<p class='article-text'><div data-empty="false">في أعماق البحر الأحمر ترقد عشرات السيارات اليابانية الكلاسيكية وسط حطام سفينة شحن غرقت قبل نحو نصف قرن، لتتحول المنطقة إلى مقبرة بحرية نادرة تضم طرازات من تويوتا لم تعد مشاهدتها في مثل هذه الظروف أمراً مألوفاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعود القصة إلى عام 1977، عندما غرقت سفينة الشحن «بلو بيلت» بعد اصطدامها بشعاب مرجانية في منطقة الشعب السويدي قبالة الساحل السوداني، وكانت تحمل على متنها نحو 190 سيارة من إنتاج شركة «تويوتا»، وفقاً لما أورده موقع «SlashGear».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين السيارات التي ابتلعها البحر طرازات «هايلوكس» و«كورونا» و«كراون»، إلى جانب سيارات أخرى، فيما لم تظهر سجلات موثوقة تشير إلى انتشال أي منها منذ وقوع الحادث، ما يرجح بقاء الشحنة في قاع البحر حتى اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم تكن السفينة مجرد حطام غارق، بل تحولت لسنوات إلى واحدة من وجهات الغوص المعروفة في البحر الأحمر، إذ كان الغواصون ينزلون لاستكشاف بقايا المركبات المنتشرة حول السفينة وعلى امتداد الشعاب المرجانية، حيث تداخلت هياكل السيارات مع الحياة البحرية، وأصبحت بعض أجزائها مغطاة بالشعاب والإسفنج البحري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان الموقع يوفر مشهداً غير مألوف يجمع بين بقايا الصناعة والطبيعة البحرية، فبين الهياكل المعدنية المتآكلة والإطارات وعجلات القيادة، كانت الأسماك تتحرك في محيط السيارات الغارقة، كما رُصدت أسماك المانتا العملاقة في المنطقة، وفقاً لما ذكره التقرير نقلاً عن شركة «سي وولف سفاري» المصرية المتخصصة في رحلات الغوص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> أعماق يصعب الوصول إليها</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استمر حطام السفينة في جذب هواة الغوص لسنوات، لكن موقعه تغير بصورة كبيرة في عام 2013، عندما انزلق الحطام من موضعه على الشعاب المرجانية إلى أعماق أكبر، ليخرج بذلك من نطاق الغوص الترفيهي المعتاد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً لموقع «Dive the World» المتخصص في رحلات الغوص، كان الحطام يقع في الأصل على منحدر بحري تتناثر حوله السيارات والشاحنات، قبل أن ينزلق إلى أعماق تتجاوز الإمكانات المعتادة للغواصين الترفيهيين. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير بيانات مواقع الغوص إلى أن أجزاء من الحطام تمتد إلى أعماق كبيرة تصل إلى نحو 90 متراً أو أكثر، وهو ما يجعل استكشافه مهمة شديدة الصعوبة وتتطلب خبرات وتجهيزات متخصصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يؤكد موقع شركة «كاسبيوبيا سفاري» المتخصصة في رحلات الغوص بالبحر الأحمر أن السفينة لم تعد موقعاً مسموحاً بالغوص فيه، بعد انزلاقها إلى أعماق أكبر واستقرارها في وضع غير آمن، ما أنهى عملياً فصلها كإحدى وجهات استكشاف حطام السفن في المنطقة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مياه البحر لا تحفظ السيارات الكلاسيكية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم القيمة التاريخية التي يمكن أن تمثلها هذه السيارات لهواة اقتناء الطرازات القديمة، فإن بقاءها لعقود في المياه المالحة جعل استعادتها أو ترميمها أمراً بالغ الصعوبة، فالتآكل الناتج عن الملوحة، إلى جانب تأثير الكائنات البحرية والتيارات المائية، يؤدي إلى تفكك الأجزاء المعدنية وتلف المكونات الميكانيكية والداخلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد ما يقارب 50 عاماً على غرق السفينة، لا يتعلق الأمر بمجموعة سيارات كلاسيكية تنتظر من ينتشلها ويعيدها إلى الطرقات، بل ببقايا مركبات تحولت تدريجياً إلى جزء من البيئة البحرية المحيطة بها، وتُظهر تقارير سابقة عن الموقع أن بعض السيارات احتفظت بأجزاء يمكن التعرف إليها، مثل الإطارات وعجلات القيادة وواجهات المركبات، بينما تآكلت هياكل أخرى بصورة كبيرة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير المعلومات التاريخية عن السفينة إلى أنها كانت تحمل شحنة من سيارات تويوتا وقطع الغيار والمركبات التجارية، فيما تذكر بعض المصادر المتخصصة أرقاماً تفصيلية تختلف عن الرقم الإجمالي المتداول، إذ تشير إلى 181 سيارة وست شاحنات ومقطورات وقطع غيار، بينما تورد تقارير أخرى أن الشحنة بلغت نحو 190 مركبة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>  المحيطات.. مركبات من التاريخ</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> لا تقتصر حوادث غرق المركبات على البحر الأحمر، فالتاريخ البحري يحمل قصصاً أخرى لسفن ابتلعت معها سيارات ومركبات ظلت في قاع البحار لعقود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن أشهر هذه الحالات سفينة «تايتانيك» التي غرقت عام 1912، وكانت تحمل سيارة فرنسية من طراز «رينو تايب سي بي كوبيه دي فيل» داخل عنبر الشحن، وفقاً لما أورده التقرير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تحتفظ مياه المحيط الهادئ ببقايا مركبات عسكرية من الحرب العالمية الثانية، إلى جانب حطام سفن حربية وتجارية، بعضها ظل في قاع المحيط لعقود، وأصبح شاهداً على أحداث تاريخية كبرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبقى قصة «بلو بيلت» مختلفة، لأنها لا ترتبط فقط بغرق سفينة شحن، بل بشحنة كاملة من سيارات تويوتا التي انتهى بها المطاف في أعماق البحر الأحمر، لتتحول من مركبات صُنعت للاستخدام على الطرق إلى بقايا تاريخية تستقر وسط الشعاب المرجانية والحياة البحرية.</div></p>

لغز السيارات الغارقة.. مقبرة سيارات تويوتا في أعماق البحر الأحمر

<p class='article-text'><div data-empty="false">ذكرت مجموعة مجتمع مدني محلية اليوم الجمعة أن مسلحين لهم صلة بتنظيم "داعش"  قتلوا 33 شخصاً على الأقل في هجوم وقع الليلة الماضية على قرية في شرق الكونغو الديمقراطية وأحرقوا ونهبوا منازل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال جاستن بالوكو، رئيس المجموعة إن "القوات الديمقراطية المتحالفة" هي المسؤولة عن الهجوم على منطقة كانتين في إقليم شمال كيفو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف بالوكو "حتى الآن، أحصينا 33 جثة وأكثر من 50 منزلا اشتعل فيه الحريق إلى جانب أشكال أخرى مختلفة من الدمار المادي".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأجبر العنف قرويين على الفرار إلى أجزاء أخرى من الإقليم، حيث ينتشر تفش لفيروس إيبولا هو الأسرع انتشارا في التاريخ.</div></p>

الكونغو.. مسلحون على صلة بـ "داعش" يقتلون 33 شخصاً

<p class='article-text'>أنهى البرتغالي كريستيانو رونالدو مسيرته الدولية بعد 23 عامًا بقميص منتخب بلاده، تاركًا سجلًا يضم 234 مباراة و146 هدفًا، إلى جانب عشرات الأرقام والإنجازات التي ارتبطت بمشاركاته في كأس العالم وكأس أمم أوروبا ودوري الأمم الأوروبية، منذ ظهوره الأول عام 2003 وحتى اعتزاله في نوفمبر 2026.</p><p class='article-text'>وكشف تقرير نشرته صحيفة «ذا أثلتيك» البريطانية، عن 23 حقيقة وإحصائية من مسيرة رونالدو الدولية، بواقع حقيقة عن كل عام قضاه مع المنتخب البرتغالي، شملت عدد زملائه ودقائق مشاركته وأهدافه والمنتخبات التي واجهها، فضلًا عن تفاصيل غير معتادة في سجله التهديفي.</p><p class='article-text'><b>1. الأكثر مشاركة دوليًا</b></p><p class='article-text'>خاض رونالدو مباراته الدولية الأولى أمام كازاخستان في 20 أغسطس 2003، ووصل رصيده إلى 234 مباراة مع البرتغال، ليصبح أكثر لاعبي كرة القدم للرجال مشاركة مع المنتخبات عبر التاريخ، متقدمًا بفارق 26 مباراة على الأرجنتيني ليونيل ميسي، و28 مباراة على الكرواتي لوكا مودريتش، وفقًا لإحصائيات التقرير.</p><p class='article-text'><b>2. الهداف التاريخي للمنتخبات</b></p><p class='article-text'>سجل رونالدو 146 هدفًا دوليًا، وهو أعلى رصيد للاعب في تاريخ منتخبات الرجال.. ولم يصل إلى 100 هدف دولي سوى لاعبين آخرين، هما ليونيل ميسي والإيراني علي دائي، بينما يقترب من هذا الحاجز البلجيكي روميلو لوكاكو برصيد 94 هدفًا، والبولندي روبرت ليفاندوفسكي بـ92 هدفًا، والإنجليزي هاري كين بـ91 هدفًا.</p><p class='article-text'><b>3. لعب بجوار 143 زميلًا</b></p><p class='article-text'>شارك رونالدو خلال مسيرته الدولية إلى جانب 143 لاعبًا مختلفًا، وكان جواو موتينيو أكثرهم مشاركة معه، بعدما خاض الثنائي 116 مباراة معًا.. وفي المقابل، لعب 16 لاعبًا مباراة واحدة فقط إلى جانب رونالدو بقميص البرتغال.</p><p class='article-text'><b>4. زملاء ولدوا بعد ظهوره الدولي</b></p><p class='article-text'>امتدت مسيرة رونالدو إلى درجة أنه لعب بجوار لاعبين ولدوا بعد مباراته الدولية الأولى، وهما أنطونيو سيلفا، المولود في أكتوبر 2003، وجواو نيفيز، المولود في سبتمبر 2004.. وفي بداية مسيرته الدولية، لعب رونالدو إلى جانب المدافع المخضرم فرناندو كوتو، المولود في 2 أغسطس 1969، وشاركا معًا في كأس أمم أوروبا 2004، رغم فارق العمر الذي تجاوز 15 عامًا بينهما.</p><p class='article-text'><b>5. مسيرة استمرت 23 عامًا و35 يومًا</b></p><p class='article-text'>بلغت المدة بين أول مباراة دولية لرونالدو في 20 أغسطس 2003 وآخر ظهور له في 24 سبتمبر 2026 نحو 23 عامًا و35 يومًا، وهي مدة لم يتجاوزها سوى خمسة لاعبين أوروبيين في تاريخ كرة القدم الدولية للرجال.</p><p class='article-text'><b>6. أكثر من 18 ألف دقيقة</b></p><p class='article-text'>بلغ إجمالي دقائق مشاركة رونالدو مع البرتغال 18 ألفًا و604 دقائق، بما يعادل نحو 310 ساعات، أو ما يقارب 13 يومًا متواصلًا من اللعب دون توقف.</p><p class='article-text'><b>7. رقم يحتاج إلى الانتظار حتى 2049</b></p><p class='article-text'>بحسب التقرير، فإن أي لاعب يبدأ مسيرته الدولية في نوفمبر 2026 سيحتاج إلى الاستمرار مع منتخب بلاده حتى ديسمبر 2049 على الأقل، حتى يتجاوز المدة التي قضاها رونالدو مع البرتغال.</p><p class='article-text'><b>8. المشاركة في 6 نسخ من كأس العالم</b></p><p class='article-text'>يعد رونالدو واحدًا من لاعبين اثنين شاركا في ست نسخ من كأس العالم، إلى جانب ليونيل ميسي، بعدما ظهر الثنائي في بطولات 2006 و2010 و2014 و2018 و2022 و2026.</p><p class='article-text'><b>9. التسجيل في 6 بطولات عالمية</b></p><p class='article-text'>انفرد رونالدو بكونه اللاعب الوحيد الذي سجل أهدافًا في ست نسخ مختلفة من كأس العالم، بعدما فشل ميسي في التسجيل خلال مونديال 2010، رغم مشاركته في العدد نفسه من النسخ.</p><p class='article-text'><b>10. 25 هدفًا في البطولات الكبرى</b></p><p class='article-text'>سجل رونالدو 25 هدفًا في نهائيات كأس العالم وكأس أمم أوروبا، بواقع 11 هدفًا في المونديال و14 هدفًا في البطولة الأوروبية، ليحتفظ بأعلى مجموع تهديفي للاعب في المسابقتين معًا.</p><p class='article-text'><b>11. الهداف التاريخي لكأس أمم أوروبا</b></p><p class='article-text'>يتصدر رونالدو قائمة هدافي نهائيات كأس أمم أوروبا برصيد 14 هدفًا، متقدمًا بخمسة أهداف على الفرنسي ميشيل بلاتيني، الذي سجل تسعة أهداف خلال نسخة واحدة عام 1984، مقابل مشاركة رونالدو في ست نسخ.</p><p class='article-text'><b>12. ثلاثة ألقاب مع البرتغال</b></p><p class='article-text'>حقق رونالدو كأس أمم أوروبا عام 2016، بعدما سجل ثلاثة أهداف وصنع هدفين خلال البطولة، إلى جانب مساهمته في الفوز بركلات الترجيح على بولندا في ربع النهائي.. كما توج بدوري الأمم الأوروبية مرتين، عامي 2019 و2025.</p><p class='article-text'><b>13. ست مشاركات مونديالية في عصر رونالدو</b></p><p class='article-text'>شاركت البرتغال في ثلاث نسخ فقط من كأس العالم خلال الفترة من انطلاق البطولة عام 1930 وحتى ظهور رونالدو دوليًا عام 2003، بينما خاض المنتخب ست نسخ خلال مسيرته التي امتدت 23 عامًا.</p><p class='article-text'><b>14. شارك في ثلث مباريات البرتغال</b></p><p class='article-text'>خاض رونالدو 234 مباراة من أصل 710 مباريات دولية لعبها منتخب البرتغال منذ تأسيسه، وفقًا لإحصائيات «ذا أثلتيك»، وهو ما يعادل نحو 33% من إجمالي مباريات المنتخب عبر تاريخه.</p><p class='article-text'><b>15. سجل 11.7% من أهداف المنتخب</b></p><p class='article-text'>أحرز رونالدو 146 هدفًا من أصل 1245 هدفًا سجلها منتخب البرتغال عبر تاريخه حتى إعداد التقرير، ما يعني أنه مسؤول عن 11.7% من إجمالي أهداف بلاده الدولية.</p><p class='article-text'><b>16. خُمس أهداف البرتغال في البطولات الكبرى</b></p><p class='article-text'>سجل رونالدو 25 هدفًا من أصل 130 هدفًا أحرزتها البرتغال في نهائيات كأس العالم وكأس أمم أوروبا، بما يعادل 19.2% من أهداف المنتخب في البطولتين.</p><p class='article-text'><b>17. سجل في كل عام منذ 2004</b></p><p class='article-text'>نجح رونالدو في التسجيل دوليًا خلال كل عام بداية من 2004، وكان عام 2019 الأكثر إنتاجًا برصيد 14 هدفًا.. كما سجل عشرة أهداف أو أكثر في ستة أعوام مختلفة، هي 2013 و2016 و2017 و2019 و2021 و2023.</p><p class='article-text'><b>18. عشر ثلاثيات دولية</b></p><p class='article-text'>أحرز رونالدو عشر ثلاثيات «هاتريك» مع منتخب البرتغال، ليصبح أكثر لاعب أوروبي تسجيلًا للثلاثيات الدولية، بعدما تجاوز الرقم السابق للسويدي سفين ريدل، الذي سجل تسع ثلاثيات، وكان رقمه صامدًا منذ عام 1932.</p><p class='article-text'><b>19. 38 لاعبًا صنعوا أهدافه</b></p><p class='article-text'>تلقى رونالدو تمريرات حاسمة من 38 لاعبًا مختلفًا خلال مسيرته الدولية، وكان ريكاردو كواريزما أكثر من صنع له الأهداف، برصيد ثماني تمريرات حاسمة.</p><p class='article-text'><b>20. سجل أمام 49 منتخبًا</b></p><p class='article-text'>نجح رونالدو في التسجيل أمام 49 منتخبًا مختلفًا، وكان منتخب لوكسمبورغ الأكثر استقبالًا لأهدافه، بعدما سجل في شباكه 11 هدفًا.</p><p class='article-text'><b>21. 27 منتخبًا استعصى عليه</b></p><p class='article-text'>رغم تسجيله أمام 49 منتخبًا، واجه رونالدو 27 منتخبًا دون أن ينجح في هز شباكها، وكان منتخبا ألبانيا وتركيا الأكثر مواجهة له دون استقبال أهداف منه، بواقع أربع مباريات أمام كل منهما.</p><p class='article-text'><b>22. لم ينفرد بصدارة هدافي بطولة كبرى</b></p><p class='article-text'>رغم سجله التهديفي، لم ينفرد رونالدو بصدارة هدافي أي من البطولات الكبرى الاثنتي عشرة التي شارك فيها، بواقع ست نسخ من كأس العالم ومثلها من كأس أمم أوروبا.</p><p class='article-text'>لكنه تقاسم صدارة هدافي كأس أمم أوروبا مرتين، الأولى في نسخة 2012 مع خمسة لاعبين آخرين، والثانية في نسخة 2020 مع التشيكي باتريك شيك.</p><p class='article-text'><b>23. كيف سجل أهدافه الـ146؟</b></p><p class='article-text'>تكشف الإحصائية الأخيرة تفاصيل أهداف رونالدو الدولية، إذ سجل 85 هدفًا بقدمه اليمنى، و33 هدفًا باليسرى، و28 هدفًا بالرأس.</p><p class='article-text'>وجاء 123 هدفًا من داخل منطقة الجزاء، مقابل 23 هدفًا من خارجها، فيما سجل 23 هدفًا من ركلات الجزاء، و11 هدفًا من الركلات الحرة المباشرة.</p>

23 حقيقة في 23 عامًا.. أرقام مذهلة في مسيرة رونالدو مع البرتغال

<p class='article-text'>في الثاني من ديسمبر 1804، كانت كاتدرائية نوتردام في باريس تستعد لمشهد لم يكن ليبدو غريباً في رواية تاريخية شديدة المبالغة، الموسيقى تملأ المكان، والبابا حاضر للمراسم، ونابليون بونابرت يستعد لأن يصبح إمبراطوراً للفرنسيين.</p><p class='article-text'>لكن وسط كل هذه العظمة، تنسب الروايات إليه لحظة مختلفة تماماً، فالتفت إلى شقيقه الأكبر جوزيف بونابرت، وقال له بلهجتهما الكورسيكية ما معناه: «ليت أبي يرى ما وصلنا إليه».</p><p class='article-text'>وربما تختصر هذه اللحظة جزءاً من اللغز الذي لا يزال يحيط بنابليون حتى اليوم، فهذا الرجل الذي تحوّل إلى إمبراطور وقائد غزت جيوشه أجزاء واسعة من أوروبا، ظل في بعض اللحظات يبدو وكأنه هو نفسه لا يصدق المسافة التي قطعها.</p><p class='article-text'>وبعد أكثر من مئتي عام على وفاته، لا يزال العالم بدوره غير قادر على صرف نظره عنه.</p><h2>حياة تبدو كأنها كُتبت للسينما</h2><p class='article-text'>القصة تكاد تمتلك كل ما تحتاج إليه الأسطورة: شاب من كورسيكا يصعد بسرعة مذهلة في فرنسا الثورة، يتحول إلى جنرال، ثم يمسك بالسلطة، ويصبح إمبراطوراً، ويهزم جيوشاً أوروبية، ثم يخسر إمبراطوريته وينفى، قبل أن يعود بصورة درامية ويحكم مجدداً، ثم يهزم نهائياً في واترلو وينتهي به المطاف في جزيرة نائية في جنوب الأطلسي.</p><p class='article-text'>حتى نابليون نفسه بدا مدركاً للطابع غير المعقول لحياته، وفي منفاه الأخير في سانت هيلينا نُسب إليه قوله: «يا لها من رواية، حياتي!»</p><p class='article-text'>وهنا تكمن ربما إحدى الإجابات عن استمرار الهوس به، فنحن لا نتعامل مع مسيرة تاريخية تسير في خط مستقيم، إنما مع قصة صعود وسقوط وعودة ثم سقوط نهائي، وهذا ما يفسر جزئياً لماذا يجد الأدب والسينما والفن في حياته مادة لا تنتهي.</p><h2>الرجل الذي صنع أسطورته بنفسه</h2><p class='article-text'>ولم ينتظر نابليون المؤرخين كي يحولوه إلى أسطورة، فقد فهم مبكراً أهمية صورته لدى الفرنسيين، واستخدم الدعاية لتقديم نفسه بطلاً قادراً على إخراج البلاد من الفوضى التي أعقبت الثورة الفرنسية، وبنى علاقة استثنائية مع جنوده.</p><p class='article-text'>ويشير المؤرخ ديفيد أ. بيل في مجلة «تايم»، إلى أن نابليون كان قريباً بصورة لافتة من الجنود العاديين، فيمزح معهم ويتحدث إليهم بطريقة ساعدت على صناعة ولاء شخصي له.</p><p class='article-text'>أحد أشهر الأمثلة جاء في معركة لودي عام 1796، عندما ساعد في التعامل مع مدفع خلال القتال، ليناديه الجنود بعدها بلقب ارتبط به طويلاً: «العريف الصغير».</p><p class='article-text'>لكن قدرته على صناعة الولاء لم تكن مجرد أسطورة اخترعها بنفسه، فبحث للمؤرخ فيليب دواير يشير إلى أن الانتقال من الجمهورية إلى الإمبراطورية عام 1804 لم يكن نتيجة طموح نابليون الشخصي وحده، إنما استند أيضاً إلى دعم داخل النخب السياسية والعسكرية وقطاعات من المجتمع الفرنسي. </p><h2>حين وقف أمام البنادق</h2><p class='article-text'>لعل أكثر مشاهد حياته غرابة وقع بعد سقوطه الأول، فبعد كارثة الحملة الروسية والحروب التي أعقبتها، أُجبر نابليون عام 1814 على التنازل عن العرش ونُفي إلى جزيرة إلبا، وبدا للجميع أن القصة انتهت.</p><p class='article-text'>لكن بعد أقل من عام، هرب، ووصل إلى الساحل الفرنسي ومعه نحو ألف جندي، وبدأ يتقدم نحو باريس، وفي طريقه اعترضه فوج تابع للحكومة الفرنسية الجديدة.</p><p class='article-text'>وتروي القصة الشهيرة أن نابليون تقدم أمام جنوده وفتح معطفه أمام بنادق القوة المقابلة، متحدياً من يريد قتل إمبراطوره أن يفعل ذلك، ولم يطلق الجنود النار.</p><p class='article-text'>وبدلاً من ذلك، انضم قسم منهم إليه، ويشير ديفيد أ. بيل إلى أن المواجهة كانت منظمة جزئياً مسبقاً من خلال اتصالات بين ضباط الطرفين، لكنها ظلت مخاطرة استثنائية، وواصل نابليون طريقه إلى باريس، واستعاد السلطة في واحدة من أكثر العودة السياسية درامية في التاريخ.</p><h2>الأسطورة لها وجه آخر</h2><p class='article-text'>نابليون سهل التحويل إلى بطل روائي، فهو غني بالطموح، والانتصارات، والحب، والإمبراطورية، والمنفى، والعودة المستحيلة، ثم الهزيمة.</p><p class='article-text'>لكن بمجرد الابتعاد عن الشخصية والنظر إلى نتائج السلطة والحروب، تصبح الحكاية أكثر ظلمة.</p><p class='article-text'>فالرجل الذي تبدو حياته مادة مثالية لفيلم مغامرات كان أيضاً حاكماً سلطوياً بالنسبة لـ«تايم»، فتشير المجلة إلى قمعه للحريات السياسية والصحافة واعتقال معارضيه، وإلى الحروب التي ارتبط حكمه بها وأدت إلى سقوط أعداد هائلة من الضحايا.</p><p class='article-text'>كما أعاد نابليون العبودية عام 1802 في مستعمرات فرنسية أمكن تطبيق القرار فيها، بعد أن كانت الجمهورية الفرنسية قد ألغتها عام 1794.</p><p class='article-text'>قد تكون إجابة السؤال الأساسي أن نابليون ترك لنا أكثر من تاريخ، ترك قصة تكاد تكون مصممة كي تتحول إلى أسطورة، والخط الفاصل بين الاثنين هو ما لا نزال نحاول فهمه حتى اليوم.</p>

بعد قرنين على رحيله.. لماذا لا يزال العالم مهووساً بنابليون؟

<p class='article-text'><br>مددت «فلاي دبي» إلغاء جميع رحلاتها المتجهة إلى أبها والرياض حتى 16 نوفمبر الجاري، شاملاً هذا التاريخ، في ظل الأوضاع الراهنة، داعية المسافرين إلى التحقق بانتظام من حالة رحلاتهم وتحديث بيانات الاتصال الخاصة بهم.<br>وقال متحدث باسم «فلاي دبي»: «نظراً للأوضاع الراهنة، نتوقع حدوث بعض التغييرات في رحلاتنا المجدولة إلى المملكة العربية السعودية. تم إلغاء جميع الرحلات المتجهة إلى أبها والرياض حتى تاريخ 16 نوفمبر. نواصل مراقبة، وسنقوم بإطلاع مسافرينا عبر قنواتنا الرسمية على أي تعديلات قد تطرأ على جدول الرحلات».<br>وأضاف المتحدث: «ننصح المسافرين بالتحقق من حالة رحلاتهم بانتظام، والتأكد من تحديث بيانات الاتصال الخاصة بهم للاطلاع على آخر المستجدات».</p>

«فلاي دبي» تمدد إلغاء رحلاتها إلى أبها والرياض حتى 16 نوفمبر

<p class='article-text'>ليست الأعلام الوطنية مجرد قطع من القماش ترفرف فوق المباني الحكومية أو تُرفع في المناسبات الرسمية، بل هي رموز تختزل ذاكرة الشعوب، وتحمل بين ألوانها حكايات التاريخ والحروب والثورات والاستقلال والانتماء.</p><p class='article-text'>وعلى امتداد قرون طويلة، تحولت الرايات من وسيلة للتعريف بالجيوش والملوك في ساحات المعارك إلى رموز وطنية تعبّر عن سيادة الدول وهويتها، حتى أصبحت بعض الألوان والتصميمات تحمل دلالات تاريخية وثقافية تتجاوز حدود الجغرافيا.</p><p class='article-text'>لكن ما أقدم علم وطني لا يزال مستخدماً حتى اليوم؟ ولماذا تتكرر ألوان بعينها في أعلام دول مختلفة؟ وكيف أصبحت بعض التصميمات متشابهة رغم المسافات الشاسعة التي تفصل بين البلدان؟</p><p class='article-text'>الدنمارك.. علم عمره أكثر من 800 عام!</p><p class='article-text'>عندما نتحدث عن أقدم الأعلام الوطنية التي لا تزال مستخدمة حتى اليوم، يتصدر العلم الدنماركي القائمة.</p><p class='article-text'>يُعرف باسم "Dannebrog"، ويتكون من خلفية حمراء يتوسطها صليب أبيض يمتد إلى أطراف العلم، في تصميم أصبح لاحقاً سمة مميزة لعدد من أعلام دول شمال أوروبا.</p><p class='article-text'>وتعود أشهر روايات نشأته إلى عام 1219، حين تقول الأسطورة الدنماركية إن العلم سقط من السماء خلال معركة في منطقة إستونيا الحالية، فاعتبره الجنود علامة وبشارة بالنصر.</p><p class='article-text'>لكن التاريخ لا يقدم دليلاً معاصراً يؤكد هذه الرواية، إذ تشير الشواهد الموثقة إلى استخدام العلم في العصور الوسطى، فيما أصبح رمزاً وطنياً للدنمارك عبر تطور تاريخي طويل.</p><p class='article-text'>وهكذا يحمل العلم الدنماركي لقب أقدم علم وطني مستمر الاستخدام، وفق موسوعة غينيس للأرقام القياسية.</p><p class='article-text'>الأحمر والأبيض والأخضر والأسود.. سر الألوان العربية المشتركة</p><p class='article-text'>من أبرز الظواهر التي تلفت الانتباه عند تأمل الأعلام العربية تكرار أربعة ألوان رئيسية هي الأحمر والأبيض والأسود والأخضر، وهي ألوان تظهر في أعلام عدد من الدول، رغم اختلاف أشكالها وترتيبها.</p><p class='article-text'>ولا يرتبط هذا التشابه بمجرد اختيار جمالي، بل يستند إلى خلفية تاريخية وسياسية وثقافية مشتركة، تُعرف باسم "الألوان القومية العربية".</p><p class='article-text'>وتعود إحدى أبرز المحطات التاريخية المرتبطة بهذه الألوان إلى الثورة العربية الكبرى عام 1916، التي قادها الشريف حسين بن علي في الحجاز ضد الحكم العثماني خلال الحرب العالمية الأولى.</p><p class='article-text'>فقد ارتبطت راية الثورة بهذه الألوان الأربعة، ثم انتقلت تدريجياً إلى أعلام عدد من الدول العربية، لتصبح رمزاً للهوية العربية المشتركة، ودلالة على الروابط التاريخية والثقافية التي جمعت شعوب المنطقة.</p><p class='article-text'>بيت شعر تحوّل إلى رمز للألوان الأربعة</p><p class='article-text'>ومن التفاصيل اللافتة في تاريخ الألوان العربية ارتباطها ببيت شعري للشاعر صفي الدين الحلي، الذي عاش خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر الميلاديين، وجاء فيه:</p><p class='article-text'>بيض صنائعنا، خضر مرابعنا، سود وقائعنا، حمر مواضينا.</p><p class='article-text'>وأصبح هذا البيت من أشهر التفسيرات الرمزية للألوان الأربعة، إذ ارتبط الأبيض بالأعمال الطيبة، والأخضر بالأرض والخصوبة، والأسود بالمعارك والوقائع، والأحمر بالسيوف والتضحيات.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، يميز المؤرخون بين الدلالات الرمزية التي اكتسبتها هذه الألوان لاحقاً، وبين الأسباب التاريخية والسياسية التي أدت إلى اختيارها في راية الثورة العربية الكبرى، إذ لا يوجد ما يؤكد أن البيت الشعري كان السبب المباشر والوحيد وراء هذا الاختيار.</p><p class='article-text'>تشابه الأعلام.. تاريخ مشترك يتجاوز الحدود</p><p class='article-text'>لا تقتصر ظاهرة تشابه الأعلام على العالم العربي، بل تمتد إلى مناطق مختلفة من العالم، حيث تعكس التصميمات المتقاربة أحياناً روابط تاريخية أو ثقافية أو سياسية.</p><p class='article-text'>ففي شمال أوروبا، تتشابه أعلام الدنمارك والسويد والنرويج وفنلندا وآيسلندا، من خلال تصميم الصليب الإسكندنافي، الذي يمتد إلى أطراف العلم، ويرتبط بالإرث التاريخي والثقافي والديني المشترك بين هذه البلدان.</p><p class='article-text'>أما في أوروبا الشرقية، فتظهر ألوان الأحمر والأبيض والأزرق في أعلام روسيا وصربيا وسلوفاكيا وسلوفينيا، وهي ألوان ارتبطت بالحركات القومية السلافية التي برزت خلال القرن التاسع عشر.</p><p class='article-text'>كذلك انتشر تصميم الأعلام الثلاثية الألوان في أوروبا، متأثراً بالتحولات السياسية والثورية التي شهدتها القارة، وفي مقدمتها الثورة الفرنسية، التي أسهمت في ترسيخ هذا النمط بوصفه أحد رموز الدولة الحديثة.</p><p class='article-text'>وهكذا، لا يعني تشابه الأعلام بالضرورة وجود كيان سياسي واحد يجمع الدول، بل قد يكون انعكاساً لتاريخ مشترك أو حركة تحرر أو تأثير ثقافي امتد عبر الحدود.</p><p class='article-text'>هل يحمل اللون الأحمر المعنى نفسه في جميع الأعلام؟</p><p class='article-text'>من المفاهيم الشائعة أن لكل لون دلالة ثابتة في جميع أعلام العالم، إلا أن الواقع أكثر تنوعاً، فمعاني الألوان تختلف باختلاف تاريخ كل دولة وسياقها الثقافي والسياسي.</p><p class='article-text'>فاللون الأحمر قد يرمز إلى التضحية والاستقلال في علم معين، بينما يرتبط في علم آخر بثورة سياسية أو بتاريخ ملكي.</p><p class='article-text'>أما الأخضر، فقد يعبر عن الأرض والزراعة والخصوبة، أو يحمل دلالات دينية وثقافية في سياقات مختلفة.</p><p class='article-text'>وفي اليابان، تمثل الدائرة الحمراء الشمس على خلفية بيضاء، في إشارة إلى ارتباط البلاد تاريخياً بصورة الشمس المشرقة.</p><p class='article-text'>أما في البرازيل، فتعود ألوان العلم الأخضر والأصفر إلى جذور تاريخية مرتبطة بالرموز الملكية والإمبراطورية، وليس فقط إلى الطبيعة والثروات كما يعتقد البعض.</p><p class='article-text'>وتؤكد هذه النماذج أن فهم دلالات الأعلام يتطلب العودة إلى تاريخ الدول وظروف نشأة رموزها الوطنية، بدلاً من الاعتماد على تفسيرات عامة للألوان.</p><p class='article-text'>الأعلام الوطنية.. ذاكرة الشعوب في أربعة ألوان</p><p class='article-text'>تكشف رحلة الأعلام الوطنية أن ما يبدو للوهلة الأولى مجرد ألوان وأشكال هندسية، يحمل في الحقيقة تاريخاً طويلاً من التحولات السياسية والصراعات والأفكار والانتماءات.</p><p class='article-text'>فمن الرايات العسكرية القديمة إلى الأعلام الوطنية الحديثة، ظلت هذه الرموز وسيلة لتجسيد هوية الشعوب والتعبير عن استقلال الدول وسيادتها.</p><p class='article-text'>وربما تكمن المفارقة الأبرز في أن علماً واحداً قد يختصر حكاية شعب بأكمله، بينما تتشابه ألوان أعلام دول تفصل بينها آلاف الكيلومترات، لتكشف عن روابط تاريخية وثقافية لا تزال آثارها حاضرة حتى اليوم.</p><p class='article-text'>فالأعلام لا تروي فقط قصة الدول التي ترفعها، بل تكشف أيضاً عن تاريخ الشعوب، والتحولات التي صنعت هويتها، والروابط التي جمعتها عبر الزمن.</p>

ليست مجرد ألوان..  لماذا تتشابه أعلام دول العالم؟

<h2>فانس يُحمّل الحرب المسؤولية وغرين تتهم الرئيس وديسانتيس يُقيم المشهد</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد منتصف الليل بخمس دقائق، وفيما كانت النتائج تتوالى من الولايات معلنة أكبر هزيمة يُمنى بها حزب في انتخابات نصفية منذ نصف قرن، كتب جويل بولاك، أحد أبرز محرري موقع «بريتبارت نيوز» المحافظ، تغريدة قصيرة بدت كأنها بيان دفاع مبكر عن الرئيس الأمريكي دونالد ترامب وحزبه. قال فيها إن "ترامب انتُخب ليفعل أشياء صعبة سياسياً لكنها ضرورية؛ تأمين الحدود وذلك أمر قبيح، ومحاربة إيران وتلك مهمة مكلفة، ومواجهة جماعات المصالح التي تُغضب المانحين، ودعم الذكاء الاصطناعي الذي يخيف الناس". وختم: "الجمهوريون دفعوا الثمن الليلة، أما الفوائد فستبقى لأجيال".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حصدت التغريدة مئات الآلاف من المشاهدات، وشاركها الرئيس الأمريكي على حسابه في "تروث سوشيال" وتحولت إلى ما يشبه البيان الأول لإحدى الروايات المتنافسة على تفسير ما جرى. غير أن قيمتها الحقيقية تكمن في مفارقة لم يقصدها كاتبها. فبولاك، وهو يدافع عن قرارات الإدارة، يُقرّ ضمناً بما يقوله أشد خصومها وهو أن الحرب على إيران وحملات الترحيل وتبني صناعة الذكاء الاصطناعي هي تحديداً ما أسقط الجمهوريين. والخلاف بينه وبين منتقديه لا يدور حول أسباب الهزيمة، فهذه باتت شبه محسومة، وإنما حول الحكم عليها؛ فهل كانت ثمناً يستحق الدفع، أم خطأً كان يمكن تجنبه؟</div></p><h2>ثمن مستحق</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا السؤال تحديداً هو ما يشق الحزب الجمهوري اليوم؛ فبحسب وكالة «بلومبرغ»، أطلق الانهيار الذي وصفته بـ«التاريخي» في انتخابات التجديد النصفي موجة من تبادل الاتهامات، وجّهت في معظمها نحو المكتب البيضاوي، وكشفت تصدعات عميقة داخل الحزب، وفتحت الباب أمام الطامحين إلى انتخابات 2028 لصياغة رسائلهم. فالهزيمة واحدة، لكن رواياتها متعددة، وكل رواية منها ليست مجرد قراءة للماضي، وإنما بطاقة ترشح للمستقبل. فمن ينجح في تفسير الهزيمة بطريقة تُقنع القاعدة الجمهورية، يملك مفتاحاً أساسياً لقيادة الحزب في مرحلة ما بعد ترامب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقف في صدارة هذه الروايات تلك التي يتبناها الرئيس نفسه، وتلتقي فيها مع تغريدة بولاك: "رواية الثمن المستحق". فترامب لم ينكر أثر الحرب على النتائج، وأقرّ في مقابلة مع صحيفة «وول ستريت جورنال» بأن إيران «كانت جزءاً» من الهزيمة، ثم قال لشبكة «سي إن إن» إن ربط الحرب بخسارة حزبه «صحيح إلى حد كبير». لكنه رفض في الوقت ذاته أي ندم على القرار. وقال إنه كان يعرف أن الحرب ستؤثر على الانتخابات، مضيفاً أنه سواء أثرت على النتائج أم لا، فلا يمكن السماح لإيران بامتلاك سلاح نووي. وذهب أبعد من ذلك حين أكد أنه لو أتيحت له فرصة اتخاذ القرار مجدداً لاتخذ القرار نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقوم هذه الرواية على منطق يعرفه التاريخ السياسي الأمريكي جيداً؛ فالزعيم الحقيقي يفعل ما يلزم، لا ما يرضي الناخبين في لحظة بعينها. وهي رواية تمنح ترامب ميزة واضحة، إذ تحوّل الهزيمة من دليل على الفشل إلى دليل على الشجاعة، وتنقل الحكم على قراراته من صناديق الاقتراع إلى كتب التاريخ. لكنها تحمل أيضاً عبئاً ثقيلاً على من سيرث الحزب، إذ تطالبه بالدفاع عن قرارات كلّفت الجمهوريين مجلسي الكونغرس، أمام ناخبين أعلنوا رفضهم لها بوضوح.</div></p><h2>الحرب هي السبب</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا تحديداً تنفصل الرواية الثانية عن الأولى، على لسان أقرب الناس إلى الرئيس. فبعد ساعات من إعلان النتائج، نشر نائب الرئيس جي دي فانس منشوراً مطولاً على منصات التواصل الاجتماعي، افتتحه بجملة قاطعة: «الحرب هي السبب في خسارتنا». ولم يكتف فانس بالتشخيص، فقد حمّل الهزيمة، بحسب «بلومبرغ»، للحرب وتكاليف المعيشة والعلاقة مع إسرائيل، معتبراً أن الصراع كلّف حزبه مجلس الشيوخ لست سنوات على الأقل. وأضاف أن المشكلة الأساسية أن كثيرين ممن صوّتوا لترامب وفانس في انتخابات 2024، صوّتوا للديمقراطيين في 2026.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحرص فانس على أن يستند في تشخيصه إلى الرئيس نفسه، فكتب أن ترامب قال ذلك بنفسه في الليلة السابقة. لكن هذا الحرص لم يخفِ جوهر الموقف. فنائب الرئيس، الذي يُعدّ المرشح المفترض للحزب في انتخابات 2028، ينأى بنفسه علناً عن أبرز قرارات رئيسه، في لحظة لا يزال فيها الرئيس يدافع عن ذلك القرار ويرفض الندم عليه. وهو ما وصفته «بلومبرغ» بأنه ابتعاد عن ترامب وعن الحرب معاً، فيما رأت فيه «فوكس نيوز» تشريحاً لاذعاً للحرب يضع مواجهة محتملة على زعامة الحزب في 2028 تحت الضوء.</div></p><h2>فانس والمَخرج الذكي</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يبدو موقف فانس مفاجئاً لمن تابع مسيرته. فالرجل بنى صعوده السياسي على خطاب ناقد للحروب الخارجية، وقدّم نفسه طويلاً صوتاً لجيل من المحافظين الذين يرون في التدخلات العسكرية الأمريكية خطأً متكرراً. وكان ترامب نفسه قد أشار في مارس الماضي إلى أن نائبه كان «أقل حماسة» لدخول الحرب. غير أن المفارقة أن فانس ظل خلال الأشهر الماضية أحد أبرز المدافعين عن سياسات الإدارة، وذهب في سبتمبر إلى حد رفض وصف المواجهة مع إيران بأنها حرب. فبين «لن أسميها حرباً» و«السبب في خسارتنا هو الحرب» مسافة شهرين فقط، وانتخابات خاسرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتمنح رواية فانس صاحبها مخرجاً ذكياً من مأزق الهزيمة. فهي تحصر الخسارة في قرار واحد بعينه، وتُبقي على بقية الإرث الترامبي سليماً، من سياسات الهجرة إلى الحرب التجارية. أي أنها تتيح لفانس أن يكون وريث ترامب ونقيضه في آن واحد: يرث قاعدته الانتخابية وخطابه الشعبوي، ويتبرأ من القرار الذي أفقد الحزب الكونغرس. لكن هذا المخرج محفوف بالمخاطر، إذ قد تقرأه القاعدة الموالية لترامب خيانة في لحظة ضعف، فيما قد يراه خصوم فانس محاولة متأخرة للقفز من سفينة كان أحد ربانها.</div></p><h2>ترامب هو السبب</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">الرواية الثالثة تذهب مباشرة إلى صاحب القرار؛ فقد اختار جمهوريون بارزون أن يوجهوا أصابع الاتهام إلى ترامب نفسه، معتبرين أن النتائج تستدعي مراجعة أوسع داخل الحزب. وكانت مارجوري تايلور غرين، النائبة السابقة التي غادرت الكونغرس مطلع العام بعد خلاف حاد مع الرئيس، الأكثر صراحة في هذا الاتجاه. فقد رأت أن الانتخابات كانت «استفتاءً كاملاً على دونالد ترامب»، متحدثة عن «خيانته» لوعوده، حين تعهد بألا تكون هناك حروب خارجية جديدة وبإحلال السلام في العالم، وعن عدم الإفراج عن ملفات إبستين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكتسب كلمات غرين وزناً خاصاً لأنها لا تأتي من خارج الحركة الترامبية، فالنائبة السابقة كانت لسنوات من أشد المدافعين عن الرئيس، وأحد أبرز وجوه تيار «أمريكا أولاً» في الكونغرس. وروايتها تقوم على أن ترامب لم يخسر لأنه نفّذ أجندته، كما يقول بولاك، وإنما لأنه تخلى عنها. فالحرب على إيران، في نظر هذا التيار، ليست ثمناً لوعود تحققت، وإنما نقض لوعد كان من أسس الحملة التي أوصلت ترامب إلى البيت الأبيض.</div></p><h2>ديسانتيس.. الأمل يتجدد</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">من موقع مختلف، انضم حاكم ولاية فلوريدا رون ديسانتيس إلى رواية مارجوري تايلور غرين، واصفاً النتائج بأنها «توبيخ» لترامب. لكن ديسانتيس صاغ نقده بلغة أكثر هدوءاً وأقرب إلى حسابات الناخب اليومية. فقد قال لشبكة «سي إن إن» إن الناخبين كانوا خائبي الأمل من ضعف إنتاجية الكونغرس، ودعا حزبه إلى التوقف عن التهرب من مسؤولية أسعار الوقود، معتبراً أن بعض الجمهوريين «يضللون» الأمريكيين بعدم مصارحتهم بأن الحرب رفعت الأسعار. وقال في مقابلة أخرى: «علينا أن نكون صادقين. البنزين أغلى». ولم يُخفِ الحاكم، الذي نافس ترامب على ترشيح الحزب في 2024، أنه سيدرس المشهد السياسي قبل أن يقرر خوض سباق 2028.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يقتصر هذا الموقف على الأسماء الكبيرة. فقد نقلت صحيفة «بوليتيكو» عن المرشح الجمهوري بوبي تشارلز قوله إنه متفائل بالمستقبل رغم الهزيمة، «لأن ترامب سيرحل بعد عامين»، في عبارة تختصر شعوراً يتسع بصمت بين جمهوريين يرون أن الحزب بات رهينة لرجل واحد، وأن استعادة عافيته مؤجلة إلى ما بعد رحيله.</div></p><h2>المرشحون هم السبب</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">أما الرواية الرابعة، فتعود إلى ترامب مرة أخرى، لكن بوجه مختلف. فإلى جانب دفاعه عن الحرب، بحث الرئيس عن مسؤولين آخرين عن الهزيمة، فوجّه جانباً من اللوم إلى مرشحين كان قد دعمهم بنفسه، ومنهم حاكم تكساس غريغ أبوت، الذي خسر منصبه أمام الديمقراطية جينا هينوخوسا. واختصر ترامب هذه الرواية بعبارة واحدة: «لو كنت على بطاقات الاقتراع لفزنا بالانتخابات». ووفق هذا المنطق، فالمشكلة لم تكن في السياسات ولا في الحرب، وإنما في أن الناخبين لم يجدوا ترامب أمامهم، فعاقبوا من يمثلونه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وليست هذه المرة الأولى التي يلجأ فيها ترامب إلى هذه الرواية. فبعد انتخابات 2022 النصفية، التي جاء أداء الجمهوريين فيها دون التوقعات، كتب على منصته «تروث سوشيال» أن ما حدث «لم يكن خطئي»، محمّلاً المسؤولية للجمهوريين المتشددين في قضية الإجهاض. يومها، استفاد ديسانتيس من الهزيمة، وتقدم في استطلاعات الرأي على ترامب لأشهر، قبل أن يعود الرئيس ويكتسح الانتخابات التمهيدية في 2024. والفارق الجوهري بين المرتين أن الهزيمة هذه المرة أكبر بكثير، وأن من يحمّل قرارات ترامب المسؤولية اليوم ليس منافساً من خارج دائرته، وإنما نائبه نفسه.</div></p><h2>كبش الفداء</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وتنعكس هذه الروايات الأربع مباشرة على معركة خلافة ترامب. فرواية «الثمن المستحق» تخدم من يريد البقاء في ظل الرئيس، ورواية «الحرب هي السبب» تتيح لفانس أن يرث القاعدة دون أن يرث القرار، ورواية «ترامب هو السبب» تفتح الطريق أمام من يريد تقديم نفسه بديلاً، كديسانتيس، أو صوتاً للجناح الشعبوي المناهض للحروب، كغرين. أما رواية «المرشحين»، فتحمي ترامب شخصياً، لكنها لا تقدم للحزب طريقاً إلى المستقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يمر موقف فانس دون ثمن، فقد شكك رئيس مجلس النواب الأسبق نيوت غينغريتش في قدرته على قيادة الحزب في انتخابات 2028، معتبراً أن «جانباً كبيراً من بريقه قد خفت» بعد الهزيمة، ولمّح إلى أن فانس ربما أسهم في بعض الاستراتيجيات الخاطئة للإدارة، بما فيها ملف إيران. ولاحظت شبكة «سي إن إن» أن تحميل فانس المسؤولية يبدو مغرياً لكثير من الجمهوريين، لأنهم أكثر تردداً في لوم ترامب نفسه. أي أن نائب الرئيس، الذي حاول النجاة بالنأي عن الحرب، قد يجد نفسه كبش فداء لها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي مجلس النواب، بدأت ملامح المرحلة الجديدة تتشكل سريعاً، إذ أعلن النائب جيم جوردان، أحد أقرب حلفاء ترامب، ترشحه لزعامة الأقلية الجمهورية، في أول اختبار لموازين القوى داخل الحزب بعد الهزيمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عموماً، سيبقى الحزب الجمهوري منقسماً حول تفسير هزيمته، بقدر انقسامه حول هوية من يقوده بعدها. فالأحزاب لا تتعافى من هزائمها قبل أن تتفق على أسبابها، والجمهوريون، بعد يومين من أكبر خسارة لهم منذ نصف قرن، لم يتفقوا بعد حتى على السؤال.</div></p>

تنعكس هذه الروايات الأربع مباشرة على معركة خلافة ترامب "غير النادم"

«خسرنا لأننا أصبنا».. حرب التبريرات تشتعل بين الجمهوريون على أعتاب 2028

<p class='article-text'><br><br>برامج ثقافية ثرية وإصدارات غنية، تضيء تميز وغنى مكون الذاكرة الإماراتية، تعنون فعاليات مشاركة إدارة البحوث والدراسات في مركز حمدان بن محمد لإحياء التراث، في الدورة الخامسة والأربعين من معرض الشارقة الدولي للكتاب، التي تقام في مركز إكسبو الشارقة خلال الفترة من 4 إلى 15 نوفمبر الجاري.</p><p class='article-text'>إذ تجمع بين الإصدارات البحثية والتاريخية، والحكاية الشعبية، والتوثيق البصري، وقراءة جوانب مختلفة من الذاكرة الثقافية والاجتماعية لدولة الإمارات. <br></p><p class='article-text'>وتأتي مشاركة المركز امتداداً لدوره في توثيق الموروث الوطني وإتاحته للباحث والقارئ والجمهور في قوالب معرفية متعددة، بحيث تتجاوز المشاركة عرض الإصدارات إلى تقديم محتوى يفتح الحوار حول التاريخ الاجتماعي والبحري، والمفردة الشعبية، والصورة بوصفها وثيقة، إلى جانب الشخصيات والتجارب التي شكلت جانباً من المشهد الثقافي والفني الإماراتي. <br></p><p class='article-text'>مسارات عديدة<br>وتعكس منصة المركز هذا العام تنوع الحقول التي تعمل عليها إدارة البحوث والدراسات، إذ تنتقل في موضوعاتها من البحر والسفن وطرق التجارة، إلى الوثيقة والصورة التاريخية، ومن القصص المستمدة من البيئة المحلية إلى الشعر والفن والموروث الشفهي، في تأكيد على أن التراث الإماراتي لا يُقرأ من مصدر واحد، وإنما من شبكة واسعة من الشهادات والوثائق والصور والمفردات والتجارب الإنسانية.</p><p class='article-text'>وتستهل المنصة برنامجها بموضوع «خدمة الخشب – صناعة السفن الخشبية في الإمارات»، مع مشاركة المستشار خالد البدور للحديث عن مشروع الكتاب، في طرح يستحضر جانباً مهماً من تاريخ المجتمع الإماراتي وعلاقته بالبحر والصناعات التقليدية المرتبطة به.</p><p class='article-text'>كما يستضيف البرنامج الدكتور عادل أحمد الكسادي لتقديم النسخة المزيدة والمنقحة من كتاب «التجارة والطرق البحرية في الإمارات في القرن الماضي»، بما يحمله الموضوع من توثيق لمسارات التجارة والاتصال البحري ودورها في الحياة الاقتصادية والاجتماعية.</p><p class='article-text'>ويحضر السرد الشعبي من خلال الكاتبة مريم الزعابي عبر قصتي «بياحه» و«خيوط السدو»، في مساحة تستعيد الحكاية بوصفها إحدى وسائل نقل المعرفة والمفردة والقيمة الاجتماعية بين الأجيال. <br></p><p class='article-text'>الصورة حين تصبح وثيقة<br>ويخصص المركز جانباً من برنامجه للذاكرة البصرية من خلال «دبي 1960 ـ 1993.. مجموعة من الصور والوثائق التاريخية» للمصور محمد شوكت رفيع، بما يتيح قراءة مرحلة مهمة من التحولات التي شهدها المجتمع من خلال الصورة والوثيقة، وما تحتفظان به من تفاصيل قد لا تنقلها النصوص وحدها.</p><p class='article-text'>كما تتضمن المشاركة تقديم كتاب «فوتوغرافيا.. سرد الصورة» بجزأيه الأول والثاني، بالتعاون مع جائزة حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي. <br></p><p class='article-text'>وإلى جانب البرنامج الثقافي، تعرض المنصة مجموعة من الإصدارات التي توسع مساحة المحتوى الإماراتي المقدم للجمهور، من بينها كتاب «ترانيم من الوطر الجديم – الفنان علي بالروغه»، والنسخة المزيدة والمنقحة من «الدهريز» للكاتب علي محمد المطروشي. <br></p><p class='article-text'>تنوع<br>وقالت فاطمة سيف بن حريز، مدير إدارة البحوث والدراسات في مركز حمدان بن محمد لإحياء التراث: حرصنا في هذه المشاركة على ألا نقدّم التراث بوصفه موضوعاً واحداً أو قالباً ثابتاً، فالذاكرة الإماراتية أوسع من ذلك بكثير.</p><p class='article-text'>نجدها في البحر وطرق التجارة، وفي صورة قديمة تحفظ لحظة من تاريخ المكان، وفي حكاية شعبية ومفردة محلية، كما نجدها في الشعر والفن والوثيقة.</p><p class='article-text'>ولهذا جاء محتوى منصتنا متنوعاً ليعكس تعدد المصادر التي نقرأ من خلالها تاريخ مجتمعنا وثقافته.</p><p class='article-text'>وأضافت بن حريز، مشاركتنا في معرض الشارقة الدولي للكتاب تمنحنا فرصة مهمة لنقل العمل البحثي والتوثيقي من صفحات الإصدار إلى مساحة حوار مباشرة مع القارئ.</p><p class='article-text'>فالغاية بالنسبة لنا لا تتوقف عند حفظ المادة أو إصدارها، وإنما تمتد إلى جعلها متاحة ومفهومة وقادرة على الوصول إلى الأجيال المختلفة، لأن استدامة الموروث تبدأ حين يتحول من مادة محفوظة إلى معرفة متداولة ووعي مستمر.<br></p><p class='article-text'>وأكدت بن حريز أن التنوع في الإصدارات والفعاليات يعكس طبيعة العمل الذي تضطلع به الإدارة في البحث والتوثيق وحفظ الشهادات والمصادر المختلفة، مشيرة إلى أن حضور المركز في المحافل الثقافية الكبرى يمثل جزءاً من رسالته في تعزيز المعرفة بالتراث الإماراتي، وتوسيع دائرة المهتمين به من الباحثين والقراء والأجيال الجديدة.</p>

مركز حمدان بن محمد لإحياء التراث يضيء ثراء ذاكرة الإمارات في «الشارقة للكتاب»

<p class='article-text'><br>أكد مصممون إماراتيون مشاركون في فعاليات «أسبوع دبي للتصميم 2026» أن الحرف التقليدية والموروث الثقافي الإماراتي يشكلان مصدر إلهام لتطوير منتجات وتصاميم معاصرة، تجمع بين الهوية الوطنية والابتكار والاستدامة، وتسهم في تعزيز حضور المواهب المحلية في الصناعات الإبداعية، وفتح آفاق جديدة أمامها في الأسواق المحلية والعالمية.<br></p><p class='article-text'>وأوضح المصممون، في تصريحات لوكالة أنباء الإمارات «وام»، أن مشاركاتهم في الحدث تعكس تحول التراث من مصدر للإلهام إلى عنصر فاعل في تطوير المنتجات والمشاريع الاقتصادية، من خلال إعادة توظيف المواد المحلية والحرف التقليدية، والاستفادة من التقنيات الحديثة والخبرات المتوارثة لدى الحرفيين.<br></p><p class='article-text'>«مرفأ» <br>قالت المصممة الإماراتية، نورة سلطان الحبتور، التي تشارك بمجموعة «مرفأ»، بالتعاون مع مشروع «الغدير للحرف الإماراتية»، إن المجموعة تستلهم فكرتها من تاريخ التجارة البحرية في الدولة، والدور الذي أدته الموانئ القديمة في ربط المنطقة بالهند والصين والأسواق العالمية، قبل ظهور وسائل النقل الحديثة.<br></p><p class='article-text'>وأوضحت أن المجموعة تضم خمسة مناديس مستوحاة من موانئ تاريخية في الإمارات، تحمل أسماء جلفار ودبا ودلما وخورفكان وخور دبي، بهدف استعادة الذاكرة البحرية والتجارية للدولة، وإعادة تقديمها للأجيال الجديدة بأساليب تصميم معاصرة.<br></p><p class='article-text'>وأضافت أن المندوس كان جزءاً أساسياً من الحياة الإماراتية، إذ استخدمه التجار لحفظ مقتنياتهم خلال الرحلات البحرية، قبل أن يصبح عنصراً من عناصر البيوت التقليدية، مشيرة إلى أن المجموعة تسعى إلى إحياء هذه الوظيفة التاريخية وتطويرها، بما يتناسب مع متطلبات الحياة الحديثة.<br></p><p class='article-text'>وأكدت الحبتور أن جميع تصاميم المجموعة من إعدادها، فيما تولت حرفيات مشروع الغدير تنفيذ الأعمال اليدوية باستخدام مهاراتهن التقليدية، وفي مقدمتها حرفة السدو، إلى جانب منتجات مستوحاة من البيئة الإماراتية، تشمل الفخار والبخور والعطور والشموع.<br></p><p class='article-text'>وأشارت إلى أن المجموعة تراعي الاستدامة وإعادة الاستخدام، بحيث يتحول المندوس إلى قطعة عملية متعددة الوظائف، يمكن الاحتفاظ بها لفترات طويلة، مؤكدة أهمية تعزيز حضور الحرف الإماراتية في الأسواق العالمية دون المساس بهويتها الأصيلة.<br></p><p class='article-text'>من جانبها أكدت المعمارية والمصممة الإماراتية الزينة لوتاه، المشرفة على معرض المصممين الإماراتيين «إرث الغد»، أن المعرض يهدف إلى إعادة تفسير الموروث الثقافي والطبيعي للدولة من خلال تصاميم مبتكرة، تربط الماضي بالمستقبل.<br></p><p class='article-text'>وقالت، إن المعرض، الذي يقام بدعم من هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة»، يجمع أعمال 30 مبدعاً من المقيمين في الدولة، ويستند إلى فكرة «مجلس المستقبل» بوصفه مساحة للحوار وتبادل الأفكار واستشراف الاتجاهات الجديدة في التصميم.<br></p><p class='article-text'>وأوضحت أن المشاركات تستكشف إمكانات توظيف المواد المحلية والحرف التقليدية والتقنيات الحديثة في إنتاج قطع تعكس التنوع الثقافي والإبداعي في الدولة، مشيرة إلى أن المعرض لا يقتصر على استعراض الأعمال الفنية، بل يوفر للمصممين الناشئين فرصة للتواصل مع المتخصصين وتطوير منتجات قابلة للتنفيذ والتسويق.<br></p><p class='article-text'>وأضافت أن المعرض يشهد تعاوناً مع جهات متخصصة في تصنيع المواد، من بينها «Oxone Group» و«Earth Collective»، لتوظيف خامات مختلفة في تصميم مساحات العرض، بما يتيح تقديم تجربة متكاملة، تجمع بين التصميم والمواد المستخدمة في تنفيذه.<br></p><p class='article-text'>وأكدت لوتاه أن دعم المصممين الإماراتيين يتطلب توفير فرص عملية لتحويل أفكارهم إلى منتجات تجارية، من خلال مساعدتهم على اختيار المواد المناسبة، وفهم مراحل التصنيع والإنتاج، مشيرة إلى أنها عملت مع المشاركين لتطوير تصاميمهم وتجاوز التحديات الفنية المرتبطة بتنفيذها.<br></p><p class='article-text'>وشددت على أهمية منح المواهب الناشئة مساحات لعرض أعمالها دون تحمل تكاليف مشاركة مرتفعة، بما يساعدها على بناء حضور مهني، والتواصل مع المشترين والمستثمرين، ويعزز مساهمتها في نمو الاقتصاد الإبداعي.<br></p><p class='article-text'>«مبخرة»<br>وفي سياق متصل استعرض المصمم الإماراتي، عبدالله محمد عباس، تجربته في برنامج «تنوين» التابع لمركز تشكيل، من خلال مجموعة «مبخرة»، التي تجمع بين الإضاءة والبخور في منتجات متعددة الوظائف، مستوحاة من العادات الإماراتية التقليدية.<br></p><p class='article-text'>وقال عباس، إن المشروع استغرق نحو 11 شهراً من التطوير، وانطلق من فكرة إعادة تقديم المبخرة باعتبارها قطعة تصميمية دائمة الحضور في المنزل، بدلاً من استخدامها في المناسبات ثم إعادتها إلى مكان التخزين.<br></p><p class='article-text'>وأوضح أن المجموعة تتضمن ثلاث قطع، من بينها مصباح أرضي، يجمع بين وظيفتي الإضاءة والتبخير، ومبخرة توضع على الطاولة، وأخرى صغيرة قابلة للنقل، مشيراً إلى أنه استخدم الطين الإماراتي والخشب والألومنيوم وقماش الكريب المستخدم في صناعة العبايات، إلى جانب الأصباغ الطبيعية.<br></p><p class='article-text'>وأضاف أن اختيار الطين الإماراتي جاء استناداً إلى استخداماته التقليدية في صناعة المباخر وخصائصه المرتبطة بالعزل الحراري، فيما أسهم توظيف الأقمشة في تقديم وظائف جديدة للمنتجات، والمساعدة على الاحتفاظ بالرائحة لفترات أطول.<br></p><p class='article-text'>وأكد عباس أن مشاركته في برنامج «تنوين» مكنته من التعرف على مراحل تطوير المنتجات، بدءاً من الفكرة، وصولاً إلى التنفيذ، والتواصل مع الحرفيين والمصنعين المحليين، موضحاً أن المشروع يمثل تجربته الأولى في تصميم المنتجات بعد عمله في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري.<br></p><p class='article-text'>«جزيرة الواق واق»<br>من جانبها قالت المصممة الإماراتية علياء الشامسي، المشاركة في برنامج «تنوين» من مركز تشكيل، إن مشروعها يستلهم قصة «جزيرة الواق واق» من الموروث الشعبي، التي تعرفت إليها في طفولتها من خلال الحكايات التي كان يرويها والدها، قبل أن تعيد استكشافها في إطار بحثها في القصص الشعبية، وطرق انتقالها بين الحضارات.<br></p><p class='article-text'>وأوضحت أن المشروع يتناول دور طرق التجارة القديمة في تبادل الأفكار والحكايات، إلى جانب السلع والمواد، مشيرة إلى أنها حولت عناصر القصة إلى قطع أثاث مستوحاة من رسوماتها، باستخدام خامات طبيعية وتقنيات حرفية متنوعة.<br></p><p class='article-text'>وأضافت أن تطوير المشروع دفعها إلى السفر إلى الهند وتايلاند للتعرف على أساليب استخراج صبغة النيلة الطبيعية، والعمل مع حرفيين لاكتساب فهم أعمق لعمليات الإنتاج التقليدية، وقيمة المهارات اليدوية.<br></p><p class='article-text'>وأكدت الشامسي أن التجربة غيّرت نظرتها إلى الحرف اليدوية، بعدما تعرفت عن قرب على الجهد والوقت اللازمين لإنتاج القطع التقليدية، مشددة على أهمية تقدير الحرفيين اقتصادياً، وعدم اختزال قيمة أعمالهم في تكلفة المواد المستخدمة.<br></p><p class='article-text'>وأشارت إلى أن من أبرز التحديات التي واجهتها البحث عن مواد طبيعية ومصادر محلية للإنتاج، والتعاون مع مشاريع وشركات صغيرة لتوفير خامات مناسبة، بما يسهم في دعم الصناعات المحلية، وتقليل الاعتماد على الاستيراد.</p><p class='article-text'><br>ولفتت إلى أن الاستدامة لا تقتصر على استخدام المواد الطبيعية، بل تشمل إنتاج قطع عالية الجودة، يمكن الاحتفاظ بها لسنوات طويلة، مؤكدة أن برنامج «تنوين» وفر لها بيئة داعمة لتطوير أفكارها، والتعاون مع متخصصين في مجالات التصميم والتصنيع.<br></p><p class='article-text'>وكشفت الشامسي عن استعدادها للمشاركة في مشروع جديد، يتناول طرق التجارة، ويستكشف الملح بوصفه خامة تصميمية، بالتعاون مع مصممتين من مصر والبحرين، إلى جانب مواصلة أبحاثها الأكاديمية في هذا المجال.<br></p><p class='article-text'>وتعكس هذه التجارب تنوع مسارات التصميم الإماراتي المعاصر، من استلهام التاريخ البحري والحكايات الشعبية إلى تطوير المنتجات المنزلية وإعادة توظيف المواد المحلية، بما يبرز دور أسبوع دبي للتصميم، وبرنامج «تنوين»، ومعرض «إرث الغد» في دعم المواهب الوطنية، وتعزيز التعاون مع الحرفيين، وتحويل الموروث الثقافي إلى فرص إبداعية واقتصادية مستدامة.</p>

مصممون إماراتيون: التراث الوطني مصدر إلهام لابتكارات معاصرة وفرص اقتصادية مستدامة

<p class='article-text'><br>أعلنت شركة إعمار للتطوير أنها تلقت بتاريخ 5 نوفمبر 2026 إخطاراً من شركة إعمار العقارية، بنيتها تقديم عرض شراء اختياري جزئي للاستحواذ على ما يصل إلى 100% من رأس المال المصدر والمدفوع لشركة إعمار للتطوير ش.م.ع غير المملوك لشركة إعمار العقارية وشركتها التابعة المملوكة بالكامل بشكل غير مباشر، شركة إيميريتس بروبرتي هولدينجز ليمتد (إيميريتس بروبرتي)، وذلك مقابل 15 درهماً نقداً عن كل سهم.</p><p class='article-text'><br>وذكرت الشركة، في بيان لسوق دبي المالي، أنها تلقت أيضاً بذات التاريخ من شركة إعمار العقارية مستند العرض الذي يتضمن شروط وأحكام العرض.<br></p><p class='article-text'>وتمتلك شركة إعمار العقارية بشكل مباشر 3.166 مليارات سهماً، بما يمثل 79.1613% من رأس المال المصدر والمدفوع لشركة إعمار للتطوير، وتمتلك إيميريتس بروبرتي 40 مليون سهم، بما يمثل 1% من رأس المال المصدر والمدفوع لشركة إعمار للتطوير، وبذلك تبلغ الحصة الإجمالية للشركة وإيميريتس بروبرتي 3.206 مليارات سهماً، بما يمثل 80.1613% من رأس مال الشركة، والعرض يتعلق بـ793.548 مليون سهماً المتبقية في إعمار للتطوير، بما يمثل 19.8387% من رأس مال الشركة المصدر والمدفوع.</p><p class='article-text'><br>وأشارت الشركة إلى أنه سيتم عرض هذا العرض على مجلس إدارة الشركة، واتباع الإجراءات اللازمة وفقاً لقرار رئيس مجلس إدارة هيئة سوق المال رقم (18/ر.م) لسنة 2017 بشأن قواعد الاستحواذ والاندماج في الشركات المساهمة العامة، وستقوم الشركة بالإعلان عن أي تطورات في حينه.</p><p class='article-text'><br>وتبلغ القيمة الإجمالية التي من المقرر أن تدفعها إعمار العقارية مقابل 793.55 مليون سهم في إعمار للتطوير نحو 11.9 مليار درهم، بناء على سعر العرض بـ15 درهماً للسهم الواحد.</p>

«إعمار العقارية» تقدم عرضاً رسمياً للاستحواذ على «إعمار للتطوير»

<p class='article-text'>كاتي مارتن<br>من الصعب التخلي عن عادة القلق بشأن تركز سوق الأسهم. فهذا موضوع يثيره المحللون والمستثمرون وقراء نشرتنا «أن هيدجد» وكتابها باستمرار.</p><p class='article-text'>فنحن نعلم جميعاً أن مجموعة صغيرة جداً من الأسهم تستحوذ على حصة ضخمة من القيمة السوقية للأسهم الأمريكية ونمو أرباح الشركات، كما نرى الظاهرة نفسها في أسواق أخرى كثيرة، بما فيها الأسواق الناشئة. ونعلم أيضاً أن هذا الأمر يثير لدينا شعوراً غامضاً بعدم الارتياح.<br></p><p class='article-text'>في الوقت الراهن، ومع التعثرات الأخيرة التي شهدتها الأسهم المرتبطة بالذكاء الاصطناعي، عاد القلق من تركز السوق إلى الواجهة بقوة. لذلك، يجدر بنا أن نتساءل عن مدى أهمية هذه المسألة فعلياً. وسأبدأ بالخلاصة مباشرة: هذا التركز لا يمثل مشكلة في حد ذاته على الإطلاق.<br></p><p class='article-text'>نشر مارك كريتزمان، من بين جهات أخرى، في كلية سلون للإدارة بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وديفيد توركينجتون من مؤسسة «ستيت ستريت أسوشيتس»، ورقة بحثية العام الماضي بعنوان «مغالطة التركز».</p><p class='article-text'>وتمثل هذه الدراسة إضافة إلى مجموعة من الأبحاث التي تحاول إقناع المستثمرين بالتوقف عن القلق بشأن هذه المسألة، وهي رسالة يبدو أن كثيرين يصرون على تجاهلها.<br></p><p class='article-text'>قد يبدو عنوان الدراسة غريباً بعض الشيء، بالنظر إلى أن الباحثين يؤكدون أن التركز ظاهرة حقيقية. فعند قياس العدد الفعلي للأسهم استناداً إلى أوزانها التاريخية في مؤشر «ستاندرد آند بورز 500»، يتضح أن المؤشر أصبح أكثر تركزاً مما كان عليه في أي وقت منذ عام 1998.</p><p class='article-text'>ويوضح الرسم البياني المقتبس من الدراسة مستويات التركز على مستوى القطاعات والأسهم، فضلاً عن مزيج من الاثنين. كلما انخفضت القيم، ارتفع مستوى التركز. وإذا أربكك ذلك، فما عليك سوى قلب هاتفك رأساً على عقب!<br></p><p class='article-text'>وينتهي تحليل البيانات على مدى زمني أطول، باستخدام المنهجية نفسها، إلى نتيجة مشابهة، إذ يتبين أن مستويات التركز الحالية ليست سابقة في التاريخ، لكنها غير مألوفة؛ فقد شهدت الأسواق حالات مماثلة في أواخر سبعينيات القرن الماضي ومطلع ثمانينياته، وكذلك في خمسينيات القرن الماضي.<br></p><p class='article-text'>حسناً، لنفترض أنك قررت أن هذا التركز يمثل مشكلة، وأنك تريد التحوط من مخاطره. تضع الدراسة استراتيجية استثمارية تقوم على زيادة حصة السيولة النقدية خلال فترات ارتفاع التركز، وزيادة الاستثمار في الأسهم في الفترات الأخرى. ولو طبقت هذه الاستراتيجية في الواقع اليوم، لكانت محفظتك تضم حصة ضئيلة جداً من الأسهم، ولكنت بالتأكيد حققت أداءً أسوأ بكثير مقارنة بمن يحتفظون بأسهمهم ويتجاهلون مستويات التركز.<br></p><p class='article-text'>وتقول الدراسة: «في سوق الأسهم الأمريكية، حققت استراتيجية الشراء والاحتفاظ أكثر من ضعف الثروة التي حققتها الاستراتيجية الديناميكية خلال الفترة من يناير 1936 إلى يونيو 2025، مع مخاطر أقل.</p><p class='article-text'>وفي خمسة أسواق أسهم رئيسية أخرى، خلال الفترة من يناير 1983 إلى يونيو 2025، أدى التصدي للتركز إلى تراجع الأداء في المتوسط، وفي الحالات التي لم يحدث فيها ذلك، كانت الفائدة ضئيلة للغاية». كما أن التركز في حد ذاته لا يقدم أي معلومات بشأن العوائد أو التقلبات أو حجم التراجعات في الأسواق.<br></p><p class='article-text'>فلماذا يحدث ذلك؟ تطرح الدراسة تفسيرات محتملة عدة، منها أن الشركات الكبرى تتمتع عموماً بتنوع أكبر في منتجاتها وانتشارها الجغرافي، وربما تكون إدارتها أفضل أيضاً.</p><p class='article-text'>وقد يكون من الطبيعي ببساطة أن تستحوذ الشركات الرابحة على النصيب الأكبر من المكاسب. كما تتمتع هذه الشركات بقدرة أفضل على الوصول إلى التمويل والاستشارات وغيرها من الموارد.<br></p><p class='article-text'>وربما يبدو هذا التركز أكثر وضوحاً في الوقت الراهن لأن ديناميكية «الفائز يستحوذ على كل شيء» أصبحت أقوى في سباق الذكاء الاصطناعي، ولأن العالم بأسره يريد اقتناص حصة من الفرص التي تتيحها هذه الأسهم، فيما تتركز شركات كثيرة منها في القطاع نفسه.<br></p><p class='article-text'>لكن هذه الدراسة تتناول مسألة تركز السوق، لا الفقاعات الاستثمارية. فمن المعقول بالتأكيد أن تكون أسهم التكنولوجيا والذكاء الاصطناعي تعيش فقاعة، وهذه مسألة مختلفة تماماً، لا سيما في ظل مستويات التركز الحالية.<br></p><p class='article-text'>فهناك عوامل كثيرة قد تؤدي إلى انفجار فقاعة الذكاء الاصطناعي، إذا كانت موجودة بالفعل، بدءاً من ارتفاع تكاليف الاقتراض، مروراً بأخطاء الائتمان والتعثرات في التمويل، وصولاً إلى تشديد القيود التنظيمية، أو حتى عوامل تقليدية مثل الإيرادات والميزة التنافسية المستدامة للشركات، فضلاً عن مسألة تبدو بسيطة لكنها جوهرية، وهي توافر الكهرباء.<br></p><p class='article-text'>وهذه قصة أخرى تماماً، وإن كانت أكثر قتامة في ضوء مستويات التركز الراهنة. فلو انهار غداً قطاع أقل قيمة وأقل إثارة من التكنولوجيا، فمن المرجح أن تكون تداعيات ذلك على السوق أقل بكثير.<br></p><p class='article-text'>لكن الخلاصة التي تشير إليها الدراسة هي أن التركز المرتفع، في حد ذاته، لا يقدم أي معلومات مفيدة، وأن محاولة الاستثمار في الاتجاه المعاكس له تمثل هدراً للوقت والجهد.</p>

لا داعي إطلاقاً للقلق من تركز السوق

<p class='article-text'>استقبل صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، صباح اليوم الخميس، بحضور سمو الشيخة بدور بنت سلطان القاسمي، رئيسة مجلس إدارة هيئة الشارقة للكتاب، في دارة الدكتور سلطان القاسمي بالمدينة الجامعية، وفداً من العلماء والخبراء في مجال الأرشفة والوثائق من جمهوريتي البرتغال والهند، من ضيوف معرض الشارقة الدولي للكتاب في دورته الـحالية.</p><p class='article-text'>وضم الوفد كلا من: الدكتور لويس فيليبي سانتوس، المدير العام للكتاب والمحفوظات والمكتبات في الأرشيف الوطني البرتغالي، والدكتور بالاجي شينوي، مدير قسم المحفوظات في حكومة غوا بالهند، والدكتور ألبانو فيغيريدو، عميد كلية الآداب والعلوم الإنسانية بجامعة كويمبرا، والدكتور خوسيه بيدرو دي ماتوس بايفا، أستاذ التاريخ ونائب مدير قسم التاريخ والدراسات الأوروبية والآثار والفنون بجامعة كويمبرا، والدكتور روي كارينا، المتخصص في الآثار.</p><p class='article-text'>ورحب سموه في بداية اللقاء بضيوف المعرض، مشيراً إلى حرص إمارة الشارقة على تعزيز التواصل الثقافي والمعرفي والتعاون المثمر مع مختلف المؤسسات العلمية والأكاديمية حول العالم، مما يسهم في تطوير الخبرات في العديد من المجالات، مؤكداً سموه أن معرض الشارقة الدولي للكتاب يمثل ملتقى ثقافياً ومعرفياً سنوي يجمع العالم في الشارقة، ويدعم صناعة الكتب والنشر، ويقدم صورة الشارقة وحبها للقراء والكتاب.</p><p class='article-text'>وثمّن صاحب السمو حاكم الشارقة خلال اللقاء العلاقات المتميزة التي تربط الشارقة بعدد من الجهات المتخصصة في التوثيق والأرشفة على مستوى العالم، لافتاً سموه إلى التواصل المثمر بين الشارقة وعدد من الجامعات والمؤسسات العلمية، مما أسهم في إنتاج عدد من المشروعات المعرفية الرائدة، خاصة في مجال تحقيق المخطوطات والتأليف والكتابة، ورفد المكتبات العربية والعالمية بمجموعة نادرة من الإصدارات الهامة التي توثق التاريخ.</p><h2>تعاون علمي</h2><p class='article-text'>وناقش اللقاء أهمية التعاون العلمي بين مراكز البحوث والوثائق في جميع أنحاء العالم في مجال المخطوطات التاريخية والوثائق النادرة التي تعمل على تنشيط حركة المعرفة، وتقدّم للباحثين خدمات كبيرة في توفير المادة العلمية، وتشجيع البحث العلمي من خلال الكتابة والتحليل العلمي الدقيق ورصد تسلسل الأحداث التاريخية.</p><p class='article-text'>كما تناول اللقاء أهمية الأرشفة والوثائق في حفظ تاريخ الأمم والشعوب، مما يمكّن كل الباحثين والدارسين من التعرف على الروايات التاريخية وتبادل المعارف، وتوثيقها للأجيال المقبلة دون تحريف أو تغيير.</p><p class='article-text'>وألقى الدكتور ألبانو فيغيريدو، كلمةً نيابة عن الوفد الزائر قدم فيها الشكر والامتنان إلى صاحب السمو حاكم الشارقة على حسن الاستقبال والتعاون المستمر بين إمارة الشارقة وجامعة كويمبرا في العديد من المشروعات البحثية والعلمية، وحرص سموه على التواصل والتعاون مع مختلف الدور العلمية حول العالم، مما جعل الشارقة منارة أكاديمية ومركزاً رائداً للعلم والمعرفة والكتاب.</p><h2>جهود كبيرة</h2><p class='article-text'>وثمّن فيغيريدو النجاح الكبير والمتواصل لمعرض الشارقة الدولي للكتاب عاماً تلو الآخر، مشيراً إلى أن الجهود الكبيرة لصاحب السمو حاكم الشارقة في مجالات المعرفة والبحث العلمي والتأليف والكتابة، ورؤية سموه الثاقبة في التنمية البشرية وتطوير المجتمع عبر العلم والمعرفة، تُمثل مصدر إلهام ونموذج عالمي يحتذى به.</p><p class='article-text'>وتناول عميد كلية الآداب والعلوم الإنسانية بجامعة كويمبرا، في ختام كلمته سير العمل في مركز الدراسات العربية في الجامعة، والذي افتتح برعاية كريمة ودعم لا محدود من صاحب السمو حاكم الشارقة، مقدماً شرحاً مفصلاً حول أنشطة وفعاليات المركز ونجاحه في تقديم العديد من المبادرات في مجال اللغة العربية وتعليمها وتعلمها، بما في ذلك المحاضرات، والمؤتمرات، والمعارض، وعروض الأفلام، وقراءات الشعر وغيرها من الأنشطة التي تعزز وجود ونشر الثقافة العربية في البرتغال.</p><p class='article-text'>وكان صاحب السمو حاكم الشارقة قد صحب الوفد الزائر، قبيل اللقاء، في جولة في الأقسام المختلفة في دارة الدكتور سلطان القاسمي، حيث تعرفوا على محتويات الدارة من المقتنيات التاريخية والعلمية النادرة والمتنوعة.</p><h2>وثائق</h2><p class='article-text'>وتجول الوفد في المكتبة بقسميها الأجنبي والعربي، وقسم الوثائق والصور، والخرائط الجغرافية التي تبين تاريخ المنطقة، حيث تعرفوا على الخدمات المختلفة التي تقدمها الدارة للباحثين والدارسين، من خلال المراجع القيّمة والكتب والوثائق والخرائط النادرة التي تبرز تاريخ المنطقة والعالم.</p><p class='article-text'>وقدم صاحب السمو حاكم الشارقة للوفد شرحاً مفصلاً لرحلة الوثيقة من اللغة البرتغالية القديمة إلى اللغة البرتغالية الحديثة، ثم إلى التحقيق التاريخي والترجمة إلى اللغة الإنجليزية لتدخل الوثيقة بعدها مرحلتي التحقيق والشرح باللغة العربية، ومن ثم تكون جاهزة للنشر.</p><p class='article-text'>واحتوى النموذج الذي تناوله سموه عدداً من الملاحظات الهامة من سموه كخبير رائد في التوثيق والتأريخ والتحقيق، كما قدم سموه شرحاً للمخطوطة الكاملة للضابط البرتغالي "دوراتي باربوزا"، التي كانت مفقودة من المكتبات نحو 100 عام، واقتناها سموه عام 2012، وحقّقها ونشرها في إصداره المعنون "رحلة بالغة الأهمية" في العام 2017 باللغات العربية والإنجليزية والبرتغالية، عن منشورات القاسمي بالشارقة.</p><p class='article-text'>واستعرض صاحب السمو حاكم الشارقة خلال الجولة، نماذج من الوثائق البرتغالية النادرة من الأرشيف البرتغالي الأصلي، والتي ملأ بها سموه الفراغ التاريخي بين الأحداث بعد تحقيقها وربط الأحداث مع بعضها البعض في فترات تاريخية مختلفة، حيث استعان سموه بمصادر من مؤرخين برتغاليين عاصروا الأحداث، ليقدم سموه إلى الباحثين والدارسين في العالم أرشيفاً موثقاً ومكتملاً، مما أسهم في الكتابة المحكّمة عن وجود البرتغاليين في المنطقة والعالم.</p><p class='article-text'>وتفضل سموه في نهاية اللقاء بتسلم عدد من الإهداءات المتنوعة من الكتب والمراجع في مجال الأرشفة والتاريخ والوثائق، والصادرة عن جامعة كويمبرا في البرتغال.</p>

سلطان القاسمي يستقبل عددا من ضيوف معرض الشارقة الدولي للكتاب

<p class='article-text'>أحفورة محفوظة داخل قطعة كهرمان من ميانمار تقدم دليلاً مباشراً على أن السحالي كانت تتخلص من ذيولها عند التعرض للخطر قبل نحو 99 مليون سنة، في سلوك دفاعي لا تزال تمارسه أنواع كثيرة حتى اليوم.</p><p class='article-text'>في حيلة دفاعية تبدو وكأنها مشهد من عالم الخيال، تستطيع السحالي التخلص من ذيولها عندما تشعر بالخطر، تاركة إياها تتحرك لبعض الوقت لتشتيت انتباه المفترس، بينما تلوذ هي بالفرار. ورغم أن هذه الآلية معروفة لدى أنواع كثيرة من السحالي المعاصرة، ظل تاريخ ظهورها وتطورها عبر العصور السحيقة لغزاً أمام العلماء.</p><p class='article-text'>لكن اكتشافاً أحفورياً استثنائياً داخل قطعة صغيرة من الكهرمان في شمال ميانمار، أعاد فتح هذا الملف، بعدما كشف عن ذيل سحلية انفصل عن جسمها قبل نحو 99 مليون سنة، محتفظاً بتفاصيل دقيقة عند موضع الانفصال، تقدم أقوى دليل أحفوري مباشر حتى الآن على أن السحالي القديمة كانت تستخدم هذه الحيلة الدفاعية المعروفة علمياً باسم «البتر الذاتي» (Autotomy).</p><p class='article-text'>وتكمن أهمية الاكتشاف في أن الأحفورة، التي لا يتجاوز طول قطعة الكهرمان التي تحتضنها 18 ملليمتراً، لم تحفظ مجرد بقايا ذيل قديم، بل احتفظت بتفاصيل نسيجية دقيقة تساعد العلماء على التمييز بين الانفصال المتعمد للذيل وبين تعرضه للكسر نتيجة حادث أو إصابة.</p><h2>حشرة</h2><p class='article-text'>ظل الذيل حبيس الكهرمان سنوات طويلة من دون أن يلفت الانتباه إلى هويته الحقيقية، إذ اعتقد الباحثون في البداية أنه غصن نباتي صغير أو جزء من حشرة.</p><p class='article-text'>لكن طالب الدكتوراه دوليف فابريكانت، من المدرسة الجديدة للبيئة بجامعة تل أبيب، لاحظ أثناء فحص العينة وجود تفاصيل غير مألوفة على سطح الجسم المحفوظ، قبل أن يكتشف أنها حراشف دقيقة تشبه تلك التي تغطي أجسام السحالي.</p><p class='article-text'>وقال فابريكانت إن ما بدا للوهلة الأولى غصناً صغيراً، اتضح أنه ذيل سحلية محفوظ داخل الكهرمان.</p><p class='article-text'>وعندما عرض الاكتشاف على مشرفه الدكتور ليونيداس رومانس دافرانوجلو، من كلية علم الحيوان ومتحف شتاينهارت للتاريخ الطبيعي بجامعة تل أبيب، أدرك الأخير على الفور القيمة العلمية الاستثنائية للعينة.</p><h2>التاريخ التطوري</h2><p class='article-text'>وأوضح دافرانوجلو أن هذا الاكتشاف يفتح نافذة نادرة على الماضي، ويساعد في فهم التاريخ التطوري لإحدى أكثر استراتيجيات النجاة انتشاراً بين الزواحف، مشيراً إلى أن العلماء كانوا يمتلكون سابقاً مؤشرات غير مباشرة على قدرة السحالي القديمة على التخلص من ذيولها، لكن الأحفورة الجديدة تقدم دليلاً مباشراً على حدوث ذلك بالفعل.</p><h2>تراكيب</h2><p class='article-text'>ولم يكن فحص العينة أمراً سهلاً، إذ حالت عتامة الكهرمان وصغر حجم التراكيب المحفوظة داخله دون رؤية التفاصيل الدقيقة باستخدام المجاهر التقليدية.</p><p class='article-text'>وللحفاظ على هذه الأحفورة النادرة من التلف، استعان فريق البحث بتقنية التصوير المقطعي المحوسب الدقيق (Micro-CT)، في معهد فولكاني الإسرائيلي، وهي تقنية تعتمد على التقاط صور بالأشعة السينية من زوايا متعددة، ثم دمجها لإنتاج نموذج ثلاثي الأبعاد يكشف التراكيب الداخلية للعينة من دون الحاجة إلى فتحها أو إتلافها.</p><p class='article-text'>وأوضح الدكتور أحمد ناصر، رئيس وحدة التحليل المشتركة بين المؤسسات في المعهد، أن هذه التقنية أتاحت للباحثين دراسة تفاصيل دقيقة كانت مخفية داخل الكهرمان، مع الحفاظ على العينة في حالتها الأصلية.</p><h2>تهديد</h2><p class='article-text'>وأظهرت الصور ثلاثية الأبعاد عند الطرف المنفصل من الذيل حلقة مميزة من الأنسجة، تشبه إلى حد كبير التراكيب العضلية الموجودة في ذيول السحالي الحديثة التي تتخلص منها طوعاً عند تعرضها للتهديد.</p><p class='article-text'>كما بدا موضع الانفصال منتظماً وشبه متماثل، من دون آثار التمزق أو التلف التي يُتوقع ظهورها في حالة انكسار الذيل نتيجة إصابة عرضية.</p><p class='article-text'>ويعد هذا التفصيل محورياً في تفسير الاكتشاف، فالأحفورات السابقة لبعض الزواحف القديمة أظهرت مناطق ضعف طبيعية في فقرات الذيل، أو ذيولاً متجددة تشير إلى فقدان جزء منها في مرحلة سابقة من حياة الحيوان. غير أن هذه العلامات، رغم أهميتها، لا تثبت بالضرورة أن الحيوان كان يتخلص من ذيله عمداً كوسيلة للهرب.</p><p class='article-text'>أما الأحفورة الجديدة، فتقدم دليلاً أكثر وضوحاً، بفضل احتفاظها بترتيب الأنسجة عند نقطة الانفصال، بما يعزز فرضية حدوث البتر الذاتي.</p><h2>الهيكل العظمي</h2><p class='article-text'>ورغم أن الباحثين تمكنوا من تأكيد أن الذيل يعود إلى سحلية، فإن تحديد النوع الذي ينتمي إليه لا يزال أمراً غير محسوم، بسبب غياب بقية الهيكل العظمي، ولا سيما الجمجمة التي تعد من أهم العناصر اللازمة للتعرف إلى الأنواع وتصنيفها.</p><p class='article-text'>وأوضح طالب الدكتوراه أبوستولوس كريستوبولوس، من الجامعة الوطنية وكابوديستريان في أثينا، أن الخصائص المتاحة لا تسمح بتحديد هوية السحلية بصورة قاطعة، وإن كانت بعض الاحتمالات تشير إلى صلات محتملة بمجموعات تضم السحالي الجدارية المعاصرة، أو الديدان البطيئة وورل السحالي.</p><p class='article-text'>ولا يزال مصير السحلية التي فقدت ذيلها مجهولاً أيضاً، إذ يطرح الباحثون احتمالين لتفسير وجود الذيل منفرداً داخل الكهرمان.</p><p class='article-text'>فربما علقت السحلية في راتنج شجرة لزج، فلجأت إلى التخلص من ذيلها في محاولة لتحرير نفسها والنجاة، قبل أن يُحتجز الجزء المنفصل داخل الراتنج ويتحول مع مرور ملايين السنين إلى كهرمان.</p><p class='article-text'>أما الاحتمال الآخر، فيتمثل في تعرضها لهجوم من أحد المفترسات، ما دفعها إلى التخلي عن ذيلها لتشتيت انتباه المهاجم والفرار، قبل أن يسقط الذيل في الراتنج الذي حفظه طوال هذه المدة.</p><p class='article-text'>وفي الحالتين، تقدم هذه القطعة الصغيرة من الكهرمان شاهداً نادراً على استراتيجية دفاعية ضاربة في القدم، وتكشف أن حيل النجاة التي نلاحظها لدى بعض الحيوانات اليوم ليست بالضرورة ابتكارات حديثة، بل قد تكون امتداداً لسلوكيات تطورت قبل عشرات الملايين من السنين.</p>

كشفت سراً مذهلاً عن حيل النجاة في عالم الزواحف القديم

كهرمانة تحفظ ذيل سحلية منذ  99 مليون عام

<p class='article-text'>أعلن النجم البرتغالي كريستيانو رونالدو، الخميس، اعتزاله اللعب الدولي مع منتخب بلاده، عن عمر 41 عامًا، بعد مسيرة استثنائية امتدت لأكثر من 23 عامًا، أصبح خلالها اللاعب الأكثر خوضًا للمباريات الدولية والأكثر تسجيلًا للأهداف في تاريخ كرة القدم للرجال.</p><p class='article-text'>وكشف رونالدو عن قراره عبر رسالة مؤثرة نشرها على حساباته بمواقع التواصل الاجتماعي، أكد فيها أنه سيودع القميص رقم 7 بعد فترة التوقف الدولي في نوفمبر الجاري، لينهي رحلة بدأت في أغسطس 2003، وشهدت العديد من الإنجازات والأرقام القياسية.</p><p class='article-text'>وقال رونالدو في رسالته الموجهة إلى الشعب البرتغالي: «حان اليوم الذي أعيد فيه القميص رقم 7 لمنتخبنا الوطني. لم أشعر يومًا أنه ملكي وحدي، لكنني حظيت طوال 23 عامًا بشرف ومسؤولية ارتدائه، والدفاع عنه، وحمله معي إلى الملاعب في كل أنحاء العالم. واليوم، حان الوقت لأتركه للمستقبل».</p><p class='article-text'>وأضاف: «لم يكن قرارًا سهلًا، لأن بعض القرارات لا تُتخذ بالعقل وحده، بل بالقلب أيضًا»، مؤكدًا أن رحلته مع المنتخب ارتبطت بملايين البرتغاليين الذين شاركوه لحظات الفرح والحزن.</p><p class='article-text'>وتابع: «طوال مسيرتي مع المنتخب الوطني، سعيت إلى تجاوز حدودي. أردت الفوز، وأردت أن أكون الأفضل، وأردت أن أصنع التاريخ. كنت دائمًا متطلبًا مع نفسي، وأريد المزيد دائمًا، وأؤمن دائمًا بأننا قادرون على الذهاب أبعد. وقدمت كل ما أملك من أجل هذا القميص».</p><p class='article-text'>واستعاد رونالدو ذكريات مسيرته الدولية، قائلًا: «كانت هناك أمسيات وليالٍ مثالية، وانتصارات لن أنساها أبدًا، وهزائم لا يزال من الصعب عليّ استرجاعها. أخفقت أيضًا، وعانيت أيضًا، ومررت بلحظات لم أتمكن فيها من منح البرتغاليين ما تمنوه. لكنني لم أستسلم أبدًا، وقبل كل شيء، لم أتوقف يومًا عن الشعور بالفخر لتمثيل البرتغال».</p><p class='article-text'>وشدد قائد المنتخب البرتغالي على أن ارتباطه بالجماهير يتجاوز الأرقام والبطولات، مضيفًا: «الأهداف تتلاشى، والألقاب تبقى في المتاحف، والأرقام القياسية تُكسر في النهاية. لكن هناك شيئًا لا يستطيع الزمن محوه أبدًا: المكانة التي نحتلها في قلوب الناس».</p><p class='article-text'>ووجه رونالدو رسالة إلى الأجيال الجديدة، مؤكدًا أن البرتغال ستحتاج دائمًا إلى لاعبين يحلمون ولا يستسلمون، ويؤمنون بقدرتهم على تحقيق إنجازات جديدة، كما أعرب عن امتنانه لزملائه ومدربيه وجميع العاملين الذين رافقوه طوال مسيرته، إلى جانب عائلته التي تحملت الكثير من التضحيات.</p><p class='article-text'>وقال: «كان لي شرف أن أكون قائدكم، لكن لا يوجد قائد يسير وحيدًا، وأنتم جزء من قصتي»، مشيرًا إلى أن لحظة عزف النشيد الوطني قبل المباريات ستبقى من أكثر الذكريات رسوخًا في وجدانه.</p><p class='article-text'>وأضاف: «اليوم تنتهي رحلتي داخل الملعب مع المنتخب الوطني. أرحل مرفوع الرأس، فخورًا بالطريق الذي سلكته، ومدركًا أنني قدمت كل ما أملك من أجل البرتغال. لكنني لن أتوقف أبدًا عن أن أكون واحدًا منكم. سأواصل المعاناة والانفعال والاحتفال بكل انتصار للبرتغال من كل قلبي».</p><p class='article-text'>وخاض رونالدو 234 مباراة دولية بقميص منتخب البرتغال، سجل خلالها 146 هدفًا، محتفظًا بالرقمين القياسيين العالميين لعدد المشاركات والأهداف الدولية في كرة القدم للرجال.</p><p class='article-text'>وبدأ مهاجم النصر مشواره مع المنتخب الأول في أغسطس 2003، وشارك في ست نسخ من كأس العالم، كما قاد البرتغال إلى التتويج بكأس أمم أوروبا عام 2016، ودوري الأمم الأوروبية مرتين عامي 2019 و2025.</p><p class='article-text'>واختتم رونالدو رسالته قائلًا: «قضيت حياتي أعمل لأكون أفضل لاعب في العالم، واليوم أدرك أن الانتصار الأكبر كان نيلي شرف تمثيل أفضل بلد في العالم».</p><p class='article-text'>وأضاف: «شكرًا على هذه السنوات الـ23. شكرًا لأنكم آمنتم بي. شكرًا لأنكم سمحتم لي أن أعيش حلمًا بدأ عندما كنت مجرد طفل في ماديرا يركض خلف الكرة. القميص رقم 7 سيبقى معكم، وفخر ارتدائه سيبقى لي إلى الأبد. البرتغال ستبقى دائمًا جزءًا مني».</p><p class='article-text'>واختتم رسالته بكلمتين: «وداعًا، كريستيانو رونالدو».</p><iframe id="twitter-widget-0"   frameborder="0" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" class="" style="position: static; visibility: visible; width: 550px; height: 550px; display: block; flex-grow: 1;" title="Twitter Tweet" src="https://platform.twitter.com/embed/Tweet.html?dnt=false&amp;embedId=twitter-widget-0&amp;features=e30%3D&amp;frame=false&amp;hideCard=false&amp;hideThread=false&amp;id=2118294759873839177&amp;lang=en&amp;origin=file%3A%2F%2F%2FUsers%2Fhiteshchandwani%2FDownloads%2Ftwitter.html&amp;theme=light&amp;widgetsVersion=82e1070%3A1619632193066&amp;width=550px" data-tweet-id="2118294759873839177"></iframe>

نص رسالة رونالدو التي أعلن بها نهاية مسيرته مع البرتغال «فيديو»

<p class='article-text'><div data-empty="false">تواصل «<a href="https://skin111.com/" target="_blank">سكن111</a>» تطوير خدماتها في مجال العناية بالبشرة والتجميل والعافية في دولة الإمارات، من خلال نهج يعتمد على تقييم احتياجات كل مراجع ووضع خطة علاجية مخصصة، تجمع بين الاستشارات الطبية وتقنيات العناية بالبشرة وخدمات العافية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأسست «سكن111» في دبي عام 2007، وتقدم خدماتها حالياً من خلال عياداتها في مركز دبي المالي العالمي ومول نخلة جميرا، إلى جانب فرعها في ياس مول بأبوظبي، فيما تشير البيانات المنشورة من جانب العلامة إلى حصول شبكة العيادات وخدمات الرعاية المنزلية التابعة لها على أكثر من 5 آلاف مراجعة عبر «جوجل» بمتوسط تقييم يبلغ 4.9 نجوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعتمد العيادة على الاستشارة الطبية باعتبارها نقطة البداية لتحديد احتياجات المراجعين، إذ تشمل مراجعة التاريخ الطبي والعلاجات السابقة وروتين العناية بالبشرة، إلى جانب مناقشة الأهداف والحالات التي يرغب المراجع في التعامل معها، مثل التصبغات وتفاوت ملمس البشرة وعلامات التقدم في العمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشمل التقييم تحليل البشرة للمساعدة في تحديد الأولويات واختيار الإجراءات الملائمة، قبل وضع خطة للجلسات ومتابعة النتائج وفق الحالة الفردية لكل مراجع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم الفريق الطبي الدكتور زهير عباس، أخصائي الأمراض الجلدية، الذي يمتلك خبرة تزيد على عشر سنوات في مجالي الأمراض الجلدية والتجميل، بما يتيح مناقشة خيارات العلاج وفق طبيعة البشرة والإجراءات السابقة والأهداف المطلوبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشمل الخيارات المتاحة في «<a href="https://skin111.com/" target="_blank">سكن111</a>» علاجات تنظيف وترطيب البشرة، والتقشير الكيميائي، ومحفزات البشرة، ومنها «بروفايلو» و«ريجوران»، إضافة إلى مجموعة من التقنيات الحديثة، من بينها «زيرف» و«ألترافورمر إم بي تي» و«ألثيرابي» و«بيكو ليزر» و«بي بي إل هيرو» و«مورفيوس 8».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحدد الخطة العلاجية وفق نتائج التقييم الطبي، وقد تقتصر على إجراء واحد أو تمتد إلى مجموعة من الجلسات على فترات زمنية مختلفة، مع توضيح الهدف من كل إجراء وفترة التعافي المتوقعة وأساليب العناية المنزلية المناسبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي إطار ربط العناية بالبشرة بمفهوم أوسع للعافية، توفر «سكن111» كذلك خدمات في مجالات التجميل ومكافحة علامات التقدم في السن، وتقنيات الليزر، والعلاجات الوريدية، وإدارة الوزن ونحت القوام، والعافية، إلى جانب جراحة التجميل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تتيح العيادة في دبي وأبوظبي استشارات للراغبين في التعرف إلى خيارات العلاجات الوريدية، بما فيها الخيارات المتعلقة بالجلوتاثيون وفيتامين «سي»، على أن يجري تحديد مدى ملاءمة هذه العلاجات وتركيباتها وفق تقييم طبي مسبق وخطة علاجية فردية.</div></p>

«سكن111» توسّع خدمات العناية بالبشرة والعافية في دبي وأبوظبي

<p class='article-text'><div data-empty="false">لم تكن عبارة «اختفت السحابة» التي دوّنها أحد أفراد طاقم الطائرة الأمريكية «إينولا غاي» في سجل رحلتها عام 1945 مجرد ملاحظة عابرة عن مشهد قصف هيروشيما، بل تحولت بعد عقود إلى دليل علمي ساعد الباحثين على تقدير ارتفاع عمود الدخان الناتج عن الانفجار، وفتح نافذة جديدة لفهم أحد أخطر السيناريوهات المرتبطة بالحرب النووية: الشتاء النووي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب موقع «IFLScience» قام فريق بحثي أعاد فحص سجلات الرحلة التي نفذت قصف هيروشيما، مستنداً إلى ملاحظة كُتبت عند الساعة 10:52 صباحاً، بينما كانت الطائرة على بُعد نحو 750 كيلومتراً من المدينة، في محاولة لتحديد الحد الأدنى لارتفاع عمود الدخان الذي خلّفه الانفجار والحرائق اللاحقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعود الواقعة إلى 6 أغسطس 1945، عندما ألقت الولايات المتحدة القنبلة الذرية «ليتل بوي» على مدينة هيروشيما اليابانية عند الساعة 8:15 صباحاً، في أول استخدام لسلاح نووي في حرب، وبعد الانفجار، بقيت طائرة «إينولا غاي» والطائرات المرافقة لها في المنطقة لفترة لمراقبة المشهد وتوثيقه، فيما وصف أفراد الطاقم سحابة هائلة غطت المدينة وانتشرت فوقها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكمن أهمية العبارة في أن السجل لم يقل إن السحابة اختفت خلف الأفق، بل أشار إلى أن الرؤية انقطعت بسبب الضباب، وكان هذا التفصيل محور الدراسة، إذ يعني أن عمود الدخان ظل مرتفعاً بما يكفي ليبقى فوق خط الأفق، لكن الظروف الجوية حجبت رؤيته عن الطائرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>11.3 كيلومتراً.. الحد الأدنى لارتفاع عمود الدخان</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب الدراسة المنشورة في مجلة Geophysical Research Letters، استخدم الباحثون سجلات موقع الطائرة وارتفاعها، إلى جانب بيانات تاريخية عن أحوال الغلاف الجوي، لحساب المسافة التي يمكن أن يصل إليها الضوء بعد انحنائه أثناء مروره عبر طبقات الهواء المختلفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأجرى الفريق 100 ألف محاكاة حاسوبية لاختبار الاحتمالات المختلفة، مع مراعاة عوامل مثل المسافة بين الطائرة وهيروشيما، وارتفاع الطائرة، والتغيرات في خصائص الغلاف الجوي. وخلصت النتائج إلى أن قمة عمود الدخان تجاوزت ارتفاع 11.3 كيلومتراً بثقة إحصائية تبلغ 95%، فيما بلغ الحد الأدنى الوسيط المقدر 12.1 كيلومتراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تعني هذه الأرقام أن العلماء حددوا الارتفاع النهائي للسحابة، بل إنها تمثل حداً أدنى؛ فالملاحظة المسجلة لا تتيح معرفة ما إذا كان العمود ارتفع إلى مستويات أعلى، لأن اختفاءه عن الأنظار حدث بسبب الضباب وليس بسبب هبوط قمته خلف الأفق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكتسب النتيجة أهميتها من أن عمود الدخان لم يكن سحابة الفطر النووية الأولى الناتجة مباشرة عن الانفجار، بل عموداً حرارياً تشكل لاحقاً بفعل الحرائق الواسعة التي اجتاحت المدينة، فقد أدت تلك الحرائق إلى تسخين الهواء ودفعه إلى أعلى حاملاً معه الدخان والسخام، في عملية يمكن أن ترفع كميات كبيرة من المواد إلى طبقات الجو العليا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ما علاقة ذلك بالشتاء النووي؟</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتمثل أحد أخطر السيناريوهات المرتبطة بالحرب النووية في حدوث ما يعرف بـ«الشتاء النووي»، وهو تبريد عالمي محتمل ينتج عن اندلاع حرائق واسعة في المدن والمنشآت بعد هجمات نووية، تؤدي إلى تصاعد كميات كبيرة من السخام والكربون الأسود إلى الغلاف الجوي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما تصل هذه الجسيمات إلى ارتفاعات كبيرة، يمكن أن تبقى في الجو لفترات طويلة وتحجب جزءاً من أشعة الشمس، ما يؤدي إلى انخفاض درجات الحرارة واضطراب المناخ، ويهدد الإنتاج الزراعي والأمن الغذائي على نطاق واسع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوفر نتائج الدراسة دليلاً ميدانياً مهماً يدعم إمكانية وصول أعمدة الدخان الناتجة عن الحرائق النووية إلى ارتفاعات تتوافق مع بعض سيناريوهات الشتاء النووي. كما تمنح الباحثين معياراً واقعياً يمكن استخدامه لاختبار دقة النماذج الحاسوبية التي تحاكي سلوك الحرائق وانتقال السخام إلى الغلاف الجوي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن الدراسة لا تثبت أن شتاءً نووياً سيحدث حتماً، ولا تحدد كمية السخام التي وصلت إلى طبقات الجو العليا أو ما إذا كانت كمية كافية لإحداث تبريد عالمي. فارتفاع قمة عمود الدخان لا يعني بالضرورة أن معظم السخام الموجود داخله وصل إلى الارتفاع نفسه، وهي نقطة يقر بها الباحثون بوصفها أحد الأسئلة التي لا تزال تحتاج إلى مزيد من البحث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشير الدراسة إلى أن قصف هيروشيما يمثل الحالة الوحيدة المعروفة لانفجار نووي أعقبه حريق واسع النطاق من هذا النوع، فيما لم ينتج قصف ناغازاكي العاصفة النارية نفسها، ما يجعل السجلات والصور المرتبطة بهيروشيما مصدراً استثنائياً لفهم هذه الظاهرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد أكثر من 81 عاماً على القصف، أعادت ملاحظة قصيرة في سجل رحلة جوية فتح ملف علمي يتجاوز حدود التاريخ، إذ تساعد في اختبار مدى قدرة الحرائق الناجمة عن حرب نووية على دفع السخام إلى طبقات الجو العليا، وما يمكن أن يترتب على ذلك من تغيرات مناخية تهدد حياة البشر في مناطق بعيدة عن مواقع الانفجارات.</div></p>

بعد قصف هيروشيما بالقنبلة النووية.. كلمتان تكشفان سراً ظل خافياً 81 عاماً

<p class='article-text'><div data-empty="false">على مدى أكثر من سبعين دقيقة، تحدث علي بن حسن، الذي غاب اسمه طويلاً خلف لقبه الشهير «شمشون العرب»، عن بداياته فقيراً يبحث عن عمل، حين رحل يوماً من دبي إلى البحرين، لتسوقه الأقدار هناك إلى بناء عضلاته، التي صنعت له لاحقاً شهرة واسعة، بعدما حوّل قوته الجسدية إلى مجال للاستعراض والترفيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تجول في أنحاء الوطن العربي، من الكويت إلى مصر، ومن مصر إلى لبنان وفلسطين والأردن، وصولاً إلى ليبيا والسودان وسوريا. كانت الصحافة العربية تحتفي به أينما حل وأقام استعراضاته، كما حظي باحتفاء زعماء عرب، من الملك حسين إلى جمال عبدالناصر وغيرهما، وحمل لقب «شمشون الجبار» قبل أن يصبح «شمشون العرب»، ويختفي اسمه الحقيقي وراء اللقب الذي عرفته به أجيال كاملة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رحلة طويلة عاد بعدها إلى أحضان وطنه الإمارات، ليواصل استعراض ألعاب القوى في ربوعها، قبل أن يعتزلها مع تقدم العمر، والأولاد، ومسؤوليات الحياة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الشمشون لم تقصّ دليلة شعر رأسه كما في الأسطورة، التي بدأ بها الفيلم، فقد عاش ليرى أبناءه وأحفاده الذين يقارب عددهم الثلاثين. ومع أنه، كما يبدو، تجاوز الثمانين من عمره، فإن حضوره الشخصي إلى عرض الفيلم، وإن كان على كرسي متحرك وبعينين شبه مطفأتين، أضفى جواً أسطورياً على صالة السينما، حيث روى ناصر الظاهري فيلمه من خلال ذاكرة البطل، التي ظهرت هي الأخرى حديدية مثل صاحبها. فقد استعاد تفاصيل ومواقف ومحطات مرّت عليه منذ عقود، فيها من التاريخ أشياء، وفيها من الإنسان أشياء أكثر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كان ذلك في الفيلم الوثائقي «شمشون العرب» للزميل ناصر الظاهري، الذي شاهدناه مساء السبت ضمن نشاط مؤسسة العويس الثقافية. ولم يكن أكثر ما يستوقفنا فيه مشاهد القوة التي صنعت شهرة الرجل، بل حكاية الإنسان الذي عاش وراء تلك القوة. فبين الفتى الفقير الذي غادر دبي بحثاً عن رزقه، والرجل المسن الذي جاء ليشاهد حكايته على الشاشة، عمر كامل من الأحلام والمغامرات والتجارب التي لا بد أن تحملها حياة طويلة كهذه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعل المشهد الأكثر تأثيراً لم يكن على الشاشة وحدها، بل كان في صالة العرض. هناك جلس شمشون العرب، الذي كانت الجماهير تتجمع ذات يوم لمشاهدة عضلاته، يشاهد الناس اليوم حكاية تلك القوة وقد أصبحت ماضياً. لم يعد الجسد يطاوع صاحبه كما في سنوات الشباب، لكن الرجل ظل حاضراً باسمه وذاكرته، كأن الزمن استطاع أن ينال من الجسد، ولم يستطع أن ينتزع منه الحكاية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا تكمن، في رأيي، القيمة الإنسانية لهذا الفيلم، وأهمية ما قام به ناصر الظاهري. فهو لم يذهب إلى شخصية صنعت تاريخاً سياسياً، أو قادت حرباً، أو تركت مؤلفات وأعمالاً فكرية، وإنما إلى رجل صنع شهرته بقوته الجسدية، وأصبح في زمنه بطلاً شعبياً تتناقل الصحف أخباره، وينتظر الناس ظهوره، ويتحدثون عن إنجازاته وربما يبالغون فيها، كما يفعل الناس دائماً مع أبطالهم المحبوبين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالتاريخ الذي نقرؤه في الكتب ليس كل التاريخ. هناك تاريخ آخر يعيش في ذاكرة الناس، في حكاياتهم وصورهم وأغانيهم وملاعبهم وأسواقهم ومقاهيهم. تصنعه شخصيات قد لا تجد مكاناً في السجلات الرسمية، لكنها تحتل مكاناً واسعاً في وجدان أجيال عاصرتها. وحين ترحل هذه الشخصيات، يرحل معها شيء من زمنها، ما لم تمتد إليها يد تحفظ حكاياتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وليس ضرورياً أن تكون الشخصية الشعبية عظيمة بالمعايير التقليدية لكي تستحق التوثيق. يكفي أنها كانت جزءاً من حياة الناس، وأن قصتها تكشف لنا كيف عاشوا، وبماذا كانوا يحلمون، وكيف كانوا يصنعون أبطالهم قبل أن تأتي وسائل الإعلام الحديثة ووسائل التواصل الاجتماعي لتغيّر مفهوم الشهرة وطرق الوصول إليها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشمشون العرب مثال على ذلك. فقد جاب بلداناً عربية عدة في زمن لم يكن السفر فيه بسهولة اليوم، وصنع لنفسه مكانة لدى جماهير مختلفة، جمعها الإعجاب برجل استطاع أن يحوّل قوته إلى مصدر رزق وشهرة. وفي سيرته أيضاً صورة من زمن عربي كانت فيه الصحافة والمهرجانات والاستعراضات الشعبية تصنع نجوماً لا تقل شهرتهم أحياناً عن نجوم الفن والرياضة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لهذا نحتاج إلى مزيد من الأفلام الوثائقية التي تستعيد مثل هذه الشخصيات، لا لكي تمجّدها أو تحيطها بهالات البطولة، بل لكي تنصت إليها، وتتركها تروي ما عاشته، بحلوه ومرّه. فالتوثيق الحقيقي لا يصنع تماثيل من البشر، بل يعيد إليهم إنسانيتهم، ويمنح الأجيال اللاحقة فرصة للتعرف إلى زمن لم تعشه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وما أحوجنا في الإمارات، وفي العالم العربي عموماً، إلى مثل هذا العمل، ونحن نرى أجيالاً عاشت مراحل التأسيس والتحول تتقدم في العمر، حاملة معها ذاكرة غنية بالتفاصيل التي لم تدخل الكتب. فكم من بحار وغواص وتاجر وفنان ورياضي وحكواتي يحمل في ذاكرته ما يستحق أن يُروى، قبل أن يختفي صوته إلى الأبد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">خرجت من مشاهدة «شمشون العرب» وأنا أفكر في تلك المسافة الطويلة بين فتى غادر دبي بحثاً عن عمل، ورجل عاد بعد عقود ليجلس أمام شاشة تعرض حياته. وبين الرحلتين، حكاية تستحق أن تُروى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعل أجمل ما فعله ناصر الظاهري أنه أعاد إلى علي بن حسن اسمه الذي غاب طويلاً وراء «شمشون العرب». فقد كان البطل معروفاً للجميع، أما الإنسان الذي وراءه، فكان يحتاج إلى من يجلس إليه، ويصغي إلى حكايته.</div></p>

«شمشون العرب».. الإنسان وراء الأسطورة

<p class='article-text'>شهدت انتخابات التجديد النصفي الأمريكية اختراقات تاريخية تجاوزت التنافس التقليدي بين الحزبين، بعدما نجح الديمقراطيون في انتزاع مقاعد ومناصب ظلت لعقود في قبضة الجمهوريين، بالتزامن مع وصول شخصيات من الأقليات إلى مواقع سياسية غير مسبوقة.</p><p class='article-text'>وفي أبرز هذه النتائج، أصبح الطبيب الأمريكي من أصل مصري عبد الرحمن السيد أول مسلم ينتخب لعضوية مجلس الشيوخ، بعد فوزه في ميشيغان على الجمهوري مايك روجرز، المدعوم من الرئيس دونالد ترامب، رغم حملة تعرض خلالها لهجمات مرتبطة باسمه وخلفيته الدينية.</p><p class='article-text'>وجاء فوز السيد، البالغ 42 عاماً، رغم إعلان النائبة الديمقراطية هايلي ستيفنز دعم منافسه الجمهوري، بعدما خسرت أمامه الانتخابات التمهيدية للحزب. وركز برنامجه الانتخابي على الرعاية الصحية الشاملة وخفض تكاليف المعيشة، واستقطب دعماً من النقابات والناخبين في المناطق العمالية.</p><p class='article-text'>وفي تكساس، انتزع جيمس تالاريكو مقعداً في مجلس الشيوخ، ليصبح أول ديمقراطي يفوز به عن الولاية منذ عام 1988، فيما سجل آدم هاميلتون في كانساس أول انتصار ديمقراطي في انتخابات المجلس منذ عام 1932.</p><p class='article-text'>وامتدت المفاجآت إلى كارولاينا الجنوبية، حيث أنهت آني أندروز انقطاعاً ديمقراطياً عن الفوز بمقعد مجلس الشيوخ استمر منذ عام 1998، بإطاحتها المرشحة الجمهورية دارلين غراهام.</p><p class='article-text'>وفي انتخابات حكام الولايات، دخلت كيشا لانس بوتومز التاريخ بوصفها أول امرأة سوداء تنتخب حاكمة لولاية أمريكية، بعد فوزها في جورجيا. كما أصبحت جينا إينوهوسا أول امرأة من أصول لاتينية تحكم تكساس، بعدما أطاحت الحاكم الجمهوري جريج أبوت.</p><p class='article-text'>وسجلت الانتخابات سابقتين أخريين، بفوز ديب هالاند بمنصب حاكم نيو مكسيكو لتصبح أول امرأة من السكان الأصليين تتولى المنصب على المستوى الأمريكي، وانتخاب بيغي فلاناغان أول امرأة من السكان الأصليين لعضوية مجلس الشيوخ.</p><p class='article-text'>وتعكس هذه الانتصارات تغيراً في الخريطة السياسية وتركيبة التمثيل الانتخابي، وإن كان من المبكر اعتبارها تحولاً دائماً في الولاءات الحزبية داخل الولايات المحافظة.</p>

عبد الرحمن السيد أول مسلم في مجلس الشيوخ.. وتكساس وكانساس تكسران هيمنة امتدت لعقود

الانتخابات الأمريكية.. معاقل جمهورية تسقط والأقليات تكتب سوابق انتخابية

<p class='article-text'><br>تسافر مكتبات الشارقة العامة بجمهور معرض الشارقة الدولي للكتاب في رحلة عبر تاريخ المكتبات ودورها في بناء الحضارات وحفظ المعرفة، حيث تنظم خلال مشاركتها في الدورة الخامسة والأربعين من المعرض، التي تقام من 4 إلى 15 نوفمبر المقبل في مركز إكسبو الشارقة تحت شعار «من صُنع الحكايات»، برنامجاً ثقافياً بعنوان «مكتبة الحضارة»، يضم سبع فعاليات تتوزع على ثلاثة محاور رئيسة، هي «كتاب تحت الضوء»، و«ما وراء الكواليس»، و«نادي الكتاب الكبير».</p><p class='article-text'><br>وفي تعليقها على برنامج المشاركة، قالت إيمان بوشليبي، مديرة إدارة مكتبات الشارقة العامة: «المكتبة شاهد على تطور المعرفة الإنسانية، وعلى الجهود التي بذلتها أجيال من العلماء والكتّاب والباحثين في جمعها وتوثيقها ونقلها، ومن خلال عنوان مشاركتنا هذا العام، (مكتبة الحضارة)، نريد أن نعيد تسليط الضوء على هذه الرحلة، وأن نتيح للجمهور فرصة اكتشاف الحكايات التي تقف وراء الكتب والمخطوطات، والتعرف إلى الدور الذي أدته المكتبات في حفظ ذاكرة المجتمعات وصون تراثها الثقافي».<br>وأضافت: «نؤمن بأن تعريف الأجيال الجديدة بتاريخ المكتبات لا ينفصل عن تشجيعها على القراءة والاستفادة من مصادر المعرفة المتاحة اليوم. ولذلك نحرص على أن تكون المكتبة مساحة للحوار والاكتشاف، يلتقي فيها القارئ بالمؤلف والباحث، ويتجاوز فيها علاقته بالكتاب حدود القراءة إلى فهم كيفية إنتاج المعرفة والتحقق منها. وهذا ما نسعى إلى ترسيخه من خلال برامجنا، بما يعزز حضور المكتبات في الحياة الثقافية للمجتمع، ويشجع الأفراد على بناء علاقة مستمرة مع الكتاب والتعلّم».</p><p class='article-text'><br>ويتيح محور «كتاب تحت الضوء» للجمهور الاقتراب من الكتب التي تعيد قراءة محطات مهمة من التاريخ الإسلامي والأندلسي، من خلال لقاءات مع نخبة من المؤلفين. <br>ويكشف محور «ما وراء الكواليس» للجمهور ما يحدث قبل أن يصل الكتاب إلى رفوف المكتبات، من جمع المصادر وفحص المخطوطات إلى بناء الأفكار وصياغتها في أعمال منشورة. <br><br>ويخصص البرنامج مساحة لليافعين من خلال «نادي الكتاب الكبير»، الذي ينظم بالتعاون مع مركز ناشئة خورفكان، يوم  8 نوفمبر، الساعة الحادية عشرة صباحاً، لمناقشة كتاب «الخنجر المرهون» المصوّر بأسلوب القصص المصورة «الكوميكس».<br><br></p>

نتائج البحث عن: التاريخ