ما الذي يجعل بطاقة تساوي 50 مليون درهم، وأخرى 140 ألف درهم، بينما يمكن أن تجد بطاقة ثالثة بأقل من 10 دراهم؟من الخارج، قد تبدو كلها متشابهة، قطعة صغيرة من الورق تحمل رسماً أو شخصية يعرفها عشاق الألعاب، لكن في عالم بطاقات التداول، تفاصيل قد لا يلاحظها الشخص العادي هي نفسها التي يمكن أن تصنع فارقاً بملايين الدراهم.في FNDM 2026 في دبي، كان هذا العالم حاضراً بكل تناقضاته، من هواة يبحثون عن بطاقاتهم المفضلة، وبائعون يعرضون ما لديهم، وبطاقات تتدرج أسعارها من بضعة دراهم إلى عشرات الملايين.وفي وسط كل ذلك، كانت هناك بطاقة من نوع مختلف تماماً، يقول صاحبها الإماراتي المعروف باسم دبزي إن قيمتها تصل اليوم إلى 50 مليون درهم.<h2>بطاقة بـ50 مليون درهم.. لماذا؟</h2>إنها بطاقة «بلاك لوتس» الأصلية من إصدار «ألفا» للعبة «ماجيك: ذا غاذرينغ»، واحدة من أشهر البطاقات في تاريخ اللعبة.«ألفا» كان أول إصدار مطبوع للعبة عام 1993، وتشير المصادر إلى إنتاج نحو 1100 نسخة فقط من «بلاك لوتس» ضمن هذا الإصدار.كما تميز إصدارا «ألفا» و«بيتا» بالحواف السوداء، على عكس إصدار «أنليميتد» اللاحق ذي الحواف البيضاء. وتحمل البطاقة رسمة الفنان الأصلي كريستوفر راش، كما توجد نسخ منها تحمل توقيعه، ما يعطي النسخ الموقعة أهمية خاصة لدى هواة جمع هذه البطاقات. بالنسبة لدبزي، لم تبدأ القصة بملايين الدراهم، بدأت كهواية.يقول إنه يجمع المقتنيات منذ أوائل التسعينيات، من القصص المصورة، والألعاب، وكل شيء يشعر بأنه ممتع وقابل للجمع ويلفت انتباهه، وظلت الهواية جزءاً من حياته لسنوات، حتى جاءت جائحة كورونا.مع البقاء في المنزل وانتقال جانب أكبر من تجارة المقتنيات إلى الإنترنت، بدأ يرى هوايته بطريقة مختلفة.فالسوق بدأ يكبر، والناس يشترون، وما كان يجمعه لأنه يحبه أصبح أيضاً نشاطاً يمكن أن يحقق منه دخلاً.أما «بلاك لوتس»، فيقول إن ابن عمه كان السبب في تعرفه إلى عالم «ماجيك: ذا غاذرينغ»، ووجد البطاقة على الإنترنت عام 2015 وقرر شراءها.السعر وقتها؟ 75 ألف دولار، أي نحو 300 ألف درهم.اليوم، يقول إن قيمتها تصل إلى 50 مليون درهم.وعندما سألته إن كان قد توقع، لحظة شرائها، أن تصل إلى هذا الرقم يوماً ما، لم يحتج إلى التفكير طويلاً: «لا، مستحيل، بصراحة، لم يتوقع أحد ذلك».<h2>من هواية إلى استثمار</h2>القفزة في قيمة البطاقة تختصر الكثير من التغير الذي يراه دبزي في هذا العالم.يقول إن بطاقات التداول كانت في السابق سوقاً متخصصاً، ثم أصبحت أكثر انتشاراً، ودخل إليها أشخاص لا ينظرون إلى البطاقة فقط كجزء من لعبة يحبونها، وإنما كمقتنى يمكن الاحتفاظ به.ويشرح الفكرة بمقارنة بسيطة، عندما تشتري سهماً أو عملة مشفرة، ما تملكه يظهر أمامك في صورة أرقام، أما هنا فتستطيع الإمساك بما اشتريته بيدك، مثل سيارة كلاسيكية أو لوحة فنية أو قطعة مجوهرات قديمة.ولهذا يرى دبزي أن رحلة بطاقته لم تنته عند حاجز الـ50 مليون درهم.وعندما سألته عن مستقبل بطاقة بهذه الندرة، تخيل لها مكاناً مختلفاً تماماً: متحفاً.لكن بطاقة واحدة بقيمة 50 مليون درهم لا تشرح وحدها كيف يعمل هذا السوق.<h2>140 ألف درهم</h2>على بعد خطوات، كانت هناك بطاقة أخرى تحمل رقماً كبيراً، وإن كان بعيداً جداً عن الـ50 مليوناً: 140 ألف درهم.وهنا يتغير السؤال من: "كم تساوي هذه البطاقة؟" إلى: "من الذي يقرر أصلاً سعر هذه البطاقات؟"جامع وبائع البطاقات عبدالله الخاجة يشرح أن السعر يتشكل من مجموعة تفاصيل صغيرة تتراكم فوق بعضها، فالبطاقات تأتي داخل حزم، والحزم داخل صناديق، والوصول إلى بطاقة محددة ونادرة قد يكون صعباً جداً.في حالة البطاقة التي عرضها، يقول الخاجة إن سعر المنتج الذي يمكن أن تخرج منه البطاقة وصل إلى نحو 40 أو 50 ألف درهم، ويقدر فرصة الحصول عليها بنحو واحدة من كل عشر.ثم تأتي التفاصيل الأخرى، فالبطاقة تحمل توقيع مؤدي صوت الشخصية الموجودة عليها، ويقول الخاجة إن هناك عشر بطاقات فقط مثلها تحمل تقييم 10 من شركات مقيمي البطاقات.<h2>لماذا يغيّر الرقم «10» السعر؟</h2>هنا تدخل كلمة أساسية في سوق بطاقات التداول: التقييم.بالنسبة للشخص الذي لا يتابع هذا العالم، قد تبدو البطاقة إما جديدة أو قديمة، جيدة أو تالفة، لكن هواة الجمع ينظرون إلى تفاصيل أدق بكثير.يشرح الخاجة أن عملية التقييم تفحص حالة البطاقة نفسها، ودقة قصها، وما إذا كانت تحتوي على عيوب مصنعية، وكل تفصيل يمكن أن يدخل في النتيجة النهائية.البطاقة التي يحملها حصلت، بحسب الخاجة، على تقييم 10، والتوقيع الموجود عليها حصل أيضاً على تقييم 10.وهكذا يمكن لبطاقتين تحملان الشخصية نفسها أن تكون لهما قيمتان مختلفتان تماماً، ورغم كل هذه الأرقام، لن تحتاج إلى 140 ألف درهم حتى تدخل هذا العالم.<h2>سوق يبدأ من 10 دراهم</h2>في «تروفي»، وهي منصة للبيع عبر البث المباشر، يقول مدير التسويق وليد سنجر إن أسعار البطاقات يمكن أن تبدأ من نحو 10 دراهم.يظهر البائع مباشرة على المنصة ويعرض منتجاته، ويمكن للمشترين مشاهدة البث وطرح الأسئلة والشراء.ويقول سنجر إن بطاقات التداول أصبحت من أقوى الفئات على المنصة بعد أكثر من عام ونصف من العمل عبر البث المباشر.والفارق بين الأسعار ضخم، فبحسب سنجر، توجد بطاقات تبدأ أسعارها من نحو 10 دراهم، بينما بيعت عبر المنصة بطاقات أخرى بأكثر من 50 و60 و70 ألف درهم للبطاقة الواحدة.، ويمكن أن تتم عملية البيع مباشرة أو من خلال مزاد يتنافس فيه المشترون عليها.<h2>قطعة ورق.. أم شيء أكبر؟</h2>وهنا نعود إلى السؤال الذي بدأنا منه: لماذا تساوي بطاقة أقل من 10 دراهم، وأخرى 140 ألفاً، وأخرى يقول صاحبها إنها تساوي 50 مليون درهم؟لا توجد إجابة واحدة.فعدد النسخ يحدث فرقاً، والندرة تحدث فرقاً، والإصدار، وحالة البطاقة، والتوقيع، والتقييم، وحتى صعوبة الحصول عليها يمكن أن تغير السعر. وبعد كل ذلك يأتي عامل لا يقل أهمية: كم يريدها شخص آخر؟وهذا ربما ما يجعل عالم بطاقات التداول غريباً ومثيراً في الوقت نفسه، فالمشتري لا يدفع مقابل الرسمة المطبوعة على البطاقة وحدها، فهناك تاريخ وندرة وحالة وقصة، وأحياناً ذكرى مرتبطة بلعبة أو شخصية عرفها منذ سنوات.لهذا يمكن لشخص أن يمر أمام «بلاك لوتس» ولا يرى سوى بطاقة صغيرة.أما دبزي، فينظر إلى البطاقة نفسها ويرى شيئاً يتوقع أن ينتهي به المطاف يوماً ما داخل متحف.<div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/03/5395918.jpg" alt="دبزي" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>دبزي</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/03/5395920.jpg" alt="بطاقة ب33 مليون درهم" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>بطاقة ب33 مليون درهم</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/03/5395923.jpg" alt="بلاك لوتس بـ50 مليون درهم" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>بلاك لوتس بـ50 مليون درهم</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/03/5395927.jpg" alt="بلاك لوتس" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>بلاك لوتس</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/03/5395929.jpg" alt="عبدالله الخاجة" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>عبدالله الخاجة</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/03/5395930.jpg" alt="بطاقة بـ140 ألف" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>بطاقة بـ140 ألف</figcaption>
 </figure>
 </div>
 <div class="multi-item">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/11/03/5395931.jpg" alt="وليد سنجر" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption>وليد سنجر</figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div>

ليست سيارة ولا عقاراً.. بطاقة بـ50 مليون درهم

من الطبيعي أن تمر في دبي بشخص يرتدي ملابس شخصية من الأنمي، ثم آخر يحمل مجموعة من بطاقات «بوكيمون»، وبعد خطوات تجد جمهوراً ينتظر لقاء الصوت الحقيقي لشخصية تابعها لسنوات على الشاشة، لكن في «فاندوم دبي 2026»، لم تكن هذه عوالم متفرقة، إنما اجتمعت كلها تحت سقف واحد.في مركز ذا كونكورس للمؤتمرات بدبي أوتلت مول، انطلقت السبت 31 أكتوبر النسخة الثانية من «فاندوم دبي»، لتتحول المساحة إلى نقطة لقاء لعشاق الأنمي والألعاب الإلكترونية والكوسبلاي والكيبوب وبطاقات التداول والفنون والمقتنيات، في فعالية تستمر حتى الأول من نوفمبر.وبالأرقام، تجمع الفعالية أكثر من 200 علامة تجارية وفنان، وأكثر من 10 تجارب ومسابقات، وما يزيد على 20 عرضاً ترفيهياً، وفق المعلومات الصادرة عن المنظمين، فيما يضم سوق «فاندوم» وحده أكثر من 80 عارضاً.لكن بعيداً عن الأرقام، ربما كان أكثر ما يلفت الانتباه خلال التجربة هو الجمهور نفسه، فبالنسبة إلى كثيرين، لا يتعلق الأمر فقط بشراء مقتنى أو مشاهدة عرض، بل بالدخول إلى مكان لا يستدعي أن تشرح فيه لماذا تعرف هذه الشخصية، أو لماذا تعني لك لعبة أو مسلسل أنمي الكثير.وهذه تحديداً هي الفكرة التي تحدث عنها لوي بينهيرو، مدير معرض فاندوم دبي، خلال مقابلة خاصة لـ«البيان»، عندما وصف فعاليات الثقافة الشعبية بأنها انعكاس للمجتمع الذي تخدمه، مؤكداً أن الهدف من هذه الفعاليات هو منح المجتمع المحلي في الإمارات فرصة للتألق.وبحسب بينهيرو، فإن تنوع الإمارات، التي أشار إلى أنها تضم نحو 200 جنسية، يتحول إلى ميزة في عالم الثقافة الشعبية، لأن الممارسات والهوايات نفسها تأخذ طابعاً مختلفاً عندما تمر عبر تجارب وثقافات متعددة، فممارس الكوسبلاي أو بائع بطاقات التداول في الإمارات، على سبيل المثال، يحمل تجربة مختلفة عمن يمارس الهواية ذاتها في اليابان أو الولايات المتحدة.بالنسبة إليه، لا تتعلق المسألة باستيراد الثقافة الشعبية العالمية فقط، فهو يتوقع أن تشهد السنوات المقبلة بيئة تسمح أيضاً بتصدير الهويات الثقافية الموجودة في المنطقة إلى العالم، خصوصاً أن الثقافة الشعبية في نظره ظاهرة عالمية لا تنتمي إلى بلد بعينه.<h2>أصوات يعرفها الجمهور قبل أصحابها</h2>ومن بين أكثر لحظات اليوم ارتباطاً بعالم الأنمي، لقاء اثنين من مؤدي الأصوات اليابانيين الذين تقف أصواتهما خلف شخصيات يعرفها جمهور واسع.الأول هو تاسكو كايتو، مؤدي صوت ميغورو باتشيرا في «بلو لوك».وفي حديثه خلال اللقاء، كشف أن أحد أكثر المشاهد العالقة في ذاكرته هو ظهور باتشيرا في البداية وهو نائم وإصبعه في فمه. وقد تبدو الإجابة تفصيلاً صغيراً، لكنها تختصر شيئاً من طبيعة مثل هذه الفعاليات، الجمهور يعرف الشخصية على الشاشة، ثم يجد أمامه الشخص الذي منحها صوتاً، ويتعرف منه إلى اللحظات التي بقيت في ذاكرته هو أيضاً.وعلى الجانب الآخر، حضرت يوكي ماتسوؤكا، مؤدية صوت أوريهيمي إينوي في «بليتش» و«بليتش: حرب الألف عام الدموية».وعندما سُئلت عن مشهدها المفضل، اختارت مشهداً من حلقة «الوداع»، عندما تكون أوريهيمي على وشك الرحيل مع أولكيورا، وتتوقف في غرفة إيتشيغو.لكن الحديث معها خرج أيضاً من عالم الأنمي إلى دبي نفسها.فعندما سُئلت عمّا ترغب في أخذه معها إلى اليابان بعد زيارتها، جاءت الإجابة بروح مرحة: لفتتها المباني المستقبلية في دبي إلى درجة أنها قالت إنها تتمنى لو استطاعت اقتلاع أحدها وأخذه معها إلى طوكيو.أما لو جاءت أوريهيمي نفسها إلى دبي ليوم واحد؟تقول ماتسوؤكا إنها ستأخذ الشخصية إلى السوق القديم، وتجعلها تتجول هناك مرتدية الزي التراثي.<h2>عندما لا يكون ارتداء الشخصية مجرد زي</h2>بعيداً عن لقاءات النجوم، يمنح الكوسبلاي أرض المعرض جانباً كبيراً من هويته البصرية، خصوصاً مع مسابقة «كوسبلاي فيوجن»، التي تقوم فكرتها على دمج شخصيتين في تصميم واحد، و«كوسبلاي كات ووك» المخصصة لاستعراض الأزياء والمهارات الفنية.وفي مكان آخر، تتغير طبيعة المنافسة تماماً، فبطاقات «ون بيس» و«بوكيمون» تتحول من مقتنيات يحتفظ بها أصحابها إلى بطولات ومواجهات، فيما تتضمن فعاليات الأحد تجربة جماعية لفتح حزم بطاقات «بوكيمون».ثم هناك الكيبوب والألعاب الإلكترونية وألعاب الطاولة والفنانون المستقلون والموسيقى الحية، في «زقاق الفنانين»، تعرض الأعمال الأصلية والمنتجات المصنوعة يدوياً والتصاميم المستوحاة من عوالم الثقافة الشعبية، بينما توفر منطقة الألعاب الإلكترونية مسابقات وتجارب مختلفة للزوار.وهذا الخليط هو ما يجعل «فاندوم» أقرب إلى مجموعة من المجتمعات الصغيرة داخل فعالية واحدة، لا معرضاً يقوم على اهتمام واحد.<h2>مكان لا تحتاج فيه إلى أن تكون «خبيراً»</h2>وربما تكون فكرة «المجتمع» هي الخيط الذي يجمع كل هذه التفاصيل.فالأنمي الذي بدأ في اليابان، والكيبوب القادم من كوريا الجنوبية، والشخصيات السينمائية والألعاب وبطاقات التداول والموسيقى والفن، تصل إلى دبي ثم يعاد جمعها داخل مجتمع شديد التنوع.وهذا ما ركز عليه بينهيرو أيضاً عندما تحدث عن أن الثقافة الشعبية تشمل الكوسبلاي والمقتنيات وبطاقات التداول والموسيقيين والفنانين والمبدعين، إلى جانب الأنمي وهوليوود والتلفزيون والأفلام المستقلة.بالنسبة إليه، قوة التجربة تأتي من منح المجتمع الموجود في الإمارات مساحة يعرض عبرها نسخته الخاصة من هذه الثقافة العالمية.لذلك، ربما لا يحتاج زائر «فاندوم دبي» إلى معرفة أسماء عشرات شخصيات الأنمي أو امتلاك مجموعة نادرة من البطاقات حتى يفهم ما يحدث من حوله.وتستمر «فاندوم دبي 2026» الأحد 1 نوفمبر في مركز ذا كونكورس للمؤتمرات في دبي أوتلت مول، من الساعة 11 صباحاً حتى 11 مساءً.

من «بليتش» و«بلو لوك» إلى الكوسبلاي.. يوم داخل عالم «فاندوم دبي 2026»

قد تنتهي الحلقة الجديدة من الأنمي في اليابان، لكن بالنسبة إلى المشاهد العربي تبدأ بعدها رحلة أخرى قد تكون أطول من مدة الحلقة نفسها: تفريغ الحوار، وفهمه، وترجمته، وضبط توقيت كل جملة، ثم تجهيز ملف الترجمة ليصبح جاهزاً للمشاهدة.عملية يقول الإماراتي محمد سعيد الأنصاري إنها كانت تستغرق في السابق أياماً وربما أسابيع، لكنه يعمل اليوم على اختصارها إلى أقل من 10 دقائق باستخدام الذكاء الاصطناعي.وخلال مشاركته في «فاندوم دبي 2026»، استعرض الأنصاري مشروعاً يعمل عليه منذ فترة بهدف تسريع ترجمة الأنمي والأفلام والمسلسلات من اليابانية إلى العربية، مستفيداً من التطور المتسارع في نماذج الذكاء الاصطناعي وقدرتها على معالجة الصوت والتعرف على الكلام.ويقول الأنصاري إن ترجمة حلقة واحدة كانت في السابق عملية طويلة ومرهقة، إذ تتطلب التعامل مع الحوار وتوقيته وترجمته وتجهيزه قبل أن يصبح متاحاً للمشاهدة، مشيراً إلى أن إنجاز الحلقة أو الفيلم كان قد يستغرق من أسبوع إلى أسبوعين.لكن ظهور أدوات الذكاء الاصطناعي بإمكاناتها الحالية دفعه إلى إعادة التفكير في هذه العملية: هل يمكن اختصار كل هذه الخطوات من أسابيع إلى دقائق؟ومن هنا بدأ تطوير تطبيق يقول إنه قادر على إنجاز عملية ترجمة الأنمي في أقل من 10 دقائق.<h2>من اليابانية إلى العربية</h2>تبدأ العملية، بحسب الأنصاري، باختيار ملف الحلقة أو الفيلم وإضافته إلى التطبيق، قبل أن يبدأ الذكاء الاصطناعي في تنفيذ مجموعة من المهام بصورة آلية.ويفصل النظام الصوت عن الفيديو، ويتعرف على الكلمات اليابانية المنطوقة ويترجمها إلى العربية، ثم يضبط توقيت الترجمة من بداية كل جملة وحتى نهايتها، لتظهر متزامنة مع الحوار.ولا تتوقف العملية عند الكلمات المنطوقة فقط، إذ يوضح الأنصاري أن التطبيق يستطيع أيضاً التعرف على بعض النصوص المكتوبة داخل الفيديو، مثل اسم الحلقة، وترجمتها إلى العربية، قبل أن ينتج في النهاية ملف ترجمة كاملاً وجاهزاً للاستخدام.ولا يعتمد المشروع على نموذج واحد للذكاء الاصطناعي، وفق الأنصاري، بل يستخدم عدداً من النماذج والخدمات المختلفة، من بينها Whisper وخدمات من Google، إلى جانب أدوات مفتوحة المصدر، ويختار من بينها ما يتناسب مع طبيعة المحتوى الذي يعمل على ترجمته.<h2>الأنمي القديم يعود بنسخته اليابانية</h2>لكن المشروع لا يفتح الباب أمام تسريع ترجمة الأعمال الجديدة فحسب، فالأنصاري يرى استخداماً آخر قريباً من ذاكرة أجيال عربية كاملة نشأت على مسلسلات الرسوم المتحركة المدبلجة إلى العربية الفصحى.فماذا لو عاد المشاهد إلى تلك الأعمال القديمة، ولكن هذه المرة ليستمع إلى شخصياتها باللغة اليابانية الأصلية ويقرأ الحوار مترجماً إلى العربية؟يضرب الأنصاري مثالاً بمسلسل الرسوم المتحركة القديم «جونغر»، موضحاً أنه عمل مع أحد المهتمين بالمشروع على ترجمة حلقاته باستخدام التطبيق، وتمكنا من إنجاز العمل الذي اشتغلا عليه في أقل من يوم واحد.بالنسبة إليه، تمنح هذه التقنية محبي الأعمال القديمة فرصة مختلفة للعودة إليها والتعرف إلى حواراتها الأصلية اليابانية، بدلاً من الاكتفاء بالنسخ العربية التي عرفوها في طفولتهم.<h2>من هواية إلى مشروع تجاري</h2>التطبيق الذي يعمل عليه الأنصاري متاح حالياً عبر الإنترنت تحت اسم «سبتي»، وفق ما ذكره خلال المقابلة، إلا أنه لا يزال قيد التطوير، مع استمرار العمل على إدخال تعديلات وإضافة خصائص جديدة إليه.وطموح الأنصاري لا يتوقف عند حدود المشروع الحالي، إذ يفكر في تحويل الفكرة مستقبلاً إلى مشروع تجاري، يقوم على إتاحة عدد محدد من دقائق الترجمة للمستخدمين، مع إمكانية شراء باقات زمنية إضافية لمن يرغب في ترجمة محتوى أطول.وهو ما يجمع، كما يصفه، بين توظيف الذكاء الاصطناعي وبناء نموذج تجاري يمكن تطويره مع الوقت.وبين حلقة كانت ترجمتها قد تحتاج إلى أيام أو أسابيع، وأخرى قد تصبح جاهزة خلال دقائق، يلخص مشروع محمد سعيد الأنصاري تحولاً أكبر يفرضه الذكاء الاصطناعي على صناعة المحتوى.

أسابيع من الترجمة تختصرها 10 دقائق.. مشروع إماراتي لعشاق الأنمي

قبل سنوات قليلة، كان يكفي تقريباً أن يرتبط اسم شركة بالذكاء الاصطناعي حتى تبدأ التوقعات بالصعود، المستثمرون يندفعون، أسعار الأسهم ترتفع، والشركات تعد بمستقبل ستغير فيه الخوارزميات كل شيء، من الصناعة والطب إلى السيارات والهواتف وطريقة عمل المكاتب.لكن في الصين، بدأ السؤال يتغير، فقد أصبح: من سيتمكن فعلاً من تحويل هذه الثورة التكنولوجية إلى أرباح؟ والسؤال مكلف للغاية.فقد هبط مؤشر «STAR 50»، الذي يضم مجموعة من أبرز شركات التكنولوجيا والابتكار المدرجة في شنغهاي، بأكثر من 40% خلال أربعة أشهر حتى 29 أكتوبر، ما محا نحو 480 مليار دولار من القيمة السوقية، وفق تقرير«سي إن إن».هذه الخسارة الضخمة لا تعني بالضرورة أن قصة الذكاء الاصطناعي الصينية انتهت، لكنها تكشف تغيراً مهماً في مزاج السوق، فالمستثمر الذي كان مستعداً في ذروة الحماس لشراء المستقبل، أصبح يريد رؤية شيء أكثر واقعية في الحاضر: الإيرادات والأرباح والقدرة الحقيقية على تحويل المليارات المنفقة على التكنولوجيا إلى عائد مالي.<h2>من الحماس إلى الحسابات</h2>لفهم ما يجري، يكفي النظر إلى تقييمات السوق، حتى بعد موجة التراجع، كان مؤشر «STAR 50» يتداول في 26 أكتوبر عند نحو 100 ضعف أرباح شركاته خلال الأشهر الـ12 الماضية، بعدما اقترب في مرحلة سابقة من 250 ضعفاً.المشكلة هنا ليست في الذكاء الاصطناعي نفسه، إنما في السعر الذي كان المستثمرون مستعدين لدفعه مقابل الوعد بعوائده المستقبلية.وكلما ارتفع السعر، ارتفع معه سقف التوقعات، فعندها لا يكفي أن تكون التكنولوجيا جيدة، أو أن تمتلك الشركة منتجاً مثيراً للاهتمام، إنما عليها أن تنمو بسرعة كافية لتبرير تقييم سبق أرباحها بسنوات.ووفق أرقام «غولدمان ساكس» التي أوردها التقرير، شكلت الأسهم المرتبطة بالذكاء الاصطناعي نحو 42% من القيمة السوقية و57% من التداولات عبر أسهم البر الرئيسي الصيني وأسهم H المدرجة في هونغ كونغ. عندما يصبح قطاع واحد بهذا الحجم من الاهتمام، فإن أي تغيير في شهية المستثمرين لا يبقى محصوراً في عدد قليل من الشركات.<h2>هل انفجرت الفقاعة فعلاً؟</h2>هناك فارق بين تراجع أسهم شركات الذكاء الاصطناعي وبين فشل الذكاء الاصطناعي كتكنولوجيا أو كصناعة، فالأول يمكن أن يحدث لأن أسعار الأسهم وصلت ببساطة إلى مستويات أعلى من قدرة الأرباح الفعلية على تبريرها، بينما الثاني يتطلب فشلاً أعمق في الطلب والاستخدام والقيمة الاقتصادية.وهنا تصبح التجربة الصينية أكثر إثارة للاهتمام عالمياً، فالمستثمرون لا يتراجعون بالضرورة عن الإيمان بمستقبل الذكاء الاصطناعي، وإنما يعيدون تقييم السعر المناسب لهذا المستقبل.وبحسب محللين تحدثت إليهم قناة آسيا الإخبارية، يمكن للدعم الحكومي ومصادر التمويل الأخرى أن يساعدا الصين على مواصلة طموحاتها في الذكاء الاصطناعي، حتى مع تراجع شهية أسواق الأسهم، بينما قد تتعرض الشركات الأصغر والأكثر استنزافاً للنقد لضغوط أكبر. وهذا يعني أن التصحيح قد يفصل تدريجياً بين الشركات التي تمتلك نموذج أعمال قادراً على الصمود وتلك التي استفادت أساساً من الحماس المحيط بكلمتي «الذكاء الاصطناعي».<h2>الرقائق.. المشكلة التي لا تحلها البورصة</h2>كريستوفر بيدور من «غافيكال دراغونوميكس» يرى أن العقبة الأكبر أمام طموحات الصين في هذا المجال ليست التمويل بقدر ما هي الوصول إلى الرقائق المتقدمة. فالمال يستطيع تمويل الشركات والأبحاث ومراكز البيانات، لكنه لا يلغي القيود التي تواجه الوصول إلى بعض التقنيات المتقدمة، وهنا تنتقل قصة الذكاء الاصطناعي من البورصة إلى قلب المنافسة التكنولوجية العالمية، حيث لا يُحدد التفوق بحجم الاستثمارات فقط، وإنما أيضاً بالقدرة على الوصول إلى البنية التحتية والحوسبة والرقائق اللازمة لبناء النماذج المتطورة.<h2>هل الصين إنذار مبكر للعالم؟</h2>الارتفاع الهائل المرتبط بالذكاء الاصطناعي لم يكن ظاهرة صينية فقط، لكن المقارنة المباشرة بين الصين والولايات المتحدة قد تكون مضللة، فعمالقة التكنولوجيا الأمريكيين مثل «مايكروسوفت» و«ألفابت» و«أمازون» و«ميتا» يمتلكون أعمالاً قائمة تدر إيرادات وتدفقات نقدية تدعم استثماراتهم الكبيرة في الذكاء الاصطناعي. فهل انتهى الزمن الذي كان فيه مجرد الوعد بالذكاء الاصطناعي كافياً لتبرير أي تقييم؟ما يحدث في الصين يقدم إجابة أولية، فالتكنولوجيا لم تختفِ، والاستثمارات لم تتوقف، والسباق العالمي لم ينتهِ، لكن السوق بدأ يطلب الدليل.

480 مليار دولار تتبخر.. هل بدأت فقاعة الذكاء الاصطناعي بالانفجار؟

حين نفكر في الخفافيش، غالباً ما تكون الصورة الأولى بعيدة تماماً عن الإنسان: كائنات تطير ليلاً، تتنقل في الظلام، وتعيش في عالم يبدو غريباً عنا.لكن كلما اقترب العلماء من حياتها الاجتماعية وطريقة تعلمها وتواصلها، بدأت تظهر صورة مختلفة تماماً، فالخفافيش، على نحو مفاجئ، تفعل أشياء نعتبرها مألوفة للغاية في عالم البشر: تكوّن علاقات اجتماعية، وتتبادل الطعام، وتتعلم من بعضها، وتحل المشكلات، بل وتغيّر سلوكها عندما تمرض. وتقول عالمة الأحياء راشيل بيج، من معهد سميثسونيان للبحوث الاستوائية في بنما، إن أحد أسباب جاذبية الخفافيش للباحثين هو أن كل سؤال عنها يقود تقريباً إلى سؤال جديد، ومن بين أكثر الاكتشافات إثارة أن حياتها الاجتماعية تحمل أوجهاً من التشابه مع سلوكيات نعرفها جيداً نحن البشر. أحد الأمثلة اللافتة يأتي من الخفافيش مصاصة الدماء، فبالنسبة إليها، مشاركة الطعام ليست مجاملة اجتماعية، إنما قد تكون مسألة بقاء.وتوضح بيج أن هذه الخفافيش تعتمد على شبكاتها الاجتماعية، فإذا عاد أحد أفراد المجموعة من رحلة بحث عن الطعام من دون أن ينجح، يمكن لفرد آخر أن يشاركه ما حصل عليه.والأكثر إثارة أن العلاقة قد تصبح متبادلة، فإذا احتاج الخفاش الذي قدّم الطعام إلى المساعدة لاحقاً، يمكن لمن تلقى منه المساعدة سابقاً أن يردها. والتشابه لا يتوقف عند الصداقة والتعاون، فتشير بيج أيضاً إلى اختلاف السلوك بين أنواع الخفافيش وحتى بين الأفراد أنفسهم.ففي بنما، شاهد الباحثون خفافيش صغيرة آكلة للفاكهة تدخل في مواجهات مع خفافيش أكبر منها. وفي إحدى الحالات، استمر خفاش صغير في تهديد مجموعة من خفافيش أكبر حجماً حتى غادرت الأخيرة المكان، إنها، إن صح التعبير، نسخة طبيعية من ذلك الشخص الذي لا تمنعه فارق الأحجام من خوض المواجهة. لكن أحد أكثر أوجه الشبه إثارة يظهر عندما تواجه الخفافيش مشكلة تحتاج إلى حل، فالخفافيش التي تصطاد الحشرات تستطيع العثور على فرائس ساكنة فوق أوراق الأشجار رغم أن هذه البيئة قد تجعل مهمة تحديد موقعها بالصدى أكثر تعقيداً.وأظهرت الملاحظات أنها تغيّر زاوية اقترابها من الورقة للحصول على صدى يكشف موقع الحشرة، بعبارة أبسط، عندما لا تنجح الطريقة الأولى، تغيّر الخفافيش طريقة تعاملها مع المشكلة. حتى العلاقة بين الأم وصغارها تحمل مشهداً يبدو مألوفاً بصورة طريفة، فعندما يحين وقت الفطام أو مغادرة مكان المبيت، تدفع أمهات بعض خفافيش صنع الخيام صغارها جسدياً بأطرافها الأمامية، وكأن الانتقال إلى الاستقلال يحتاج، في عالم الخفافيش أيضاً، إلى دفعة صغيرة من الأم. أما عند المرض، فتظهر سلوكيات اجتماعية لافتة أخرى، فالخفافيش مصاصة الدماء يمكن أن تعزل نفسها عندما تمرض، بينما يستمر بعضها في رعاية صغاره رغم تراجع أنشطته الاعتيادية الأخرى.وربما يكون التواصل هو المجال الذي يجعل المقارنة مع الإنسان أكثر إثارة علمياً، فقد وجد باحثون من جامعة كاليفورنيا في بيركلي وجامعة كارنيغي ميلون أوجهاً من التشابه بين الدوائر العصبية المرتبطة بإنتاج الأصوات لدى خفافيش الفاكهة المصرية وبين تلك المرتبطة بالكلام لدى البشر.كما حدد الباحثون عناصر تنظيمية جينية مرتبطة بالتعلم الصوتي لدى البشر وثدييات أخرى، وهو ما يجعل الخفافيش نموذجاً مهماً لدراسة الأصول العصبية والجينية لهذه القدرة.وفي دراسة منشورة في Science Advances، تابع الباحثون خفافيش الفاكهة المصرية منذ الولادة، ووجدوا أن الصغار التي نشأت داخل مستعمرة اكتسبت الذخيرة الصوتية للبالغين، بينما اختلف تطور الأصوات لدى الخفافيش التي عُزلت صوتياً، أما التي استمعت إلى تسجيلات لخفافيش أخرى، فتطورت أصواتها بما يعكس الأصوات التي تعرضت لها، وهو ما قدم دليلاً على التعلم الصوتي لدى هذه الثدييات الاجتماعية. وهنا تتغير صورة الخفاش قليلاً، فنحن لا نتحدث عن «بشر بأجنحة»، وبالتأكيد لا تتطابق سلوكيات النوعين، لكن العلماء يجدون في هذه الحيوانات مجموعة من السلوكيات التي تبدو مألوفة على نحو مدهش: علاقات متبادلة، رعاية للصغار، تعلم اجتماعي، تواصل صوتي، وقدرة على تعديل السلوك عند مواجهة مشكلة أو مرض.وربما لهذا يستحق الخفاش أن نراه بعيداً عن الصورة التقليدية التي ارتبطت به، ففي حياته التي تجري غالباً بعيداً عن أعيننا، هناك مجتمع كامل من العلاقات والأصوات والتعلم والتعاون.

أصدقاء وعائلات و«ثرثرة».. الخفافيش تشبهنا أكثر مما نتخيل

عادةً ما يُقاس نجاح لعبة فيديو بعدد النسخ التي تبيعها أو الإيرادات التي تحققها، لكن لعبة «جراند ثفت أوتو 6» (GTA 6) تثير، قبل وصولها إلى الأسواق، سؤالاً غير معتاد تماماً: كم موظفاً قد يقرر عدم الذهاب إلى العمل في يوم إطلاقها؟اللعبة المنتظرة ستصدر رسمياً في 19 نوفمبر 2026، بحسب روكستار غيمز، لكن حجم الترقب المحيط بها نقل الحديث من مجتمع اللاعبين إلى مكان مختلف تماماً: سوق العمل.فقد انتشرت خلال الأسابيع الأخيرة تقديرات تتحدث عن احتمال حصول موجة غياب وإجازات بين الموظفين الأميركيين الراغبين في قضاء يوم الإصدار أمام اللعبة. ووصل الرقم الأكثر تداولاً إلى 1.5 مليون موظف أميركي قد يتغيبون أو يأخذون إجازة في يوم الإطلاق.وذهبت بعض التقديرات إلى الحديث عن خسارة محتملة في الإنتاجية تقترب من مليار دولار.ونقلت «فايس» الرقم، مشيرة إلى احتمال حصول بعض اللاعبين على إجازاتهم السنوية أو إجازات مدفوعة في ذلك اليوم.ويبدو أن بعض الشركات بدأت بالفعل تتعامل مع موعد الإصدار بوصفه تاريخاً يستحق الانتباه، فقد أشارت «فايس»، نقلاً عن تقارير أخرى، إلى أن بعض المؤسسات أخذت موعد اللعبة في الاعتبار ضمن ترتيبات الإجازات المدفوعة، في مؤشر على أن الحماس للعبة لم يعد محصوراً في مواقع الألعاب ومنصات اللاعبين.ولفهم حجم الانتظار، يكفي النظر إلى الفاصل الزمني بين الإصدارات الرئيسية للسلسلة، فقد صدرت GTA V عام 2013، بينما يعود أول إصدار من سلسلة «جراند ثفت أوتو» إلى عام 1997.وهكذا يصل الجزء الجديد بعد أكثر من عقد على إصدار اللعبة السابقة، وهي فترة ساهمت في تضخم التوقعات المحيطة به.ويؤكد الموقع الرسمي لـروكستار غيمز أن GTA 6 ستصدر في 19 نوفمبر على بلاي ستيشن 5 وإكس بوكس سيريس X وS. لكن وراء المبالغة المحتملة في الرقم توجد ظاهرة يصعب تجاهلها: ألعاب الفيديو لم تعد مجرد منتج ترفيهي يطلق في الأسواق، إنما أصبحت بعض الإصدارات أحداثاً ثقافية ضخمة يتابع موعدها ملايين الأشخاص، وقد تمتد آثارها إلى طريقة تنظيم الناس لوقتهم وحتى إجازاتهم.

1.5 مليون موظف قد يتغيب

لعبة قد تُفرغ المكاتب.. هل يتحول إطلاق «GTA 6» إلى «إجازة غير رسمية»؟

أعلن المكتب الإعلامي لحكومة دولة الإمارات، اليوم، الجهات المرشحة للفوز في سبع فئات ضمن جائزة محمد بن راشد للأداء الحكومي المتميز، والتي تشمل ريادة الدولة وتنافسيتها، وتطوير التشريعات والقوانين، وتبني الحلول الابتكارية، والقيمة المميزة، والشراكة والتكامل، وتطبيقات الذكاء الاصطناعي، إلى جانب الاستباقية والجاهزية للمستقبل.وضمت قائمة المرشحين لفئة «أفضل جهة ساهمت في تحقيق ريادة الدولة وتنافسيتها» كلاً من وزارة الصحة ووقاية المجتمع، ووزارة الطاقة والبنية التحتية، والهيئة الاتحادية للموارد البشرية الحكومية، ووزارة الاقتصاد والسياحة، وهيئة تنظيم الاتصالات والحكومة الرقمية.<iframe class="instagram-media instagram-media-rendered" id="instagram-embed-0" src="https://www.instagram.com/p/DfHbqrelz-8/embed" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" frameborder="0" height="834" data-instgrm-payload-id="instagram-media-payload-0" style="background: white; max-width: 540px; width: calc(100% - 2px); border-radius: 3px; border: 1px solid rgb(219, 219, 219); box-shadow: none; display: block; margin: 0px 0px 12px; min-width: 326px; padding: 0px;"></iframe>وفي فئة «أفضل جهة في تطوير التشريعات والقوانين»، شملت الترشيحات هيئة سوق المال، ووزارة المالية، ووزارة العدل، ووزارة الموارد البشرية والتوطين، ومصرف الإمارات العربية المتحدة المركزي.أما فئة «أفضل جهة في تبني الحلول الابتكارية»، فضمت وكالة الإمارات للفضاء، والهيئة الاتحادية للرقابة النووية، ووزارة الداخلية، ووزارة المالية، والهيئة العامة للطيران المدني.وفي فئة «أفضل جهة في القيمة المميزة»، ترشحت الهيئة العامة للطيران المدني، ووزارة الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة، ووزارة الداخلية، ووزارة الخارجية، والهيئة الاتحادية للهوية والجنسية والجمارك وأمن المنافذ.كما ضمت قائمة المرشحين لفئة «أفضل جهة في الشراكة والتكامل» كلاً من وزارة الاقتصاد والسياحة، ووزارة المالية، ووزارة الطاقة والبنية التحتية، ووزارة التغير المناخي والبيئة، والهيئة الاتحادية للهوية والجنسية والجمارك وأمن المنافذ.وفي فئة «أفضل جهة في تطبيقات الذكاء الاصطناعي»، شملت الترشيحات الهيئة الاتحادية للهوية والجنسية والجمارك وأمن المنافذ، والهيئة الاتحادية للموارد البشرية الحكومية، والهيئة العامة للطيران المدني، ووزارة الداخلية، ومصرف الإمارات العربية المتحدة المركزي.وضمت فئة «أفضل جهة في الاستباقية والجاهزية للمستقبل» وزارة الاقتصاد والسياحة، ووزارة الخارجية، ووزارة الطاقة والبنية التحتية، ووزارة المالية، ومؤسسة الإمارات للخدمات الصحية.وأوضح المكتب الإعلامي لحكومة دولة الإمارات أن المرشحين في كل فئة أُدرجوا من دون ترتيب.

الكشف عن المرشحين في 7 فئات لـ«جائزة محمد بن راشد للأداء الحكومي المتميز»

نعتقد أننا نعرف كيف بدأت قصة الكمبيوتر: الحرب العالمية الثانية، وغرف تعج بالآلات والأسلاك، وسباق محموم لفك الشيفرات، ثم أجهزة أخذت تصغر جيلاً بعد جيل حتى استقرت في النهاية على مكاتبنا وفي جيوبنا.وتبدو هذه بداية منطقية لقصة أهم آلة في العصر الحديث، لكنها في الحقيقة تبدأ قبل ذلك بزمن بعيد، قبل الكهرباء والمعالجات والأسلاك، بل حتى قبل أن يكون هناك شيء يمكن أن نسميه «كمبيوتر».للوصول إلى جذور الحكاية، علينا العودة أكثر من ألفي عام، إلى وقت كان فيه أرسطو منشغلاً بسؤال لا يبدو للوهلة الأولى أن له علاقة بالتكنولوجيا: كيف نعرف أن تفكيرنا منطقي؟ وهل يمكن وضع قواعد محددة تضمن أن تقود المقدمات الصحيحة إلى استنتاج صحيح؟ولم يكن الفيلسوف اليوناني يحلم بآلة تفكر، لكنه كان يحاول فعل شيء سيصبح مهماً بعد قرون طويلة: تنظيم المنطق وتحويل التفكير من عملية تبدو غامضة إلى شيء يمكن دراسة قواعده.ومن هنا تصبح قصة الكمبيوتر أكثر إثارة من مجرد تاريخ للآلات، فخلف الشاشة والبطارية والمعالج توجد طبقة لا نراها عادة، هي المنطق.والكمبيوتر لا يحتاج فقط إلى الكهرباء لكي يعمل، إنما إلى قواعد تحدد كيف يتعامل مع المعلومات، وماذا يفعل عندما تتحقق حالة معينة، وكيف ينتقل من خطوة إلى أخرى، وما بدأ سؤالاً عن طريقة تفكير الإنسان، وجد بعد قرون طريقه إلى طريقة عمل الآلة.لكن الوصول إلى تلك النقطة احتاج إلى قفزة أخرى، ففي القرن التاسع عشر، دخل عالم الرياضيات الإنجليزي جورج بول محاولاً معرفة إذا كان من الممكن التعامل مع المنطق كما نتعامل مع الرياضيات، فبدلاً من الاكتفاء بمناقشة «الصحيح» و«الخاطئ» بالكلمات، حاول تحويل العلاقات المنطقية إلى نظام جبري يمكن التعبير عنه بالرموز وإجراء العمليات عليه.ونشر بول عام 1847 عملاً حول التحليل الرياضي للمنطق، قبل أن يوسع أفكاره عام 1854 في كتابه «تحقيق في قوانين الفكر».ومن هذه المحاولة ولد ما سيعرف لاحقاً بـ«الجبر البولياني»، وهي لحظة مهمة في الرحلة بين المنطق القديم والحوسبة الحديثة.وبعد ذلك بوقت طويل، وجدت هذه الثنائية مكاناً طبيعياً في الحوسبة الرقمية، حيث يمكن تمثيل حالتين بـ«1» و«0»، وهنا تحول المنطق إلى شيء يمكن ترجمته إلى عمليات.ومع بداية القرن العشرين، أصبح السؤال الأهم: ما الذي يمكن للآلة أن تحسبه أصلاً؟ وهنا يظهر آلان تورينغ، أحد أبرز الأسماء في تاريخ الحوسبة النظرية، ففي عام 1936، وقبل اندلاع الحرب العالمية الثانية، قدم نموذجه النظري الذي أصبح يعرف بـ«آلة تورينغ»، في سياق بحثه في طبيعة المسائل التي يمكن حسابها آلياً.وهذه النقطة تعيدنا إلى الصورة التقليدية التي بدأنا منها، صحيح أن الحرب العالمية الثانية شكلت مرحلة مهمة في تطور الحوسبة، وأن آلات الحوسبة وفك الشيفرات أصبحت جزءاً بارزاً من تاريخ تلك الفترة، لكن الأسئلة التي مهدت الطريق إليها كانت أقدم كثيراً، فقبل أن تمتلئ الغرف بالأسلاك والآلات، كان الرياضيون والفلاسفة قد أمضوا زمناً طويلاً في محاولة فهم المنطق والحساب وما يمكن تحويله إلى سلسلة من القواعد الدقيقة.ولا يعني ذلك أن هناك خطاً مستقيماً يبدأ عند أرسطو وينتهي بالهاتف الذكي، فتاريخ الكمبيوتر أكثر تعقيداً، وشارك في صنعه عدد هائل من علماء الرياضيات والمخترعين والمهندسين، كما تطورت أفكاره عبر مسارات متقاطعة، لكن اللافت أن جزءاً مهماً من الأساس الفكري للحوسبة سبق الكمبيوتر نفسه بقرون.واليوم، اختفت تقريباً كل تلك الرحلة خلف بساطة الاستخدام، فنلمس الشاشة فتظهر صورة، ونكتب كلمة فنحصل على آلاف النتائج، ونطرح سؤالاً على نظام للذكاء الاصطناعي فتصل الإجابة خلال ثوانٍ، وقد تبدو هذه التقنيات حديثة إلى درجة يصعب معها تخيل أن وراءها قصة فكرية تعود إلى عالم لم يعرف الكهرباء.

من أرسطو إلى هاتفك.. كيف ساهم سؤال فلسفي عمره ألفا عام في صنع الكمبيوتر؟

مكالمة واحدة كانت كافية لتهديد أكثر من مليون درهم، على الطرف الآخر شخص يقول إنه يمثل جهة حكومية، يخبر الضحية بأن حسابها المصرفي «مشبوه»، وأن الأمر عاجل، ويحذرها من إخبار أحد، ثم يقدم لها ما يبدو في لحظة الخوف حلاً سريعاً: تحويل الأموال إلى حساب آخر حتى انتهاء إجراءات «التحقق».القصة حقيقية، وكادت تنتهي بخسارة المبلغ، قبل أن تتمكن شرطة دبي من استعادته وإعادته إلى صاحبته.لكن بالنسبة إلى شيخة المهيري، مديرة الإعلام والتسويق في مركز دبي للأمن الإلكتروني، فإن القصة تكشف ما هو أبعد من وسيلة احتيال جديدة.المحتال هنا لم يحتج إلى اختراق تقني معقد، بقدر حاجته إلى استغلال الخوف والضغط والاستعجال، وهي إشارات تقول المهيري إنها تتكرر حتى عندما تتغير أشكال الاحتيال.وقالت المهيري، في حديثها لـ«البيان»، إن من أكثر الأساليب التي تُلاحظ حالياً أن يمارس المحتال الضغط على الضحية ويحرمها من الوقت الكافي للتفكير.وفي الواقعة الأخيرة، استغل المحتال صفة جهة حكومية لإقناع الضحية بأن حسابها موضع اشتباه، طالباً منها نقل أموالها إلى حساب آخر.وتؤكد التفاصيل المنشورة عن القضية أن المحتال حذرها كذلك من إخبار أي شخص، قبل أن تتمكن شرطة دبي، عقب تلقي البلاغ، من استعادة أكثر من مليون درهم.وهذه تحديداً الفكرة التي يحاول مركز دبي للأمن الإلكتروني نقلها إلى الجمهور عبر حملة «لا تنغش»: قد تتغير الرسالة والصوت والصورة والسيناريو، لكن بعض العلامات التي تسبق الاحتيال تتكرر.فالحملة، التي أطلقها المركز بالتزامن مع شهر التوعية بالأمن السيبراني، تركز على إشارات مثل الاستعجال والضغط، وطلب السرية، والطلبات غير المعتادة، ومحاولة منع الشخص من التحقق بشكل مستقل.وهي علامات أصبحت أكثر أهمية مع تطور أدوات الاحتيال من الرسائل وانتحال الشخصيات إلى الصور والأصوات والمستندات المتلاعب بها باستخدام الذكاء الاصطناعي. <h2>«يدوه سلامة» تمسك بالمحتال</h2>لكن كيف تُشرح هذه المخاطر لجمهور لا يعمل في التكنولوجيا أصلاً؟اختار المركز الإجابة بشخصية بعيدة عن الصورة التقليدية لخبير الأمن السيبراني: «يدوه سلامة»، جدة إماراتية افتراضية تتمتع بالفطنة والتأني ولا تتسرع في تصديق ما يصل إليها.وتوضح المهيري أن اختيار شخصية الجدة جاء بهدف جعل الرسالة أقرب إلى المجتمع وأسهل في الوصول إلى مختلف أفراده، خصوصاً أن الأمن الإلكتروني، كما تقول، «ليس فقط للناس التقنية، هو لجميع أفراد المجتمع».أما اسم «سلامة»، فيحمل بدوره دلالة مباشرة على السلامة والأمن.وشخصيتها مبنية على فكرة بسيطة: لا تتسرع، واسأل دائماً قبل اتخاذ القرار: هل ما أراه حقيقي أم مزيف؟وتتحول «يدوه سلامة» في الحملة إلى الشخصية التي «تقبض» أسبوعياً على المحتال، لتنقل رسالة تتكرر في جميع السيناريوهات: وسائل الخداع تتطور، لكن التدقيق في العلامات التحذيرية يمنح المستخدم فرصة للتوقف قبل الوقوع في الفخ.<h2>هل تستطيع اكتشاف الاحتيال؟</h2>وهذه الرسالة تحولت كذلك إلى تجربة تفاعلية، وتشرح المهيري أن اللعبة التي قدمتها الحملة للجمهور تضع المشاركين أمام سيناريوهات تتضمن مقاطع فيديو ورسائل نصية ورموز استجابة سريعة، ثم تطلب منهم اكتشاف العلامة التي تكشف محاولة الاحتيال.قد تأتي مثلاً رسالة تخبر المستخدم بأنه فاز بجائزة، لكن الحصول عليها يتطلب دفع «رسوم توصيل»، وهنا تصبح مطالبة المستخدم بالدفع هي الإشارة التي يفترض أن تجعله يتوقف ويفكر.وفي مثال آخر، يظهر رمز استجابة سريعة مزيف موضوع فوق الرمز الحقيقي، بينما يختبر سيناريو مختلف قدرة المشارك على التمييز بين الفيديو الحقيقي و«التزييف العميق». وتذكر المهيري مثالاً على مقطع أثار الشك بسبب خلل بصري ظهر فيه، مشيرة إلى أن سرعة اكتشاف العلامات الصحيحة تحدد موقع المشارك في لوحة النتائج.ولا تنفصل هذه الأمثلة عن تحول أوسع في الاحتيال الرقمي، فبحسب البيانات التي استند إليها الإعلان الرسمي للحملة، ارتفعت محاولات الاحتيال المتطورة ومتعددة المراحل التي رصدتها منصة Sumsub بنسبة 180% خلال 2025 مقارنة بـ2024، لترتفع حصتها من 10% إلى 28% من إجمالي حالات احتيال الهوية التي رصدتها المنصة. <h2>التوعية تصل إلى فنجان القهوة</h2>ولكي لا تبقى الرسالة محصورة في المنصات الرقمية، تقول المهيري إن المركز تعاون مع أكثر من 30 مقهى ومطعماً في دبي، حاملاً الحملة إلى أماكن يقضي فيها الناس جزءاً من يومهم.ووُضعت مواد الحملة على الأكواب، متضمنة رمز استجابة سريعة ينقل الجمهور إلى المنصة التوعوية والتجربة التفاعلية.ووفق الأرقام التي كشفت عنها المهيري خلال المقابلة، سجل الرمز أكثر من 10 آلاف عملية مسح خلال أقل من أسبوع.كما أشارت إلى الوجود المباشر للحملة في «الخوانيج ووك» من 22 إلى 30 من الشهر، من خلال منصة أتاحت للجمهور تجربة اللعبة التفاعلية والمشاركة في جوائز.أما الحملة الأوسع، فأكد الإعلان الرسمي أنها امتدت طوال أكتوبر عبر منصات التواصل الاجتماعي والقنوات الرقمية والإعلانات الخارجية والفعاليات المجتمعية، بالتعاون مع جهات حكومية وخاصة.وتخصص الحملة كذلك مسابقات تبلغ القيمة الإجمالية لجوائزها 230 ألف درهم، تستهدف طلبة الجامعات وصناع المحتوى وأفراد المجتمع وفرق مراكز العمليات الأمنية في الجهات الحكومية بدبي.

10 آلاف تفاعل في أسبوع.. «يدوه سلامة» تعلم سكان دبي كشف الاحتيال

هناك لحظة سنوية يعرفها سكان دبي جيداً: تصبح الأمسية أطول، ويبدأ البحث عن الطاولات الخارجية بدلاً من المكيّفة، وتعود الحدائق والسباقات والمهرجانات إلى واجهة عطلة نهاية الأسبوع.وفي نوفمبر 2026، لا يأتي اعتدال الطقس وحده، إنما ترافقه أجندة مزدحمة تبدأ بالتصميم والموسيقى والرياضة، وتنتهي بالجري والرجبي واليوغا.إذا كان المطلوب اختيار أبرز التجارب التي تستحق الخروج من المنزل هذا الشهر، فهذه مجموعة من أهم الفعاليات المؤكدة، مع أماكنها ومدتها وأسعار الدخول المنشورة حتى الآن.<div id='أسبوع-دبي-للتصميم-معرض-مفتوح'><h3>أسبوع دبي للتصميم.. معرض مفتوح</h3></div>من 3 إلى 8 نوفمبر، يعود «أسبوع دبي للتصميم» إلى حي دبي للتصميم «D3» في دورته الثانية عشرة، جامعاً التركيبات الفنية والمعارض والورش والجلسات الحوارية والأسواق والتجارب المعمارية في برنامج يمتد ستة أيام.ويضم البرنامج هذا العام أعمالاً تستكشف العلاقة بين التصميم والضوء والحرارة والصوت والمواد والمساحات التي تجمع الناس. الدخول إلى البرنامج العام لأسبوع دبي للتصميم مجاني، فيما يقام معرض «داون تاون ديزاين» ضمن الأسبوع من 4 إلى 8 نوفمبر، وتباع بعض فعالياته بتذاكر منفصلة. وهو أحد أفضل خيارات نوفمبر لمن يريد نشاطاً خارجياً لا يدور حول الرياضة، خصوصاً أن كثيراً من التركيبات تنتشر في المساحات المفتوحة لـ«D3».<div id='أنتولد-دبي-أربعة-أيام-لا-تهدأ'><h3>«أنتولد دبي».. أربعة أيام لا تهدأ</h3></div>ومن الفن الهادئ إلى النقيض تماماً، فبين 5 و8 نوفمبر تتحول «دبي باركس آند ريزورتس» إلى مساحة ضخمة للموسيقى مع مهرجان «أنتولد دبي»، الذي يمتد أربعة أيام وليالٍ ويجمع أكثر من 100 فنان عالمي عبر عدة مسارح، بحسب الموقع الرسمي للمهرجان.وتبدأ أسعار تذاكر الدخول العام المبكر لأربعة أيام من 350 درهماً، فيما يبدأ دخول «VIP» المبكر من 900 درهم وفق الأسعار المنشورة حالياً. الفكرة هنا ليست حفلة موسيقية لساعتين، وإنما مهرجان يمكن تخصيص عطلة نهاية أسبوع كاملة له، وهو من أبرز أحداث الترفيه الجماهيري المدرجة على أجندة دبي في نوفمبر.<div id='سوق-عالمي-في-ليلة-واحدة-القرية-العالمية-تعود-إلى-روتين-الشتاء'><h3>«سوق عالمي» في ليلة واحدة.. القرية العالمية تعود إلى روتين الشتاء</h3></div>لا يحتاج موسم الشتاء في دبي إلى إعلان رسمي بالنسبة إلى كثير من العائلات، ففتح أبواب «القرية العالمية» يكفي.الموسم الـ31 انطلق في أكتوبر ويستمر حتى مايو 2027، ما يعني أن نوفمبر يأتي في بداية الموسم ويمنح الزائر أشهراً عدة لاستكشاف الوجهة. التجربة تجمع أجنحة ثقافية ومطاعم وتسوقاً وعروضاً وترفيهاً في مساحة خارجية واحدة.وتعرض منصة «زوروا دبي» حالياً تذاكر دخول تبدأ من 30 درهماً. <div id='أسبوع-دبي-للساعات-مشاهدة-عالم-الرفاهية-من-الداخل'><h3>أسبوع دبي للساعات.. مشاهدة عالم الرفاهية من الداخل</h3></div>بين 18 و22 نوفمبر، يقام «أسبوع دبي للساعات» في منطقة دبي مول وبرج بارك، مع معارض وتجارب وجلسات مرتبطة بصناعة الساعات.ويمتد الحدث إلى خمسة أيام، والدخول العام مجاني، مع احتمال اشتراط التسجيل المسبق لبعض التجارب والدروس المتخصصة. ولا يحتاج الزائر أن يكون جامع ساعات حتى يستمتع بالتجربة، فالحدث يقدم فرصة لرؤية عالم عادة ما يرتبط بالمتاجر الفاخرة من منظور مختلف، بدءاً من الحرفية والتصميم وصولاً إلى العلامات وصناعة القطع الميكانيكية.<div id='دبي-من-البحر-سباق-sailgp-في-ميناء-راشد'><h3>دبي من البحر.. سباق «SailGP» في ميناء راشد</h3></div>في 21 و22 نوفمبر، تنتقل الإثارة إلى الماء مع «Emirates Dubai Sail Grand Prix» في ميناء راشد، ضمن بطولة SailGP لعام 2026، بمشاركة 13 فريقاً وطنياً.إنها واحدة من الخيارات التي تناسب طقس نوفمبر أكثر من معظم الفعاليات الأخرى: سباقات، بحر، وأجواء خارجية على مدار يومين.<div id='شارع-الشيخ-زايد-من-دون-سيارات'><h3>شارع الشيخ زايد من دون سيارات</h3></div>قد تكون هذه الصورة الأكثر ارتباطاً بنوفمبر في دبي: آلاف الأشخاص يتحركون على شارع مخصص عادة للسيارات.يعود «دبي للجري» في 22 نوفمبر ضمن «تحدي دبي للياقة»، الذي يستمر من 31 أكتوبر حتى 29 نوفمبر.وتقام الفعالية على شارع الشيخ زايد، مع مسارين بطولي 5 و10 كيلومترات.وقبلها، في 1 نوفمبر، يقدم «دبي للدراجات الهوائية» تجربة مشابهة على عجلتين، بمسار عائلي يبلغ 4 كيلومترات وآخر بطول 12 كيلومتراً على شارع الشيخ زايد، والمشاركة مجانية أيضاً. <div id='الهروب-إلى-حتا-نوفمبر-كما-يجب-أن-يكون'><h3>الهروب إلى حتا.. نوفمبر كما يجب أن يكون</h3></div>ولمن يريد الابتعاد عن وسط المدينة، يأتي «تحدي دبي للتجديف» يومي 7 و8 نوفمبر في سد حتا، مع أنشطة مائية مجانية تشمل التجديف وقوارب الكاياك والتدريبات بإشراف مدربين.<div id='ثلاثة-أيام-للرجبي-والموسيقى'><h3>ثلاثة أيام للرجبي والموسيقى</h3></div>في نهاية الشهر، من 27 إلى 29 نوفمبر، يعود «Emirates Dubai 7s» في استاد «ذا سيفنز» على طريق دبي العين.وتبدأ التذاكر المدرجة حالياً من 75 درهماً.الفعالية تتجاوز مشاهدة المباريات نفسها، ولهذا يمكن التعامل معها كخطة لعطلة نهاية الأسبوع وليست مجرد مباراة رياضية.وفي اليومين نفسيهما تقريباً، 27 و28 نوفمبر، تستضيف دبي أيضاً منافسات «HYROX Dubai» في مركز دبي للمعارض، لتضيف خياراً آخر لعشاق تحديات اللياقة البدنية في نهاية شهر يكاد يكون بأكمله مكرساً للحركة. <div id='150-مليون-زهرة-لأن-الشتاء-في-دبي-مختلف'><h3>150 مليون زهرة.. لأن الشتاء في دبي مختلف</h3></div>وإذا كان المطلوب شيئاً أهدأ، فإن «دبي ميراكل جاردن» تقدم البديل. موقع الحديقة الرسمي يشير إلى أكثر من 150 مليون زهرة موزعة على مساحة خارجية تبلغ 72 ألف متر مربع وأكثر من 50 عرضاً وتصميماً نباتياً.كما تستضيف الحديقة حفلاً لفرقة «Stephen Speaks» في 21 نوفمبر.

نوفمبر في دبي.. شهر يعود فيه كل شيء إلى الخارج

في بداية فيلم «Clayface» لا يبدو مات هاغن الرجل الذي نتوقع أن يتحول لاحقاً إلى أحد أعداء باتمان، فهو ممثل صاعد، يعرف أسماء العاملين معه في موقع التصوير ويعيش لحظة مهنية استثنائية بعد ترشحه للأوسكار، ويتلقى الخبر بامتنان يكاد يكون بعيداً تماماً عن غرور النجوم.وهذه بالتحديد هي الحيلة التي يبني عليها الفيلم مأساته، فقبل أن يرينا الوحش، يجبرنا على التعرف إلى الإنسان.وبحسب مراجعة «ديسكاسينغ فيلم»، يقدم الفيلم هاغن في البداية بوصفه شخصاً لطيفاً فعلاً، يعرف من حوله ولا يتعامل معهم بتعالٍ، ثم يبدأ الغضب بالتراكم بعد انهيار حياته، في تحول تنجح الكتابة وأداء توم ريس هاريس في جعله محسوساً. ويتطرق الفيلم لسؤال صعب: في أي لحظة تحديداً توقف عن كونه ضحية وأصبح مسؤولاً عن الوحش الذي صنعه بنفسه؟هاغن نجم في طريقه إلى القمة حين تقوده سلسلة من الخيارات إلى مواجهة مع أحد رجال الجريمة في غوثام، تنتهي بتشويه وجهه، وفجأة، لا يفقد مظهره فقط، إنما تبدأ حياته المهنية والاجتماعية والمالية بالتفكك من حوله.ووفق «تايمز ناو»، تنهار مسيرته بعد إصابته، ويبتعد عنه المقربون منه، بينما لا تنجح العمليات في إعادة مظهره السابق.وفي النهاية يلجأ إلى العالمة كايتلين كور وتجربتها الطبية غير المختبرة على البشر أملاً في استعادة وجهه وحياته. من الناحية الفلسفية، يقترب «كلايفيس» من مشكلة قديمة للغاية: إذا تغيّر كل ما يعرّفنا أمام الآخرين، فهل نبقى الأشخاص أنفسهم؟بالنسبة إلى هاغن، المعضلة أكثر قسوة لأنه ممثل، ووظيفته قائمة أصلاً على ارتداء شخصيات الآخرين، لكن وجهه الحقيقي هو السلعة التي بنت شهرته، وحين يفقده، يكتشف أن جزءاً كبيراً من الحب الذي اعتقد أنه موجه إليه كان مرتبطاً بصورة قابلة للبيع.وتمنحه التجربة الطبية ما يريد، ثم تمنحه أكثر مما ينبغي، فيصبح قادراً على تغيير جسده ووجهه، أي أنه يستطيع نظرياً أن يكون أي شخص.لكن الرجل الذي يستطيع امتلاك كل الوجوه يبدأ بفقدان وجهه الداخلي.مشكلة هاغن أن قصته تتغير، ففي البداية هو «الرجل الذي ظُلم»، ثم يصبح «الرجل الذي يريد استعادة ما سُلب منه»، وبعدها «الرجل الذي يحق له الانتقام»، وفي المسافة الصغيرة بين الجملتين الأخيرتين يولد الشرير.<div id='متى-يصبح-المظلوم-ظالما'><h3>متى يصبح المظلوم ظالماً؟</h3></div>يقوم الفيلم بشيء ذكي عندما يجعل غضب هاغن مفهوماً، من دون أن يجعل كل ما يفعله أخلاقياً.فبحسب «سكرين اناركي»، تتحول رغبة هاغن في الانتقام تدريجياً إلى قوة تفسد شخصيته، إلى أن لا يعود بطلاً، إذا كان قد كان كذلك أصلاً. وهنا يمكن استحضار الفيلسوف فريدريك نيتشه ومقولته الشهيرة، بالمعنى لا بالنقل الحرفي، عن خطر أن يصبح من يقاتل الوحوش وحشاً هو الآخر، فالفكرة ليست أن المعاناة تجعل الإنسان شريراً بصورة حتمية، وإنما أن إحساسنا بأننا تعرضنا للظلم قد يتحول إلى ترخيص أخلاقي يقول: لقد آذوني، إذاً يحق لي أن أؤذيهم، وهذه المنطقة الرمادية هي أفضل ما يملكه «كلايفيس».<div id='40-مليون-دولار'><h3>40 مليون دولار</h3></div>واللافت أن التجربة نفسها تبدو مختلفة تجارياً عن النموذج المعتاد لأفلام «دي سي»، بحسب أحدث بيانات «ذا نمبرز»، بلغت إيرادات الفيلم العالمية 50.75 مليون دولار، منها 29.65 مليوناً في السوق المحلية و21.1 مليون دولار دولياً، مقابل ميزانية إنتاج قدرها 40 مليون دولار، وحقق الفيلم 24 مليون دولار في عطلة افتتاحه المحلية عبر 3458 دار عرض. <div id='الوحش-ليس-الطين'><h3>الوحش ليس الطين</h3></div>ربما تكون أجمل مفارقة في «كلايفيس» أن القوة التي تحقق حلم هاغن هي نفسها التي تقضي عليه، فأراد وجهه القديم، فأصبح قادراً على امتلاك أي وجه، وأراد استعادة هويته، فأصبح قادراً على تقليد هويات الآخرين، وأراد ألا ينظر إليه الناس كوحش، فانتهى به الأمر إلى التصرف كواحد.ولهذا ينجح الفيلم أكثر عندما يُقرأ كقصة عن الاستياء لا عن التحول الجسدي، فالشر هنا لا يأتي من مادة غريبة دخلت جسد هاغن وحدها.التجربة تمنحه القدرة، لكنها لا تتخذ القرارات نيابة عنه، وكل خسارة تمنحه سبباً جديداً للغضب، إلى أن يتحول الانتقام من رد فعل إلى هوية.وربما لهذا السبب يبدو «كلايفيس» أقل شبهاً بفيلم تقليدي عن شرير خارق، وأكثر شبهاً بمأساة عن رجل كان يريد استعادة نفسه بشدة، حتى دمر آخر جزء منها.

«كلايفيس».. كم يحتاج الإنسان الجيد من الخسارات كي يصبح شريراً؟

أكد الفريق سمو الشيخ سيف بن زايد آل نهيان، نائب رئيس مجلس الوزراء وزير الداخلية، أن الشراكة تصنع القوة، وأن العمل المشترك يعزز الجاهزية ويحمي المجتمعات، مشيراً إلى أهمية الرؤية المشتركة والثقة المتبادلة في بناء شراكات أمنية أقوى وعالم أكثر أمناً.وقال سموه، في تدوينة نشرها عبر منصة "إكس": «بتنسيق إماراتي وتعاون دولي، اختتم التحالف الأمني الدولي في سلوفاكيا تمريناً تخصصياً بمشاركة 6 دول من أصل 12 دولة عضواً، لتعزيز الجاهزية وتطوير القدرات العملياتية لمواجهة الجريمة العابرة للحدود».وأوضح سموه أن التحالف تأسس عام 2017، ويتخذ من دولة الإمارات مقراً لأمانته، ويضم 12 دولة هي: الإمارات، وفرنسا، وسنغافورة، وإسرائيل، وإيطاليا، وإسبانيا، وهولندا، وسلوفاكيا، والبحرين، والمغرب، والسنغال، والبرازيل.وأشار إلى أن التحالف أنجز منذ تأسيسه 6 عمليات أمنية و4 تمارين مشتركة، تضمنت تمريناً دولياً افتراضياً وثلاثة تمارين ميدانية أقيمت في الإمارات والبحرين وسلوفاكيا.كما نفذ التحالف أكثر من 30 برنامجاً وورشة تدريبية، استفاد منها ما يزيد على 5800 ضابط شرطة، في إطار جهوده لتعزيز التعاون وتطوير القدرات الأمنية بين الدول الأعضاء.ووجّه سمو الشيخ سيف بن زايد آل نهيان الشكر والتقدير إلى الدول الأعضاء في التحالف، وإلى جمهورية سلوفاكيا على استضافة التمرين، وإلى جميع الفرق المشاركة على جهودها.واختتم سموه تدوينته بالقول: «برؤية مشتركة وثقة متبادلة، نحو شراكات أقوى، وقدرات أكثر جاهزية، وعالم أكثر أمناً».

اختتام التحالف الأمني الدولي بتنسيق إماراتي

سيف بن زايد: الشراكة تصنع القوة والعمل المشترك يحمي المجتمعات

يكفي أن يقول أحدهم «ستة.. سبعة» حتى تبدأ الضحكات، لا نكتة تسبق الرقمين، ولا معنى واضحاً يأتي بعدهما، وربما لا يفهم الموجودون في الغرفة جميعاً سبب الضحك أصلاً، لكن بالنسبة إلى جيل نشأ على المقاطع القصيرة والمحتوى الطريف الساخر، هذه هي النكتة تحديداً.«67» لا يحمل تعريفاً متفقاً عليه، ومع ذلك تحول خلال الفترة الأخيرة إلى ظاهرة واسعة على مواقع التواصل، إلى درجة أن ديكشنري دوت كوم، موقع القاموس الإلكتروني، اختاره «كلمة العام»، رغم أنه ليس كلمة من الأساس.ووصف الموقع الظاهرة بأنها أقرب إلى نكتة داخلية وإشارة اجتماعية وأداء جماعي، أي أن قيمتها تأتي من المشاركة فيها أكثر من معناها الحرفي.بداية القصة جاءت من الموسيقى، وتحديداً أغنية «دوت دوت» لمغني الراب الأميركي سكريلا.بعدها وجدت العبارة طريقها إلى مقاطع كرة السلة على الإنترنت، وارتبط انتشارها أيضاً بلاعب كرة السلة لاميلو بول، الذي يبلغ طوله 6 أقدام و7 بوصات، ما جعل «67» مادة مثالية لمقاطع الفيديو والميمز.ثم حدث ما يحدث لكثير من ظواهر الإنترنت: انفصلت النكتة عن أصلها.ساعد مقطع لطفل يردد «سِكس سيفن» خلال مباراة لكرة السلة، مصحوباً بحركة باليدين، على دفع العبارة إلى جمهور أوسع.ومع إعادة استخدام الصوت والحركة في مقاطع جديدة، لم يعد الشخص بحاجة إلى معرفة الأغنية أو علاقتها بكرة السلة حتى يشارك في الظاهرة.والأغرب أن سكريلا نفسه لم يمنح العبارة معنى ثابتاً، وهو ما ساعد «67» على التحول إلى شيء يستطيع كل مستخدم إعادة توظيفه كما يشاء.وهنا ربما نجد التفسير الحقيقي لانتشاره، فبالنسبة إلى جيل يعيش جزءاً كبيراً من ثقافته عبر المقاطع القصيرة والميمز، ليست كل نكتة بحاجة إلى قصة واضحة أو جملة ختامية مضحكة.أحياناً تكون معرفة الإشارة بحد ذاتها هي النكتة، تقول «67»، فيضحك من يعرف، وينظر الآخر باستغراب، فتزداد النكتة قوة لأن هناك من بقي خارجها.بهذا المعنى، أصبح الرقمان أقرب إلى كلمة سر رقمية قيمتهما في معرفة لماذا نقولهما.ووصل الهوس إلى المدارس أيضاً، حيث وثقت تقارير ومقاطع متداولة ترديد الطلاب للعبارة بصورة متكررة، فيما حاول بعض المعلمين تحويلها من مصدر تشتيت إلى وسيلة لجذب انتباه الفصل.كما امتد حضور الظاهرة إلى الثقافة الشعبية، ووصل إلى مسلسل ساوث بارك.ويمكن وضع «67» ضمن موجة أوسع من الفكاهة الرقمية التي يصفها البعض بثقافة «تعفن الدماغ»، أي المحتوى العبثي والسريع والمتكرر الذي يبدو عديم المعنى لمن يشاهده من الخارج، لكن وصف الظاهرة بأنها «سخيفة» فقط قد يفوّت الجزء الأكثر إثارة فيها.فالأجيال امتلكت دائماً مفرداتها ونكاتها الخاصة، لكن الإنترنت غيّر سرعة ولادتها وانتشارها، فلم تعد العبارة بحاجة إلى سنوات كي تصبح جزءاً من لغة جيل، وقد لا تحتاج حتى إلى معنى، فصوت قصير، حركة باليد، وملايين عمليات التقليد يمكن أن تصنع لغة مؤقتة يفهمها من كان موجوداً على الإنترنت في اللحظة المناسبة.وهذا ما يجعل محاولة شرح «67» لشخص لا يعرفه صعبة إلى حد ما، لأن الشرح نفسه يقتل جزءاً من النكتة.

رقمان صنعهما جيل Z يشعلان الإنترنت.. ما قصة «67»؟

أكدت لانا نسيبة، وزيرة دولة، والمرشحة لمنصب الأمين العام للأمم المتحدة، أن رسالة المنظمة لا تزال بعد 81 عاماً حيوية كما كانت دائماً، مشددة على أن الأمم المتحدة «لم تُنشأ كي تتفق مع العالم، وإنما لمساعدة العالم على التوافق».وقالت نسيبة، في مقطع فيديو نشرته عبر صفحتها على منصة «إكس» بمناسبة يوم الأمم المتحدة، إنها أمضت جزءاً كبيراً من مسيرتها المهنية في الأمم المتحدة ومحيط عملها، مشيرة إلى أن أكثر ما بقي عالقاً في ذاكرتها هم الأشخاص العاملون في المنظمة، الذين التقت العديد منهم بعيداً عن نيويورك وفي بعض أكثر مناطق العالم صعوبة وتحدياً.وسلطت الضوء على الأدوار التي يؤديها موظفو الأمم المتحدة على الأرض، من إيصال الغذاء والدواء وحماية المدنيين، إلى مساعدة أطراف النزاعات على اتخاذ الخطوات الأولى نحو السلام، مؤكدة أنهم يقومون بهذا العمل «من أجل العالم، لا من أجل دولة بعينها».وأضافت أن هذا الالتزام هو ما يجعلهم جديرين بالثقة، وما يجعلها فخورة بترشيحها لمنصب الأمين العام للأمم المتحدة.ورأت نسيبة أن مهمة المنظمة باتت أكثر إلحاحاً، وهو ما يتطلب التحرك مبكراً قبل أن تتحول الأزمات إلى كوارث، والتحدث بصراحة مع جميع الحكومات، والحفاظ على الالتزام تجاه الشعوب التي تعمل الأمم المتحدة من أجلها.كما دعت إلى اتخاذ القرارات بصورة أقرب إلى العاملين على الأرض، ومنحهم الصلاحيات والموارد التي تمكنهم من التحرك بحزم، إلى جانب حمايتهم أثناء أداء مهامهم في مناطق الخطر.واختتمت نسيبة رسالتها بالتأكيد على تفاؤلها الكبير بما تستطيع الأمم المتحدة تحقيقه، معربة عن امتنانها للأشخاص الذين يجعلون عمل المنظمة ممكناً كل يوم.

لانا نسيبة: الأمم المتحدة أُنشئت لمساعدة العالم على التوافق

قبل أن تصبح الوحوش مؤثرات بصرية على شاشة السينما، وقبل أن ندفع ثمن تذكرة لمشاهدة قصة نعرف مسبقاً أنها ستخيفنا، عرف الإنسان منذ العصور القديمة انجذاباً غريباً إلى مشاهد الخوف والعنف.وفي روما القديمة، كان هذا الانجذاب أكثر قسوة مما نعرفه اليوم، فقد شهدت الساحات العامة إعدامات اتخذ بعضها طابعاً استعراضياً، وأُجبر بعض المحكوم عليهم على تجسيد شخصيات من الأساطير ضمن مشاهد تنتهي بتنفيذ العقوبة أمام الجمهور، وهكذا اختلطت الحكاية بالعقاب والفرجة، وتحولت بعض الأساطير من قصص تُروى إلى عروض ذات نهايات حقيقية. بعد أكثر من ألفي عام، تغير المشهد جذرياً، أصبح الوحش خيالياً، والخطر مصنوعاً، والموت تمثيلاً، ومع ذلك، بقي شيء واحد على حاله: انجذابنا إلى مشاهدة ما يخيفنا.فنحن نقضي جانباً كبيراً من يومنا في تجنب مصادر القلق، نبتعد عن الأخبار المزعجة، ونحاول السيطرة على التوتر، ونبحث عن بعض الهدوء بعد ساعات العمل الطويلة.ثم يأتي المساء، فنطفئ الأنوار ونجلس أمام الشاشة، ونختار بإرادتنا فيلماً صُمم أساساً لرفع نبضات القلب وإبقائنا في حالة ترقب.إذا كان الخوف شعوراً نحاول الهروب منه في الحياة، فلماذا نبحث عنه في السينما؟ربما اقترب أرسطو من الإجابة قبل أكثر من ألفي عام عندما تحدث في كتابه «فن الشعر» عن مفهوم«التطهير».فالتراجيديا، وفق تصوره، تثير لدى المتلقي مشاعر الخوف والشفقة، وترتبط في النهاية بتطهير هذه الانفعالات.وظل المعنى الدقيق لهذا «التطهير» محل نقاش طويل بين الباحثين، بين من قرأه باعتباره تنقية للمشاعر ومن ربطه بفكرة التفريغ منها. وهنا تصبح أفلام الرعب الحديثة مساحة مثيرة لإعادة التفكير في الفكرة.فنحن لا نستطيع الصراخ كلما ضغط علينا العمل، ولا الهرب عندما تتراكم المسؤوليات.هناك فواتير، وازدحام، ورسائل لا تنتهي، وعلاقات معقدة، وأخبار مقلقة، وخوف من مستقبل لا يمكن توقعه، تتكدس ضغوط صغيرة داخل اليوم، وغالباً من دون بداية واضحة أو نهاية تمنحنا شعوراً بأن الأمر انتهى.أما فيلم الرعب فيفعل شيئاً مختلفاً: يمنح الخوف شكلاً وحدوداً.هناك منزل مظلم، أو صوت خلف الباب، أو شيء مجهول ننتظر ظهوره، يبدأ القلق، ويتصاعد التوتر، ويبلغ ذروته، ثم تأتي النهاية.وفجأة تصبح المشاعر التي يصعب الإمساك بها في حياتنا مرتبطة بخطر واضح نستطيع رؤيته وسماعه، والأهم أننا نعرف في أعماقنا أنه لن يؤذينا.ومن هنا يبدو «التطهير» أكثر إثارة، ربما لا نبحث عن أفلام الرعب لأن حياتنا تفتقر إلى التوتر، وإنما لأنها ممتلئة به.ربما نريد مساحة نسمح فيها للخوف المكبوت بأن يجد مخرجاً، فنترك القلب يتسارع والجسد يتوتر، ثم نصل إلى نهاية واضحة لا تمنحنا إياها ضغوط الحياة بالسهولة نفسها.ولا يعني ذلك أن العلم أثبت أن أفلام الرعب «تطهر» الإنسان نفسياً بالمعنى الحرفي.فالمراجعات العلمية تشير إلى أن الانجذاب إلى الرعب أكثر تعقيداً، وقد يرتبط بعوامل من بينها البحث عن الإثارة، فيما لا يوجد تفسير نفسي واحد يمكن تطبيقه على جميع المشاهدين. لكن الجسد يشارك في التجربة فعلاً، فالمحتوى المخيف قادر على إثارة استجابات جسدية مرتبطة بالخوف والإثارة، في الوقت الذي يعرف فيه المشاهد أن التهديد ليس حقيقياً.وتمنح هذه المسافة بين الخوف والأمان الرعب طبيعته الغريبة: نستطيع الاقتراب من شيء يخيفنا لأننا نعرف أننا نستطيع الابتعاد عنه متى شئنا. وقد يكون للرعب دور آخر أكثر إثارة، وهو التدرب على مواجهة الخوف، فقد وجدت دراسة شملت 310 أشخاص خلال جائحة كورونا ارتباطاً بين مشاهدة أفلام الرعب ومرونة نفسية أكبر خلال الجائحة، بينما ارتبط الاهتمام بأعمال الكوارث ونهاية العالم باستعداد نفسي أكبر.ورأى الباحثون أن القصص المخيفة قد تقدم نوعاً من المحاكاة الذهنية للمواقف المهددة، مع التأكيد أن النتائج تظهر ارتباطاً ولا تثبت أن أفلام الرعب هي التي سببت تلك المرونة. وهكذا نعود مرة أخرى إلى «التطهير»، فبعد يوم نقضي فيه ساعات ونحن نكبح مخاوفنا ونتعايش مع ضغوطنا، يسمح لنا فيلم الرعب بأن نفعل العكس، يتصاعد التوتر، ويتسارع القلب، يصل الخوف إلى قمته، ثم ينتهي الفيلم وتضاء الغرفة.وربما هنا تحديداً تكمن متعة الرعب، ليس في اللحظة التي نخاف فيها فقط، وإنما في اللحظة التي تأتي بعدها.

لماذا ندفع المال كي نخاف؟ السر الذي فهمه أرسطو قبل السينما

تبدأ الحكاية غالباً بحلقة واحدة، تبحث عن فيلم غير متاح على منصتك المعتادة، أو أحدث حلقة من أنمي ينتظرها الجميع، فتقودك نتائج البحث إلى موقع يعدك بالمشاهدة «مجاناً».تضغط زر التشغيل، فتظهر نافذة جديدة، تغلقها، وتضغط مرة أخرى، فيظهر إعلان آخر، وفي المحاولة الثالثة، يخبرك الموقع أن جهازك مصاب بفيروس أو أنك بحاجة إلى تنزيل برنامج حتى يبدأ الفيديو.في تلك اللحظة، قد لا يعود الفيلم أو الأنمي هو المنتج الوحيد الموجود على الصفحة، فأنت وبياناتك قد تصبحان جزءاً من اقتصاد المشاهدة المجانية.وحجم هذا الاقتصاد ضخم، فقد أظهرت بيانات شركة موسو، المتخصصة في قياس القرصنة الرقمية، أن مواقع القرصنة سجلت 216.3 مليار زيارة عالمياً خلال 2024.وفي 2025، انخفض الرقم بنسبة 14.2%، لكنه ظل عند 185.6 مليار زيارة، فيما بقي الأنمي والمانغا من المحركات المهمة لهذا النوع من الاستهلاك الرقمي. وتكشف مواقع الأنمي وحدها حجم الإقبال، فقد أدرج مكتب الممثل التجاري للولايات المتحدة موقع هاي أنمي ضمن تقريره لعام 2025 عن الأسواق المعروفة بالقرصنة والتقليد.وبحسب بيانات سيميلار ويب التي استند إليها التقرير، تجاوز الموقع 244 مليون زيارة في أغسطس 2025 وحده. لكن ماذا يحدث وسط كل هذه النقرات؟وجد تحقيق مشترك لـتحالف المواطنين الرقميين وشركتي وايت بوليت ويونيت 221 بي أن زوار مواقع القرصنة قد يتعرضون لإعلانات خبيثة تستخدم الخداع والتخويف لدفعهم إلى النقر أو تنزيل برامج ضارة.وقدّر الباحثون أن هذا النوع يمثل نحو 12% من الإعلانات التي رصدوها على مواقع القرصنة، وأنه يحقق ما لا يقل عن 121 مليون دولار سنوياً.وخلال شهر واحد، قدّر الباحثون تعرض المستخدمين لنحو 321 مليون إعلان خبيث.وهنا تتجلى الفكرة، فنرى المستخدم يدخل كي يوفر ثمن الاشتراك، فيما قد تصبح النافذة التي ظهرت أمامه أكثر كلفة من الاشتراك نفسه.فالبرمجيات الخبيثة يمكن أن تستخدم لسرقة معلومات تسجيل الدخول أو مراقبة النشاط الإلكتروني، وفق لجنة التجارة الفيدرالية الأميركية.كما يمكن لبرامج التجسس مراقبة التصفح أو تسجيل ضغطات لوحة المفاتيح، ما قد يعرض المعلومات الشخصية للخطر. ولا يعني ذلك أن كل موقع مقرصن سيسرق البيانات أو يصيب الجهاز، فالمشكلة تكمن في البيئة التي تحيط بالمشاهدة، كإعلانات غير موثوقة، ونوافذ منبثقة، وتحويلات إلى صفحات أخرى، وأزرار تنزيل قد لا تكون مرتبطة بالفيديو أصلاً.وتحذر وكالة الأمن السيبراني وأمن البنية التحتية الأميركية من «الإعلانات الخبيثة»، التي يمكن استخدامها لنشر برمجيات ضارة.وتشير الوكالة أيضاً إلى أن بعض هذه الإعلانات قد تشكل خطراً حتى من دون أن ينقر المستخدم عليها. لهذا تبدأ الحماية قبل الضغط على «تشغيل»، فيجب تحديث المتصفح ونظام التشغيل وبرامج الحماية باستمرار يقلل التعرض للثغرات المعروفة، فيما توصي لجنة التجارة الفيدرالية الأميركية بتفعيل التحديثات التلقائية واستخدام كلمات مرور قوية وفريدة، إلى جانب المصادقة الثنائية لحماية الحسابات. وهناك قاعدة أكثر بساطة: إذا ظهرت نافذة تدعي فجأة أن جهازك مصاب بفيروس وتطالبك بتنزيل برنامج، فلا تتعامل معها على أنها تحذير حقيقي لمجرد أنها تبدو رسمية.وتنصح لجنة التجارة الفيدرالية الأميركية بتنزيل البرامج من المواقع المعروفة والموثوقة، وتجنب الروابط والنوافذ المنبثقة غير المتوقعة.كما توصي وكالة الأمن السيبراني وأمن البنية التحتية باستخدام أدوات حجب الإعلانات ضمن وسائل الحد من مخاطر الإعلانات الخبيثة.

تشاهد أفلاماً أو أنمي مجاناً.. لكن هل تدفع ببياناتك؟

لسنوات، ارتبط اسم شركة «A24» بنوع مختلف من النجاح في هوليوود، أفلام لا تحتاج دائماً إلى مئات الملايين من الدولارات كي تلفت الأنظار، وأعمال صنعت للشركة مكانة خاصة بعيداً عن وصفات الاستوديوهات العملاقة.الآن، تستعد الشركة للقفز إلى عالم مختلف تماماً: فرسان ووحوش وأساطير وعالم شاسع يعرفه عشرات الملايين من اللاعبين باسم «إلدن رينغ».والقفزة ليست صغيرة، ففيلم «إلدن رينغ» المرتقب، الذي يكتبه ويخرجه أليكس غارلاند، تقترب ميزانيته الإنتاجية من 200 مليون دولار، وفق تقارير استندت إلى معلومات نشرتها وول ستريت جورنال، وإذا تأكد الرقم، فسيصبح الفيلم الأغلى في تاريخ «A24» بفارق كبير، متجاوزاً الرقم السابق البالغ نحو 70 مليون دولار.ولفهم حجم الرهان، تكفي مقارنة واحدة، «A24» أنفقت نحو 50 مليون دولار على فيلم «Civil War» لغارلاند، فيما وصلت ميزانية «Marty Supreme» إلى نحو 70 مليوناً، أما «إلدن رينغ» فيقترب وحده من ثلاثة أضعاف الرقم الأخير، ويدخل من حيث الكلفة منطقة أفلام هوليوود الضخمة، إذ بلغت ميزانية «Spider-Man: No Way Home» نحو 200 مليون دولار أيضاً.لكن ماذا في لعبة فيديو يجعل شركة اشتهرت بأفلامها المختلفة مستعدة لوضع كل هذا المال على الطاولة؟بدأت الحكاية قبل وصول «إلدن رينغ» إلى السينما بسنوات، اللعبة التي طورتها شركة فروم سوفتوير صدرت في فبراير 2022، وجاء عالمها ثمرة تعاون بين مصمم الألعاب الياباني هيديتاكا ميازاكي والكاتب جورج آر. آر. مارتن، صاحب سلسلة الروايات التي انطلق منها «Game of Thrones»، والذي ساهم في بناء الخلفية التاريخية والأسطورية لعالم اللعبة.ومع الوقت تحولت «إلدن رينغ» من إصدار منتظر إلى ظاهرة تجارية، إذ تجاوزت مبيعاتها 36 مليون نسخة، بحسب أحدث الأرقام التي أوردتها تقارير متخصصة.وسر اللعبة ليس في حكاية تقدم نفسها بسهولة، فعالمها المعروف باسم «الأراضي الوسطى» يقوم على تاريخ متشظٍ وصراعات بين أنصاف الآلهة وسلالات قديمة وتنانين ومخلوقات غريبة، فيما يكتشف اللاعب أجزاء الحكاية عبر استكشاف هذا العالم ومواجهة تحديات اشتهرت بصعوبتها.هذه الضخامة هي أيضاً ما يجعل نقل «إلدن رينغ» إلى الشاشة أكثر تعقيداً من مجرد تحويل لعبة ناجحة إلى فيلم. ولذلك يحمل اختيار أليكس غارلاند دلالة مهمة، فالمخرج والكاتب الذي قدم لـ«A24» فيلم «Civil War» سيتولى كتابة الفيلم وإخراجه، فيما يشارك جورج آر. آر. مارتن نفسه في المشروع كمنتج.وتشير التقارير إلى أن طاقم التمثيل يضم كيت كونور وكايلي سبيني ونيك أوفرمان وتوم بيرك وهافانا روز ليو، إلى جانب أسماء أخرى. أما موعد الاختبار الحقيقي فهو 3 مارس 2028، إذ تشير التقارير إلى طرح الفيلم في صالات «IMAX» في ذلك التاريخ.وفي الوقت الحالي، لا تزال تفاصيل القصة محدودة، لذلك لا يمكن الجزم بكيفية إنفاق الميزانية الضخمة أو أي أجزاء من عالم اللعبة سيختارها الفيلم تحديداً.المخاطرة تصبح أوضح بالنظر إلى تاريخ أفلام الألعاب، ففيلم «Prince of Persia: The Sands of Time» بلغت ميزانيته قرابة 200 مليون دولار وحقق نحو 336 مليون دولار عالمياً، فيما كلّف «Warcraft» نحو 160 مليوناً وحقق 439 مليوناً، ومع ذلك لم يتحول أي منهما إلى السلسلة السينمائية الطويلة التي كان يمكن أن تراهن عليها الاستوديوهات. لهذا، قد يكون فيلم «إلدن رينغ» أكثر من محاولة لاستثمار شعبية لعبة ناجحة.بالنسبة إلى «A24»، يمثل المشروع اختباراً لهوية استوديو بنى سمعته بطريقة مختلفة، ثم قرر فجأة الدخول إلى ملعب الأفلام التي تبلغ ميزانياتها مئات الملايين.وبالنسبة إلى جمهور اللعبة، هناك اختبار آخر ربما يكون أصعب: هل يمكن اختصار عالم احتاج اللاعبون إلى عشرات الساعات لاكتشاف أسراره في ساعتين أو ثلاث أمام شاشة السينما؟

«إلدن رينغ» يغادر عالم الألعاب إلى السينما.. أغلى مغامرة لـ«A24»

على طريق سريع مزدحم في تكساس، وبينما تتدافع السيارات للعثور على مساحة وسط حركة السير، أفسحت شاحنة عملاقة الطريق أمام عدد من المركبات القادمة من مدخل جانبي.وبعد قليل، غيّرت شاحنة أخرى مسارها بهدوء لتترك مساحة آمنة حول مركبة متوقفة على جانب الطريق.لا شيء استثنائياً في المشهد، حتى تنظر إلى مقعد السائق..إنه فارغ.هذه الشاحنات ذات الـ18 عجلة التي بدأت تشق طريقها وسط حركة المرور الأميركية لا يقودها أحد.ووفق تقرير نشرته وول ستريت جورنال للصحفية إستر فونغ، أصبحت الشاحنات ذاتية القيادة واقعاً على الطريق السريع «I-45»، الذي يمتد لنحو 240 ميلاً بين دالاس وهيوستن، في واحد من ممرات الشحن المزدحمة في تكساس. والمفارقة أن السائق الجديد لا يبدو متهوراً أو مستعجلاً، فهو يفسح المجال للسيارات، ويغيّر مساره عند الحاجة، ولا يدخل في مشاحنات مع السائقين الآخرين، بل ثمة عادة أميركية على الطرق لا يمارسها تقريباً: إطلاق البوق.وتقول أورورا إنوفيشن، إحدى أبرز الشركات العاملة في هذا المجال، إن شاحناتها لا تحتاج إلى إطلاق البوق ولا تستطيع القيام بذلك من تلقاء نفسها، وهكذا، وجدت الشاحنة ذاتية القيادة نفسها في موقع غير متوقع: سائق عملاق لا يغضب ولا يتذمر ولا يضغط على البوق احتجاجاً.لكن الطرافة تخفي وراءها تحولاً أكبر بكثير، فالشاحنات ذاتية القيادة لم تعد مجرد نموذج مستقبلي يُعرض في المؤتمرات التقنية، إنما بدأت بالفعل السير إلى جانب السيارات والشاحنات التقليدية على طرق عامة.وتكشف خطط أورورا إنوفيشن سرعة هذا التحول. فالشركة، التي يقع مقرها في بيتسبرغ، تشغّل نحو 30 شاحنة ذاتية القيادة، وتتوقع أن يصل العدد إلى 200 شاحنة على الطرق السريعة في تكساس والولايات المجاورة بحلول نهاية العام. ما يحدث على الطريق بين دالاس وهيوستن يضع قطاع الشحن أمام مرحلة مختلفة، فالمهمة أمام هذه المركبات ليست ببساطة الانتقال من نقطة إلى أخرى، إنما التعامل مع المواقف اليومية التي صنعت لعقود خبرة سائق الشاحنة: سيارة تحاول الاندماج في المسار، مركبة متوقفة على جانب الطريق، وزحام يتغير باستمرار.وبحسب المشاهد التي أوردها التقرير، أظهرت الشاحنات قدرتها على التعامل مع بعض تلك المواقف، من إفساح المجال أمام السيارات الداخلة إلى الطريق إلى تغيير المسار لترك مساحة لمركبة متوقفة على جانبه. لكن بينما تتقدم التقنية بسرعة، تبدو القوانين أمام اختبار من نوع آخر، فلا يوجد حتى الآن معيار سلامة فيدرالي مخصص تحديداً لتنظيم الشاحنات ذاتية القيادة، ما ترك الولايات الأميركية أمام مهمة وضع أطرها الخاصة للتعامل معها، ونحو 24 ولاية، معظمها في النصف الجنوبي من الولايات المتحدة، تسمح حالياً للشاحنات ذاتية القيادة بالسير من دون مشغل بشري في ظروف معينة.

شاحنات بلا سائق تغزو طرق أميركا.. والأغرب أنها «أكثر تهذيباً»

أكدت معالي لانا زكي نسيبة وزيرة دولة، والمرشحة لمنصب الأمين العام للأمم المتحدة، أن المنظمة الدولية تمر بمرحلة حاسمة تستدعي تغييراً بين الأجيال ودبلوماسية فاعلة، مشددة على ضرورة أن تسعى القيادة المقبلة إلى إحداث تأثير حقيقي في حياة الأشخاص الأكثر احتياجاً على أرض الواقع.وجاءت تصريحات معاليها في مقطع فيديو نُشر على منصة «إكس»، ظهرت فيه خلال حديث مقتضب مع صحفيين، عقب تهنئتها بترشحها للمنصب، بعد أشهر من التكهنات بشأن دخولها السباق.ورداً على سؤال حول كيفية تعاملها مع الاعتراضات على ترشحها، قالت نسيبة: «أعتقد أننا أمام مرحلة حاسمة بالنسبة للأمم المتحدة. إنه وقت التغيير بين الأجيال، ووقت للدبلوماسية الفاعلة».وأضافت أن المرحلة تحتاج إلى مرشح يريد «إحداث تأثير لصالح الأشخاص الذين هم في أمسّ الحاجة إليه على أرض الواقع»، مؤكدة: «أضع نفسي في خدمة هذا المسعى».وخلال الحديث، أشار أحد الصحفيين إلى أن التكهنات بشأن ترشحها استمرت نحو ستة أشهر، لترد نسيبة بأنها ربما امتدت إلى فترة أطول، واصفة السباق بأنه «مثير للاهتمام».<iframe id="twitter-widget-0" frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2113769836106916090&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2113769836106916090"></iframe>

لانا نسيبة: الأمم المتحدة تمر بمرحلة حاسمة تستدعي دبلوماسية فاعلة

في صباح عادي، يحاول مواطن تسجيل الدخول إلى خدمة حكومية، أو مريض فتح موقع مستشفى، أو قارئ الوصول إلى صفحة على الإنترنت، لكنه يجدها فجأة غير متاحة.فالانطباع الأول بسيط: هجوم إلكتروني جديد نجح في إسقاط المواقع، لكن ما حدث هذا الأسبوع كان أكثر غرابة، فكثير من المواقع لم يسقطها القراصنة، إنما أغلقها أصحابها بأنفسهم خوفاً مما قد يفعله القراصنة إن بقيت مفتوحة.في 21 أكتوبر، تعطلت أو أُوقفت احترازياً خدمات ومواقع حكومية في دول أوروبية بينها هولندا وفنلندا وفرنسا وألمانيا وبلجيكا، ووصل التأثير إلى مواقع مستشفيات ومدارس ومؤسسات أخرى.وفي هولندا، كان من بين المتأثرين نظام الهوية الرقمية الحكومي «ديجي دي» وبوابات حكومية أخرى. وفي فنلندا، أوقف مركز تقنية المعلومات الحكومي خدمات عامة عبر الإنترنت.ولم يكن توقف هذه المواقع في حد ذاته دليلاً على اختراقها، بل كان في حالات كثيرة قراراً دفاعياً إلى حين تأمين الأنظمة. السبب كان موجوداً في مكان لن يراه المستخدم العادي أبداً:«بي إتش بي»، وهي لغة برمجة تعمل خلف الكواليس في جزء هائل من الإنترنت.ويمكن تبسيط دورها بتخيل مطعم، أنت تجلس أمام الطاولة وتطلب وجبتك، بينما يعمل المطبخ بعيداً عن عينيك لإعداد ما طلبته، المتصفح هو الطاولة التي تراها، و«بي إتش بي» جزء من المطبخ الذي يجمع المعلومات ويتعامل مع قواعد البيانات قبل أن يرسل الصفحة النهائية إليك.وتشير تقديرات إلى أن «بي إتش بي» تعمل خلف نحو ثلاثة أرباع المواقع التي يمكن تحديد لغة البرمجة المستخدمة فيها. المشكلة أن الباحثين اكتشفوا ثغرتين بالغتي الخطورة في هذه اللغة، حصلتا على تقييم 9.2 من 10 على مقياس شدة الثغرات.وبحسب المركز الوطني للأمن السيبراني في بريطانيا، يمكن للثغرات في ظروف معينة السماح بتنفيذ أوامر برمجية عن بعد من دون تسجيل الدخول، لذلك كانت النصيحة للجهات التي لا تستطيع تثبيت التحديث الأمني بسرعة مباشرة: إذا تعذر تأمين النظام، يمكن التفكير في إخراجه مؤقتاً من الإنترنت.وهكذا حدث موقف يبدو للوهلة الأولى متناقضاً: أفضل وسيلة لحماية بعض الخدمات الرقمية كانت إيقافها رقمياً.ساعدت أدوات الذكاء الاصطناعي في اكتشاف الثغرات وإظهار مدى خطورتها.وذكرت «سكاي نيوز» أن وكلاء ذكاء اصطناعي شاركوا في كشف المشكلة، وأن «أوبن إيه آي» قالت إنها عملت خلال الشهرين السابقين مع باحثين لمعالجة الخلل ومساعدة المطورين على الوصول إلى الإصلاحات. لكنها نبهت أيضاً إلى المفارقة نفسها: الأدوات التي تساعد المدافعين في اكتشاف العيوب يمكن أن تساعد المهاجمين كذلك. في الماضي، كان البحث عن ثغرة مخفية داخل آلاف أو ملايين الأسطر البرمجية يحتاج إلى وقت ومعرفة بشرية متخصصة.ولا يلغي الذكاء الاصطناعي الحاجة إلى الخبراء، لكنه يسمح بأتمتة أجزاء متزايدة من البحث والتحليل، والنتيجة هي سباق جديد: من يجد الباب المفتوح أولاً، المدافع أم المهاجم؟وقد حدث التصعيد بسرعة في أزمة «بي إتش بي»، فتقول «كاسبرسكي»، نقلاً عن بيانات للهجمات، إن آلاف محاولات الاستغلال رُصدت قبل الإعلان الرسمي عن الثغرات، ثم ارتفع العدد إلى عشرات الآلاف خلال أول 45 دقيقة بعد الكشف، وإلى مئات الآلاف بعد ساعتين، قبل تسجيل ملايين المحاولات بحلول اليوم التالي. وهذه الأرقام تشرح لماذا فضلت الحكومات والمؤسسات الضغط على زر الإيقاف بدلاً من المجازفة.لكن الأزمة الحالية ليست حادثة منفصلة بقدر ما هي نسخة حديثة من مشكلة قديمة، فالإنترنت الذي يبدو للمستخدم مساحة شديدة التعقيد والحداثة يعتمد في الواقع على طبقات من البرمجيات والمكونات المفتوحة المصدر التي تطورت على مدى عقود، ويعتمد عدد هائل من الشركات والمؤسسات عليها في الوقت نفسه.ولهذا، عندما تظهر ثغرة داخل مكون واسع الانتشار، لا تبقى المشكلة محصورة في شركة صنعت منتجاً واحداً، فقد أشار المركز الوطني للأمن السيبراني الهولندي إلى أن «بي إتش بي» لا توجد فقط خلف مواقع الإنترنت، إنما يمكن أن تكون مدمجة أيضاً في أجهزة الشبكات وواجهات الإدارة ومنتجات أخرى، أي أن البحث عن الأنظمة المتأثرة قد يكون أكبر من مجرد فحص قائمة مواقع. وحجم المشكلة الأمنية العالمية آخذ في الاتساع كذلك، فوفق قاعدة بيانات «سيكيوريتي فَلنَرابيليتي»، كان قد نُشر حتى 24 أكتوبر 85,839 ثغرة خلال 2026، بمتوسط 289 ثغرة جديدة يومياً، بينها أكثر من 9,500 ثغرة مصنفة حرجة. وهنا تعود قصة «بي إتش بي» إلى صورتها الأكبر، فالمشكلة ليست أن الإنترنت على وشك الانهيار، ولا أن كل موقع معرض لأن يسقط غداً، بل أن حياتنا أصبحت تعتمد على بنية رقمية شديدة الترابط، بحيث يمكن لعيب صغير في طبقة لا يعرف معظم الناس حتى اسمها أن يضطر حكومات ومستشفيات ومؤسسات إلى اتخاذ قرارات خلال ساعات.والذكاء الاصطناعي يجعل هذه الحقيقة أكثر إلحاحاً، فهو يمنح الخبراء أدوات أسرع لاكتشاف العيوب قبل أن تتحول إلى كوارث، لكنه في الوقت نفسه يقلل الكلفة والوقت اللازمين للبحث عن نقاط الضعف.

نورا المرزوقي