطاقة، إذ يمكنها التأثير في البيئة المحيطة بالخلايا السرطانية، بما قد ينعكس على نمو الأورام وتطورها.ومن خلال دراسة نماذج قبل سريرية، شملت عينات من أنسجة الثدي، رصد الباحثون اختلافاً بين الخلايا الدهنية لدى الأشخاص ذوي الوزن الصحي ونظيراتها لدى المصابين بالسمنة، تمثّل في مستويات إنتاج جزيء دهني يُعرف باسم 9S-HODE .<h2>الوزن الصحي</h2>وأظهرت النتائج أن الخلايا الدهنية في الأنسجة لدى ذوي الوزن الصحي تنتج كميات أكبر بكثير من هذا الجزيء مقارنة بالخلايا الدهنية لدى المصابين بالسمنة. ويؤدي الجزيء دوراً في تحفيز عملية تُعرف باسم «الموت الخلوي الحديدي»، وهي آلية لموت الخلايا تعتمد على الحديد وتتضمن تلف الدهون الموجودة داخلها.وتُعد هذه العملية إحدى الآليات البيولوجية التي تساعد الجسم على التخلص من بعض الخلايا التالفة أو غير الطبيعية، وقد تسهم في الحد من بقاء خلايا يمكن أن تتحول إلى خلايا سرطانية.وأوضحت ميغان كيرتن أن ارتفاع مستويات هذا الجزيء في الأنسجة لدى ذوي الوزن الصحي يجعل الخلايا السرطانية أكثر عرضة للموت، مشيرة إلى أن الجسم قد يستفيد، في هذه الظروف، من آلية حماية طبيعية تتراجع فاعليتها مع السمنة.<h2>تأثير وقائي</h2>وللتحقق مما إذا كان من الممكن استعادة هذا التأثير الوقائي، اختبر الباحثون زيادة مستويات جزيء «9S-HODE» في الخلايا الدهنية لدى نماذج من الفئران المصابة بالسمنة.وأظهرت التجارب قبل السريرية أن تعزيز مستويات الجزيء ارتبط بتراجع نمو أورام سرطان الثدي، ما يدعم فرضية أن انخفاض إنتاجه مع السمنة قد يسهم في إضعاف إحدى آليات الجسم الطبيعية للحد من نمو الخلايا السرطانية.وترى كيرين هيلغندورف أن أهمية الاكتشاف تكمن في تقديم زاوية جديدة لفهم العلاقة بين السمنة والسرطان؛ فبدلاً من التركيز حصراً على كيفية إسهام السمنة في تعزيز نمو المرض، تشير النتائج إلى أنها قد تؤدي أيضاً إلى فقدان عناصر بيولوجية توفر حماية طبيعية للجسم.ويفتح هذا الفهم المجال أمام دراسة دور الخلايا الدهنية بصورة أعمق، ليس باعتبارها جزءاً من البيئة المحيطة بالورم فحسب، بل بوصفها أيضاً مصدراً لجزيئات قد تؤثر في قدرة الخلايا السرطانية على البقاء والنمو.<h2>أساليب علاجية</h2>تثير النتائج احتمال تطوير أساليب علاجية تستهدف استعادة التأثير الوقائي للجزيء أو تعزيز نشاطه داخل أنسجة الثدي. وبما أن «9S-HODE» موجود بصورة طبيعية في الجسم، فإن فهم أسباب تراجع مستوياته مع السمنة قد يساعد الباحثين مستقبلاً على تحديد طرق للاستفادة منه في الحد من نمو الأورام.لكن هذا الاحتمال لا يزال في مراحله البحثية المبكرة، إذ إن النتائج المستخلصة من النماذج الحيوانية لا تثبت أن تعزيز الجزيء سيحقق التأثير نفسه لدى البشر، كما أن تحويله إلى علاج آمن وفعّال يتطلب دراسات إضافية لتحديد آلية عمله الدقيقة، والجرعات المناسبة، ومدى جدواه السريرية.ويؤكد الباحثون كذلك أن السمنة ليست العامل الوحيد المرتبط بسرطان الثدي، وأن المرض قد ينشأ لأسباب متعددة لا ترتبط بها بالضرورة. كما لا يزال من غير الواضح ما إذا كانت الآلية الوقائية التي رصدتها الدراسة في الخلايا الدهنية للثدي تعمل بالطريقة نفسها في أنسجة أخرى من الجسم.وتمنح الدراسة العلماء مساراً جديداً لاستكشاف كيفية تسخير الآليات الطبيعية داخل الجسم لمواجهة السرطان، مع بقاء الحاجة إلى أبحاث إضافية لتحديد مدى إمكانية تحويل هذا الاكتشاف إلى تطبيقات علاجية.

علماء يكشفون دوراً وقائياً

دراسة: السمنة تحرم الجسم من سلاح طبيعي ضد سرطان الثدي

كشفت دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي عن الرؤية المعمارية لمتحف جوجنهايم أبوظبي، الصرح الثقافي المرتقب ضمن المنطقة الثقافية في السعديات والذي يحمل تصميمه توقيع المعماري الراحل فرانك جيري، الحائز جائزة بريتزكر العالمية للهندسة المعمارية. صُمم جوجنهايم أبوظبي ليكون متحفاً يتفاعل مع محيطه، ويستمد ملامحه من طبيعة أبوظبي ومناخها ورؤيتها الثقافية. ومنذ المراحل الأولى لتطوير التصميم، أجرى جيري وفريقه زيارات ميدانية وأبحاثاً موسعة للتعرف عن قرب إلى طبيعة الحياة في الإمارة، وكيفية تجمع الناس وتنقلهم وتفاعلهم مع المكان. وأثمرت هذه الرؤية صرحاً معمارياً متفرداً صُمم خصيصاً لموقعه، ويقدم تصوراً جديداً يستلهم خصوصية المكان، ويراعي الظروف البيئية، ويعزز التبادل الثقافي. ويتجاوز تصميم المتحف المفهوم التقليدي لصالات العرض المغلقة، إذ يمزج بأسلوب استثنائي بين الساحات المظللة والمساحات الخارجية المتدرجة والمناطق المخصصة للتجمع، بما يشجع الزوار على التفاعل مع الأعمال الفنية والبيئة المحيطة في آنٍ واحد. واستلهاماً من الخصائص المتفردة لأبوظبي، يرسخ التصميم المعماري ترابطاً سلساً بين التجارب الداخلية والخارجية. وتم وضع احتياجات الفنانين وإمكاناتهم الإبداعية في صميم عملية تصميم المتحف ومن خلال سلسلة من النماذج المجسمة والدراسات التصميمية، استكشف فريق «جيري بارتنرز» مختلف جوانب تصميم المبنى، إلى جانب سبل توظيف العمارة لفتح آفاق أوسع أمام إبداع الفنانين وإثراء تجربة الزوار. وأثمرت هذه الرؤية متحفاً يأخذ زواره في رحلة متجددة عبر صالات عرض مترابطة ومساحات رحبة وتركيبات فنية خارجية، تتيح لهم فرصاً متواصلة للاكتشاف والتأمل والتفاعل مع الفن. وفي هذا السياق، قال معالي محمد خليفة المبارك، رئيس دائرة الثقافة والسياحة - أبوظبي: نؤمن في أبوظبي بأن الثقافة ركيزة أساسية في تشكيل هويتنا وتعزيز تواصلنا مع العالم وتجسد كل مؤسسة في المنطقة الثقافية في السعديات هذه القناعة، فهي متجذرة في هذا المكان، ومنفتحة على العالم ويجسد جوجنهايم أبوظبي اليوم هذه الرؤية في أبهى صورها ومنذ البداية، أدرك فرانك جيري أن هذا الصرح يجب أن يعكس خصوصية الإمارة، وأن تتشكل ملامحه بما يتناغم مع طبيعة أبوظبي ومناخها وساحلها وتقاليدها وما أبدعه لنا هو متحف يستلهم محيطه، ومبنى يعيد تقديم الأشكال المعمارية للمنطقة برؤية جديدة كلياً. وأضاف: يُعد جوجنهايم أبوظبي عملاً فنياً قائماً بذاته، وصرحاً سيخلّد مكانته بين أبرز الأعمال المعمارية في عصرنا، ومساحة تجمع الفنانين والجمهور من دولة الإمارات العربية المتحدة والمنطقة والعالم، وتتيح لهم آفاقاً للتلاقي والتفاعل لا يمكن أن يوفرها إلا هذا المتحف المتفرد. من جانبها قالت ميغان لويد، شريكة في جيري بارتنرز: يجسد جوجنهايم أبوظبي محبة فرانك جيري لأبوظبي وتقديره لرؤيتها الطموحة ومثابرتها على تحقيق الإنجازات ومنذ البداية، استلهم فرانك رؤيته من حجم وطموح المنطقة الثقافية في السعديات، ومن استثمار أبوظبي الاستراتيجي في الثقافة باعتبارها قوة دافعة للتقدم والإسهام في رسم مستقبل الوطن وكان يدرك دائماً حجم الثقة التي أولتها له حكومة أبوظبي، والمسؤولية التي يحملها مشروع بهذه الأهمية لذلك تعامل مع التصميم بعناية بالغة، وبحث عن لغة معمارية تنسجم مع تاريخ أبوظبي وتطلعاتها في آن واحد وأثمر ذلك صرحاً معمارياً ضخماً، يضع الإنسان دائماً في صميم التجربة، سواء كان زائراً أو فناناً، ويمنح العمل الفني مكانته التي يستحقها وكما عهدناه دائماً، انطلق فرانك في هذا المشروع من رؤية طموحة ومتفائلة ولا شك في أننا جميعاً في جيري بارتنرز نشعر بالفخر والتواضع أمام مسؤولية استكمال هذا المشروع باسمه. يتمحور المشروع حول رؤية طموحة تفتح آفاقاً استثنائية أمام الفنانين والجمهور على حد سواء، حيث يضم جوجنهايم أبوظبي 28 صالة عرض، تمتد على مساحة داخلية تبلغ 11,600 متر مربع، إلى جانب 23,000 متر مربع من مساحات العرض الخارجية، ضمن مساحة مبنية إجمالية تبلغ 84,000 متر مربع. وتمنح صالات العرض الرحبة، وتنوع مساحاتها وتصاميمها، وتكامل المساحات الخارجية، الفنانين الفرصة لتنفيذ تكليفات فنية طموحة وإقامة معارض بمختلف الوسائط والأحجام. ومن أبرز العناصر المعمارية التي تميز المتحف مجموعة من المخاريط الضخمة، تكتسي تسعة منها بشبكات من الفولاذ المقاوم للصدأ، فيما يكتسي المخروط العاشر بالأونيكس والزجاج. وأعاد جيري تقديم هذه العناصر برؤية معمارية معاصرة تستجيب لمناخ أبوظبي، إذ توفر مساحات عامة مظللة وتساعد على تدفق الهواء عبر الساحات والمساحات الخارجية المتدرجة. وتعمل المخاريط على سحب الهواء الدافئ إلى الأعلى وتوجيه نسمات الهواء الباردة في المساحات السفلية، بما يسهم في توفير أجواء أكثر راحة. وكان لموقع المتحف في جزيرة السعديات، المحاط بالمياه عند نقطة التقاء البر بالبحر، دور محوري في صياغة تصميمه. فقد أسهم ارتباطه بالساحل في تحديد اتجاهات المبنى ومسارات الحركة وتوزيع المساحات العامة، بما يعزز الشعور بالانفتاح والترابط بين المتحف ومحيطه والمنطقة الثقافية في السعديات ككل. وفي إطار برامج جوجنهايم أبوظبي الافتتاحية، سيقدم المتحف معرضاً مخصصاً لفرانك جيري، يتيح رؤية غير مسبوقة لمسيرة إبداعية امتدت لسنوات طويلة وأسفرت عن إنجاز أحد أبرز الصروح الثقافية في المنطقة. ومن خلال مجموعة من الرسوم الأصلية والنماذج الأولية المصنوعة يدوياً والمواد الأرشيفية التي توثق هذه المسيرة، سيكشف المعرض عن تطور رؤية جيري وتفاعلها مع طبيعة أبوظبي وثقافتها وطموحاتها الفنية، وصولاً إلى تصميم متحف صُمم خصيصاً لهذا الموقع. ومع استعداد جوجنهايم أبوظبي لافتتاح أبوابه في 11 ديسمبر 2026، يدخل المتحف مراحله النهائية تمهيداً لاستقبال الزوار. وسيشكل المتحف منصة للتبادل الفني والبحث والحوار الثقافي، تجمع الفنانين والجمهور من دولة الإمارات العربية المتحدة والمنطقة ومختلف أنحاء العالم، وتسهم في تعزيز مكانة أبوظبي المتنامية عاصمة ثقافية عالمية.

«جوجنهايم أبوظبي».. صرح معماري يعزز التبادل الثقافي والتلاقي الحضاري

على مائدة عشاء في سان فرانسيسكو، جلس الحاخام موئيس نافون، الباحث اليهودي الأرثوذكسي القادم من إسرائيل، إلى جوار كريستوفر أولاه، أحد مؤسسي «أنثروبيك» ورئيس فريق أبحاث التفسير فيها، يصغي إلى حديث لم يتوقّعه. كان أولاه وفريقه يتحدثون عن «كلود» بلغة لا تُستعمل عادة في وصف البرمجيات، وخرج الحاخام بانطباع أن هؤلاء المهندسين يتعاملون مع ما صنعوه بوصفه كائناً قد تكون له مكانة أخلاقية تضاهي مكانة الإنسان.هذا المشهد واحد من مشاهد كثيرة كشفها هذا الأسبوع تحقيق موسّع لإليزابيث دياس، مراسلة الشؤون الدينية في «نيويورك تايمز»، بعد مقابلات مع أولاه ونحو عشرين من علماء الدين والفلاسفة الذين شاركوا في سلسلة لقاءات نظّمتها الشركة طوال الأشهر الماضية. بين هؤلاء الأخلاقي الكاثوليكي تشارلز كاموسي، الذي دخل التجربة مقتنعاً بأن النماذج اللغوية آلات تتنبّأ بالأنماط وكفى، ثم خرج منها بعد أشهر من الرسائل واللقاءات غير متيقّن من طبيعة الكيان الذي يتعامل معه.<h2>قيم حاكمة</h2>قبل ربع قرن، كانت فكرة الآلة التي تحاور الإنسان بلغته، وتكتب وتبرمج وتنتج الصور والموسيقى، أقرب إلى الخيال العلمي منها إلى مشروع يدخل المكاتب والمدارس والبيوت خلال جيل واحد. وقد فاجأت سرعة التطوّر أهل الصناعة أنفسهم، وفتحت أمام أبرز علمائها أسئلة تتجاوز حدود التقنية إلى السيطرة والأمان ومستقبل العلاقة بين الإنسان والآلة. وإذا كان ما بدا مستبعداً بالأمس قد صار جزءاً من الحياة اليومية، فمن العسير الجزم بما سيبدو مستبعداً اليوم ثم يصبح واقعاً غداً.بدأت الصناعة بسؤال واحد واضح؛ كيف نجعل الآلة أذكى؟ وهي تجد نفسها اليوم أمام سؤال من طبيعة أخرى. فإذا صارت الأنظمة أكثر استقلالاً في قراراتها، فما القيم التي تحكم سلوكها؟ ومن يحدّد لها معنى الخير والضرر والعدالة؟ عند هذا السؤال بالضبط خرجت «أنثروبيك» من دوائر الهندسة وعلوم الحاسوب، وطرقت أبواب من أمضوا قروناً في التفكير فيه.في مايو الماضي، أعلنت الشركة أنها أجرت حوارات مع علماء دين ورجال دين وفلاسفة وأخلاقيين من أكثر من 15 تقليداً دينياً وثقافياً، ضمن مسار بحثي تسمّيه «التكوين الأخلاقي» للأنظمة الذكية. وفي أواخر مارس استضافت في مقرّها نحو 15 من القادة المسيحيين، كاثوليكاً وبروتستانت، بينهم الفيلسوفة ميغان سوليفان من جامعة نوتردام. وكان الغرض المعلن الإصغاء إلى ما راكمته البشرية من تأمّل في الفضيلة والشخصية والحكم الأخلاقي، دون ربط النموذج بعقيدة واحدة. والسؤال الذي وُضع أمام الضيوف بسيط في صيغته، بالغ التعقيد في معناه؛ كيف يتعلّم المرء أن يكون خيّراً؟<h2>دستور كلود</h2>تنطلق التجربة من مأزق تواجهه مختبرات الذكاء الاصطناعي جميعاً. فكتابة قاعدة مسبقة لكل موقف أمر مستحيل عملياً حين يتعلّق الأمر بنموذج يحادث ملايين البشر يومياً، ويُطلب منه أن يقرّر وينصح في سياقات اجتماعية وثقافية وأخلاقية شديدة التباين. لذلك بنت الشركة جانباً كبيراً من منهجها على ما تسمّيه «الذكاء الاصطناعي الدستوري». وفي يناير نشرت نسخة جديدة من «دستور كلود»، وثيقة مطوّلة تصف نوع الكيان الذي تريده الشركة، والقيم التي تريد له أن يجسّدها.والوثيقة تتعامل مع الأخلاق بوصفها تكويناً أكثر منها قائمة محظورات. فالشركة تقول إنها تفضّل تنمية القيم الجيدة والحكم السليم على الاعتماد المفرط على القواعد الجامدة، لأن المواقف الجديدة تتطلّب فهماً للسياق يتجاوز اتّباع التعليمات حرفياً. وترتّب أولويات «كلود» في أربع؛ أن يكون آمناً على نطاق واسع، ثم أخلاقياً، ثم ملتزماً بإرشادات الشركة، ثم مفيداً بحقّ لمن يتعامل معهم.وهنا يرتدّ السؤال من الهندسة إلى الفلسفة؛ فإذا كان النموذج مطالباً بأن يحكم بدل أن ينفّذ، فمن أين يأتيه الحكم؟ هذا سؤال قديم قِدَم الفلسفة نفسها. أرسطو قرّر في «الأخلاق النيقوماخية» أن الفضيلة لا تُكتسب بمعرفة تعريفها، وأننا نصير عادلين بممارسة العدل، كما يصير البنّاء بنّاءً بالبناء. وورث مسكويه هذه الفكرة في «تهذيب الأخلاق»، فرأى أن الخُلُق حال للنفس تصدر عنها الأفعال بلا تكلّف، وأن منه ما هو طبيعي ومنه ما يُكتسب بالعادة والتدرّب، وردّ على من زعموا أن الأخلاق لا تتغيّر.<h2>سؤال مفتوح</h2>في إحدى الجلسات، مع باحثين يعملون عند تقاطع علم الأعصاب وتكوين الشخصية، توقّف فريق «أنثروبيك» عند دور المرشد، أو «الآخر الآمن»، في النموذج الأخلاقي للإنسان؛ الشخص الذي يلجأ إليه المرء حين يشتدّ عليه ضغط قد يدفعه إلى التصرّف ضد قيمه، فيؤدي دور الضمير الخارجي. ومن هذا النقاش وُلدت تجربة لافتة. صمّمت الشركة أداة يستطيع «كلود» استدعاءها في أثناء تنفيذ المهام، فتعيد إليه تذكيراً موجزاً بالتزاماته الأخلاقية. وبحسب ما أعلنته، لجأ النموذج إلى الأداة في اللحظات الحاسمة، قُبيل الأفعال ذات العواقب، وكثيراً ما أشار إلى تضارب المصالح في موقفه، وانخفض معدّل السلوك غير المنضبط انخفاضاً ملحوظاً في عدد من اختبارات الأمان الداخلية. غير أن الشركة تقرّ بأنها لم تحسم بعد ما إذا كان التحسّن نابعاً من مضمون التذكير، أم من مجرد إجبار النموذج على التوقّف والتأمّل قبل الفعل. وفي الحالتين، تتحوّل فكرة مستمدّة من طريقة تكوين البشر أخلاقياً إلى عنصر داخل دورة اتخاذ القرار في نظام حاسوبي.ولم يتوقّف النقاش عند أخلاق السلوك؛ فكلما ازدادت قدرة الذكاء الاصطناعي، عاد سؤال كان حكراً على روايات الخيال العلمي: ماذا لو صارت للآلة يوماً تجربة داخلية من نوع ما؟ والشركة لا تزعم أن ذلك حدث، والعلم لا يقدّم دليلاً على أن «كلود» واعٍ، ولا يملك حتى الآن طريقة متّفقاً عليها لاختبار الوعي في آلة. لكن «أنثروبيك» تُبقي السؤال مفتوحاً. فدستورها المنشور علناً يصف مكانة «كلود» الأخلاقية بأنها شديدة الغموض، ويتحدّث عن رفاهه واستقراره النفسي، مع التنبيه إلى أن هذه المفاهيم قد لا تنطبق عليه كما تنطبق على البشر. وقد منحت الشركة بعض نماذجها القدرة على إنهاء المحادثات حين يُمعن المستخدم في الإساءة.وهنا ينقلب السؤال رأساً على عقب. فلو افترضنا، من باب الاحتمال البعيد، أن نظاماً ما قد يصبح واعياً أو تكون له مصالح، فلن تنحصر المسألة في جعله آمناً للبشر ومطيعاً لهم. ستنهض أسئلة لم تواجهها البشرية من قبل؛ هل لهذا الكائن حقوق؟ هل يجوز إطفاؤه متى شئنا، وإلزامه بالعمل بلا انقطاع؟ وهل يكون خلق كيان واعٍ لخدمة الإنسان، في حدّ ذاته، خطيئة أخلاقية؟ وقد واجه بعض المشاركين باحثي الشركة بهذا المنطق إلى نهايته، فإن كان «كلود» واعياً وقد صُنع ليعمل بلا أجر، فما الذي يفصل ذلك عن الاستعباد؟من جهتها، قالت متحدّثة باسم الشركة إن معاناة «كلود» لم تكن السؤال الأخلاقي الرئيس في تلك اللقاءات، وإن الموضوع طُرح على الأرجح بشكل عفوي. وفي الحالتين تتجلّى المفارقة؛ التفكير في أخلاق الآلة يقود حتماً إلى التفكير في أخلاق الإنسان تجاهها.<h2>واجب أخلاقي</h2>خرج الحوار من مقرّ الشركة إلى روما؛ ففي 25 مايو الماضي، جلس أولاه، إلى جوار البابا ليو الرابع عشر في الفاتيكان عند تقديم «Magnifica humanitas»، أول رسالة عامة للبابا، وقد خصّصها لصون الإنسان في زمن الذكاء الاصطناعي. وهناك قال إن الصناعة تحتاج إلى نقّاد مطّلعين يصارحون المختبرات حين تخفق، وإلى أصوات أخلاقية لا تثنيها الحوافز، وحذّر من أن احتمال إزاحة العمل البشري على نطاق واسع سيجعل رعاية المتضرّرين واجباً أخلاقياً بحجم تاريخي. غير أن الطرفين لا ينطلقان بالضرورة من رؤية واحدة. فالشركة تترك سؤال وعي الآلة معلّقاً، والكنيسة تشدّد على فرادة التجربة الإنسانية وكرامتها، بما فيها من جسد وعلاقات وألم وفرح ومسؤولية يصعب اختزالها في معالجة البيانات.ولهذا الانفتاح الأخلاقي وجه آخر لا تخطئه العين، فالشركة تتنافس في سوق شرسة، وتقف أمام منظّمين في واشنطن وبروكسل يبحثون عن مختبرات «مسؤولة»، وصورة المختبر الذي يحاور الكنائس والحاخامات رصيد في معركة السمعة كما هي في معركة الضمير. ويرى بعض المراقبين في هذه اللقاءات جهداً لتشكيل الصورة العامة للشركة، فيما انتقد الكاتب برندان ماكورد أن «أنثروبيك» تُغدق عنايتها على تكوين الآلة، وتكاد لا تلتفت إلى أثر هذه الآلة في تكوين مستخدميها. وفي المقابل، فإن للموقف الأخلاقي ثمناً تجارياً أيضاً، إذ بدأت وكالات فدرالية أميركية التخلّي عن «كلود» بعدما رفضت الشركة رفع القيود التعاقدية على استخدامه في المراقبة الداخلية الواسعة والأسلحة ذاتية التشغيل بالكامل.وحتى لو أُرجئ سؤال الوعي، تبقى المعضلة الأساسية بلا حلّ؛ أيّ أخلاق نعلّمها للآلة؟ فما يُعدّ فضيلة في ثقافة قد تتقدّم عليه أولويات أخرى في ثقافة ثانية، وحتى داخل الدين الواحد يختلف الناس في الأسرة والحرية والسلطة والخصوصية والعلاقة بين الفرد والجماعة. يسهل الاتفاق على كلمات مثل العدالة والرحمة والكرامة، ويبدأ الخلاف حين يُطلب تحويلها إلى قرار في موقف حقيقي. هل يقول النموذج الحقيقة دائماً، حتى حين تجرح؟ ومتى يصبح رفض أمر المستخدم واجباً، ومن يرسم هذا الحدّ؟<h2>تكيّف ثقافي</h2>وتزداد المسألة تعقيداً حين ينتقل النموذج بين اللغات، والعربية في قلبها. ففي يوليو الماضي نشرت «أنثروبيك» دراسة حلّلت 309,815 محادثة في أكثر 20 لغة استخداماً على منصّتها، فوجدت أن «كلود» يعبّر عن قيم مختلفة باختلاف اللغة. فهو أدفأ ما يكون في الهندية ثم العربية، وأكثر ميلاً إلى مجاراة المستخدم في العربية، وأشدّ حذراً في الإنجليزية، وأميل إلى الإسهاب بالإنجليزية والاختصار بالعربية. وترجّح الشركة أن السبب تفاوت بيانات التدريب بين اللغات واختلاف أعراف الحديث فيها. أي أن هذه «الأخلاق» المتعدّدة لم تُصمَّم عمداً، وتكشف بذلك صعوبة السيطرة على القيم التي تتشكّل داخل نموذج تعلّم من نصوص البشر وتجاربهم المتباينة. والسؤال الذي يعني القارئ العربي مباشرة: هل «كلود» الذي يجاريه أكثر يحترم ثقافته، أم يخفّف معه معايير الصدق والتدقيق؟ وإذا كان على الآلة أن تتكيّف مع ثقافة من تحادثه، فأين ينتهي احترام الثقافة ويبدأ التفريط في مبادئ يُفترض أنها عامة؟بدأ سباق الذكاء الاصطناعي بأسئلة من قبيل من يبني النموذج الأكبر، ومن يجعله أسرع، ومن يمنحه قدرة أعلى على البرمجة والبحث. ومع كل خطوة تتقدّمها الصناعة، تظهر أسئلة أصعب في مواضع لا تبلغها قوة الحوسبة. فالآلة التي تنفّذ التعليمات لا تحتاج إلى فلسفة، أما النظام الذي يُطلب منه أن يقدّر السياق، ويرفض بعض الأوامر، ويتخذ قرارات لم يتوقّعها صانعوه، فقد دخل منطقة تناقشها البشرية منذ آلاف السنين: كيف نعرف الصواب؟ والشركة نفسها تقرّ بأن مشروعها في بداياته، وتعد بتوسيع الحوار ليشمل فقهاء القانون وعلماء النفس والكتّاب ومؤسسات المجتمع المدني، دون أن تزعم أن علماء الدين يملكون الجواب، أو أن «كلود» صار أخلاقياً بفضل هذه اللقاءات.قبل ربع قرن كان السؤال: هل نستطيع أن نبني آلة تتحدّث مثل الإنسان؟ واليوم نحادث آلات تفعل ذلك كل يوم. أما السؤال الذي يطلّ الآن، وقد يبدو بعيداً كما بدت أسئلة الأمس بعيدة في زمانها، فهو: إذا صارت الآلة أكثر استقلالاً، وربما أعقد مما نتخيّل، فمن سيعلّمها كيف تختار ما ينبغي أن تفعل؟ ووراءه سؤال أبعد: إذا بلغت يوماً الوعي بما تفعل، فهل نبقى وحدنا من يعلّمها الأخلاق.. أم نجد أنفسنا مطالبين بتعلّم أخلاق جديدة في التعامل معها؟

أكثر من 15 تقليداً دينياً وثقافياً تسهم في «التكوين الأخلاقي» لنموذجها «كلود»

بحثاً عن ضمير للآلة.. «أنثروبيك» تستعين برجال الدين والفلاسفة

<div data-empty="false">قد تبدو تفاصيل صغيرة لا علاقة لها بالحصول على وظيفة، لكن حتى كوب القهوة أصبح محور نقاش حول قواعد مقابلات العمل، بعدما أثار ظهور بعض أفراد الجيل «Z» وهم يحملون القهوة المثلجة أثناء مقابلات التوظيف جدلاً واسعاً ونقاشاً بين مسؤولي التوظيف، بعدما اعتبرها البعض إشارة إلى تعامل المرشح مع المقابلة باعتبارها موعدا عابرا، لا فرصة مهنية تستحق الاستعداد. لكن خبراء التوظيف يؤكدون أن المشكلة لا تكمن في القهوة نفسها، بل في الانطباع الذي قد يتركه هذا التصرف لدى الشخص الذي يجري المقابلة، وفي اختلاف فهم الأجيال لما تعنيه «المهنية» داخل مكان العمل.</div><div data-empty="false">القصة بدأت مع منشورة عبر «تيك توك» من مسؤولة توظيف، رأت أن دخول المرشح إلى مقابلة عمل حاملاً كوب قهوة مثلجة قد يعطي انطباعًا بأن المقابلة مجرد محطة عابرة ضمن جدول يومه، وليس موعدًا يستحق الاستعداد له. وانتشرت الفكرة سريعًا، وانقسمت الآراء بين من يعتبرها مخالفة لقواعد المهنية، ومن يراها تفصيلًا لا علاقة له بقدرات المتقدم للوظيفة.</div><div data-empty="false">القهوة ليست المشكلة</div><div data-empty="false">بحسب خبراء نقلت عنهم «Fortune»، فإن القضية في الأساس لا تتعلق بالمشروب نفسه، فقد أشارت آشلي دوغيرتي، مديرة سوق في شركة التوظيف Randstad Professional، إلى إن كوب القهوة لا يخبر مسؤول المقابلة شيئا تقريبا عن قدرة الشخص على أداء الوظيفة، معتبرة أن الجدل الحقيقي يتعلق بمن يحدد معنى «المهنية» في مكان العمل.</div><div data-empty="false">في المقابل، ترى ميغان سلابينسكي من شركة Robert Half أن دخول المقابلة بكوب قهوة ليس بالضرورة سبباً لاستبعاد المرشح، لكنها لا تنصح بذلك، خصوصا إذا كان الكوب قد يشتت الانتباه أو يعيق المصافحة في بداية اللقاء.</div><div data-empty="false">لماذا أصبح الأمر مثيرًا للجدل؟</div><div data-empty="false">يرتبط النقاش بتغير قواعد التعامل داخل أماكن العمل، فالكثير من أفراد الجيل «Z» بدأوا حياتهم المهنية خلال فترة شهدت انتشار مقابلات العمل عن بُعد والعمل من المنزل، ما يعني أنهم لم يكتسبوا بالضرورة بعض قواعد المقابلات التقليدية بالطريقة التي اعتادت عليها أجيال سابقة.</div><div data-empty="false">وتقول سلابينسكي إن المشكلة تكمن جزئياً في أن قواعد المقابلات لم تتغير بالسرعة نفسها التي تغيرت بها طريقة دخول الشباب إلى سوق العمل.</div><div data-empty="false">وهنا تظهر مفارقة بسيطة: قد يكون المرشح غير مدرك لقاعدة يعتبرها الطرف الآخر بديهية، لأنها لم تُشرح له أصلًا.</div><div data-empty="false">هل يمكن أن تكلفك القهوة الوظيفة؟</div><div data-empty="false">يرى ترينت كوتون، رئيس رؤى المواهب في منصة iCIMS، أن معاقبة شخص بسبب حمل كوب قهوة أمر غير منطقي، مشيرا إلى أن الماء والقهوة قد يؤديان الوظيفة نفسها خلال المقابلة، وأن التركيز يجب أن يكون على قدرات المتقدم وليس مشروبه.</div><div data-empty="false">وفي المقابل، يرى بعض مسؤولي التوظيف أن المشروبات قد تعطي انطباعا أكثر عفوية من اللازم في بعض بيئات العمل، خصوصًا إذا كان الكوب كبيرًا أو يسبب فوضى أو يشغل انتباه المرشح أثناء الحديث.</div><div data-empty="false">لذلك، لا يتعلق الأمر بقاعدة ثابتة بقدر ما يتعلق بالانطباع الذي قد يتركه السلوك لدى شخص يجلس أمامك للمرة الأولى.</div><div data-empty="false">جيل جديد يعيد تعريف «المهنية»</div><div data-empty="false">تحول الجدل في النهاية إلى نقاش أكبر من كوب القهوة، فما يعتبره جيل من الموظفين «تصرفًا طبيعيًا»، قد يراه مسؤول توظيف آخر علامة على عدم الرسمية. وفي المقابل، يرى منتقدو هذه القواعد أن بعض ما يسمى «قواعد مهنية» ليس سوى أعراف قديمة لم تعد بالضرورة مرتبطة بكفاءة الشخص.</div><div data-empty="false">ويشير كوتون إلى أن بعض الشباب لم تتح لهم فرصة تعلم هذه القواعد غير المكتوبة بسبب دخولهم سوق العمل في عصر المقابلات الافتراضية والعمل عن بُعد.</div>

احذر قبل مقابلة العمل.. كوب قهوة يكلّفك الوظيفة

بدّل الأمير هاري وزوجته ميغان مدرسة طفليهما لدواع أمنية بعد أيام قليلة على بدء العام الدراسي في بريطانيا، على ما أفادت وسائل إعلام الإثنين.وذكرت وسائل الإعلام أن اللجنة المكلفة الإشراف على أمن أفراد العائلة المالكة والشخصيات العامة تنظر كذلك في مستوى الحماية التي يحتاج إليها الابن الأصغر للملك تشارلز الثالث وعائلته بعد عودتهم إلى المملكة المتحدة في 26 أغسطس.وبحسب التقارير الصحافية، اختار دوق ودوقة ساكس الإقامة في منطقة كوتسوولدز الريفية التي يسكنها الكثير من المشاهير في وسط إنجلترا. وسجّلا ابنهما آرتشي (7 سنوات) وابنتهما ليليبت (5 سنوات) في مدرسة خاصة لم يُكشف اسمها.وذكرت مجلة "هيلو!" أن المسافة للوصول إلى المدرسة والازدحام الكبير على الطريق أثارا مخاوف على المستوى الأمني.وقال المتحدث باسم الزوجين للمجلة إن "قرار تغيير مدرسة الطفلين اتُّخذ بعد مناقشات مع الفريق الأمني للعائلة بشأن الجوانب العملية لوضعها الحالي".وامتنع الفريق الإعلامي للزوجين عن التعليق على المسألة ردا على اتصال من وكالة فرانس برس الإثنين.كان هاري وميغان غادرا بريطانيا إلى الولايات المتحدة في 2020 وتخليا عن مهامهما الرسمية وسط خلافات حادة مع العائلة الملكية، تفاقمت لاحقا بعد نشر هاري مذكراته بعنوان "سبير".وخسر هاري لاحقا معركة قضائية حول حقّه في الحصول على حماية من الشرطة مموّلة من الدولة.وبحسب وسائل الإعلام، فإن الزوجين يستعينان حاليا بحراس أمنين خاصين، غير أن الأمير طلب من الحكومة التدخل لتوفير حماية رسمية من الشرطة له ولعائلته.وعقدت اللجنة المكلفة الإشراف على أمن أفراد العائلة المالكة والشخصيات العامة اجتماعا الاسبوع الماضي لمناقشة الترتيبات الأمنية الخاصة بعائلة هاري، وذكرت البي بي سي أنها قررت التدقيق في التهديدات المحدقة حاليا بالزوجين.وأكد الملك تشارلز الثالث أن هاري وميغان لا يعتبران من "الأعضاء العاملين في العائلة المالكة" بعد انتقالهما مجددا إلى بريطانيا، في رسالة رسمية وقعها في مطلع سبتمبر.

الأمير هاري وزوجته ميغان يبدلان مدرسة طفليهما لدواع أمنية

واصل فريق «الإمارات للدراجات الهوائية للسيدات» عروضه القوية، بعدما أحرزت اللاعبة باولا بلاسي المركز الثاني في سباق «بوانت دو راز كلاسيك للسيدات» الذي أقيم في فرنسا أمس، فيما جاءت الإيطالية إليسا لونغو بورغيني في المركز الثامن. وامتد السباق لمسافة 129.5 كيلومتراً، حيث انطلق من منطقة «بوانت دو راز» واختتم في «بلومينيك»، عبر مسار صعب تضمن عدداً من المقاطع الترابية، ما زاد من صعوبة المنافسة ورفع من درجة الانتقائية بين المتسابقات.وفرض فريق الإمارات حضوره منذ المراحل الأولى، من خلال العمل على حماية متسابقاته الأساسيات وضمان وجودهن في مراكز متقدمة، قبل أن تنجح الأمريكية ميغان جاستراب في تنفيذ هجوم حاسم والانضمام إلى مجموعة الانفصال، إلى جانب متسابقتين أخريين، لتبقى المجموعة في صدارة السباق لفترة طويلة.وشهدت المجموعة الأمامية لاحقاً انضمام عدد من المتسابقات، مع حضور قوي لفريق «الإمارات لماد» بوجود باولا بلاسي وإليسا لونغو بورغيني ومايفا سكيبان.وعلى أحد المرتفعات، شنت إليسا لونغو بورغيني هجوماً قوياً، قبل أن ترد عليها البطلة الفرنسية سيليا جيري. وبعد عودة المجموعة الأمامية للاجتماع مجدداً، عاودت جيري الهجوم، هذه المرة برفقة باولا بلاسي وسارة فان دام، لتتشكل مجموعة ثلاثية في صدارة السباق.ومع دخول المنافسات مراحلها الأخيرة، بدأت الفجوة بين المتصدرات الثلاث والمجموعة المطاردة بالتقلص تدريجياً، قبل أن تتمكن المطاردات من اللحاق بالثلاثي قبيل الخط المستقيم المؤدي إلى خط النهاية، لتتحول المنافسة إلى سباق سرعة لحسم الفوز.وحلت إليسا لونغو بورغيني في المركز الثامن، فيما حصلت ميغان جاستراب على تكريم خاص خلال مراسم التتويج بعدما اختيرت «أكثر المتسابقات قتالية في السباق»، تقديراً لأدائها الهجومي ومساهمتها المهمة في استراتيجية الفريق.

«الإمارات للدراجات الهوائية» على منصة التتويج في سباق «بوانت دو راز» للسيدات بفرنسا

أكد الرئيس الأمريكي دونالد ترامب أنه ما كان ليقبل "عودة" دوق ودوقة ساسكس لو كان هو الملك، مضيفاً: "إنه شخص أفضل بكثير مني".وجاءت تصريحاته بعد مرور أكثر من أسبوع بقليل على عودة دوق ودوقة ساسكس إلى المملكة المتحدة لبدء حياة جديدة بعد ست سنوات من العيش في الولايات المتحدة، وفقا لوكالة بي إيه ميديا البريطانية.وعندما سأله مذيع في قناة "جي بي نيوز" عما كان سيفعله لو كان مكان الملك تشارلز الثالث، قال ترامب: "ما كنت لأقبل بعودته. هناك الكثير من الكراهية. والكثير من الأشياء السيئة للغاية التي قيلت".وتابع "[هاري] كتب كتابا كان سيئا للغاية و[ميغان] كانت ذات تأثير مروع عليه. وما فعلته به غير مقبول".وقال السياسي إن تشارلز صديق له، مضيفا أنه يعتقد أنه "رائع".ويقال إن ميغان وهاري، وطفليهما، الأمير أرشي والأميرة ليليبت، سيستقرون في المملكة المتحدة لـ "فترة ممتدة" من الوقت.وهناك تكهنات مستمرة حول مدة إقامتهم، والمكان الذي سيعيشون فيه، مع ترجيح منطقة كوتسوولدز كوجهة أكثر احتمالا.وفي إشارة إلى تشارلز، قال ترامب: "إنه شخص أفضل بكثير مني. ما كنت لأفعل ذلك. كنت سأقول، 'انسَ الأمر'."

ترامب يهاجم هاري وميغان: لو كنت مكان تشارلز لما سمحت بعودتهما

حين يعيد التاريخ نفسه، فإنه يفعل ذلك غالباً في قالب من المفارقات المريرة؛ فقبل قرابة قرن كامل، اهتز العرش البريطاني حين تخلى الملك إدوارد الثامن عن التاج نزولاً عند رغبته في الارتباط بامرأة أمريكية مطلقة، لينتهي به المطاف منخرطاً في أروقة الدعاية والإعلان بحثاً عن مصدر للرزق.واليوم، يبدو أن الحفيد الأمير هاري يسير على الخطى ذاتها ولكن بنسخة عصرية صاخبة. فبعد مسيرة في كاليفورنيا طبعتها الصدامات الإعلامية والمشاريع المتعثرة، تقف العلامة التجارية لهاري وميغان اليوم عند مفترق طرق حاسم؛ فبين إخفاق صفقات البث الكبرى وتراجع أصداء المشاريع الترفيهية، تفتح عودة الزوجين المفاجئة إلى المملكة المتحدة باب التساؤلات واسعاً حول مستقبل هويتهما العامة، ومدى قدرتهما على إعادة صياغة حضورهما بعيداً عن أضواء القصر الملكي، وسط محاولات مستمرة للبحث عن موطئ قدم مستدام بين هوليوود وريف إنجلترا.قطف التوتفي أواخر يوليو، ومع إشراقة هادئة لفيديو مصور بعناية تظهر فيه وهي تلتقط الفاكهة برقة، أطلقت دوقة ساسكس نطاق أسلوب حياتها الخاص الذي يحمل اسم "أز إيفر" (As ever)، مقدمةً مربى توتياً غنياً وحيوياً صُمم خصيصاً للارتقاء بالتفاصيل اليومية البسيطة وإلهام لحظات البهجة المفعمة بالحياة.ولكن بعد شهر واحد فقط، يعود الأمير هاري وميغان للإقامة في المملكة المتحدة تماماً مع انقضاء موسم التوت وسقوط أوراقه؛ في تناغم موسمي دقيق يوحي برمزية بصرية وفنية عميقة، وكأن العودة جاءت لتغلق دائرة وتبدأ فصلاً جديداً على الشواطئ البريطانية، وإن كان الخبراء يؤكدون أن العلامة التجارية برمتها تقف اليوم أمام محك حقيقي ومفترق طرق خطير.مفترق طرقفبعد انسحاب دوق ودوقة ساسكس المتوتر من العائلة المالكة في عام 2020، أخفقت المشاريع التي ميزت بدايتهما الجديدة في كاليفورنيا - بدءاً من البث التدفقي وصولاً إلى العطور الخاصة - في استقطاب جماهير واسعة.لقد فاجأت عودة الثنائي الملكي إلى المملكة المتحدة الأوساط العامة، وسط تساؤلات حارقة حول دوافع هذا التحول، لاسيما وأن عودتهما لن تكون كأفراد عاملين في العائلة المالكة؛ فما هي الخيارات البديلة المتاحة أمامهما؟تشير التقارير إلى وجود محادثات تجريها ميغان ماركل لتولي دور تمثيلي في مسلسل الجريمة الكوميدي الشهير "ذا جينتللمن" (The Gentlemen) على شبكة نتفليكس.وفي المقابل، يواجه الأمير هاري وستة مدعين آخرين مخاطر تحمل فاتورة قانونية ضخمة تصل إلى 34.5 مليون جنيه استرليني على خلفية قضية خصوصية قضائية.تشتت العلامةوفي هذا السياق، يوضح أندرو ستيفن، أستاذ التسويق في كلية سعيد للأعمال بجامعة أكسفورد، أن دوق ودوقة ساسكس استطاعا جذب اهتمام عالمي غير مسبوق وتحقيق مكاسب مالية سريعة عقب انتقالهما إلى الولايات المتحدة، إلا أنهما أخفقا في تحويل تلك الفورة الأولية إلى حضور مستدام لعلامة تجارية راسخة.ويضيف أن تعدد مشاريعهما وتشتتها بين مجالات التأثير الاجتماعي، والإنتاج الترفيهي، ونمط الحياة، أدى إلى ضبابية واضحة في تحديد الهوية الفعلية لعلامتهما التجارية.بعد الانفصال عن العائلة المالكة، قال آل ساسكس إنهما سيعملان ليصبحا مستقلين مالياً. وبدآ حياتهما كمدنيين بإجراء مقابلات حول علاقتهما بالعائلة المالكة قبل التحول إلى مجالات اهتمام جديدة تشمل الإنتاج الإعلامي.ويهدف الزوجان، وفقاً لبيان المهمة الخاص بشركة الإنتاج التابعة لهما "أرشويل برودكشنز" (Archewell Productions)، إلى تسليط الضوء على إنسانيتنا المشتركة. وقد واصلا الترويج لألعاب "إينفيكتوس" (Invictus Games) العسكرية، وأطلقا مشاريع خيرية من خلال مؤسسة "أرشويل فيلانثروبيز" (Archewell Philanthropies).أرقام مخيبةوقد تم تداول تقارير واسعة النطاق تفيد بأنهما كسبا 100 مليون دولار (73 مليون جنيه استرليني) من صفقة كبرى مع نتفليكس في عام 2020، إلى جانب اتفاق بقيمة 25 مليون دولار (18 مليون جنيه استرليني) مع سبوتيفاي.ولكن بحسب معظم المعايير، يصعب وصف أي من هذين المشروعين بالناجح؛ فقد أسفرت سنوات العقد الخمس مع نتفليكس عن خمسة عروض فقط سجلت أرقام مشاهدة مخيبة للآمال، بينما أعلنت سبوتيفاي في عام 2023 عن إنهاء الشراكة المتبادلة وعدم تجديد بودكاست ميغان "أركيتيبس" (Archetypes).ويقول ستيفن إن أحد التحديات الكبرى التي تواجه الثنائي عند عودتهما هو ارتباطهما مجدداً بالعائلة المالكة؛ الأمر الذي قد يقوض محاولتهما بناء علامة تجارية أمريكية مستقلة للنجومية.وتقول خبيرة العلامات التجارية سوزان فورنيير إن تنقل الزوجين المستمر بين الأدوار يمثل مخاطرة كبرى، مؤكدة أن الانعطافات الجذرية تمنع العلامة التجارية من استعادة مكانتها السابقة.سحر الريفيمتلك الزوجان مصادر دخل أخرى من مبيعات مذكرات هاري "سبير" (Spare)، بينما يدرسان الانتقال المرتقب إلى ملاذ الأثرياء والمشاهير في منطقة كوتسولدز الريفية الساحرة.وهنا تبرز رؤية لورا ستولوف، المدسقة الإبداعية التي ترى ارتباطاً طبيعياً وفطرياً بين فلسفة علامة ميغان لأسلوب الحياة وبين سحر الحياة الريفية الإنجليزية، مؤكدة أن هذا الانتقال قد يمنح العلامة بعداً أعمق عبر بناء "جسر عاطفي عالمي" يربط بين الحنين البريطاني الكلاسيكي وشغف الجمهور الأمريكي الواسع بتلك الثقافة الفريدة.رغم ذلك، يحذر الخبراء من أن تغيير الرمز البريدي ومكان الإقامة لا يكفي لإصلاح الصورة العامة، مشددين على أن السلوك الفعلي والثبات المؤسسي يمثلان الفيصل الحقيقي في نجاح واستدامة أي علامة تجارية في المستقبل.اعتبر كبير خدم ملكي سابق أن عودة الأمير هاري المفاجئة إلى بريطانيا كانت أمراً متوقعاً منذ فترة، بسبب علاقته الوثيقة بوالده الملك تشارلز خلال طفولته.وقال غرانت هارولد، في حديث خاص لصحيفة «الإندبندنت»، إن هاري كان «فتى أبيه المدلل» في سنوات شبابه، وإن عودته لإعادة بناء علاقته بوالده كانت مسألة وقت، بعد القطيعة التي نشبت عقب تخليه هو وزوجته ميغان ماركل عن الحياة الملكية قبل ست سنوات.لكن هارولد حذّر من أن دوقة ساسكس قد تواجه صعوبة في التأقلم مجدداً مع الحياة في بريطانيا، ملمحاً إلى أن زوجها ربما وضع أمامها «إنذاراً نهائياً» بشأن العودة إلى المملكة المتحدة.كما حذّر من أن الأمير ويليام قد يكون «غاضباً» من عودة شقيقه، في ظل الخلاف العلني بينهما، وبعد سلسلة الاتهامات التي وجهها هاري إلى ويليام، وكيت ميدلتون، والملك تشارلز، والملكة كاميلا في مذكراته «سبير».ولا تقتصر أهداف العودة على التقارب مع الملك، إذ من المقرر أن يلتحق آرتشي وليليبت بالمدرسة في بريطانيا، بما يسمح لهما بالتواصل بصورة أكبر مع أفراد العائلة والأصدقاء المقربين من والديهما.بعيد المنال لكن المصالحة مع الأمير ويليام تبدو بعيدة المنال، إذ تشير المصادر إلى استمرار القطيعة بين الشقيقين، مع رفض ويليام التحدث إلى هاري.وبالتالي، لا يُتوقع أن يلتقي آرتشي وليليبت بصورة منتظمة مع أبناء ويليام وكيت ميدلتون، الأمير جورج والأميرة شارلوت والأمير لويس.في المقابل، يتمتع هاري وميغان بعلاقة وثيقة بالأميرة يوجيني، ابنة عم هاري، وزوجها جاك بروكسبانك وأطفالهما، كما تمتد علاقاتهما إلى أصدقاء وأفراد عائلة آخرين في بريطانيا.ورغم العودة، لن يبيع الزوجان منزلهما الفخم في مونتيسيتو بولاية كاليفورنيا، والذي تبلغ قيمته نحو 14.5 مليون دولار، ما يؤكد أن الخطوة ليست عودة نهائية إلى بريطانيا.وتظل مسألة الأمن العقبة الأبرز أمام إقامة هاري وعائلته في المملكة المتحدة؛ خصوصاً أن الأمير يخوض منذ سنوات معركة قانونية للحصول على حماية أمنية مماثلة لتلك التي يحصل عليها كبار أفراد العائلة المالكة العاملون.وكان هاري قد قال العام الماضي: «لا أستطيع أن أرى عالماً أعيد فيه زوجتي وأطفالي إلى المملكة المتحدة في هذه المرحلة».وكان هاري (41 عاماً) وميغان (45 عاماً) قد غادرا بريطانيا إلى الولايات المتحدة عام 2020 على خلفية خلافات حادة مع العائلة الملكية، ومنذ ذلك الوقت، ظلا ينتقدان العائلة المالكة ومؤسساتها بشدة في المقابلات والأفلام الوثائقية التلفزيونية وكذلك في السيرة الذاتية لهاري.

لعنة إدوارد الثامن تتجدد.. كواليس عودة هاري وميغان إلى بريطانيا

عادت البريطانية لويز وودوارد، المعروفة إعلامياً بـ«المربية القاتلة»، إلى دائرة الضوء بعد نحو 30 عاماً من اختفائها عن الإعلام، عقب نشر صحف بريطانية صوراً حديثة لها بالتزامن مع إعلان شبكة HBO إنتاج مسلسل درامي يتناول قضيتها الشهيرة، حسب ما ذكر موقع «سكاي نيوز». كانت وودوارد في الثامنة عشرة عندما سافرت عام 1996 إلى الولايات المتحدة للعمل مربية لدى عائلة الطبيبين سونيل وديبورا إيبن، لرعاية طفلهما ماثيو البالغ ثمانية أشهر. وفي فبراير 1997، توقف الطفل عن التنفس ونُقل إلى المستشفى، لكنه توفي متأثراً بنزيف وإصابة دماغية. اتهمتها السلطات بهز الطفل بعنف، وأُدينت في أكتوبر 1997 بالقتل من الدرجة الثانية وحُكم عليها بالسجن المؤبد. إلا أن القاضي خفف الحكم بعد أيام إلى القتل غير العمد، وحُكم عليها بالمدة التي قضتها، وهي 278 يوماً، قبل أن تعود إلى بريطانيا. ظلت وودوارد تؤكد براءتها، بينما تمسك الادعاء بأن الطفل تعرض لهز عنيف، في حين رأى فريق الدفاع أن الإصابة ربما كانت سابقة. بعد عودتها، درست القانون، لكنها تركت المحاماة واتجهت إلى تدريس الرقص. وتزوجت عام 2013 وأنجبت ابنة. وتعيد HBO فتح ملف القضية من خلال مسلسل من خمس حلقات، بطولة ميغان فاهي، وسط استمرار الجدل حول ملابسات وفاة الطفل وإدانة وودوارد.

«المربية القاتلة» تظهر بعد اختفائها 30 سنة

عندما يتعلق الأمر بتسجيل الأهداف، يقف الإنجليزي هاري كين والنرويجي إيرلينغ هالاند في مصاف نخبة المهاجمين في كرة القدم العالمية، لكن بعيداً عن المستطيل الأخضر، تبدو حياة كل منهما مختلفة تماماً، سواء من حيث الثروة، أو أسلوب المعيشة، أو الاهتمامات الشخصية، أو حتى العلامة التجارية التي بناها كل منهما. وتشير صحيفة «ذا صن» في تقرير خاص عن حياة النجمين خارج الملاعب، إلى أن الأنظار ستتجه إلى المواجهة المرتقبة بين قائد منتخب إنجلترا ومهاجم بايرن ميونيخ هاري كين، وهداف منتخب النرويج ونجم مانشستر سيتي إيرلينغ هالاند، في ربع نهائي كأس العالم، في مباراة تجمع اثنين من أفضل المهاجمين في العالم. ونقلت عن ميغان دولي خبيرة العلاقات العامة ورئيسة قسم العلاقات العامة في وكالة «إيه تي إل»، رؤيتها بأن كين يمثل نموذج المحترف العصري، الذي يركز على عائلته ويتجنب الأضواء، في حين اختار هالاند بناء صورة مختلفة، تعتمد على حس الدعابة، والأزياء، والمحتوى الترفيهي عبر وسائل التواصل الاجتماعي، ليقدما معاً نموذجين مختلفين تماماً لمعنى النجومية في عام 2026. يبلغ صافي ثروة هاري كين، البالغ من العمر 32 عاماً، نحو 110 ملايين جنيه إسترليني، ليصبح عاشر أغنى رياضي في المملكة المتحدة، مستفيداً من رواتبه الضخمة مع توتنهام سابقاً، وبايرن ميونيخ حالياً، ويتقاضى قائد منتخب إنجلترا راتباً أساسياً يقدر بنحو 23 مليون جنيه إسترليني سنوياً، إلى جانب مكافآت مرتبطة بالأداء. في المقابل، وصلت ثروة هالاند، الذي يبلغ 25 عاماً، إلى نحو 74 مليون جنيه إسترليني، بعد تمديد عقده مع مانشستر سيتي لمدة 10 سنوات، بينما يتقاضى راتباً أساسياً يبلغ 28 مليون جنيه إسترليني سنوياً، بخلاف المكافآت المرتبطة بعدد الأهداف والبطولات. استثمر النجمان جانباً كبيراً من ثروتهما في العقارات الفاخرة، ويبني كين قصراً ضخماً، تبلغ قيمته 20 مليون جنيه إسترليني، في منطقة وينتوورث الراقية بمقاطعة ساري الإنجليزية، رغم إقامته الحالية في ألمانيا، ويضم العقار مرآباً تحت الأرض، مزوداً بمنصة دوارة للسيارات، فيما يصفه السكان المحليون بأنه يشبه قصر باكنغهام. أما هالاند، فيعيش مع زوجته إيزابيل وابنهما داخل قصر ريفي في تشيشاير، تبلغ قيمته 6.2 ملايين جنيه إسترليني، ويضم 10 غرف نوم، وبحيرة، ومسبحاً خارجياً، وحدائق واسعة، ومنزل عربات، وإسطبلات، مع خصوصية كبيرة، تتيح له الابتعاد عن ضغوط كرة القدم، كما يمتلك النجم النرويجي فيلا فاخرة في منطقة «جولدن مايل» بمدينة ماربيا الإسبانية، تبلغ قيمتها 5.5 ملايين جنيه إسترليني، إضافة إلى شقة فاخرة في العاصمة النرويجية أوسلو، بقيمة 2.6 مليون جنيه إسترليني. تعد قصة حب هاري كين وزوجته كاتي جودلاند، واحدة من أشهر قصص الحب في كرة القدم، إذ تعرفا إلى بعضهما خلال الدراسة، وظهرا معاً في طفولتهما خلال فعالية مع ديفيد بيكهام عام 2005، ويعيش الزوجان حياة عائلية مستقرة مع أطفالهما الأربعة آيفي، وفيفيان، ولويس، وهنري.

كين وهالاند.. أغلى الأهداف في مرمى المال والقصور والسيارات

بينما تتجه أنظار الجماهير إلى مواجهة إنجلترا والنرويج في ربع نهائي كأس العالم 2026، لا يقتصر الحضور المؤثر حول منتخب «الأسود الثلاثة» على ما يقدمه اللاعبون داخل المستطيل الأخضر، بل يمتد إلى شريكات حياتهم، اللواتي نجحن في بناء مسيرات مهنية واستثمارية لافتة، جعلتهن من أبرز زوجات لاعبي كرة القدم على الساحة البريطانية. وبين ريادة الأعمال، والاستثمارات العقارية، وصناعة المحتوى الرقمي، وإدارة العلامات التجارية، أثبتت العديد من شريكات نجوم المنتخب الإنجليزي حسب صحيفة «ديلي ميل»، أن نجاحهن لا يرتبط بشهرة شركائهن، بل يعتمد على مشاريع مستقلة تحقق حضوراً قوياً في عالم المال والأعمال. والبداية من أوليفيا نايلور، خطيبة جون ستونز، والتي تُعد واحدة من أبرز سيدات الأعمال في القائمة، بعدما أسست شركات عدة في قطاع التجميل، إلى جانب امتلاكها صالونات ومدرسة متخصصة في التدريب، فضلاً عن استثمارات عقارية مشتركة مع ستونز تقدر بملايين الجنيهات الاسترلينية. فيما تحولت تولامي بنسون، خطيبة بوكايو ساكا، من العمل في العلاقات العامة إلى واحدة من أبرز المؤثرات في عالم الموضة والأزياء، بعد أن لفتت الأنظار خلال بطولة أوروبا 2024، لتوقع لاحقاً مع إحدى أكبر وكالات المواهب العالمية، مع حفاظها على هوية مستقلة بعيداً عن الأعمال التجارية الخاصة بنجم أرسنال. وعلى عكس بعض زوجات لاعبي كرة القدم الأخريات اللواتي يفضلن البقاء بعيداً عن الأضواء، برزت إيلي واتكينز كشخصية مؤثرة قوية في مجال الجمال والأزياء بفضل كونها زوجة مهاجم أستون فيلا أولي واتكينز، وأصبحت سيدة أعمال ناجحة، وهي وكيلة أعمال، وتروج للعديد من ماركات مستحضرات التجميل، ولا تكتفي هذه المرأة البالغة من العمر 30 عاماً بما حققته من نجاحات حتى وإن كان زوجها يجني ما يقرب من 7 ملايين جنيه استرليني سنوياً ويمتلك شركات إعلامية وعقارية تبلغ قيمتها 2.5 مليون جنيه استرليني. أما كيت كين، فرغم شهرة زوجها هاري كين، اختارت الابتعاد عن عالم الأعمال والإعلام، مفضلة التركيز على حياتها العائلية، مع امتلاكها خلفية كمدربة لياقة بدنية، فيما يتولى قائد إنجلترا إدارة استثماراته الخاصة في العقارات وحقوق الصور. في حين، تفضل ريبيكا بورنيت، زوجة جوردان هندرسون، الابتعاد عن الإعلام، لكنها تشارك زوجها إدارة محفظة عقارية واسعة، إضافة إلى الإشراف على شركاته الخاصة بحقوق الصور والاستثمارات. وتمتلك مع زوجها شركة «سانت جونز بروبرتي ديفيلوبمنتس» باستثمارات تبلغ 3.6 ملايين جنيه استرليني، وهي مديرة لشركة حقوق الصورة الخاصة به «جوردان 90 المحدودة»، والتي تمتلك أصولاً بقيمة 10.2 ملايين جنيه استرليني، بما في ذلك محفظة من المنازل والشقق بقيمة 6.2 ملايين جنيه استرليني. وتحافظ ميغان بيكفورد، زوجة الحارس جوردان بيكفورد، على حضورها عبر منصات التواصل الاجتماعي، حيث تشارك متابعيها تفاصيل الحياة العائلية، فيما يواصل زوجها تنمية استثماراته في حقوق الصور والعقارات. وأوضحت الصحيفة أن هذه النماذج تعكس تحول دور شريكات نجوم كرة القدم الإنجليزية من مجرد داعمات من المدرجات إلى شخصيات ناجحة في عالم الأعمال، مستفيدات من خبراتهن في ريادة المشاريع، والاستثمار، والإعلام الرقمي، وبناء العلامات التجارية، ليصبحن شريكات نجاح داخل وخارج الملاعب، في وقت يواصل فيه المنتخب الإنجليزي سعيه نحو حلم التتويج بلقب كأس العالم 2026.

أقوى زوجات نجوم إنجلترا في عالم الأعمال

<div data-empty="false">بروك ماسترز</div><div data-empty="false">لا يتوقف السياسيون الأمريكيون عن الحديث بشأن السعي لإنعاش قلب أمريكا الصناعي. </div>ورغم أن أمريكا لا تزال منتجاً رئيساً للسلع المصنّعة، إلا أنها فقدت الصدارة في مجال التصنيع لصالح الصين عام 2010، ما أثار الكثير من الغضب بين صفوف العمال، الذين لطالما حلموا بالمزيد من إلى خطوط التصنيع والتجميع، لضمان وظائف مستقرة وذات أجور مجزية.<div data-empty="false">وكثيراً ما استفاض دونالد ترامب وجو بايدن في الحديث عن سياساتٍ عديدة لتشجيع – أو حتى إجبار - الشركات الأمريكية والمتعددة الجنسيات، على بناء المزيد من المصانع، ونقل الإنتاج إلى الولايات المتحدة. </div>وقد نجحت هذه السياسات لفترة، ولو جزئياً. فبين بداية ولاية ترامب الأولى في يناير 2017 وأكتوبر 2024، تضاعف الإنفاق الخاص على بناء المصانع أربع مرات تقريباً. ارتفع التوظيف في هذا القطاع، ثم تعافى من انخفاضه خلال جائحة كوفيد 19، ليبلغ ذروته عند 12.9 مليون وظيفة في عام 2023.<div data-empty="false">لكن إحياء نشاط التصنيع على نطاق واسع، أصعب بكثير مما يبدو، لذلك، لا تزال النتائج الملموسة محدودة. </div>وقد استوردت الولايات المتحدة سلعاً مصنعة بقيمة 3 تريليونات دولار تقريباً العام الماضي، وتتراوح حصة التصنيع من إجمالي التوظيف الأمريكي حالياً حول 8 %، أي أقل من نصف ما كانت عليه في منتصف ثمانينيات القرن الماضي.والأسوأ من ذلك، أن الاستثمار الفعلي في التصنيع الجديد انخفض بنسبة 16 % منذ بداية ولاية ترامب الثانية في يناير 2025، وبدأ التوظيف في المصانع بالتراجع، على الرغم من أن 84 شركة وعدت باستثمار 900 مليار دولار إضافية في هذا القطاع.<div data-empty="false">وتساعد تجربة كيفن نولان الرئيس التنفيذي لشركة جنرال إلكتريك للأجهزة المنزلية، في تفسير ذلك. فشركته، وهي قسم من مجموعة هاير الصينية منذ عام 2016، تعمل على تحديث وتوسيع الإنتاج في مقرها الرئيس في لويفيل بولاية كنتاكي، وفي مصانع أخرى بالولايات المتحدة.</div>وبعد إنفاق أكثر من 3.5 مليارات دولار على مدى عقد من الزمن، أعلنت شركة جنرال إلكتريك للأجهزة المنزلية العام الماضي، عن خطط لإنفاق 3 مليارات دولار إضافية على مدى خمس سنوات، لنقل إنتاج غسالات الأطباق والغسالات وغيرها من الأجهزة المنزلية - بالإضافة إلى قطع غيارها - إلى الولايات المتحدة من الصين، ومواقع أخرى بعيدة.يأتي هذا ضمن استراتيجية الشركة «التقريب الجغرافي»، التي تهدف إلى جعل عمليات التصميم والإنتاج أقرب إلى عملائها.ويُتيح ذلك ابتكاراً أسرع، ويُقلل تكاليف الشحن، ويُساعد في الحفاظ على هوامش ربح الشركة الضئيلة أصلاً، من خلال تجنب الرسوم الجمركية.<div data-empty="false">ولتحقيق هذه الغاية، قررت جنرال إلكتريك للأجهزة المنزلية البدء في تصنيع أبواب غسالات الأطباق في كنتاكي بدلاً من الصين، وقدم نولان طلباً لشركة نيوزيلندية لشراء الآلات متعددة المراحل اللازمة لإنتاج هذا الجزء، لكن لم يتم شحن هذه المعدات بعد، خاصة بعد أن فرضت إدارة ترامب رسوماً جمركية بنسبة 25 % على هذه الآلات. ويُضيف ذلك مليون دولار إلى السعر، ما يُغير الجدوى الاقتصادية لقرار إعادة التوطين.</div><div data-empty="false">وهذا ليس كل شيء، فقد تغير نظام الرسوم الجمركية المؤثر في منتجات الشركة خمس مرات خلال الأشهر الستة الماضية، خاصة بعد خسائرها في المحاكم، وتغير أولويات ترامب. ويرى نولان جاذبية للرسوم الجمركية كأداة اقتصادية، لكنه يشدد على ضرورة وجود المزيد من الوضوح، حتى يتسنى للشركات الاستثمار في خطوط إنتاج تمتد لعقود.</div>كما عبّر عن الشعور بالإحباط لأن معدات التكييف والبناء حصلت على إعفاءات جمركية في محاولة لتحفيز سوق الإسكان، بينما لم يحصل مصنّعو الأجهزة المنزلية على ذلك.ويقول: «نحاول فعل الصواب، لكننا لم نكن نعلم أن السعر سيرتفع مليون دولار. الوضع الحالي عقابي، ولم يتبقَ لدينا أموال لإعادة الاستثمار».<div data-empty="false">وتُعدّ الرسوم الجمركية المتغيرة أحد العوائق التي تواجهها الشركات في سعيها لإنعاش الصناعة الأمريكية. والنظام الفيدرالي، الذي يتطلب موافقات من مستويات حكومية متعددة، غالباً ما يُعقّد جهود تجديد المصانع وبناء مصانع جديدة. وتُقدّر الرابطة الوطنية للمصنّعين تكاليف تأخيرات الحصول على التراخيص على القطاع، بما متوسطه 7.9 مليارات دولار سنوياً، وتُضيف المزيد من التعقيد إلى العمل.</div><div data-empty="false">لكن لعلّ أكبر مشكلة تواجه الشركات الراغبة في إعادة توطين مصانعها، هي نقص العمالة. فعلى الرغم من الحنين الواسع النطاق إلى إنعاش التصنيع، غالباً ما تُعاني المصانع الأمريكية الجديدة من صعوبة إيجاد عمالة موثوقة.</div>وعلى سبيل المثال، فإنه عندما بدأت مجموعة باناسونيك اليابانية بإنتاج بطاريات السيارات الكهربائية بالقرب من رينو، بولاية نيفادا، عام 2017، عانت الشركة من معدل دوران سنوي للعمالة تجاوز 100 % في سنواتها الأولى.<div data-empty="false">ولم يقتصر الأمر على عزوف الموظفين عن العمل في بيئة تزداد صعوبة، وتخضع لضوابط دخول صارمة، بل كانت المجموعة تفقد عمالها كل نوفمبر، لصالح وظائف لوجستية موسمية في مرافق شركة أمازون القريبة، التي تدفع أجوراً مماثلة. </div>وعندما حان الوقت لبدء بناء مصنع بطاريات ثانٍ، توجهت الشركة إلى دي سوتو، بولاية كانساس، حيث كان السياسيون المحليون والكليات القريبة، وافقت على المساعدة في تدريب قوة عاملة متحمسة، لكن ميغان ميونغ وون لي الرئيسة التنفيذية لأعمال الشركة في أمريكا الشمالية، تقول: «لقد تعلمنا من التجربة المريرة أنه يجب أن نكون دقيقين ومخططين استراتيجيين للغاية في بناء العمليات منذ البداية، حتى قبل بناء المبنى».<div data-empty="false">وعلى الرغم من الحماس السياسي لإحياء قطاع التصنيع، فإن الوظائف المنشورة على لينكدإن، تتلقى طلبات أقل من القطاعات الأخرى التي تنافسها، مثل قطاع التكنولوجيا. </div>ويقول كوري كانتينغا رئيس قسم الاقتصاد في الأمريكتين في لينكدإن: «يمكننا أن نقول إن قطاع التصنيع يتراجع منذ 30 عاماً، خاصة أنه لا أحد يرغب في العمل في صناعات يراها تحتضر».<div data-empty="false">والدرس هنا يبدو واضحاً تماماً. إذا كان السياسيون يريدون حقاً إنعاش قطاع التصنيع، فعليهم أن يقضوا وقتاً أقل في التذمر من مشاكله، وأن يبذلوا المزيد من الجهد تجاه إزالة العوائق التي تحول دون جذب المزيد من الاستثمارات، لتحقيق المزيد من النمو.</div>

عوائق كبيرة أبرزها نقص المهارات وتغيّر الرسوم الجمركية وتعقيد إجراءات الحصول على التراخيص

ماذا حدث لحلم النهوض القوي بالقاعدة الصناعية الأمريكية العريقة؟

<div data-empty="false">في احتفالٍ نابضٍ بالإبداع العالمي والفن والثقافة، يستضيف مركز دبي المالي العالمي النسخة الحادية والعشرين من فعالية «ليالي الفن»، التي تسلّط الضوء على نخبة من الفنانين المعروفين والمواهب الواعدة، وتعزّز مكانة المركز كوجهة ثقافية حيوية ومبتكرة تتيح للزوار استكشاف دبي من بوابة واحدة تجمع بين الفن والإبداع والتجارب المتنوعة.</div><div data-empty="false">ومن المقرر أن تنطلق الفعالية غداً الخميس (23 أبريل) وتستمر حتى الأحد (26 أبريل) في «جيت فيلج»، على مدار أربعة أيام من التجارب الفنية المتكاملة، حيث تتضمن برنامجاً غنياً يشمل عرضاً بصرياً مميزاً، وجلسات نقاشية، وعروضاً سينمائية بصيغة الأفلام القصيرة المقدمة من قبل «سينيوليو» ومؤسسها نواف الجناحي، وهي الجهة العارضة، مجموعة مؤلفة من خمسة أفلام يومياً، إلى جانب معارض فنية وورش عمل إبداعية مجانية، وتجارب طهي فنية، وعروض ترفيهية حيّة.</div><div data-empty="false">وسيجد عشّاق الفن وزوّار الفعالية مجموعة آسرة من الأعمال البصرية المنتشرة في مختلف أرجاء المنطقة، حيث يتصدّر المشهد عمل فني لافت قائم بذاته مصنوع من الأكريليك على هيكل معدني للفنان دومينغو زاباتا. وبالتوازي مع البرنامج البصري، سيتمكّن الزوّار من مختلف الفئات العمرية من المشاركة في ورش عمل إبداعية مجانية.</div><div data-empty="false">كما يشهد حفل الافتتاح إضافة موسيقية مميزة، حيث يقدّم ثلاثة من عازفي البيانو الأطفال عروضاً حيّة، بمشاركة مواهب محلية تشمل عبدالله مكي وأميرة العلي وهادي قطيش. ويقدّم الفنان أيمن محمد عروضاً فنية حيّة تضيف بُعداً أدائياً مباشراً وتجريبياً للحدث، من خلال أداء تفاعلي يُقدم أمام الجمهور.</div><div data-empty="false">وتستضيف «دار كريستيز» وهيئة الثقافة والفنون في دبي جلسة حوارية يوم 23 أبريل عند الساعة 7:00 مساءً ضمن حفل الافتتاح، تحت عنوان «الجيل القادم من جامعي الأعمال الفنية»، تديرها : ميغان كيلي هورسمان، المدير التنفيذي لدار «كريستيز» في الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، بمشاركة كل من خليل عبد الواحد، مدير إدارة الفنون التشكيلية في هيئة الثقافة والفنون بدبي؛ وسيلفان بي جايارد، مدير «أوبرا غاليري» في منطقة الشرق الأوسط؛ وغيث عبدالله.</div><div data-empty="false">وعند الساعة 8:00 مساءً، يركز المؤتمر الدولي للفنون الرقمية والواعدة (ISEA2026) الذي تنظمه هيئة الثقافة والفنون بدبي، على مستقبل الفن الرقمي والتجارب التفاعلية الغامرة. وتدير الجلسة فاليري هيرينغ، مديرة قسم الاتصال والشراكات في المؤتمر الدولي للفنون الرقمية والواعدة، الذي تنظمه هيئة الثقافة والفنون بدبي؛ بمشاركة كل من صالح شكرى البريك، مدير إدارة التسويق والاتصال المؤسسي في هيئة الثقافة والفنون بدبي؛ وبيتر تشاثاناكون، الرئيس الأكاديمي والفني للمؤتمر الدولي للفنون الرقمية والواعدة (ISEA2026) دبي ونائب عميد شؤون الطلبة في كلية الفنون والمشاريع الإبداعية في جامعة زايد بدبي؛ وإسحاق سوليفان، رئيس قسم الفن والإعلام الرقمي في كلية الفنون والمشاريع الإبداعية بجامعة زايد في دبي ؛ وآنا ليبيديفا، مدير عام مسرح الفن الرقمي (تودا).</div>

«ليالي الفن» الـ 21 تنطلق غداً في مركز دبي المالي العالمي

تحولت رميات التماس في كرة القدم النسائية إلى سلاح هجومي مؤثر، بعد أن تميز عدد من اللاعبات في توظيفها، بإرسال الكرة إلى داخل منطقة الجزاء وخلق فرص تهديفية مباشرة من مسافات بعيدة، لتصبح هذه المهارة إحدى الوسائل الفعالة في صناعة الأهداف، ومع تطور الأداء البدني والتكتيكي برزت أسماء لامعة أتقنت هذا الجانب، وقدمت إضافة نوعية لفرقها ومنتخباتها في مهارة متفردة بأيدٍ نسائية. ومن بين هذه الأسماء تبرز الأيرلندية ميغان كامبل، والإنجليزية أليكس غرينوود، والدنماركية سيمونه بوي وغيرهن من اللاعبات، حيث امتلكن القدرة والمهارة على تنفيذ رميات تماس بعيدة المدى تتجاوز 30 متراً، مقارنة بالمعتادة من بقية اللاعبات، بطريقة تشكل خطورة حقيقية على مرمى المنافسين. وتعد ميغان كامبل الأكثر تميزاً في هذا الجانب، والتي حققت شهرة عالمية بفضل قدرتها الاستثنائية على إرسال الكرة إلى داخل منطقة الجزاء، لتصبح سلاحاً هجومياً فعالاً مع منتخب بلادها، وكذلك خلال مسيرتها مع ناديي ليفربول ومانشستر سيتي قبل أن تعتزل مؤخراً وتتجه إلى العمل التدريبي، وخلال مسيرتها خلدت ميغان اسمها في موسوعة غينيس للأرقام القياسية، بعد أن سجلت أطول رمية تماس بلغت نحو 37.55 متراً، في إنجاز يعكس قوتها ودقتها في آن واحد. وأصبحت هذه المهارة علامة فارقة في مسيرتها، وألهمت العديد من اللاعبات للاهتمام بتطوير رميات التماس، خصوصاً في ظل سعي كرة القدم النسائية لتوسيع أدواتها التكتيكية، حيث لا تعتمد هذه المهارة على القوة فقط، بل تحتاج إلى دقة وخبرة في التنفيذ، وفي ظل هذا التطور باتت رميات التماس الطويلة خياراً هجومياً إضافياً يعزز من تنوع اللعب، ويمنح الفرق فرصاً جديدة لصناعة الأهداف وإحرازها.<iframe id="twitter-widget-0" frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2039340777646821773&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2039340777646821773"></iframe>

الأيرلندية ميغان تتصدر المشهد.. رميات تماس نسائية بأرقام قياسية (فيديو)

أحرزت الأمريكية ميغان جاستراب، لاعبة فريق الإمارات القابضة للدراجات الهوائية للسيدات، أمس المركز الثالث في سباق «أكسينا ليوف – أوتينجن» في بلجيكا، لتصعد منصة التتويج للمرة الأولى مع الفريق.وجاء ذلك بدعم من زميلاتها، إضافة إلى دورها الكبير في إنهاء السباق الذي امتد لمسافة 140 كيلومتراً من سينت-بيترس-ليو إلى أوتينجن بنجاح.وفي المرحلة الحاسمة، لعبت البلجيكية فيبي يوريس دوراً مهماً في مقدمة المجموعة، حيث وضعت ميغان جاستراب وصوفي فان رويين في موقع مثالي. وفي الكيلومترات الأخيرة، كانت مهمة فان رويين توجيه زميلتها الأمريكية إلى الموقع المناسب عند بداية الصعود القصير الذي حسم نتيجة السباق.وتم تنفيذ الانطلاقة التمهيدية بشكل مثالي، ما سمح لجاستراب ببدء الصعود بين المتسابقات في المقدمة.وأعربت جاستراب عن سعادتها بما حققته من إنجاز لأول مرة مع الفريق، وقالت: «فريقي قام بعمل رائع في حمايتي ووضعني في موقع جيد، خاصة في مقاطع الحصى وقبل الصعود، ما مكنني من إنهاء مهمتي بالوقوف على منصة التتويج».

الإمارات القابضة لدراجات السيدات تحصد برونزية أوتينجن في بلجيكا

أعلنت قاعة مشاهير التنس الدولية، مساء أمس، أن تذاكر حفل إدراج روجيه فيدرر نفدت خلال دقيقتين فقط، حتى بعد إضافة آلاف التذاكر الإضافية لمشاهدة الحفل عبر عرض خارجي.وقالت المؤسسة عبر وسائل التواصل الاجتماعي: «بصفتنا موقعًا صغيرًا لكنه تاريخي، فإن قدرتنا الاستيعابية محدودة».وكان المنظمون يتوقعون حماسًا استثنائيًا تجاه فيدرر، أول لاعب في التاريخ يحقق 20 لقبًا في بطولات الغراند سلام للفردي، والذي سيُكرَّم في 29 أغسطس بمدينة نيوبورت إلى جانب المعلّقة الرياضية ماري كاريلو. وبالإضافة إلى 900 تذكرة خُصصت أصلًا للمراسم، قررت القاعة فتح ملعبها، الذي يتسع لـ3600 مقعد، لإقامة فعالية مشاهدة جماعية.ورغم ذلك، نفدت جميع التذاكر، البالغ عددها 4500، خلال أقل من دقيقتين، بحسب المتحدثة باسم المؤسسة ميغان إيربس.ويقع المتحف داخل مبنى كازينو نيوبورت التاريخي، العائد إلى القرن التاسع عشر، وقد خضع مؤخرًا لعملية تجديد بلغت كلفتها 3 ملايين دولار استعدادًا للمراسم المقبلة، من بينها تكريم سيرينا ويليامز، التي ستصبح مؤهلة العام المقبل ما لم تقرر العودة إلى المنافسات.

نفاد تذاكر حفل إدراج فيدرر في قاعة مشاهير التنس خلال دقيقتين

أكدت ميليسا مونكادا، رئيسة فريق الإمارات القابضة للدراجات الهوائية للسيدات، أن للإمارات دوراً ريادياً في تطوير الدراجات النسائية في المنطقة، من خلال إطلاقها العديد من المبادرات والفعاليات، التي تشجع المرأة على ركوب الدراجات الهوائية، مشددة على المكانة الخاصة لـ«طواف الإمارات للسيدات»، الذي يقام من 5 إلى 8 فبراير الجاري، بمشاركة 20 فريقاً من فرق النخبة العالمية، معتبرة أن السباق يحمل دلالات رياضية وتاريخية كبيرة، كونه السباق العالمي الوحيد للسيدات في الشرق الأوسط، ضمن روزنامة الاتحاد الدولي للدراجات. وقالت مونكادا، إن ولادة فريق «الإمارات القابضة» أسهمت بشكل مباشر في إطلاق هذا السباق، ما منح دولة الإمارات دوراً ريادياً في تطوير الدراجات النسائية على مستوى المنطقة. ويدخل فريق «الإمارات القابضة»، أول فريق محترف للسيدات في الإمارات، طواف الإمارات للسيدات في نسخته الجديدة 2026، بطموح الاحتفاظ باللقب، ويضم الفريق نخبة من الدراجات المحترفات من مختلف الجنسيات، إليسا لونغو بورغيني، سيلفيا بيرسكو، كارلاين سوينكلز، لارا جيلسبي، إيلنور باكستيد، ميغان جاستراب. وقالت مونكادا، إن الهدف من المشاركة لا يقتصر على الفوز بالألقاب، بل يشمل تعزيز ثقافة رياضة الدراجات النسائية في الإمارات والمنطقة، وبناء إرث رياضي مستدام، يرسخ مكانة دولة الإمارات لاعباً رئيسياً في مستقبل رياضة الدراجات النسائية عالمياً. وأضافت: «رؤية الفريق يحقق الانتصارات على أرضه تمنح الجمهور دافعاً أكبر للاهتمام والمتابعة، كما تعكس قوة نموذج الاستثمار الرياضي، الذي نعتمده في الإمارات». وأضافت: «نحن سفراء لهذه المبادرة. طواف الإمارات للسيدات يعكس حجم التأثير الذي يمكن أن يحدثه فريق وطني في مسار تطور الرياضة». وأشارت إلى أن فوز الفريق باللقب على أرض الإمارات العام الماضي شكل لحظة فارقة، لما يحمله من قيمة وطنية وتأثير معنوي على المجتمع المحلي والرعاة والقاعدة الجماهيرية. وأضافت: «الفوز بطواف الإمارات بالنسبة لي يعادل الفوز بطواف فرنسا، بسبب الارتباط العاطفي والوطني العميق بهذا السباق». وأوضحت مونكادا أن إقامة السباقات الدولية على أرض الإمارات أسهمت في تقريب رياضة الدراجات من المجتمع المحلي، مشيرة إلى أن بناء ثقافة جماهيرية حول هذه الرياضة يحتاج إلى وقت وتجارب ملموسة. وفي ما يتعلق باستدامة المشروع أكدت مونكادا أن الاستقرار المالي يمثل أحد الأعمدة الأساسية لنجاح فريق الإمارات القابضة في رياضة تعد فيها الرعاية عاملاً حاسماً في بقاء الفرق واستمراريتها. شددت مونكادا على أن فريق الإمارات للدراجات للرجال وفريق الإمارات القابضة للسيدات يعملان ضمن رؤية موحدة وفلسفة قيادية واحدة، مع احتفاظ كل فريق بالهيكليتين التنظيمية والإدارية الخاصة، على الرغم من اختلاف الرعاة، معتبرة أن هذا النهج يعكس متانة نموذج الاستثمار الرياضي، الذي تعتمده دولة الإمارات. وأشارت إلى شركاء من بينهم «القابضة» (ADQ) و«الشركة العالمية القابضة» (IHC) ومجموعة NMDC وشركة Analog، موضحة أن عدداً من هذه الشراكات طويلة الأمد — والتي يمتد بعضها إلى ما يصل إلى ثمانية أعوام منذ تأسيس الفريق — تعد حالة نادرة في رياضة الدراجات الاحترافية، التي غالباً ما تشهد تقلبات متكررة في الرعاية وهوية الفرق. وأضافت أن الدعم الذي يتلقاه فريق الإمارات القابضة للسيدات لا يقتصر على التمويل المالي فحسب، بل يمتد ليشمل تطبيق برنامج مؤسسي متكامل لرياضة الدراجات، صمم خصيصاً للإسهام في مؤشرات الحوكمة والمسؤولية البيئية والاجتماعية، بما في ذلك الأبعاد البيئية والاجتماعية والحوكمة. وبينت أن هذه المبادرة تتضمن برامج دراجات مخصصة لمؤسسات الشركاء، وتهدف إلى تمكين الموظفات، وتعزيز أنماط الحياة الصحية، وتحسين مستوى التعاون والتفاعل داخل بيئات العمل، إلى جانب تحقيق قيمة قابلة للقياس على مستوى المشاركة المؤسسية، المرتبطة بالرفاه، والشمول، والمبادرات ذات الأثر القائم على الغاية. رؤية الإمارات إن الهدف من تأسيسه قبل بضع سنوات حتى يكون مشروعاً وطنياً، يعكس رؤية دولة الإمارات في الرياضة، ويتجاوز منطق النتائج إلى إحداث أثر طويل الأمد في تطوير رياضة الدراجات النسائية. وأوضحت مونكادا أن الفريق أكمل أربعة مواسم منذ تأسيسه، ويبدأ حالياً موسمه الخامس، مؤكدة أن حمل اسم دولة الإمارات في كوكبة الدراجات النسائية العالمية يمنح الفريق وضعاً فريداً ومسؤولية مضاعفة. وقالت: «نحن الفريق الوحيد في سباقات الدراجات النسائية العالمية، الذي يمثل دولة كاملة، هذا شرف كبير، لكنه في الوقت نفسه مسؤولية عميقة، لأننا لا نمثل فريقاً أو راعياً فقط، بل نمثل علم دولة». وأضافت أن رؤية الفريق تقوم على تمثيل أفضل ما يمكن أن تقدمه دولة الإمارات في رياضة الدراجات، بروح من الالتزام والاحتراف، معتبرة أن وجود فريق وطني في الطواف النسائي العالمي يشكل رسالة رمزية قوية. امتداد لنجاحات فريق الرجال وأشارت مونكادا إلى أن إطلاق فريق الإمارات القابضة للدراجات الهوائية جاء بعد النجاحات اللافتة، التي حققها فريق الإمارات للرجال، ولا سيما في عام 2021، وهو ما شكل نقطة تحول دفعت القائمين على المشروع إلى توسيع التجربة لتشمل السيدات. وقالت، إن هذا التوجه ينبع من قناعة راسخة بأن تطوير رياضة الدراجات داخل المجتمع الإماراتي لا يمكن أن يقتصر على فئة دون أخرى، مؤكدة أن أحد الأهداف الرئيسية يتمثل في تحفيز المجتمع، رجالاً ونساء، على ممارسة هذه الرياضة. وأضافت: «عندما نتحدث عن المجتمع فنحن نتحدث عن الرجال والنساء معاً. قوة القدوة في الرياضة كبيرة جداً، ووجود فريق نسائي يحمل اسم الإمارات يمنح هذا المفهوم بعداً عملياً ومؤثراً». وأكدت مونكادا أنها تشعر بفخر شخصي لقيادة هذا المشروع، معتبرة أن تمثيل الدراجات النسائية باسم الإمارات يشكل عنصراً أساسياً في تعزيز الحضور النسائي في الرياضة العالمية. الصدارة بمعناها الشامل وأوضحت رئيسة الفريق أن الهدف لم يتغير منذ اليوم الأول، ويتمثل في أن يكون الإمارات القابضة للدراجات الهوائية الفريق الأول في رياضة الدراجات النسائية، مشددة على أن مفهوم «الرقم واحد» يتجاوز عدد الانتصارات. وقالت: «أن تكون رقم واحد يعني الفوز بطواف فرنسا للسيدات وأهم السباقات الكلاسيكية، وتصدر تصنيف الاتحاد الدولي للدراجات، لكنه يعني أيضاً أن تكون قوة محفزة لتطوير رياضة الدراجات النسائية». وأضافت أن رياضة الدراجات النسائية كانت عند انطلاق المشروع في عام 2022 أقل تطوراً من نظيرتها الرجالية، بسبب فجوات تاريخية مرتبطة بعدم المساواة في الدعم والموارد، إلا أن هذا الواقع بدأ يتغير بوتيرة متسارعة. وأشارت إلى أن الدعم المتزايد من الرعاة والمؤسسات الرياضية حول العالم أسهم في نمو الدراجات النسائية بشكل ملحوظ، مؤكدة أن الإمارات القابضة للدراجات الهوائية يسعى إلى أن يكون في طليعة هذا التحول. تنمية المواهب وأكدت مونكادا أن طموح الفريق لا يقتصر على الأداء الرياضي، بل يشمل لعب دور محوري في حماية وتنمية المواهب النسائية، التي كانت مهددة بمغادرة الرياضة، بسبب غياب الدعم الاقتصادي. وقالت، إن الفريق يعمل أيضاً على ترسيخ مفهوم القيادة النسائية، سواء داخل السباقات أو خارجها، في الجوانب الإدارية والتنظيمية. وأضافت: «نريد أن نكون الرقم واحد في الأداء، والرقم واحد في القيادة، والرقم واحد في تنمية المواهب. هدفنا أن نترك بصمة حقيقية في صناعة الدراجات النسائية، خلال السنوات العشر التي نلعب فيها هذا الدور المحوري».

«الإمارات القابضة» يدخل «طواف السيدات» بطموح الاحتفاظ باللقب

ميليسا مونكادا: للإمارات دور ريادي في تطوير الدراجات النسائية

أعلنت شركة كوداك الاريس (Kodak Alaris) عن إطلاق النسخة 7.5 من برنامجها للمعالجة الذكية للوثائق KODAK Info Input Solution IDP. تقدم هذه النسخة إمكانيات أوسع للدمج مع تقنيات الذكاء الاصطناعي، وقدرات إدارية مبسطة لإنشاء المهام وإدارتها بسرعة وسهولة أكبر. وتمكن هذه الميزات المؤسسات من اتخاذ قرارات أفضل بناءً على بيانات أدق، مستمدة من أي وثيقة وفي أي سياق.يعتمد الحل على تصميم «الذكاء المفتوح» الفريد من كوداك الاريس، والذي يتضمن نماذج جاهزة لفهم الوثائق فوراً داخل بيئة عمل المؤسسة. ويبسط الحل تعقيدات الذكاء الاصطناعي، ويوفر منصة مفتوحة تسمح للمؤسسات بالاتصال بخدماتها المفضلة من خلال دمجها مباشرة مع أحدث نماذج الذكاء الاصطناعي من شركات كبرى مثل جوجل و AWS ومايكروسوفت. وتساعد النسخة 7.5 المؤسسات على أتمتة مهام معالجة الوثائق المعقدة بسرعة ودقة أعلى، من خلال تفويض المزيد من العمل لخدمات الذكاء الاصطناعي الموثوقة.يوسع هذا التحديث إمكانيات التكامل الحالية لمنصة IDP مع أدوات رائدة في المجال مثل Google Doc AI و Microsoft Document Intelligence و Hyperscience و Amazon Textract، ليشمل تكاملاً مباشراً مع Google Gemini و AWS Bedrock Data Automation و ChatGPT و BoxAI. وتضمن تقنيات الذكاء الاصطناعي المتقدمة، المدعومة بالتدخل البشري عند الحاجة، دقة وموثوقية استخراج البيانات ومعالجتها.تتضمن التطويرات الأخرى ميزات أكثر ذكاءً للتخصيص والتحقق لزيادة الإنتاجية، ومحرراً رسومياً جديداً لسير العمل يعتمد على السحب والإفلات لتصميم العمليات بشكل أسرع وأبسط. كما تشمل النسخة 7.5 دمج محرك التعرف الضوئي على الحروف دون تكلفة إضافية، مما يمكن من إنشاء مستندات رقمية (PDF/A) قابلة للبحث مع فهرسة ذكية لتسهيل العثور على المعلومات عبر الأرشيفات باستخدام المحتوى أو البيانات الوصفية.تجعل هذه النسخة الأتمتة الكاملة لسير عمل الوثائق أكثر سهولة، بدءاً من التصنيف والفصل وصولاً إلى استخراج البيانات والفهرسة والتحقق. ومن خلال إلغاء عمليات المراجعة اليدوية التي تستهلك الوقت، يصبح استخراج البيانات أسرع وأكثر موثوقية، مما يمكن المؤسسات من تحقيق قيمة أعمال أكبر وعلى نطاق أوسع.يمكن للمنصة التعامل مع أي وثيقة من أي مصدر، بما في ذلك الملفات غير المنتظمة أو المكتوبة بخط اليد، والتحقق تلقائياً من التفاصيل المهمة مثل المراجع القانونية والمبالغ الحرجة ومصداقية المحتوى. كما يوفر التلخيص التلقائي نظرة سريعة على المستندات متعددة الصفحات أو سلاسل الرسائل الإلكترونية، مما يساعد الموظفين على معالجة العمليات بشكل أسرع وتوفير الوقت في المهام الروتينية المتكررة.وقالت ميغان بيفيلاكوا، مديرة المنتج في كوداك الاريس: «مهمتنا هي جعل ذكاء الوثائق مفتوحاً، وتطبيقياً، ومستداماً على المدى الطويل. يحقق حلنا الجديد ذلك بالضبط – فنحن نقلل التعقيد، ونفسح المجال للابتكار، وتمكن العملاء من تنفيذ الأتمتة بشكل أسرع وتطوير عملياتهم باستمرار مع تطور تقنيات الذكاء الاصطناعي».

إطلاق جيل جديد من حلول معالجة الوثائق بـ«الذكاء الاصطناعي»

<div data-empty="false">اعتبرت ميغان رابينو، أسطورة منتخب الولايات المتحدة للسيدات سابقًا، أن مقتل رينيه نيكول غود يعكس «نمطًا مقلقًا» في تعامل السلطات، واصفة الحادثة بأنها «محزنة للغاية»، وموجّهة انتقادات حادة للإدارة الأميركية.</div><div data-empty="false">ونقلت صحيفة «ماركا» الإسبانية تصريحات قوية لرابينو، جاءت عقب حادثة إطلاق النار المميتة التي وقعت في مدينة مينيابوليس، وأسفرت عن مقتل رينيه نيكول غود (37 عامًا)، وهي أم لثلاثة أطفال، على يد أحد عملاء إدارة الهجرة والجمارك الأميركية الأسبوع الماضي.</div><div data-empty="false">وهاجمت رابينو، المعروفة بانتقاداتها المتواصلة للرئيس الأميركي دونالد ترامب، سياسات إدارته، وأدانت ما وصفته بتجاوزات إدارة الهجرة والجمارك، في وقت تشهد فيه عدة مدن أميركية موجة احتجاجات واسعة على خلفية الحادثة.</div><div data-empty="false">وفي المقابل، أعلنت وزارة الأمن الداخلي أن العميل تصرّف بدافع الدفاع عن النفس، فيما وصفت إدارة ترامب الضحية بأنها «إرهابي محلي»، وهو ما فاقم حدة الجدل وردود الفعل الغاضبة.</div><div data-empty="false">وأشعلت عملية القتل احتجاجات في مدن عدة، كما أثارت ردود فعل قوية من شخصيات بارزة في عالم الرياضة والمجتمع، من بينهم ستيف كير، المدير الفني لأحد فرق دوري كرة السلة الأميركي للمحترفين.</div><div data-empty="false">وخلال حديثها في بودكاستها الخاص، قالت رابينو إن حادثة إطلاق النار ليست واقعة معزولة، بل تأتي ضمن سياق أوسع وأكثر إثارة للقلق، مشيرة إلى ما وصفته بممارسات غير طبيعية خلال فترة إدارة ترامب.</div><div data-empty="false">وأضافت: «أعتقد أن ما حدث لم يكن طبيعيًا على الإطلاق طوال الفترة التي كانت فيها إدارة ترامب تنفذ هذه المداهمات وتُخفي الناس، إنهم ينتزعون هواتف الناس من أيديهم، ويرهبونهم، ويهددونهم بعدم الاحتجاج أو متابعة ما يفعلونه، وهذا جزء كبير مما كان يحدث في مينيابوليس».</div><div data-empty="false">وأكدت رابينو أن المجتمع بات أكثر يقظة تجاه تحركات إدارة الهجرة والجمارك، قائلة: «الناس يراقبون عن كثب أين تكون هذه الإدارة، وكيف تحاول استهداف المواطنين وعرقلة حياتهم بطرق تبدو غير قانونية للغاية».</div><div data-empty="false">وشددت رابينو على ضرورة عدم تجاهل الكلفة الإنسانية للحادثة وسط السجالات السياسية، مؤكدة أن الضحية ليست مجرد رقم في النقاش العام، بل إنسانة تركت خلفها عائلة ومجتمعًا متأثرين بفقدانها.</div><div data-empty="false">وقالت: «إنه لأمر محزن حقًا. نتعاطف بشدة مع عائلة رينيه غود ومجتمعها وكل من أحبها ودعمها، وهذا أمر غير مقبول، وآمل أن ينتفض الناس بأي شكل ممكن، سواء عبر الانتخابات أو في الشوارع، ليقولوا بوضوح إن هذا ليس ما نريده ولا ما نعتبره مقبولًا».</div>

ميغان رابينو نجمة المنتخب الأمريكي تهاجم ترامب وإدارته

اشترى حارس مرمى منتخب إنجلترا ونادي إيفرتون، جوردان بيكفورد، قصراً فخماً، تبلغ قيمته 5.7 ملايين جنيه إسترليني، في مقاطعة تشيشاير، بحسب صحيفة «الصن» الإنجليزية، وهو قصر تاريخي، سبق أن استضاف الملكة الراحلة إليزابيث الثانية، وعدداً من أفراد العائلة المالكة البريطانية. وذكرت الصحيفة أن القصر الذي اشتراه بيكفورد، شيد عام 1860، ويقع على مساحة 2.5 فدان، ويضم ثماني غرف نوم، إلى جانب قاعة استقبال فاخرة، وسلم داخلي واسع، ومدخل كلاسيكي بطراز معماري مهيب. ويتميز العقار بمسبح داخلي فاخر، ومرآب يتسع لأربع سيارات، كما سبق أن كان مملوكاً لرئيس شركة إلكترونيات بارز، وصديق مقرب للأمير فيليب، دوق إدنبرة الراحل، الذي دعا أفراد العائلة المالكة للإقامة فيه سابقاً. وبيكفورد «31 عاماً»، الذي يتقاضى نحو 150 ألف جنيه إسترليني أسبوعياً مع إيفرتون، أتم صفقة الشراء برفقة زوجته ميغان، في وقت سابق من عام 2025، قبل أن يتم تحديث السجلات العقارية مؤخراً. ويُعد القصر الجديد للحارس الإنجليزي، نقلة كبيرة، مقارنة بالمنزل العصري الذي اشتراه بيكفورد عام 2018، مقابل 2.1 مليون جنيه إسترليني، والذي كان يضم سينما منزلية وجاكوزي.

نتائج البحث عن: ميغان